冰心认为苏东坡的什么诗句没说到尽头
苏东坡的“因病得闲殊不恶,安心是药更无方”, 冰心认为“对我此时生活而言,直是一字不可移易!”苏东坡的诗句“玉壶先春,冰心可鉴”
冰心的散文诗是受泰戈尔----------（诗集名）的影响写就的，主要内容包括哪三个方面
冰心的散文诗是受泰戈尔《飞鸟集》的影响写就的，主要内容包括对母爱与童真的歌颂、对大自然的崇拜和赞颂、对人生的思考和感悟三个方面。
几乎所有的人第一次阅读《飞鸟集》时都会被打动的。
语言，原来可以如此美丽。
这实际上要感谢冰心的翻译，准确地传达了文中所表达地情愫。
实际上，冰心自己也被打动了，这就是1920年至1923年间，她在北京《晨报》副刊上陆续发表的《繁星》和《春水》。
那时，五四运动已经发生，但新文学的园地里，还是一片荒芜。
其后不久，便有是鲁迅的小说集《呐喊》和冰心的小诗。
外放和内敛，共同组成新文学运动的风景，确是一件有趣的事。
你肯定知道了，《繁星》《春水》是在泰戈尔《飞鸟集》的影响下写成的。
用她自己的话说，是将一些“零碎的思想”收集在一个集子里。
它们大致包括三个方面的内容：一是对母爱与童真的歌颂，二是对大自然的崇拜和赞颂，三是对人生的思考和感悟。
那时，许多人都学着冰心写小诗，包括宗白华、苏雪林、巴金等，形成了一个“小诗运动”。
甚至有人将陆续发表的《繁星》，收集起来，用宣纸装裱成一个立轴，希望将它献给冰心女士，以表示对她的热爱和敬意。
1924年，泰戈尔访华。
当时的报刊这样的记载：‘林小姐人艳如花，和老诗人挟臂而行；加上长袍白面、郊寒岛瘦的徐志摩，有如苍松竹梅一幅三友图。
徐氏翻译泰戈尔的演说，用了中国语汇中最美的修辞，以硖石官话出之，便是一首首小诗，飞瀑流泉，琮琮可听。
’
冰心的《繁星春水》中有关“母爱”的诗句有哪些
《春水》自序“母亲呵
这零碎的篇儿，你能看一看么
这些字，在没有我以前已隐藏在你的心怀里。
”——录《繁星》一二○冰心一九二二年十一月二十一日。
一春水
又是一年了，还这般的微微吹动。
可以再照一个影儿么
春水温静的答谢我说：“我的朋友，我从来未曾留下一个影子，不但对你是如此。
”二四时缓缓的过去——百花互相耳语说：“我们都只是弱者
甜香的梦轮流着做罢，憔悴的杯也轮流着饮罢，上帝原是这样安排的呵
三青年人
你不能像风般飞扬，便应当像山般静止。
浮云似的无力的生涯，只做了诗人的资料呵
四芦荻，只伴着这黄波浪么
趁风儿吹到江南去罢
五一道小河平平荡荡的流将下去，只经过平沙万里——自由的，沉寂的，它没有快乐的声音。
一道小河曲曲折折的流将下去，只经过高山深谷——险阻的，挫折的，它也没有快乐的声音。
我的朋友
感谢你解答了我久闷的问题，平荡而曲折的水流里，青年的快乐在其中荡漾着了
六诗人
不要委屈了自然罢，“美”的图画，要淡淡的描呵
七一步一步的扶走——半隐的青紫的山峰怎的这般高远呢
八月呵
什么做成了你的尊严呢
深远的天空里，只有你独往独来了
九倘若我能以达到，上帝呵
何处是你心的尽头，可能容我知道
远了
远了
我真是太微小了呵
一○忽然了解是一夜的正中，白日的心情呵
不要侵到这境界里来罢。
一一南风吹了，将春的微笑从水国里带来了
一二弦声近了，瞽目者来了，弦声远了，无知的人的命运也跟了去么
一三白莲花
清洁拘束了你了——但也何妨让同在水里的红莲来参礼呢
一四自然唤着说：“将你的笔尖儿浸在我的海里罢
人类的心怀太枯燥了。
”一五沉默里，充满了胜利者的凯歌
一六心呵
什么时候值得烦乱呢
为着宇宙，为着众生。
一七红墙衰草上的夕阳呵
快些落下去罢，你使许多的青年人颓老了
一八冰雪里的梅花呵
你占了春先了。
看遍地的小花随着你零星开放。
一九诗人
笔下珍重罢
众生的烦闷要你来慰安呢。
二○山头独立，宇宙只一人占有了吗
二一只能提着壶儿看它憔悴——同情的水从何灌溉呢
她原是栏内的花呵
二二先驱者
你要为众生开辟前途呵，束紧了你的心带罢
二三平凡的池水——临照了夕阳，便成金海
二四小岛呵
何处先出你的挺拔呢
无数的山峰沉沦在海底了。
二五吹就雪花朵朵——朔风也是温柔的呵
二六我只是一个弱者
光明的十字架容我背上罢，我要抛弃了性天里暗淡的星辰
二七大风起了
秋虫的鸣声都息了
二八影儿欺哄了众生了，天以外——月儿何曾圆缺
二九一般的碧绿只多些温柔。
西湖呵，你是海的小妹妹么
三○天高了，星辰落了。
晚风又与睡人为难了
三一诗人
自然命令着你呢，静下心潮听它呼唤
三二渔舟归来了，看江上点点的红灯呵
三三墙角的花
你孤芳自赏时，天地就小了。
三四青年人
从白茫茫的地上找出同情来罢。
三五嫩绿的叶儿也私情诗么
颜色一番一番的浓了。
三六老年人的“过去”，青年人的“将来” ，在沉思里都是一样呵
三七太空
揭开你的星网，容我瞻仰你光明的脸罢。
三八秋深了
树叶儿穿上红衣了
三九水向东流，月向西落——诗人，你的心情能将她们牵住了么
四○黄昏——深夜槐树下的狂风，藤萝上的密雨，可能容我暂止你
病的弟弟刚刚睡浓了呵
四一小松树，容我伴你罢，山上白云深了
四二晚霞边的孤帆，在不自觉里完成了“自然”的图画。
四三春何曾说话呢
但她那伟大潜隐的力量，已这般的温柔了世界了
四四旗儿举正了，聪明的先驱者呵
四五山有时倾了，海有时涌了。
一个庸人的心志却终古竖立
四六不解放的行为，造就了自由的思想
四七人在廊上，书在膝上，拂面的微风里知道春来了。
四八萤儿自由的飞走了，无力的残荷呵
四九自然的微笑里，融化了人类的怨嗔。
五○何用写呢
诗人自己便是诗了
五一鸡声——鼓舞了别人了
它自己可曾得到慰安么
五二微倦的沉思里——鸽儿的弦风将诗情吹破了
五三春从微绿的小草里对青年说：“我的光照临着你了，从枯冷的环境中创造你有生命的人格罢
”五四白昼从哪里长了呢
远远墙边的树影都困慵得不移动了。
五五野地里的百合花，只有自然是你的朋友罢。
五六狂风里——远树都模糊了，造物者涂抹了他黄昏的图画了。
五七小蜘蛛
停止你的工作罢，只网住些儿尘土呵
五八冰似山般静寂，山似水般流动，诗人可以如此的支配它么
五九乘客呼唤着说：“舵工，小心雾里的暗礁罢。
”舵工宁静的微笑说：“我知道那当行的水路，这就够了
”六○流星——只在人类的天空里是光明的；它从黑暗中飞来，又向黑暗中飞去，生命也是这般的不分明么
六一弟弟
且喜又相见了，我回忆中的你，哪能象这般清晰
六二我要挽那“过去”的年光，但时间的经纬里已织上了“现在”的丝了
六三柳花飞时，燕子来了；芦花飞时，燕子又去了；但她们是一样的洁白呵
六四婴儿，在他颤动的啼声中有无限神秘的言语，从最初的灵魂里带来要告诉世界。
六五只是一颗孤星罢了
在无边的黑夜里已写尽了宇宙的寂寞。
六六清绝——是静寂还是清明
只有凝立的城墙被雪的杨柳，冷又何妨
白茫茫里走入画图中罢
六七信仰将青年人扶上“服从”的高塔以后，便把“思想”的梯儿撤去了。
六八当我自己在黑暗幽远的道上当心的慢慢走着，我只倾听着自己的足音。
六九沉寂的渊底，却照着永远红艳的春花。
七○玫瑰花的浓红在我眼前照耀，伸手摘将下来，她却萎谢在我的襟上。
我的心低低的安慰我说：“你隔绝了她和‘自然’的连结，这浓红便归尘土；青年人
留意你枯燥的灵魂。
”七一当我浮云般自来自去的时候，真觉得宇宙太寂寞了
七二郁倦的春风只送些“不宁”来了
城墙——微绿的杨柳——都隐没在飞扬的尘土里。
这也是人生断片的烦闷呵
七三我的朋友
倘若春花自由的开放时，无意中愁苦了你，你当原谅它是受自然的指挥的。
七四在模糊的世界中——我忘记了最后的一句话，也不知道最后的一句话。
七五昨日游湖，今夜听雨，这雨点已落在我心中的湖上，滴出无数的叠纹了
七六寂寞增加郁闷，忙碌铲除烦恼——我的朋友
快乐在不停的工作里
七七只坐在阶边说笑——山上的楼台夕阳照着，何曾不想一登临呢
清福不要一日享尽了呵
七八可曾有过
钓矶独坐——满湖柔波看人春泛。
七九我愿意在离开世界以前能低低告诉他说：“世界呵，我彻底的了解你了
”八○当我看见绿叶又来的时候，我的心欣喜又感伤了。
勇敢的绿叶呵
记否去秋黯淡的离别呢
八一我独自经过了青青的松柏，上了层层的石阶。
祈年殿庄严地立在黄尘里，我——我只能深深的低首了
八二我的朋友，不要让春风欺哄了你。
花色原不如花香啊
八三微雨的山门下，石阶湿着——只有独立的我和缕缕的游云，这也是“同参密藏”么
八四灯下拔了剑儿出鞘，细看——凝想只有一腔豪气，竟忘却血珠鲜红泪珠晶白。
八五我的朋友
倘若你忆起这一湖春水要记住它原不是温柔，只是这般冰冷。
八六谈笑着走下层阶，斜阳里——偶然后顾红墙，前瞻黄瓦，霎时间我了解什么是“旧国”了，我的心灵从此凄动了
八七青年人
只是回顾么
这世界是不住的前进呵。
八八春徘徊着来到庄严的坛上——在无边的清冷里，只能把一丝春意，交付与阶隙里微小的草儿了。
八九桃花无主的开了，小草无主的青了，世人真痴呵
为何求自然的爱来慰安呢
九○聪明人
在这漠漠的世界上，只能提着“自信”的灯儿进行在黑暗里。
九一对着幽艳的花儿凝望，为着将来的果子只得留它开在枝头了
九二星儿
世人凝注着你了，导引他们的眼光超出太空以外罢
九三一阵风来——湖水向后流了，石矶向前走了，迷惘里……我——我胸中的海岳呵
九四什么是播种者的喜悦呢
倚锄望——到处有青春之痕了
九五月儿——在天下的水镜里，这边光明，那边黯淡。
但在天上却只有一个。
九六“什么时候来赏雪呢
”“来日罢，”“来日”过去了。
“什么时候来游湖呢
”“来年罢，”“来年”过去了。
“什么时候工作呢
“来生罢，”我微笑而又惊悚了
九七寥廓的黄昏，何处有一个彷徨的我
母亲呵
我只要归依你，心外的湖山，容我抛弃罢
九八我不会弹琴，我只静默的听着；我不会绘画，我只沉寂的看着；我不会表现万全的爱，我只虔诚的祷告着。
九九“幽兰
未免太寂寞了，不愿意要友伴么
”“我正寻求着呢
但没有别的花儿肯开在空谷里。
”一○○当青年人肩上的重担忽然卸去时，他勇敢的心便要因着寂寞而悲哀了
一○一我的朋友
最后的悲哀还须禁受。
在地球粉碎的那一日，幸福的女神，要对绝望众生作末一次凄感的微笑。
一○二我的问题——我的心在光明中沉默不答。
我的梦却在黑暗里替我解明了
一○三智慧的女儿
在不住的抵抗里，你永远不能了解什么是人类的同情。
一○四鱼儿上来了，水面上一个小虫儿飘浮着——在这小小的生死关头，我微弱的心忽然颤动了
一○五造物者——倘若在永久的生命中只容有一个极乐的应许。
我要至诚地求着：“我在母亲的怀里，母亲在小舟里，小舟在月明的大海里。
”一○六诗人从他的心中滴出快乐而忧愁的血，在不知不觉里已成了世界上同情的花。
一○七只是纸上纵横的字——纵横的字，哪有词句呢
只重叠的墨迹里已留下当初凝想之痕了
一○八母亲呵
乳娘不应诓弄脆弱的我，谁最初的开了我心宫里悲哀之门呢
——你拭干我现在的微笑中的泪珠罢——楼外丐妇求乞的悲声，将我的心从睡梦中重重的敲碎了
她将我的母亲带去了，母亲不在摇篮边了。
这是我第一次感出世界的虚空呵
一○九夜正长呢
能下些雨儿也好。
窗外果然滴沥了——数着雨声罢
只依旧是烦郁么
一一○聪明人
纤纤的月完满在后头呢
姑且容淡淡的云影遮蔽着她罢。
一一一小麻雀
休飞进田垄里田垄里，遍地弹机正静静的等着你。
一一二浪花愈大，凝立的磐石在沉默的持守里，快乐也愈大了。
一一三星星——不能白了青年人的发，不能灰了青年人的心。
一一四我的朋友
不要随从我，我的心灵之灯只照自己的前途呵
一一五两行的红烛燃起了——堂下花阴里，隐着浅红的夹衣。
髫年的欢乐容她回忆罢
一一六山上的楼窗不见了，灯花烬也
天风里岩独倚，便小草也是伴侣了
一一七梦未终——窗外日迟迟，堂前又遇见伊
牵牛花
昨夜灵魂里攀摘的悲哀，可曾身受么
一一八紫藤萝落在池上了，花架下长昼无人，只有微风吹着叶儿响。
一一九诗人的心灵，只合颤动么
平凡的急管繁弦，已催他低首了
一二○“祖父千秋，同祝一杯酒
”明灯下，笑声里，面颊都晕红了
姊妹们
何必当初
到如今酒阑人散——苦雨孤灯的晚上，只添我些凄清的回忆呵
一二一世人呵
暂时的花儿原不配供在永久的瓶里，这稚弱的生机，请你怜悯罢
一二二自然的话语太深微了
聪明人的心却是如何的简单呵
一二三几天的微雨，将春的消息隔绝了，无聊里——几朵枯花，只拈来凝想。
原是去年的言语呵，也可作今日的慰安么
一二四黄昏了——湖波欲睡了——走不尽的长廊呵
一二五修养的花儿在寂静中开过去了，成功的果子便要在光明里结实。
一二六虹儿
你后悔么
雨后的天空偶然出现，世间儿女已画你的影儿在罗带上了。
一二七清晓——静悄悄地走入园里，万有都在睡梦中呵
除却零零的露珠谁是伴侣呢
一二八海洋将心情深深的分断了——十字架下的婴儿呵
隔着清波只能有泛泛的微笑么
一二九朝阳下的鸟声清啭着，窗帘吹卷了，又听得叶儿细响——无奈诗人的心灵呵
不许他拿起笔儿却依旧这般凝想。
一三○这时又是谁在海舟上呢
水面黄昏凭栏的凝眺，——山中的我只合空想了。
一三一青年人
觉悟后的悲哀只深深的将自己葬了。
原也是微小的人类呵
一三二花又在瓶里了，书又在手里了，但——是今年的秋雨之夜
一三三只两朵昨夜襟上的玉兰，便将晓风和朝阳都深深地记在心里了。
一三四命运如同海风——吹着青春的舟，飘摇的，曲折的，渡过了时光的海。
一三五梦里采撷的天花，醒来不见了——我的朋友
人生原有些愿望
只能永久的寄在幻想里
一三六洞谷里的小花无力的开了，又无力的谢了。
便是未曾领略过春光呵，却也应晓得
一三七沉默着罢
在这无穷的世界上，弱小的我原只当微笑不应放言。
一三八幢幢的人影，沉沉的烛光——都将永别的悲哀，和人生之谜语，刻在我最初的回忆里了。
一三九这奔涌的心潮只索倩《楞严》来壅塞了。
无力的人呵
究竟会悟到“空不空”么
一四○遨游于梦中罢
在那里只有自由的言笑，率真的心情。
一四一雨后——随着蛙生荷盘上的水珠，将衣裳溅湿了。
一四二玫瑰开花了。
为着无聊的风，小小的水边竟不想再去了。
诗人的生涯只终于寂寞么
一四三揭开自然的帘儿罢
艺术的婴儿，正卧在真理的娘怀里。
一四四诗人也只是空写罢了
一点心灵——何曾安慰到雨声里痛苦的征人
一四五我的心开始颤动了——当我默默的敞着楼窗，对着大海，自然无声的谢我说：“我承认我们是被爱的了。
”一四六经验的花开着智慧的果，智慧的果却包着烦恼的核
一四七绿荫下沉思的坐着——游丝般的诗情呵
迷蒙的春光刚将你抽出来，叶底园丁的剪刀声又将你剪断了。
一四八谢谢你
我的朋友
这朵素心兰，请你自己戴着罢。
我又何忍辞谢她
但无论是玫瑰是香兰，我都未曾放在发儿上。
一四九上帝呵
即或是天阴阴地，人寂寂地，只要有一个灵魂守着你严静的清夜，寂寞的悲哀，便从宇宙中消灭了。
一五○岩下缓缓的河流，深深的树影——指点着细语着，许多诗意笼盖在月明中。
一五一浪花后是谁荡桨
这桨声侵入我深思的圈儿里了
一五二先驱者
绝顶的危峰上可曾放眼
便是此身解脱，也应念着山下劳苦的众生
一五三笠儿戴着，牛儿骑着，眉宇里深思着——小牧童
一般的沐着大地上的春光呵，完满的无声的赞扬，诗人如何比得你
一五四柳条儿削成小桨，莲瓣儿做了扁舟——容宇宙中小小的灵魂，轻柔地泛在春海里一五五病后的树荫也比从前浓郁了，开花的枝头，却有小小的果儿结着。
我们只是改个庞儿相见呵
一五六睡起——廊上的黄昏，薄袖临风；庭院水般清，心地镜般明；是画意还是诗情
一五七姊姊
清福便独享了罢，何须寄我些春泛的新诗
心灵里已是烦忙又添了未曾相识的湖山，频来入梦。
一五八先驱者
前途认定了切莫回头
一回头——灵魂里潜藏的怯弱，要你停留。
一五九凭栏久凉风渐生，何处是天家
真要乘风归去
看——清冷的月已化作一片光云轻轻地飞在海涛上。
一六○自然无声的看着劳苦的诗人微笑
“想着罢
写着罢
无限的庄严，你可曾约略知道
”诗人投笔了
微笑的悲哀永久遗留在心坎里了
一六一隔窗举起杯儿来——落花
和你作别了
原是清凉的水呵，只当是甜香的酒罢。
一六二崖壁阴阴处，海波深深处，垂着丝儿独钓。
鱼儿
不来也好，我已从蔚蓝的水中钓着诗趣了。
一六三暮色苍苍——远村在前，山门在后。
黄土的小道曲折着，踽踽的我无心的走着。
宇宙昏昏——表现在前，消灭在后。
生命的小道曲折着踽踽的我不自主的走着。
一般的遥远的前途呵
抬头见新月，深深地起了不可言说的感触
一六四将离别——舟影太分明。
四望江山青；微微的云呵
怎只压着黯黯的情绪，不笼住如梦的歌声
一六五我的朋友坐下莫徘徊，照影到水中，累它游鱼惊起。
一六六遥指峰尖上，孤松峙立，怎得倚着树根看落日
已近黄昏，算着路途罢
衣薄风寒，不如休去。
一六七绿水边——几双游鸭几个浣衣的女儿，在诗人驴前展开了一幅自然的图画。
一六八朦胧的月下——长廊静院里，不是清磐破了岑寂，便落花的声音，也听得见了。
一六九未生的婴儿，从生命的球外攀着“生”的窗户看时，已隐隐地望见了对面“死”的洞穴。
一七○为着断送百万生灵不断的炮声，严静的夜里，凄然的将捉在手里的灯蛾放到窗外去了。
一七一马蹄过处，蹴起如云的尘土，据鞍顾盼，平野青青——只留下无穷的怅惘罢了，英雄梦那许诗人做
一七二开函时——正席地坐在花下，一阵凉风将看完的几张吹走了。
我只默默的望着，听它吹到墙隅，慰悦的心情也和这纸儿一样的飞扬了
一七三明月下绿叶如云，白衣如雪——怎样的感人呵
又况是别离之夜
一七四青年人，珍重的描写罢，时间正翻着书页，请你着笔
一七五我怀疑的撒下种子去，便闭上窗户默想着。
我又怀疑的开了窗，岂止萌芽
这青青之痕还滋蔓到他人的园地里。
上帝呵
感谢你“自然”的风雨
一七六战场上的小花呵
赞美你最深的爱
冒险的开在枪林弹雨中，慰藉了新骨。
一七七我的心忽然悲哀了
昨夜梦见独自穿着冰绡之衣，从汹涌的波涛中渡过黑海。
一七八微阴的阶上，只坐着自己——绿叶呵
玫瑰落尽，诗人和你一同感出寂寥了。
一七九明月
完成了你的凄清了
银光的田野里，是谁隔着小溪吹起悠扬之笛
一八○婴儿
谁象他天真的颂赞
当他呢喃的对着天末的晚霞，无力的笔儿，真当抛弃了。
一八一襟上摘下花儿来，匆匆里就算是别离的赠品罢
马已到门前了，要不是窗内听得她笑言，错过也又几时重见
一八二别了
春水，感谢你一春潺潺的细流，带去我许多意绪。
向你挥手了，缓缓地流到人间去罢。
我要坐在泉源边，静听回响。
一九二二年三月五日——六月十四日。
《春水》最初发表于《晨报副镌》1922年3月21日至31日，4月11日至30日，5月15日至30日，6月2日至30日。
后结集作为新潮社文艺丛书之一，1923年5月出版。
1923年5月，作为周作人主编的“新潮社文艺丛书”之一，冰心的第二本诗集《春水》收小诗凡182题，由北京新潮社出版。
这是中国新文学史上第七本个人诗集。
冰心诗四首
春水·一五五》：病后的树阴也比从前浓郁了，开花的枝头，?却有小小的果儿结着。
我们只是改个宠儿相见呵!这首诗我觉得写得成功，在新诗里表现着一个女诗人的诗情，大约看见什么果树，在以前看见它的时候，它盛开花，后来大约有好久不见了，诗人病了，等到病好了再出来看见树，树叶子都很茂盛了，而且那个“开花的枝头，却有小小的果儿结着”，于是诗人看了很是喜悦，说道：“我们只是改个庞儿相见呵!”所以这首诗实在是相见之下很快的得着了一首好诗，新诗之成每每是如此，犹如照相师照相一样，一拍便成。
然而这首新诗的诗情，却正是古时候一位女诗人在她的一首词里所写的诗情，即是“绿肥红瘦”四个字。
我将李清照这一首《如梦令》全引了来：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧，——知否知否，应是绿肥红瘦!”这样写便是旧诗。
虽然表现着女诗人的个性，最不易得，然而在这里“绿肥红瘦”四个字好像与读者隔了好些距离，不能像新诗人的诗如当下相见。
旧诗大约是由平常格物来的，新诗每每来自意料之外，即是说当下观物。
古今两位女诗人，其诗情偶合之处是很有意思的事情，而新诗与旧诗的性质之不同又在同一个题材上面分别出来了，又是一件有趣的事。
《冰心诗集》里这一首诗并没有旧诗词气氛，我举出这首诗来只是想说明《冰心诗集》里本自有诗，就新诗与旧诗之性质上说是不会相混的。
《冰心诗集》里当然有许多诗是惹了旧诗词调子，不是成功的新诗，而在当时的新诗人写来又是很自然的事了。
又如《春水》第一五九首：凭栏久?凉风渐生何处是天家?真要乘风归去，看——清冷的月已化作一片光云轻轻地飞在海涛上。
这都是作者写刹那间的感觉，其表现方法犹之乎制造电影一样，把一刹那一刹那的影子留下来，然后给人一个活动的呈现。
诗里虽然与旧诗词取同样的景物，而且简直用了旧诗词的句子，我们读着仍感着这不是旧诗的调子，这新诗里头有诗。
这里亦足以见新诗与旧诗的性质不同，旧诗是情生文文生情的，新诗则是用文来写出当下便已完全的一首诗。
旧诗当中如“小楼西角断虹明，阑干倚处，待得月华生”，也许是诗人当下的实感，但也可以不是的，可以是文情相生的，所以仅仅写这一件事情不能成为其一首诗或一首词。
又如苏轼的“明月几时有，把酒问青天，不知天上宫阙，今夕是何年。
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜?寒……”?大约真是诗人当下的实感了，冰心女士“真要乘风归去”一句的出处也便在这里了，然而苏词能够坚持到底吗?一定还要写下别的悲欢离合的事情才成其为一首词。
旧诗的问题本来不在这里，我那样问很近乎“愚问”，什么叫作实感不实感是一个可笑的说法，然而为针对新诗说话，这里确有一个严厉的界限，新诗要写得好，一定要有当下完全的诗。
至于怎样把这个当下完全的诗写得更好，那是另外一个问题，这回我读《冰心诗集》的时候每每联想到这个问题，也想趁便说起。
又如《春水·一六一》：隔窗举起杯儿来——?落花!和你作别了!原是清凉的水呵，只当是甜香的酒罢。
这一首诗，我想也犹之乎拍照，当下诗来了，就描风捕影的将它移到诗稿纸上来了。
大约诗人本是在那里喝凉开水，而窗外忽然看见一瓣花落，这真是千载一时，于是一首新诗顷刻成就。
这个诗情也算是“无可奈何花落去”，虽然诗人手里是一杯凉开水，只好“一曲新词酒一杯”了。
旧诗都不是这样写出来的，好比唐人诗句：“兴阑啼鸟换，坐久落花多”，总未必是当时的即景；恐怕是平日的格物吧。
然而我们现在所讲的这一首新诗到底写得好不好呢?这确是一个有趣的问题。
就新诗的性质说，《冰心诗集》里这一首落花诗确乎是一首新诗，这一首新诗却也可以变幻一下，即是把它写得更有普遍性，——我的意思说出来其实很简单，这一首新诗可以写成旧诗。
就如这一首词罢：“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
”一面表现着作者的个性，一面表现着“词”这个体裁的普遍性，像这样的制作便成为古典之作，诗情配合着体裁，诗情也就锻炼纯熟了。
冰心女士的落花新诗，是真有一个诗的内容，大凡写新诗都好像有点迫不及待似的要将这个诗写出来，那时的新诗人有一首诗来自然更是应接不暇，直接的诗感又直接地写在纸上了，其结果诗自然还是诗，而写诗的方法乃太像写散文了，即是照当时的情形直描，一杯凉开水就当作甜香的酒了。
我们可以感着这里的诗的情绪 ，而诗却缺乏普遍性。
这里新诗的情绪如果变幻一下，我想适合于旧诗的体裁。
前面我所引的那一首《浣溪沙》，六句里头所写的事情并没有一定的连接性，我们也不能知道诗人当时因那一件事情引起的诗兴，是“去年天气旧亭台”呢?是“小园香径独徘徊”呢?据我想这一首词的重心乃在于“夕阳西下几时回”罢?不管怎样，有名的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”两句总一定是做诗作出来的，即是情文相生的，合起来是一首绝妙好词了。
一首新诗自有一首新诗的势力，它好比是短兵相接，有时却嫌来得唐突，冰心女士举起杯儿来叫一声落花便是一例，如果以这一点为重心加以锻炼，那应该就是古代诗人创造诗词的光景了。
冰心女士这一首新诗的价值也便在这里，新诗人确乎只认得新诗，一心照顾着新诗，就作品本身说现在我们可以认为不完全，就新诗的性质说中国的诗人则已与新诗当面了，大约是欲罢不能。
这些新装改装为旧诗词似乎更好，这不过是我们的推测，而这些可以改装为旧诗词的篇章竟确切无疑义的充溢其新诗的个性，乃是一桩最有意义的事情。
又如《春水·一六四》：将离别——?舟影太分明。
四望江山青；微微的云呵!怎只压着黯黯的情绪，不笼住如梦的歌声?这首诗也是直接的诗感直接的写在纸上，即是说冰心女士的新诗多是散文的写法，虽然写着那么的近乎旧诗的句子。
“舟影太分明”，“四望江山青”，我们读着很感着一种势力，真是舟影太分明，四望江山青，再一望便要望到微微的云去了，四面是如梦的歌声。
像这样“将离别”的情绪，如果变幻一下，应该就是中国古代诗人创造诗的过程，然而新诗的生命自然是一个直接的抒写。
这一点正是冰心女士的新诗在新诗历史上的意义，它表现新诗的个性，缺乏诗的普遍性，——如果意识到这个普遍性，冰心女士新诗的生命应是旧诗的题材了。
这虽然是我个人的观察，但我很想引起大家留心这件事情，或者不无趣味，一方面可以明白新诗的性质，一方面又关乎写诗的方法，写诗到底不是写散文。
我们从新诗人的诗的创造性又可以知道古代诗人的创造性，旧诗到后来失掉了生命徒有躯壳的存在，而这个诗的生命反而在新诗里发见，这些关系都是无形中起来的，理会得这个关系乃见出新诗发展的意义。
不过关乎写诗的方法，在这里尚不能多谈，以后遇到适当的机会再求发挥，只是请大家不要误会以为一个东西有两样的写法，两样的写法究竟成了两样的东西。
新诗与写散文应不一样，犹之乎古人作文与做诗并不一样
冰心写的繁心春水，每首小诗的赏析
1.青年人
珍重的描写罢， 时间正翻着书页， 请你着笔
这是一首极富哲理的劝勉诗。
诗歌开篇用呼告手法，采用倒装句式，劝勉青年人勤奋努力地学习，去“珍重的描写”自己的人生诗篇。
不要懈怠，不要蹉跎。
然后，用一拟人兼比喻的修辞手法点明原因，催人上进；因为“时间正翻着书页，请你着笔”啊
诗歌与岳飞的“莫等闲，白了少年头，空悲切”有着异曲同工之妙。
读到此，我们耳畔会油然响起古代那位哲人震聋发聩的警语：“逝者如斯夫，不舍昼夜”，从而扬鞭催马自奋蹄，勤勉地去抒写辉煌的人生。
2.老年人对小孩说： “流泪罢， 叹息罢， 世界多么无味呵
” 小孩笑着说： “饶恕我， 先生
我不会设想我所未经过的事。
” 小孩子对老年人说： “笑罢， 跳罢， 世界多么有趣啊呵
” 老年人叹着说： “原谅我， 孩子
我不忍回忆我所已经过的事。
” 3.母亲啊
天上的风雨来了，鸟儿躲到他的巢里； 心中的风雨来了，我只躲到你的怀里。
诗人以生动形象的比喻，把母爱之情传达出来，写得情真意切，感人肺腑。
这种母爱的颂歌，在《繁星》《春水》里占了相当大的比重。
可以说，正是对母爱的深情赞颂，奠定了这两部作品深沉细腻的感情基调。
与颂扬母爱紧密相连的，便是对童真、童趣、童心及一切新生事物的珍爱 4.春从微绿的小草里和青年说：‘我的光照临着你了，从枯冷的环境中创造你有生命的人格罢
5.童年呵，是梦中的真，是真中的梦，是回忆时含泪的微笑 6.聪明人，抛弃你手里幻想的花吧
她只是毫无缥缈的，反分却你眼底的春光。
追求现实，追求理想，而不能沉浸在自己的幻想中，自生自灭。
7. 成功的花， 人们只惊慕她现时的明艳
然而当初她的芽儿， 浸透了奋斗的泪泉， 洒遍了牺牲的血雨。
俗话说得好：“人不可貌相”虽然展现在每个人面前的花朵都那样娇艳美丽，但是又有谁会知道在她们美丽的背后有着她们无限的努力，而有的人，面对困难就会退缩，再回到诗中看一看明艳的花，我们是不是应该去学习她们奋斗的精神，她们坎坷的过去。
冰心的《繁星》《春水》赏析： 〔一、作者简介〕冰心（1900～1999）现代著名女作家，诗人，散文家，儿童文学家。
原名谢婉莹，笔名冰心等。
原籍福建长乐，生于福州，幼年时代就广泛接触了中国古典小说和译作。
印度诗人泰戈尔于1913年写成散文诗《飞鸟集》。
全集共325首短诗。
冰心的诗受他影响很深。
20世纪初，冰心开始写作无标题的自由体小诗。
这些晶莹清丽、轻柔隽逸的小诗，后结集为《繁星》和《春水》出版，被人称为“冰心体”。
其作品体裁以歌颂母爱、童年和自然为主，笔调柔和细腻，微带忧愁色彩，手法含蓄委婉，语言清新明丽，共鸣面大。
〔二、作品简介〕《繁星》和《春水》是冰心在1921—1923年间创作出版的短诗集，一首首玲珑剔透的小诗，是一个个迸发的火花。
《繁星》由164首小诗组成。
冰心一生信奉“爱的哲学”，她认为“有了爱，便有了一切”。
在《繁星》里，她不断唱出了爱的赞歌。
她最热衷于赞颂的，是母爱。
第一节 赞颂母爱 第二节 歌咏大海 第三节 阐发思想 《春水》是《繁星》的姐妹篇，由182首小诗组成。
在《春水》里，冰心虽然仍旧在歌颂母爱，歌颂亲情，歌颂童心，歌颂大自然，但是，她却用了更多的篇幅，来含蓄表述她本人和她那一代青年知识分子的烦恼和苦闷。
她用微带着忧愁的温柔的笔调，述说着心中的感受。
第一节 自然的描绘和赞颂 第二节 零碎点滴的人生启示与感悟 第三节 劝诫和鼓励 〔三、鉴赏示例：〕 〔一〕摘自《繁星》〔一〕 繁星闪烁着——深蓝的空中，何曾听得见他们的对话
沉默中，微光里，他们深深的互相颂赞了。
〔鉴赏〕：短短的几句，却勾勒了一幅清幽、明丽、自然和谐的图画。
而且，作者的想象力是这样的神奇美妙，那冷冷的夜空中无情感的星星尚能互相赞颂，作者十分含蓄地抒发了自己对“人类之爱”的追求。
〔二〕摘自《繁星》〔一五九〕 母亲啊
天上的风雨来了，鸟儿躲到他的巢里； 心中的风雨来了，我只躲到你的怀里。
〔鉴赏〕：寥寥几句，赞扬了最崇高、最无私的母爱。
她对母亲表示了由衷的感激之情。
联系自然，读来委婉柔和。
〔三〕摘自《春水》（一0四） 鱼儿上来了， 水面上一个小虫儿漂浮着---- 在这小小的生死关头，我脆弱的心， 忽然颤抖了。
〔鉴赏〕：这首诗充分表现了冰心的爱心，写得最好的一个地方就是：“这小小的生死关头，我脆弱的心，忽然颤抖了。
”这句话细致描绘了十一个小小的生死关头，只有这样，我们才可以充分体会到冰心的那种对生命的珍惜和对弱者的同情心
〔四〕摘自《春水》〔三三〕 墙角的花
你孤芳自赏时 天地便小了。
〔鉴赏〕：诗的哲理通过贴切的形象恰当地表现出来。
“墙角的花”，便是这首诗借以抒怀的形象。
诗人用“墙角的花”来形容孤芳自赏者，准确生动，形神兼备，生长在墙角的花，由于不能充分地得到阳光的沐浴和雨水的滋润，因而缺乏蓬蓬勃勃的生命活力，花朵开得枯黄瘦小。
“天地便小了”， 意在告诫人们做人处世应当谦虚，切勿骄傲。
生命之花，总是在谦逊的心境中绚烂开放。
一旦陷入孤芳自赏之中，就会枯萎凋谢。
是说“墙角的花”如井中之蛙，困囿于狭小的视野，而看不到广阔的天地； 〔三〕一试身手：请你仔细阅读下面的小诗，然后展开想象的翅膀，调动自己的诗情进行赏析。
1、人从枝上折下花儿来， 〔鉴赏〕： 供在瓶里—— 到结果的时候， 却对着空枝叹息。
〔――《繁星》九五〕 2、“什么时候来赏雪呢
” 〔鉴赏〕： “来日罢” 来日过去了。
“什么时候来游湖呢
” “来年罢” 来年过去了。
“什么时候来工作呢
来生么
” 我微笑而又惊悚了
〔――《春水》九六〕 言论的花儿开的越大， 〔鉴赏并仿写〕： 行为的果子结的越小〔――《繁星》〔四五〕 〔四〕仿写句子：1、什么是播种者的喜悦哦
倚锄望――－到处有青青之痕了。
〔《春水九四》 2、墙角的花
你孤芳自赏时，天地便小了。
1 繁星春水 诗歌精短而警策，如醍醐灌顶，足以使那些昏聩的头颅猛醒。
《春水》之一七四： 青年人
珍重的描写罢， 时间正翻着书页， 请你着笔
[赏析] 这是一首极富哲理的劝勉诗。
诗歌开篇用呼告手法，采用倒装句式，劝勉青年人勤奋努力地学习，去“珍重的描写”自己的人生诗篇。
不要懈怠，不要蹉跎。
然后，用一拟人兼比喻的修辞手法点明原因，催人上进；因为“时间正翻着书页，请你着笔”啊
诗歌与岳飞的“莫等闲，白了少年头，空悲切”有着异曲同工之妙。
读到此，我们耳畔会油然响起古代那位哲人震聋发聩的警语：“逝者如斯夫，不舍昼夜”，从而扬鞭催马自奋蹄，勤勉地去抒写辉煌的人生。
《 繁星春水》读书笔记 二十二岁的冰心发表了《繁星》和《春水》。
二十二岁时的青春是怎样美丽的呵。
她没有了花季的躁动与不安，磨去了尖刻的棱角，依旧是热情如火的岁月，却平添了几丝温柔和沉静。
这本书当中冰心多以花朵、小草、清流、、流星作为铺垫来诉说一个个藏匿在细心处的信念或是箴言。
看似温柔天真其实揭露了社会动荡时的华而不实，自私自利的现象。
也许，冰心常常轻抚花瓣细数花纹静赏花艳倾听花开花合的细微声音，所以她的文章才如此细腻精致温婉馨香。
我往往是伴随着芬芳来品味她的文章和诗篇。
也许，冰心常常偷瞧小草的顽强与调皮，倔强与坚韧，她被小草旺盛的生命力所感染。
所以她的诗篇让人感受到了她对信念的执著追求，对家庭幸福美好的渴望，对大自然中生意盎然的一切的一切的坚持。
她的文章有那么一股青春的热血在沸腾，还有少女年华时天真单纯的向往和感情。
也许，冰心常常浅淌溪流，惬意地泼洒着清澈的溪水，让圣洁的水沾湿她的百褶裙角，祈求水对她的祝福，让水没过她的脚腕。
所以冰心的文笔如此得清亮，如此 得透彻，仿佛把大自然的清新与纯洁注入了她的身体和灵魂。
她把一切都在洞悉，所有的伪装和逃避都逃不过冰心如同清流一样湛蓝的眼眸。
也许，冰心常常在午夜的露台上凝视灿烂的星辰，任自己的思绪在远古和现代游离，任自己的思绪飘荡在玄奥神秘的太空。
所以，她的文字就像那闪烁不定的晨星，瞬间绽放出璀璨的光芒，那光芒令所有人臣服，让所有人目不暇接。
也许，也许……众多的也许是因为冰心女士同自然融为一体。
她在享受自然的时候也使自己文字的无限魅力散发出来。
我喜欢她的诗篇，可爱小巧；我喜欢她的人，温柔沉静；我喜欢她的文笔，细腻清新；我喜欢《繁星春水》，因为其中蕴涵的爱让我体会到家庭的温暖，让我同冰心一样热爱家庭
《繁星春水》有感 这是我完整地读过第一篇现代诗文，也是第一次读到冰心的作品，更是第一次读到《繁星春水》这篇动人的大作，读完之后，有一种从未有过的感觉忽然在我的脑子里晃动。
这篇文章是我国著名的文学家，我从小就听说的名字——冰心写的。
在小的时候，家人天天跟我讲冰心奶奶的故事，可是我一直都没有机会看她的作品，那时的我还只懂得什么叫古诗，还不清楚现代诗的格律与古诗词的韵律有什么区别。
有一次，我偶然看到了《繁星春水》这篇文章，我才知道现代诗比古代诗更生动上口，给人的情趣更高。
在不知不觉中我便迷上了现代诗。
不信，您就听我说一说《繁星春水》这篇文章吧
我们先看一看这一段话：繁星闪烁着——深蓝的空中，何曾听得见他们的对话
沉默中，微光里，他们深深的互相颂赞了。
短短的几句，却勾勒了一幅清幽、明丽、自然和谐的图画。
而且，作者的想象力是这样的神奇美妙，那冷冷的夜空中无情感的星星尚能互相赞颂，作者十分含蓄地抒发了自己对“人类之爱”的追求。
你们看一句这么短的诗，可以体现出一种这么伟大的精神，想必冰心奶奶在写时，必定苦心思考了一番。
这还不算什么呢，你们再看这几句： 母亲啊
天上的风雨来了，鸟儿躲到他的巢里； 心中的风雨来了，我只躲到你的怀里。
寥寥几句，赞扬了最崇高、最无私的母爱。
她热诚赞美母爱。
对母亲表示了由衷的感激之情。
整体联想自然，读来委婉柔和。
在《春水》中，有那么一段令我久久不能忘怀。
“春从微绿的小草里和青年说：‘我的光照临着你了，从枯冷的环境中创造你有生命的人格罢
’”诗人以拟人的手法，告诉人们革命胜利的曙光已经来临，人们应该热情地去迎接未来的美好的生活，创立自己辉煌的人生。
这也是诗人革命乐观，热情精神的写照。
总之，我觉得冰心奶奶的诗是在茫茫夜空中闪耀着晶莹亮泽的星星，是散落在忘河之滨的点点小花，永远散发出沁人的馨香。
《繁星春水》这篇作品给我的汽笛很大，她告诉我人类对爱的追求，告诉我母爱的伟大，告诉我要乐观地对待人生......这些使我冰心奶奶这种伟大的精神和善良的品性所折服。
《繁星春水》这本书是我头一次接触，看惯了白话文的我，一下子来看诗集，就觉得有点不适应，不过也别有一番滋味。
翻开书，首篇导读便吸引了我。
讲到冰心是如何创作诗集，从小到长大，充分体现了冰心在写作方面的天赋。
她的诗主要以母爱，童真，自然著称。
从《繁星》中“童年呵，是梦中的真，是真中的梦，是回忆时含泪的微笑。
”可想而知，冰心的童年充满着梦，充满着童稚的幻想。
“小弟弟呵，……灵魂深处的孩子呵。
”更诠释冰心与兄弟姐妹之间那不可言喻的深情厚谊。
这些是冰心充满童稚的渴望与幸福。
她后来出洋留学，一去便是多年，她便通过笔来叙述自己的思念，迫切希望能够早点回家。
她幻想着与母亲见面，幻想着回家，她很快乐。
但是一旦没了幻想，那么她就会变得更加的失落与失望。
背井离乡，又离开了至爱的母亲，怎会没有思乡之情呢
“故乡的波浪呵
你那飞溅的浪花，从前是怎么一滴滴的敲我的盘石，现在也怎么一滴滴的敲我的心弦。
”那波浪不断的拍打岸，我无动于衷，可是一旦离开了家乡.那一滴滴的波浪,无不在触动我内心的一根快要绷断的弦,思乡的弦。
的确，世上只有妈妈好，母爱的爱是最伟大，母亲的爱是最纯洁。
冰心的短诗，给了我万千的感慨。
她的诗不含丝毫的虚伪，全是出自内心的真实感受，能够感人至深，也可见冰心的童年幻想中度过的，她的幻想是那么美，那么引人入胜，那么富有童趣。
但，她那深深的母爱，思母心切是我们所不能企及的。
母爱是那么圣洁，它是世界上任何一种爱，所不能企及的。
冰心是母爱的代名词，通过冰心我读懂了母爱。
此时的我，心潮澎湃，无法平静，万千感受，无法溢于言表。
读《繁星春水》有感 书是人类进步的阶梯，书记叙着人世间所发生的事，我爱世间所有的一切，更爱读书。
读书对我们是有好处的。
在寒假里，学校组织我们上网读书，我读了冰心奶奶的《繁星春水》，感触颇深。
冰心原名谢婉莹，福建长乐人。
出生于军官家庭。
主要作品有《繁星春水》，《超人》，《寄小读者》，《樱花赞》，《归来之后》…… 在冰心看来，母爱是博大无边，伟大无穷的，在诗人的 《往事》中可知。
这首诗是她在一个雨天看见一张大荷叶遮护着一枝红莲，触景生情写下的。
母亲在冰心一生中是唯一可靠的避难所。
不知从何时起，心中有了一份对诗歌的向往。
于是，带着一种青少年特有的痴狂，遂封堵起了这“零碎的思想”。
忽容置疑，作为些家底一个上学的读书女孩子，冰心是幸运的。
从小舒适的家庭生活及长期受文学熏陶生活环境，使得繁星春水的字里眉间都流露出对“理想生活”的渴望：朴实的母爱，纯真的童趣以美妙的自然都化作了点点滴滴的诗词。
没有华丽的词藻，没有娇柔的造作，一切都从细微中透出作者深厚的文学功底。
“母亲啊
着零碎的篇儿，你能看看么
”这些字，在以前，以隐藏在你的心里。
”《繁星春水〉中很大一部分都是描写母爱的，和悦的颜色，循循渐透，这些都让冰心一直以母亲为榜样。
平凡的母爱让冰心感受到了人的确是“人生唯一可靠的避难所”。
于是，对母爱的颂扬自然而然的就成了诗集的一大主旨。
如果说，对母爱的赞美诗一种深重的流露，那么对童年的歌颂则是另一种心情的独白。
毕竟，繁星纯水中的作品大都由冰心二十岁前写的。
那时候，不能说已经完全脱离了儿时的梦想，一种新近萌发的对新生物的崇高于自信便在诗中潜滋暗长。
让人读后对生民的柔弱或顽强都有一揽天余。
于是，在真切中感受到了活力。
“我从不称自己是诗人”，也许正是这一点，才使读者在尽情领略文学的乐趣时，有不拘谨的向让思想重新达到一个高度的原因之一吧
扛大个解放虎骨酒搞活按计划不知从何时起，心中有了一份对诗歌的向往。
于是，带着一种青少年特有的痴狂，遂封堵起了这“零碎的思想”。
忽容置疑，作为些家底一个上学的读书女孩子，冰心是幸运的。
从小舒适的家庭生活及长期受文学熏陶生活环境，使得繁星春水的字里眉间都流露出对“理想生活”的渴望：朴实的母爱，纯真的童趣以美妙的自然都化作了点点滴滴的诗词。
没有华丽的词藻，没有娇柔的造作，一切都从细微中透出作者深厚的文学功底。
“母亲啊
着零碎的篇儿，你能看看么
”这些字，在以前，以隐藏在你的心里。
”《繁星春水〉中很大一部分都是描写母爱的，和悦的颜色，循循渐透，这些都让冰心一直以母亲为榜样。
平凡的母爱让冰心感受到了人的确是“人生唯一可靠的避难所”。
于是，对母爱的颂扬自然而然的就成了诗集的一大主旨。
如果说，对母爱的赞美诗一种深重的流露，那么对童年的歌颂则是另一种心情的独白。
毕竟，繁星纯水中的作品大都由冰心二十岁前写的。
那时候，不能说已经完全脱离了儿时的梦想，一种新近萌发的对新生物的崇高于自信便在诗中潜滋暗长。
让人读后对生民的柔弱或顽强都有一揽天余。
于是，在真切中感受到了活力。
“我从不称自己是诗人”，也许正是这一点，才使读者在尽情领略文学的乐趣时，有不拘谨的向让思想重新达到一个高度的原因之一吧
读《繁星春水》有感 她不愿描绘苦难的人生，赚取人们的“泪珠”，因而就选择了“理想的”人生，作为自己讴歌的对像。
在她理想的人世间里，只有同情和爱恋，只有互助与匡扶。
所以，母爱、童真，和对自然的歌颂，就成了她的主旋律。
她这两本含蓄隽永、富于哲理的小诗集，竟会使我久已沉默的心弦受到拨动，从而在她的影响下，我读懂了人世间几乎所有美好的事物，我坠入了凉静的安闲的境界，我会想到人生是多么有意义呀。
母爱是博大无边、伟大无穷的。
当她在一个雨天看到一张大荷叶遮护着一枝红莲，触景生情而写下：“母亲啊
你是荷叶，我是红莲。
心中的雨点来了，除了你，谁是我在无遮拦天空下的荫蔽
”母亲，在她的心目中，是人生唯一可靠的避难所。
与对母亲的颂扬相联系的，便是对童真的歌咏，以及时一切新生、初萌的事物的珍爱。
儿童是纯真的，因而也最伟大，草儿是弱小的，世界的欢容却须赖它以装点。
她放情地赞美纯真的童心和新生的事物，表现了她的纯真与纤弱，对真、善、美的崇仰和坚强的自信心与奋斗精神。
她亦有独特的审美情趣，歌咏自然，描绘自然之美：“晚霞边的孤帆，在不自觉里，完成了“自然”的图画”。
“春何曾说话呢
但她那伟大潜隐的力量，已这般的，温柔了世界了
”不施浓墨重彩，没有夸饰与渲染，只是用轻淡的笔墨将自然的本色美显示出来。
她崇尚自然的美学观和娴静温柔的性情，也已经表现在这短短的诗行中了。
“阳光穿进石隙里，和极小的刺果说：借我的力量伸出头来罢，解放了你幽囚的自己
树干儿穿出来了，坚固的盘时，裂成了两半了。
”有一些小诗，表现了她面对黑暗的社会现实，勇于反抗的精神，和对于未来所抱的必胜的信念。
这温婉的诗句，固然表现了她“自我为中心的宇宙观人生观”，然而，又何尝不是对革命的新生力量的信任与鼓励呢。
她的诗，常将自己从生活里获得的新鲜感受，生动形象地表现出来；自然含蕾，又富有哲理，给人以无尽的回味和思想的启迪。
读《繁星春水》有感 《繁星春水》是大作家冰心的诗歌集，里面的内容是冰心平时随便记下的“随时随地的感想和回忆”。
这两本书含蓄隽永、富于哲理，很受大家的欢迎，因此成了教育部《中学语文教学大纲》指定书目。
“聪明人，抛弃你手里幻想的花吧
她只是毫无缥缈的，反分却你眼底的春光。
”诗歌集里，我最欣赏的就是这首诗了。
我从前就是个爱幻想的人，天天沉迷于对未来的幻想，而不能明智地改善现在。
我小时都会幻想自己的未来多么的成功，多么一帆风顺、无与伦比，但那仅仅就是幻想中的开得一朵尤其艳丽而遥不可及的花儿，不是现实，我那时学习就是因为“爱想而不爱做”变得一点也不用心，成绩也是日益地跟不上。
天天幻想，很多时候会与难得的大好机会擦肩而过，我记得是我二年级的时候，数学计算比赛，其他同学全都跃跃欲试，积极准备着，而我却想象自己一定会有好成绩，到了比赛时，一看试题，就傻眼了，大部分同学都上榜了，我却一鼻子灰，那时是追悔莫及呀
喜爱幻想，而没有一点意向想努力去争取现时中真正香味扑鼻的花，那就只是一场毫无意义的白日梦
我们都应该把幻想的花扔掉，去摘真的鲜花
