春天赏花的诗
1、春风先发苑中梅，樱杏桃梨次第开。
荠花榆荚深村里，亦道春风为我来。
——唐·白居易《春风》译：春风先吹开了京城花园中的早梅，继而让樱杏桃李也竞相绽放，令人感到生机盎然。
春的来临同样也给乡村送去了欢笑，春风拂过，田野里开放的荠花榆英欢呼雀跃，欣喜地称道：“春风为我而来
”2、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
等闲识得东风面，万紫千红总是春。
——宋·朱熹《春日》译：风和日丽游春在泗水之滨，无边无际的风光焕然一新。
谁都可以看出春天的面貌，春风吹得百花开放、万紫千红，到处都是春天的景致。
3、万树江边杏，新开一夜风。
满园深浅色，照在绿波中。
——唐·王涯《游春曲二首·其一》译：在栽有万棵杏树的江边园林，一夜春风催花开。
整个园子里颜色深浅不同的杏花照在一江碧滢滢的春水之中。
4、人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。
长恨春归无觅处，不知转入此中来。
——唐·白居易《大林寺桃花》译：在人间四月里百花凋零已尽，高山古寺中的桃花才刚刚盛开。
我常为春光逝去无处寻觅而怅恨，却不知它已经转到这里来。
5、东城渐觉风光好。
縠皱波纹迎客棹。
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
——宋·宋祁《玉楼春·春景》译：信步东城感到春光越来越好，皱纱般的水波上船儿慢摇。
条条绿柳在霞光晨雾中轻摆曼舞，粉红的杏花开满枝头春意妖娆。
6、风回云断雨初晴，返照湖边暖复明。
乱点碎红山杏发，平铺新绿水苹生。
——唐·白居易《南湖早春》译：乌云散去，风雨初停，天气刚刚放晴，阳光照射在湖面上形成倒影，有一种温暖明快之感。
漫山遍野的山杏，碎红点点；湖面上漂浮的水苹，一望无际，犹如整齐的草坪。
7、不到东山向一年，归来才及种春田。
雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。
——唐·王维《辋川别业》译：没到东山已经将近一年，归来正好赶上耕种春田。
细雨涤尘草色绿可染衣，水边桃花红艳如火将燃。
8、桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
花落家童未扫，莺啼山客犹眠。
——唐·王维《田园乐七首·其六 \\\/ 闲居》译：红色的桃花还含着隔夜的新雨，碧绿的柳丝更带着淡淡的春烟。
花瓣凋落家中的小童没有打扫，黄莺啼叫闲逸的山客犹自酣眠。
9、黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。
桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红
——唐·杜甫《江畔独步寻花·其五》译：黄师塔前的江水向东流去，温暖的春天使人懒洋洋地发困，我倚着和煦的春风缓步前行。
一丛丛盛开的桃花好像没人经管，你喜欢深红色，还红色的桃花
10、红入桃花嫩，青归柳叶新。
望乡应未已，四海尚风尘。
——唐·杜甫《奉酬李都督表丈早春作》译：在大好的春天里，红色的桃花娇嫩吐艳，青色的杨柳新抽枝叶。
面对良辰美景我遥念故乡从未中断，想到四海之内仍战乱不已，风尘满布啊
求描写玫瑰花的古代诗句
《红玫瑰》宋代：杨万里非关月季姓名同，不与蔷薇谱谍通。
接叶连枝千万绿，一花两色浅深红。
描写“只能赏花，不能摘花”的诗句有哪些
“顽云痴雨霸春寒，今日桃花开。
若问雨中花几许，落去繁华方知心。
“雨中草色绿堪染，水上桃花红。
”其它：《雨中花令·自是云温雨润》宋·杨无咎 原来是云温雨润。
诮不解、佯嗔偷闷。
倾坐精神，堪人情性，眉际生春晕...《雨中花慢·宿霭凝阴》宋·赵长卿 宿霭凝阴，天气未晴，峭寒勒住群葩。
倚栏无语，羞辜负年华。
柳媚梢头...《雨中花令·闻说海棠开尽了》宋·程垓 闻说海棠开尽了。
怎生得、夜来一笑。
颦绿枝头，落红点里，问有愁多少...《雨中花\\\/夜行船》宋·无名氏 梦破江南春信，渐入江梅，暗香初发。
乞与横斜疏影，为怜清绝。
梁苑相...
城东早春这首诗主要运用了什么表现手法
虚实结合。
此诗写诗人对早春景色的热爱。
前两句突出诗题中的“早春”之意。
首句是诗人在城东游赏时对所见早春景色的赞美。
这里有两层意思，既是表明，为诗家所喜爱的清新景色，正在这早春之中；同时也表明，这清新的早春景色，最能激发诗家的诗情。
一个“清”字用得贴切。
这里不仅指早春景色本身的清新喜人，也兼指这种景色刚刚开始显露出来，还没引起人们的注意，所以环境显得很清幽。
《城东早春》 杨巨源 诗家清景在新春， 绿柳才黄半未匀。
若待上林花似锦， 出门俱是看花人。
赏析 诗的上联可结合诗题来理解。
美丽的早春景色，最能激发诗家的诗情。
“新春”就是早春。
“诗家”是诗人的统称，并不仅指作者自己。
一个“清”字很值得玩味。
这里不仅指早春景色本身的清新可喜，也兼指这种景色刚刚开始显露出来，还没引起人们的注意，所以环境也很清幽。
第二句紧接首句，是对早春景色的具体描写。
早春时，柳叶新萌，其色嫩黄，称为“柳眼”。
“才”字“半”字，都是暗示“早”。
如果只笼统地写柳叶初生，虽也是写“早春”，但总觉淡而无味。
诗人抓住了“半未匀”这种境界，使人仿佛见到绿枝上刚刚露出的几颗嫩黄的柳眼，那么清新悦人。
这不仅突出了“早”字，而且把早春之柳的风姿写得十分逼真。
生动的笔触蕴含了作者欢悦和赞美之情。
早春时节，天气寒冷，百花尚未绽开，唯柳枝新叶，冲寒而出，最富有生机，最早为人们带来春天的消息。
写新柳，正是抓住了早春景色的特征。
上联已将早春之神写出，如再做具体描绘，必成累赘。
下联用“若待”两字一转，改从对面着笔，用芳春的浓丽景色，来反衬早春的“清景”。
“上林”即上林苑，故址在今陕西西安市西，建于秦代，汉武帝时加以扩充，为汉宫苑。
诗中用来代指京城长安。
繁花似锦，写景色的艳丽已极；游人如云，写环境的喧嚷若市。
然而这种景色人人尽知，已无新鲜之感。
此与上联，正好形成鲜明的对照，更加反衬出作者对早春清新之景的喜爱。
此诗既写清丽之景，又写浓丽之景，对比鲜明，格调十分轻快。
第三句写出芳春的繁花似锦，用景色的浓艳来反衬早春的“情景”。
诗篇特从“诗家”的眼光来写，又寓有理趣，可以看成是一种创作见解：即诗人必须感觉锐敏，努力发现新的东西，写出新的境界，不能人云亦云，老是重复那些已经熟滥的旧套。
“诗家清景在新春”，诗人在京城东郊游玩时，看到初春的景色，不禁由衷地赞叹。
但他并未实写春色，而是站在自己的角度赞叹道：新春时节真是诗人描写美景的最佳时刻啊。
这样的“起”法令人意外，也让人产生好奇：为什么要这样说呢
“绿柳才黄半未匀”，第二句“承”第一句，开始具体描写早春景色，也是对上一句的回答。
早春景色何其多哉，仿佛从哪里说都是可以，但从哪里说又无法总括全部。
诗人别具匠心，只单从新发的柳芽入手，抓住其“半未黄”的特点。
试想清爽的春风拂动下，柳条微曳，新芽初绽，星星点点的嫩黄点缀在柳枝间，柳树整体的颜色还未匀称净尽。
这样的景色充满希望，盈溢生机，令人心旷神怡，浮想联翩。
由柳芽之姿而现早春之景，可谓独辟蹊径，令人称绝。
“若待上林花似锦”，这一句笔锋一“转”，不再谈早春景色，却提及上林苑繁花似锦的时候。
既说繁花似锦，自然是早春过后的仲春时节，这似乎和诗的主旨“早春”不符，但这样“顾左右而言它”却是诗人的巧妙安排。
等到御花园群花盛放的时节，那又怎样呢
“出门俱是看花人”，末一句对上一句进行了解释，也是对全诗的结语。
当御花园里百花争艳时，大家当然都会要去赏花观景，大发评论。
错过这样的活动，似乎就错过了感受春天的机会。
诗人在这里明写上林观花的现象，却是对这种随波逐流，人云亦云的做法不以为然。
试想摩肩接踵，七嘴八舌的赏花活动中，恐怕会令欣赏春天景色的心情与兴致大打折扣。
于是回来再想诗人所说的“诗家清景在新春”的说话，就会由衷的表示赞同了：只有在新春时节，自己或是与友人一起自由地，心无旁骛地欣赏景色，才能惬意与自在地抒发自己的情怀，诗情与豪兴才会油然而生，不期而致。
于是，诗的末尾便呼应了开头，也更突出了早春的特色。
宋代诗人秦观写过一首回环诗，全诗14个字
赏花》由来——苏小妹遥寄回环诗 六月的一天下午，苏小妹与长兄苏东坡正荡舟湖上，欣赏那无边景致，忽然有人呈上苏小妹丈夫秦少游捎来的一封书信。
打开一看，原来是一首别出心裁的回环诗： 苏小妹看罢微微一笑，立即省悟出其中的奥秘，读出了这首叠字回文诗： 静思伊久阻归期， 久阻归期忆别离； 忆别离时闻漏转， 时闻漏转静思伊。
苏小妹被丈夫的一片痴情深深感到动，心中荡起无限相思之情。
面对一望无际的西湖美景，便仿少游诗体，也作了一首回环诗，遥寄远方的亲人： 采莲人在绿杨津， 在绿杨津一阕新； 一阕新歌声漱玉， 歌声漱玉采莲人。
苏东坡在一旁深为小妹的过人才智暗暗高兴，他也不甘寂寞，略加沉吟，便提笔写了如下一首： 赏花归去马如飞， 去马如飞酒力微； 酒力微醒时已暮， 醒时已暮赏花归。
