拟人句有哪些
拟人句些1、狂风卷着暴雨数条鞭子，狠命地往玻璃窗上抽。
2、浪花亲吻着岩石，岩石更光滑了。
3、寂寞的日光灯无奈地发出惨淡的光。
4、盛夏，知了也好像没有了力气，也只在断断续续的告诉人们太阳还悬挂在空中，还是一如既往的火辣辣。
5、麦苗犹如一位舞姿优雅的舞蹈家在风中左摇右摆。
6、到了晚上，昙花展出了她美丽的纱裙，她是亭亭玉立之天上仙子，柔柔弱弱的罕见美人。
7、金鱼像活泼的小朋友，这边游会，那里看看，好不惬意。
8、蝴蝶摆动着手臂，羞答答地飞走了。
9、风一吹，小草兴高采烈地把脑袋摇晃起来。
10、寒冬里，梅花像雪白的雪花静静的开了。
11、微风一吹，那白色的**就像一个个纯洁善良的白雪公主在向我们招手，向我们问好。
12、夏天来了，小树们长高了，长大了。
当你从校园门里走进来时，你会感到周围的每一棵树都在欢迎你，向你点头。
你看到它们，你一定会开心的。
13、螳螂像是睡着了似得在树上趴着。
14、失去了绿色的柳树那纵横交错的鳞状树皮，像是一个沉默苍老的人脸上的皱纹。
15、秋姑娘到来了，原本五彩缤纷的山坡披上了黄色的风衣。
16、桂花半遮着面，羞羞答答地绽开了。
17、风婆婆来了，小草高兴得跳起了舞。
18、浪花和浪花在海边追逐着，吟唱着欢乐的歌儿。
19、春天来了，处处姹紫嫣红，花儿们争先恐后的开放着。
20、水稻在微风中轻轻摇曳它们的腰肢，像一个个美丽的舞者，尽情的舞动
21、黑夜里，大海已经沉沉入睡了。
22、大海是一个勤劳的工人，不停地生产盐。
23、秋雨像淘气的小孩从瓦片上滑下来。
24、杨树默默的低着头沉思者。
25、春天，柳树最先发芽，然后长出嫩叶，再舒展它那婀娜多姿的娇躯。
26、大雨过后，彩虹象笑弯了腰的老人挂在天边。
27、小草也怕疼。
请您别伤着它。
28、一根根铁轨在前面安静地“躺”着，在柔和的灯光下，不时地闪着光亮，有种说不出来的韵律。
29、桂花顽强得顶住了风雨洗礼，终于盛开了。
30、一棵棵橡木懒洋洋地伸开枝叶。
31、月亮掀开了白白的云朵，露出自己那婀娜的身姿。
32、知了热得在枝头上“知了，知了”唱起了歌。
33、长江就像母亲一样，孕育了沿岸无数中华儿女。
34、顽皮的雨滴将雨伞当作了舞台，尽情的跳起舞来了。
35、春风成了一双手，抚摸着孩子们稚嫩的脸庞。
36、秋天到了，庄稼换上了新装。
37、小狗对着我唱起了欢乐的歌儿。
38、春风悄悄来的，杨柳还是知道了，探出个嫩嫩的头偷偷地瞧。
39、树上落下的一片树叶，表演着她最美妙的舞姿。
40、那只狗向我打着招呼，开心地朝我这边走来。
41、快成熟时，桃子由白变红，红中透白。
一个个像胖娃娃似的，红着脸，扒开树叶，俏皮地偷偷向人们笑。
哪些大自然的语言告诉我们要下雨了
云绞云，雨淋淋。
红云变黑云，必有大雨淋。
日落乌云涨，半夜听雨响。
日落云里走，雨在半夜后。
天上跑台云，地上雨淋淋。
西北起黑云，雷雨必来临。
云向东，有雨变成风，云向南，水涟涟，云向西，下地披 衣。
时雨时晴，几天几夜不停。
乌云拦东，不下雨也有风。
乱云天顶绞，风雨来不小。
朝有破紫云，午后雷雨临。
东风急，备斗笠。
风静闷热，雷雨强烈。
急雨易晴，慢雨不开。
雨后生东风，未来雨更凶。
雨前有风雨不久，雨后无风雨不停。
星星密，雨滴滴。
星星眨眼，有雨不起。
直闪雨小，横闪雨大。
炸雷雨小，闷雷雨大。
雷轰天顶，虽雨不猛。
雷轰天边，大雨连天。
南闪火开门，北闪有雨临。
泥鳅跳，雨来到。
青蛙叫，大雨到。
鸡进笼晚兆阴雨。
燕子低飞要落雨。
蚂蚁搬家早晚要下。
鱼儿出水跳，风雨就来到。
蜻蜓飞得低，出门带 笠。
扑地烟，雨连天。
水缸穿裙，大雨淋淋。
咸物返潮天将雨。
柱石脚下潮有雨。
草灰结成饼，天有风雨临。
水里泛青苔，天有风雨来。
1.我国是一个诗歌的国度。
最早的诗歌总集（ ），已经有（ ）的历史，从古至今涌现出（ ）、（ ）、（ ）、
1.白鸽 一鸽飞到我的脚边，她似乎的裤脚很感兴趣 ，一个劲地啄，下腰轻抚她洁白如雪翼，她也不怕，温顺地让我摸（这里地任素质好，不会伤害白鸽，所以白鸽也不怕人）。
我干脆把它抱起来，放在脚上。
她小巧乌黑的双眸滴溜溜地转，像在打着杀那么鬼主意，立刻她又对我的手产生兴趣，粉红透明的 轻啄着我的手指，我碰碰她的小脑袋，她立刻不满地扇扇翅膀在我腿上走来走去，脾气还挺大。
我不禁笑了，真是一只可爱又淘气的小白鸽。
忽然，一个幼稚的声音响起：“大哥哥，小白鸽借我抱抱可以吗
”我抬头，对上那孩子疑问又带着试探性的目光。
我笑着把白鸽捧到他面前，他连忙伸出小手接过，那么小心翼翼，犹如手中捧着的时稀世珍品。
他面向着夕阳，小脸蛋被夕阳渲染得更加通红，而白鸽背对着夕阳，羽翼被夕阳镶上了发光的金边。
夕阳下的这一切是如此温柔而瑰丽，显示着她不易察觉的魅力。
我突然意识到时间的流逝，起身说：“小弟弟，我要走了。
”男孩抬起头问：“大哥哥还会来么
”白鸽晃动着小脑袋，目光似乎充满疑问。
我一时间竟不知如何回答，只得敷衍地回他：“会的，会的。
”其实这个回答多半不会在近期实现，学业占去我大部分时间。
但我不忍伤及孩子的心灵。
我推着自行车走出广场，蓦然回首夕阳下着美丽的画面。
我仿佛听到Jolin轻轻地唱：“那群白鸽背对着夕阳，那画面太美我不敢看……” 2 .金鱼 昨天，爸爸带我去鱼店卖鱼，爸爸左挑又挑，终于挑了两只小金鱼，一回到家，我就为小金鱼取名字了，一只叫小红毛，一只叫小黑毛。
小红毛的头圆圆的、眼睛鼓鼓的、张大的嘴巴几乎成了一个圆圈圈；它全身黑色，就连尾巴也是黑的，它很少游到小红毛那里去，好像有的怕小红毛。
小红毛，可能比较大一些。
它的头不是很圆，不过很像咬了一半的红苹果，它的眼睛小小的、圆圆的，他全身都是红彤彤的，只有尾巴却是白的，看起来有点特别吧
他表面上很弱小，其实它的本领可大着呢
有一天，我给小鱼们喂食。
我丢了四粒鱼食下去 ，就在旁边观看，你猜结果怎样呢
四粒小鱼食全被小红毛吃下去了。
小红毛吃饱了，就在鱼缸的一旁熟睡了；而小红毛呢?它一粒也没吃到。
它在水里游来游去，好像在对我说：“小主人，快给我一点吃的吧
我快饿死了。
”我又丢了两粒下去，小黑毛这才吃到了，然后高兴的游走了。
不管，小黑毛、小红毛怎样淘气，我还是太喜欢它们了。
3.鹦鹉 又是一个阴云密布的天气，我不禁想起了它，那只令我怀念的鹦鹉。
它就是在这样的天气里，被我收留的。
那是一件往事了，我姑且称它为昨天吧。
因为它在我心里就如昨天一样。
在昨天里有许多这样的天气，天空上的阴云把碧蓝的天空遮了起来，眨眼之间，阴云密布，一声巨吼来自天空，一把闪着白光的利剑穿破了乌云的胸口。
无疑，一场暴风雨将要来临，我坐在窗前的台灯下写作业，一扇没关的窗户在风中摇曳。
在不经意地一瞥，我发现了它。
是一只在风雨中瑟瑟发抖的小鹦鹉，羽毛散乱，那双美丽的小眼睛无助地看着我。
看到它那哀求的眼光，我马上把它用手托到了暖和地方，给它食物和水，这个无家可归的小鸟一定是被主人抛弃了，我在心里下决心一定要好好养它，让它生如夏花。
渐渐的，小鹦鹉的精力恢复了，在屋里飞来飞去，不无离开之意，这样到了第二天。
这是我收留它的第二天了，它也逐步走出恐惧，开始唱起小曲。
随着它的小曲，太阳升起来，天空晴朗极了。
地面上的水也渐渐干了。
我开始仔细地注意它，一身翠绿的羽毛中夹杂着黑色和黄色的小羽毛，脑袋上长着一层密密的绒毛。
还有一对灵活的小眼睛，一张小小的嘴伸出。
娇小的身子在飞来飞去。
想把它捉到笼子里都办不到。
它不但长得那么灵活，而且十分有趣。
他和我玩熟了，就会飞到我肩膀上，啄啄这，啄啄那，十分痒痒，让人忍俊不禁。
那一次，我在桌边写作业，它下来飞到我的书桌上，开始走来走去，不时做几个造型，最后它注意到我的笔尖，开始啄起来，一会儿嘴上沾满墨水，让人发笑。
它觉得没意思，又去啄我的书，仿佛它要去征服那难懂的书。
它开始在我的房间里飞了过来，又飞了过去，一会儿俯冲，一会儿滑翔，如一架小型飞机一样，我真心地喜欢它。
到了后来，我把它送回老家去了，让别人教它说话。
当我再次回去的时候却是一个悲惨的结局，它忍受不了训练中的痛苦，离我而去。
我的眼泪顺着脸荚流下来。
我祝福它，愿它在天国永远地幸福，我也会一辈子怀念它。
还记得它的身影，它的眼睛，它的美丽，它的灵活……我怀念它……
有什么象征爱情的自然现象吗
让·拉封丹(1621~1695年)，法国寓言，古典主义的代表作家之一，1621年97日或8日生于夏托蒂埃利，1695年4月13日死于巴黎生于香正涅一个小官吏的家庭，在农村长大，熟悉大自然和农村的生活。
19岁到巴黎学神学，一年半后又改学法律，毕业后获得巴黎最高法院律师头衔。
他耳闻目睹法院黑暗腐败的内幕，不久便回乡去过安闲的乡绅生活。
但他不能胜任父亲遗留给他的水泽森林管理的职务，也不善于管理家业，被迫于1653年和1656年出卖土地，最后到巴黎投靠当时的财政总监富凯。
富凯给他年金，让他写诗剧。
1661年富凯被捕，他写诗向国王请愿，得罪了朝廷，不得不出奔里摩日，自此对封建朝廷甚为不满。
1663年末返回巴黎，常出入沙龙，对上流社会和权贵有了更多的接触和观察的机会。
60年代初他结识了莫里哀、拉辛和波瓦洛，促进了他的艺术观的形成。
1664他开始发表《故事诗》。
1688年发表了《寓言诗》第一集，引起很大反响，建立了他的文学声誉。
第二集于1678年至1679年间发表，《寓言诗》最后的第12卷直到1694年才问世。
拉封丹还写过一部韵文小说《普西赫和丘比德的爱情》和一些科学诗，如《金鸡纳霜》等。
但晚年他向朝廷靠拢了，同贵族社会来往密切。
在“古今之争”中，他写诗攻击贝洛的进步观点，同保守派一起维护崇古守旧的文艺思想。
《寓言诗》是拉封丹的代表作，共收入239首寓言诗，彼此独立成篇。
拉封丹从伊索寓言、希腊罗马和印度寓言家的作品以及民间故事中汲取题材，进行加工创造，诗集反映了7世纪上半叶的法国社会，作品表面上描写了自然界各类动物。
但实际上写的却是人间社会。
诗集中出现了国王、领主、廷臣、市民、教士、法官、学者、农民、手工工人等形形色色人物；涉及当时发生的国内外重大事件，还涉及哲学、宗教等经济问题，描绘的社会生活画面相当广阔。
《寓言诗》首先对封建王朝和它的统治机构的黑暗腐败作了有力的揭露和抨击。
在《患瘟疫的野兽》中，出现的是一幅朝廷的写实画，狮王的虚伪、大臣们的蛮横霸道、阴险毒辣，小民的无辜和受宰割，都跃然纸上。
诗歌一头写群兽中流行瘟疫，引起它们极大的恐慌，于是狮王开会征询意见。
它说这是老天爷“因为我们的罪恶，才降下这灾难”的，只有“我们之中罪恶最大的祭献给愤怒的老天爷，才能使大家得到痊愈”。
狐狸马上谄媚狮子说：“国王审慎深虑，无微不至……”这番话博得满堂喝彩。
对于大野兽的滔天罪恶，其它野兽“一点不敢冒犯”。
而驴子自己承认啃了舌头那么大一块青草，便被说成“罪大恶极，死有余辜!”结果伏了法。
《死狮的葬礼》则把廷臣描绘成“一群变色的蜥蜴”。
《大黄蜂和蜜蜂》等篇犀利地指责法院鱼肉人民，法官有如凶恶的猫王。
在《寓言诗》描绘的这幅现实图景中，还有对这个制度的支柱一封建权贵和僧侣的抨击。
《狼和羔羊》通过狼和羔羊之间生动的、戏剧性的对话，揭露了“强权即公理”的豺狼逻辑，恶狼吞噬羔羊是现实生活中贵族阶级对人民敲骨吸髓的形象写照。
《小母牛、山羊和绵羊跟狮子合伙》描写狮子依仗武力霸占了全部猎获物，写出封建权贵对人民的蛮横掠夺。
诗歌写到狮子和它的合伙者一道分配猎获物时说：“第一份应该是我的，理由是我叫作狮子，这是不容有异议的。
第二份，根据权利，也应该归我；这个权利，你们知道，就是强权。
我最勇敢，因此我要第三份。
如果你们之中有谁敢去动第四份，我就立即把他扼死。
”诗集还暴露了贵族的寄生性和腐朽性，把他们比作“很美的人头，可是没有脑子”的半身像(《狐狸和半身像》)；“只有衣服是他们的一切才华”(《猴子和豹》)；谴责贵族常在农田打猎娱乐，“使小民遭殃”(《园丁和贵族》)。
《小公鸡、猫和小鼠》则揭露了披着宗教外衣无恶不作的伪善僧侣。
在《寓言诗》中，反映劳动人民悲惨生活的内容占有重要地位。
《死神的樵夫》描写农民在捐税债务、战事徭役、家庭重压的负担下，终年不得温饱，“精疲力尽，痛苦不堪”，“何曾享过欢乐”?《补鞋匠和银行家》从另一个角度指出，穷人并不希罕“人们自认为之辛劳的那样东西”——金钱，《樵夫和默居尔》也赞扬了樵夫不贪财的可贵品质。
正是在这些生活于社会底层的劳动者身上，作者看到了他们诚实勤劳的美德。
《寓言诗》中收集了不少从人民的生活和斗争中得来的格言或教训。
拉封丹很重视这些格言和教训，认为寓言诗的灵魂就寓于其中。
例如：“慈善本来是好的；但是对谁讲慈善?问题就在这里(《乡下人和蛇》)”。
“对于人必须继续战斗下去。
和平本身是极好的，这点我同意；但是遇到不守信用的敌人，和平又有什么用处呢?”(《狼和绵羊》)“要工作，要勤劳；劳动是最可靠的财富。
”拉封丹站在破了产的中小资产阶级的立场上抨击封建社会的黑暗，反映了17世纪封建社会趋向没落的历史现实，从而使《寓言诗》在古典主义文学中占有独特的地位。
《寓言诗》在艺术上造诣相当高。
拉封丹十分重视《寓言诗》的结构，把诗集看作“一部巨型喜剧，幕数上百”，他将每一篇短短的诗歌都写成一部小小的剧本，有开场、发展和结局，既简练集中，又富于戏剧性，正是由于采取了戏剧形式，对话便必不可少，他善于在诗中穿插性格化、拟人化的动物对话，跌宕起伏，显得别致有趣。
拉封丹的语言既流畅自然，又精巧细腻，具有法兰西民族所特有的轻松、优雅和幽默感，加之他善于收集民间语言，贴切地应用到诗歌中，因此他的诗篇语汇丰富、且接近口语，其中包含着健康的人民的智慧，富有人民性，这样，他的对话如日常生活那样活泼自然，又鲜明而生动地揭示出动植物千姿百态的心理状况，起到一针见血鞭挞现实的效果。
《寓言诗》中，狮王惺惺作态：“至于我，为了满足贪婪的胃口，我吞噬过许多绵羊……但我想，人人都像我这样认罪才好；因为根据公正的立场，应该罪最大的作牺牲。
”狐狸极尽谄媚之能事，说狮王吃羊是“吃这类贱民，这批坏蛋，算是罪恶吗?不，不。
您把羊拿来大嚼一番，正是给了羊很大的面子……”这些富有个性的语言简短精练，深入浅出，是拉封丹留给后世的宝贵遗产。
拉封丹还是法国自由诗体的开创者。
他喜用自由诗体，也采用亚历山大诗体，除了12音节、10音节、8音节诗句，还有7音节、6单节甚至两三个单节的诗句，韵律千变万化、朗朗上口。
拉封丹开创了自由诗，并以其流畅自如、富有抒情色彩的优美语言使这种诗体一下子就达到成熟阶段。
《寓言诗》的写作波及全欧，使得这种体裁广泛流行开来。
拉封丹的出色的幽默和他的寓言故事的语气本身，都带有浓厚的民族特点。
普希金曾经指出，“天真朴实是法国人民与生俱来的天性”，拉封丹在自己的寓言中特别清楚地表现了这一点。
寓言家拉封丹是典型的古典主义艺术家，其寓言的鲜明、准确和清晰的形式首先使他和古典主义拉近了距离。
拉封丹的诗文和谐自然，机智灵活，常常成为非常完美的谚语和格言，能够准确地表达出敏锐的思想和对人们的生活、习俗、性格行为的精辟见解，拉封丹的遗产之所以能广泛地深入人民生活，他的作品的情节、形象、语汇在法国人的口头和书面语言中能够广为应用，其原因正在于此。
