陌上桑的重点句子，易考到的是什么
东方千余骑，夫婿居上头来归相怨怒，但坐观罗敷何用识夫君，白马从骊驹
初中语文重点诗句
诗中春景1、几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥(白居易钱塘湖春行》)2、国破山河在，城春草木深。
(杜甫)3、山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。
(苏轼)4、好雨知时节，当春乃发生。
(杜甫)5、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
(杜牧)诗中夏景1、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
(辛弃疾)2、道狭草木长，夕露沾我衣。
(陶渊明)3、夜来南风起，小麦覆陇黄。
(白居易)4、七八个星天外，两三点雨山前。
(辛弃疾)诗中秋景1、自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
(刘禹锡)2、秋风萧瑟，洪波涌起。
(曹操)3、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
(李商隐)4、角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫(李贺《雁门太守行这》5、八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。
(杜甫《茅屋为秋风所破歌》)6、沙场秋点兵。
(辛弃疾《为陈同甫赋壮词以寄之》)7、佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透(李清照《醉花阴》8、采菊东篱下，悠然见南山。
(陶渊明《饮酒》)9、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。
(马致远《天净沙·秋思》)10、蒹葭苍苍，白露为霜。
《蒹葭》诗中冬景1、海日生残夜，江春入旧年。
(王湾《次北固山下》)2、云横秦岭家何在
雪拥蓝关马不前。
(韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》)3、纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。
(岑参《白雪歌送武判官归京》)4、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
(陆游《十一月四日风雨大作》)诗中雄心壮志1、会当凌绝顶，一览众山小。
(杜甫《望岳》)2、不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。
(王安石《登飞来峰》)3、老骥伏枥，志在千里；烈土暮年，壮心不已。
(曹操《龟虽寿》)4、乘风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
(李白《行路难》)5、了却君王天下事，赢得生前身后名。
(辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》)诗中哲理1、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
(陆游《游山西村》)2、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春(刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》)3、不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。
(王安石《登飞来峰》)4、江山代有才人出，各领风骚数百年。
(赵翼《论诗》)诗中夕阳(落日)1、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回
(晏殊《浣溪沙》)2、鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。
《君子于役》3、千嶂里，长烟落日孤城闭。
(范仲淹《渔家傲》)4、大漠孤烟直，长河落日圆。
(王维《使至塞上》)5、夕阳夕下，断肠人在天涯。
(马致远《天净沙·秋思》)诗中忧愁1、浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。
(龚自珍《己亥杂诗》)2、抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。
(李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》)3、薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
(李清照《醉花阴》)4、晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
(李商隐《无题》)5、日暮乡关何处是
烟波江上使人愁。
(崔颢《黄鹤楼》)诗中树1、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
(刘禹锡《酬东天扬州初逢席上见赠》)2、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。
(马致远《天净沙·秋思》)3、寂寞梧桐深院锁清秋。
(李煜《相见欢》)4、树木丛生，百草丰茂。
(曹操《观沧海》)诗中泪1、感时花溅泪，恨别鸟惊心。
(杜甫《春望》)2、人不寐，将军白发征夫泪。
(范仲淹《渔家傲》)3、无限河山泪，谁言天地宽。
(夏完淳《别云间》)4、夜久雨声绝，如闻泣幽咽。
(杜甫《石壕吏》)诗中塞外风景1、征蓬出汉塞，归雁入胡天。
(王维《使至塞上》)2、塞下风来秋景异，衡阳雁去无留意。
(范仲淹《渔家傲》)3、北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
(岑参《白雪歌送武判官归京》)4、角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
(李贺《雁门太守行》)5、大漠孤烟直，长河落日圆。
(王维《使至塞上》)诗中鸟1、几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥(白居易《钱塘湖春行》2、黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
(崔颢《黄鹤楼》)3、乡书何处达
归雁洛阳边。
(王湾《次北固山下》)4、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
(辛弃疾《西江用》)5、争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
(李清照《如梦令》)6、山间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼。
(苏轼《浣溪沙》)诗中山河(江山)1、无限河山泪，谁言天地宽。
(夏完淳《别云间》)2、国破山河在，城春草木深。
(杜甫《春望》)3、江山代有才人出，各领风骚数百年。
(朱熹《论诗》)4、尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。
(杜甫《戏为六绝句》)5、山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。
(文天祥《过零丁洋》)爱国诗句1、长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。
——屈原《离骚》 2、捐躯赴国难，视死忽如归。
——曹植《白马篇》 3、王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。
——陆游《示儿》 4、人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
——文天祥《过零丁洋》 5、苟利国家生死以，岂因祸福避趋之! ——林则徐《赴戍登程口占示家人》 6、僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。
——宋?陆 游《十一月四日风雨大作》7、商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》 ——唐?杜牧<<泊秦淮>> 8、只解沙场为国死，何须马革裹尸还。
——清?徐锡麟《出塞》9、男儿何不带吴钩，收取关山五十州 ——唐 ?李贺 《南园十三首（其五）》 诗中山1、会当凌绝顶，一览众山小。
(杜甫《望岳》)2、国破山河在，城春草木深。
(杜甫《春望》)3、山光悦鸟性，潭影空人心。
(常健《题破山寺后禅院》)4、采菊东篱下，悠然见南山。
(陶渊明《饮酒》)5、山回路转不见君，雪上空留马行处。
(岑参《白雪歌武判官归京》)诗中水1、所谓伊人，在水一方。
(《诗经·蒹葭》)2、水何澹澹，山岛竦峙。
(曹操《观沧海》)3、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
(陆游《游山西村》)4、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。
(马致远《天净沙·秋思》)5、谁道人生无再少
门前流水尚能西!(苏轼《浣溪沙》)6、仍怜故乡水，万里送行舟。
(李白《渡荆门送别》)诗中日1、日出东南隅，照我秦氏楼。
(《汉乐府·陌上桑》)2、大漠孤烟直，长河落日圆。
(王维《使至塞上》)3、清晨入古寺，初日照高林。
(常建《题破山寺后禅院》)4、白日依山尽，黄河入海流。
(王之涣《登鹳雀楼》)5、浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。
(龚自珍《己亥杂诗》)6、黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。
(李贺《雁门太守行》)诗中风1、夜来风雨声，花落知多少。
(孟浩然《春晓》)2、东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
(杜牧《赤壁》)3、夜来南风起，小麦覆陇黄。
(白居易《观刈麦》)4、莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
(李清照《醉花阴》)5、北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
(岑参《白雪歌送武判官归京》)6、八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。
(杜甫《茅屋为秋风所破歌》)诗中花1、待到重阳日，还来就菊花。
(孟浩然《过故人庄》)2、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
(陆游《游山西村》)3、感时花溅泪，恨别鸟惊心。
(杜甫《春望》)4、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄(白居易钱塘湖春行》)5、杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。
(李白《闻王昌龄左迁至龙标遥有此寄》)6、兴尽晚回舟，误入藕花深处。
(李清照《如梦令》)7、稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
(辛弃疾《西江月》)诗中雪1、山回路转不见君，雪上空留马行处。
(岑参《白雪歌送武判官归京》)2、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。
(李白《行路难》)3、北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
(岑参)4、云横秦岭家何在
雪拥蓝关马不前。
(韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》)诗中月1、床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
(李白《静夜思》)2、明月几时有
把酒问青天。
(苏轼《水调歌头》)3、但愿人长久，千里共婵娟。
(苏轼《水调歌头》)（注：写月但不带月字）4、我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。
(李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》)5、无言独上西楼，月如钩。
(李煜《相见欢》)诗中雨1、夜来风雨声，花落知多少。
(孟浩然《春晓》)2、好雨知时节，当春乃发生。
(杜甫《春夜喜雨》)3、松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼。
(苏轼《浣溪沙》)4、何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
(李商隐《夜雨寄北》)5、七八个星天外，两三点雨山前。
(辛弃疾《西江月》)诗中草1、天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。
(敕勒歌)2、国破山河在，城春草木深。
(杜甫《春望》)3、谁言寸草心，报得三春晖。
(孟郊《游子吟》)4、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
(白居易钱塘湖春行》)5、道狭草木长，夕露沾我衣。
(陶渊明《归园田居》)6、茅檐低小，溪上青青草。
(辛弃疾《村居》)诗中柳1、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
(陆游《游山西村》2、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
(志南《绝句》)3、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新(王维送元二使安西》)4、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
(杜甫《绝句》)诗中云1、月下飞天镜，云生结海楼。
(李白《渡荆门送别》)2、半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。
(朱熹《观书有感》)3、瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
(岑参《白雪歌送武判官归京》)4、俄倾风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。
(杜甫《茅屋为秋风所破歌》)5、薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
(李清照《醉花阴》)诗中湖1、八月湖水平，涵虚混太清。
(孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》)2、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
(杨万里《晓出净慈寺送林子方》)3、最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤(白居易钱塘湖春行》)4、欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
(苏轼《饮湖上初晴后雨》)诗中海1、东临碣石，以观沧海。
(曹操《观沧海》)2、海日生残夜，江春入旧年。
(王湾《次北固山下》)3、海内存知己，天涯若比邻。
(王勃《送杜少逋之任蜀州》)4、白日依山尽，黄河入海流。
(王之涣《登颧雀楼》)5、乘风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
(李白《行路难》)诗中舟1、客路青山外，行舟绿水前。
(王湾《次北固山下》)2、仍怜故乡水，万里送行舟。
(李白《渡荆门送别》)3、兴尽晚回舟，误入藕花深处。
(李清照《如梦令·常记溪亭日暮》)4、野径云俱黑，江船火独明。
(杜甫《春夜喜雨》5、人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
(李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》)6、欲济无舟楫，端居耻圣明。
(孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》)诗中酒1、开轩面场圃，把酒话桑麻。
(孟浩然《过故人庄》)2、中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
(岑参《白雪歌送武判官归京这》3、莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。
(陆游《游山西村》)4、金樽清酒斗十千，玉盘珍馐值万钱。
(李白《行路维》)5、浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。
(范仲淹《渔家傲·塞下秋来风景异》)诗中乡情1、浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。
(范仲淹《渔家傲》)2、夕阳西下，断肠人在天涯。
(马致远《天净沙·秋思》)3、已知泉路近，欲别故乡难。
(夏完淳《别云间》)4、日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
(崔颢《黄鹤楼》)5、乡书何处达
归雁洛阳边。
(王湾《次北固山下》)诗中的离别1、莫愁前路无知己，天下谁人不识君。
（高适《别董大》）2、海内存知己，天涯若比邻。
(王勃《送杜少甫之任蜀州》)3、山回路转不见君，雪上空留马行处。
(岑参《白雪歌送武判官归京》)4、孤帆远影碧空净，唯见长江天际流。
(李白《送孟浩然之广陵》)5、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
（王维《送元二使安西》）诗中的惜时1、少壮不努力，老大徒伤悲。
（《长歌行》）2、莫等闲，白了少年头，空悲切。
（岳飞《满江红》）3、读书不觉已春深，一寸光阴一寸金。
（王贞白《白鹿洞二首》）
陌上桑中千古名句
陌上花其一陌上花开蝴蝶飞，江山犹似昔人非。
遗民几度垂垂老，游女长歌缓缓归。
阡陌上的花儿已盛开，蝴蝶飞舞，江山仿佛还依旧，但人却已不同。
这么多年过去了，这些前朝留下来的人们都已经老了，但歌女们却还唱着歌，慢慢走在回来的路上。
日出东南隅
陌上桑 原文： 《汉乐府集》 日出东南隅我秦氏楼。
秦好女，自名为罗敷。
罗敷善蚕桑，采桑城南隅。
青丝为笼系，桂枝为笼钩。
头上倭堕髻，耳中明月珠。
缃绮为下裙，紫绮为上襦。
行者见罗敷，下担捋髭须。
少年见罗敷，脱帽著帩头。
耕者忘其犁，锄者忘其锄。
来归相怨怒，但坐观罗敷。
使君从南来，五马立踟蹰。
使君遣吏往，问是谁家姝
“秦氏有好女，自名为罗敷。
”“罗敷年几何
”“二十尚不足， 十五颇有余”。
使君谢罗敷：“宁可共载不
” 罗敷前致辞：“使君一何愚
使君自有妇，罗敷自有夫。
” “东方千余骑，夫婿居上头。
何用识夫婿
白马从骊驹；青丝系马尾，黄金络马头；腰中鹿卢剑，可值千万余。
十五府小吏，二十朝大夫，三十侍中郎，四十专城居。
为人洁白皙，鬑鬑颇有须。
盈盈公府步，冉冉府中趋。
坐中数千人，皆言夫婿殊。
” 【译文】 太阳高挂在东南方，照到了我秦氏的楼房。
秦家有位姣好的女郎，家里人起名叫罗敷。
罗敷擅长养蚕和采桑，采桑来到了城南。
用青丝做篮子上的绳络，用桂枝做篮子上的提柄。
头上梳着倭堕髻，耳上挂着明月珠。
杏黄的绫罗做下裙，紫色的绫罗制短袄。
当路上行人看到了罗敷，就放下担子抚摩髭须。
当少年看到了罗敷，就脱下帽子整理发巾。
使耕田的忘了犁耙，使锄地的忘了锄头。
耕锄者归来相互抱怨耽误了劳作，只因为你个色眯眯的多看了罗敷一眼。
太守从南方骑着马走了过来，五匹马都停下了脚步。
太守派个小吏前往，请问是谁家的女子
秦家有位姣好的女郎，本名叫罗敷。
请问罗敷今年几岁
二十还不足，十五却有余。
太守请问罗敷，能和我同生一车走吗
罗敷亲自上前回答：太守怎麼这麼傻
太守有自己的妻子，罗敷有自己的丈夫。
东方出现了一千多车骑，我的夫婿就在最前头。
用什麼来辨识我的丈夫，那骑著白马有黑马跟随的。
马尾上系著黑色的丝带，马头上罩著黄金络。
腰中佩著鹿卢剑，可值千万余。
我丈夫十五岁做了府中的小吏，二十岁在朝为大夫。
三十岁官拜侍中郎，四十岁做了一城的太守。
他有洁白的皮肤，脸上略长一些髭须。
在公所中迈著方步，在府衙裏慢慢走踱着。
在座有几千人，都说我的丈夫才貌出众啊
全诗共分三解。
解为乐歌的段落，本诗的乐歌段落与歌词内容的段落大致相合。
第一解从开始至“但坐观罗敷”，主要叙述罗敷的美貌。
第二解从“使君从南来”至“罗敷自有夫”，写太守觊觎罗敷容姿，要跟她“共载”而归，遭到罗敷严辞拒绝。
第三解从“东方千余骑”至结束，写罗敷在太守面前夸赞自己丈夫，用意在于彻底打消太守的邪念，并让他对自己轻佻的举止感到羞愧。
诗人成功地塑造了一个貌美品端、机智活泼、亲切可爱的女性形象。
一般来说，人们认识一个人，总是先识其外貌，然后再洞达其心灵。
《陌上桑》塑造罗敷的形象也依循人们识辨人物的一般顺序，在写法上表现为由容貌而及品性。
罗敷刚出现，还只是笼统地给人一个“好女”的印象，随着叙述的展开，通过她服饰的美丽和路人见到他以后无不倾倒的种种表现，“好女”的形象在读者眼前逐渐变得具体和彰明。
第二、三解，诗人的笔墨从摹写容貌转为表现性情，通过罗敷与使君的对话，她抗恶拒诱，刚洁端正的品格得到了充分的展示。
从她流利得体，同时又带有一点调皮嘲弄的答语中，还可看出她禀性开朗、活泼、大方，对自己充满自信，并且善于运用智慧保护自己不受侵害。
当然这只是大致的概括，事实上，作品在这方面也不乏灵活的安排。
如第一解虽然主要写容貌，“罗敷喜蚕桑”则又表现出她热爱劳动的良好品质；第二、三解虽然主要揭示她内心情感，但第二解使君立马踟蹰不前，分明又暗中映显出罗敷美貌丽态的魅力，第三解罗敷夸扬丈夫姿容，与一解总述罗敷美好“遥对”（张玉谷《古诗赏析》卷五），不正可以见到罗敷本人的倩影吗
诗人笔下的罗敷品貌俱美，从而赋予这一艺术形象更高的审美价值。
读完全诗，人们对罗敷的喜爱比起诗中那些忘乎所以的观望者的态度来更加深厚真挚，因为他们还仅仅是为罗敷的容貌所吸引，读者却又对罗敷的品格投以敬佩。
从这一意义上说，《陌上桑》与《诗经·硕人》在摹绘美人的形象方面，其区别不仅在于具体手法的不同（这一点下面还会谈到），还在于它由比较单纯地刻画人物的容貌之美进而达到表现性情之美，这后面一点显然在文学形象的创造史上具有更重要的意义。
《陌上桑》在写作手法方面，最受人们称赞的是侧面映衬和烘托。
如第一解写罗敷之美，不用《硕人》直接形容具体对象容貌的常套，而是采用间接的、静动结合的描写来暗示人物形象的美丽。
先写罗敷采桑的用具和她装束打扮的鲜艳夺目，渲染服饰之美又是重点。
“青丝为笼系，桂枝为笼钩。
头上倭堕髻，耳中明月珠。
缃绮为下裙，紫绮为上襦。
”这些诗句一字不及罗敷的容貌，而人物之美已从衣饰等的铺叙中映现出来。
前人评汉乐府《江南》诗句“莲叶何田田”，说：“不说花偏说叶，叶尚可爱，花不待言矣。
”张玉谷《古诗赏析》卷五。
这话也可以被运用来说明本篇上述诗句的艺术特点。
更奇妙的是，诗人通过描摹路旁观者的种种神态动作，使罗敷的美貌得到了强烈而又极为鲜明、生动的烘托。
“行者见罗敷，下担捋髭须。
少年见罗敷，脱帽著帩头。
耕者忘其犁，锄者忘其锄。
来归相怨怒，但坐观罗敷。
”爱美之心人皆有之，而人类对异性美（尤其是在形貌方面）就更为敏感，同时也会表现出更高的热情。
这些男性旁观者为罗敷深深吸引，乃至有意无意地做出一些想取悦罗敷的举止，正说明他们看到罗敷时激动不宁的心情和从她身上获得的审美满足。
借助于他们的目光，读者似乎也亲眼饱睹了罗敷的面容体态。
这样来塑造人物形象，比借助比喻等手段正面进行摹写显得更加富有情趣；而且由于加入了旁观者的反应，使作品的艺术容量也得到了增加。
这是《陌上桑》为描写文学形象提供的新鲜经验。
除了从侧面摹写形象外，本篇还善于从侧面表达意图，这主要是指第三解罗敷夸夫的内容。
对这段内容，人们有两种理解：一种认为诗中“夫婿”是罗敷实指其夫，另一种意见是罗敷虚设一夫，更有人断定这一段是诗中的糟粕。
“夫婿”究竟是实指还是虚设，这是弄不明白的问题，不过这并不重要。
重要的倒是应该弄清楚：罗敷当时为何要讲这番话?意图何在?她集中夸赞自己丈夫的尊贵和美好，这显然是有明显的针对性。
因为调戏她的是一位怀有特殊优越感的太守，罗敷说自己丈夫尊贵，则使其优越感变得可笑；又因为太守看中她的是美色，罗敷说自己丈夫美好，实际上是说只有丈夫才可以与自己相配。
罗敷这段话句句夸夫，而客观上又句句奚落太守，这正是全诗侧面写法的又一次运用。
诗歌的喜剧效果主要也是从这里得到体现的。
第三解在整篇作品中不是可有可无，更不是什么糟粕，而是诗篇的有机构成。
幽默风趣是《陌上桑》明显的风格特点。
如写旁观者见到罗敷时不由自主地表现出来的种种神态，十分好笑，而又无不是乡民的真趣流露。
又如罗敷讲自己的年龄，“二十尚不足，十五颇有余”，口齿伶俐，而又暗带调皮，“颇”字尤见口角语态之妙。
最后一段罗敷盛夸夫婿，使眼前那位听着的太守感到通身不自在，羞愧难状。
这一寓严肃的主题于诙谐的风格之中的优秀诗篇，体现了乐观和智慧，它与《孔雀东南飞》《东门行》等体现的悲慨和亢烈相比，代表着汉乐府又一种重要的艺术精神。
《陌上桑》的语言带有明显的藻采化倾向，主要是反映在第一和第三节中。
这些构成了本篇统一的叙述风格。
原文分析： 第一段，写罗敷的美貌。
首先写她的住所之美、器物之美来衬托她的美貌，然后重点写她的服饰之美，最后通过侧面描写烘托她的美貌，无论是行者还是少年，无论是耕者还是锄者，都倾慕她的美丽，激起读者的想象。
本段写她的外表美，铺衬下文的心灵美；写劳动人民对罗敷的健康感情，与后文使君的不怀好意形成对照。
第二段，写使君觊觎罗敷的美色，向她提出无理要求。
先是使君的马徘徊不前，使君对罗敷垂涎三尺，继而上前搭话，询问姓名，打听年龄，最后提出和罗敷“共载”的无耻要求，暴露了使君肮脏的灵魂。
写使君的语言行为步步深入。
第三段，写罗敷拒绝使君，并盛夸丈夫以压倒对方。
本段全部由罗敷的答话构成，回应使君的调戏。
斥责、嘲讽使君愚蠢，声明自己已有丈夫，丈夫威仪赫赫、荣华富贵，仕途通达、青云直上，品貌兼优、才华横溢。
罗敷的伶牙俐齿使自以为身份显赫的使君只能自惭形秽，罗敷的不畏权势、敢于与权势斗争的精神充分体现出来了，表现了她的人格魅力。
〔陌上桑〕：在林间的小路上采桑。
陌：林间的小路。
桑：名次作动词，采桑。
〔东南隅(yú)〕：指东方偏南。
隅，方位、角落。
我国在北半球，夏至以后日渐偏南，所以说日出东南隅。
〔善蚕桑〕：很会养蚕采桑。
善，有的本子作“喜”。
〔青丝为笼系〕：用黑色的丝做篮子上的络绳。
笼，篮子。
系，络绳（缠绕篮子的绳子）。
〔笼钩〕：一种工具。
采桑用来钩桑枝，行时用来挑竹筐。
〔倭堕(wǒtuò)髻〕：发髻名。
其髻像云堆叠，歪在头部的一侧。
倭堕，叠韵字。
〔耳中明月珠〕：耳朵上戴着宝珠做的耳环。
明月，宝珠名。
〔缃绮〕：浅黄色有花纹的丝织品。
〔襦(rú)〕：短袄。
〔下担捋髭(lǚīzī)须〕：放下担子，抚摩胡子（和下接诗句都是形容看得出神）。
捋，手握着东西，顺着向下移动。
髭，嘴上边的胡子。
〔脱帽著帩(qiào)头〕：把帽子脱下，只戴着纱巾。
古代男子戴帽，先用头巾把发束好，然后戴帽。
著，戴。
帩头，包头的纱巾。
〔坐〕：因为，由于。
〔使君〕：汉代对太守、刺史的通称。
〔五马〕：指（使君）所乘的五匹马拉的车。
汉朝太守出行用五匹马拉车。
〔踟蹰(chíchú)〕：徘徊，停滞不进的样子。
又作“踟躇”。
〔姝(shù)〕：美丽的女子。
〔谢〕：这里是“请问”的意思。
〔宁可〕：愿意。
〔一何〕：怎么这样。
〔东方〕：指夫婿当官的地方。
〔千余骑〕：泛指跟随夫婿的人。
〔居上头〕：在前列。
意思是地位高，受人尊重。
〔何用〕：用什么（标记）。
〔骊(lí)驹〕：黑色的小马。
这里指马。
〔黄金络马头〕：马头上戴着金黄色的笼头。
络，这里指用网状物兜住。
〔鹿卢剑〕：剑把用丝绦缠绕起来，像鹿卢的样子。
鹿卢，即辘轳，井上汲水的用具。
〔千万馀〕：上千上万（钱）。
〔小吏〕：太守府的小官。
有的本子作“小史”。
〔朝大夫〕：朝廷上的一种高等文官。
〔侍中郎〕：出入宫禁的侍卫官。
〔专城居〕：作为一城的长官（如太守等）。
专，独占。
〔白晰(xī)〕：指皮肤洁白。
晰，又作“皙”。
〔 鬑鬑(lián) 颇有须〕：胡须稀疏而长。
，须发疏薄的样子。
白面有须，是古时候美男子的标准。
〔盈盈〕：仪态端庄美好。
（冉冉）：走路缓慢。
〔公府步〕：摆官派，踱方步。
〔殊〕：出色，与众不同，非同一般。
陌上桑在写法上有什么特点
汉乐府中的名篇，属，写采桑女拒绝一“使君”即太守之类官员调戏的故事，歌颂她的美貌与坚贞的情操。
最早著录于，题名，在中，题为。
不过更早在晋人崔豹的中，已经提到这首诗，称之为。
在写作手法方面，最受人们称赞的是侧面映衬和烘托。
如第一解写罗敷之美，不用直接形容具体对象容貌的常套，而是采用间接的、静动结合的描写来暗示人物形象的美丽。
先写罗敷采桑的用具和她装束打扮的鲜艳夺目，渲染服饰之美又是重点。
“青丝为笼系，桂枝为笼钩。
头上倭堕髻，耳中明月珠。
缃绮为下裙，紫绮为上襦。
”这些诗句一字不及罗敷的容貌，而人物之美已从衣饰等的铺叙中映现出来。
借助于不同的人的目光，使读者似乎也亲眼饱睹了罗敷的面容体态。
这样来塑造人物形象，比借助比喻等手段正面进行摹写显得更加富有情趣；而且由于加入了旁观者的反应，使作品的艺术容量也得到了增加。
这是《陌上桑》为描写文学形象提供的新鲜经验。
除了从侧面摹写形象外，本篇还善于从侧面表达意图，这主要是指第三解罗敷夸夫的内容。
罗敷这段话句句夸夫，而客观上又句句奚落太守，这正是全诗侧面写法的又一次运用。
诗歌的喜剧效果主要也是从这里得到体现的。
第三解在整篇作品中不是可有可无，更不是什么糟粕，而是诗篇的有机构成。
幽默风趣是《陌上桑》明显的风格特点。
如写旁观者见到罗敷时不由自主地表现出来的种种神态，十分好笑，而又无不是乡民的真趣流露。
又如罗敷讲自己的年龄，“二十尚不足，十五颇有余”，口齿伶俐，而又暗带调皮，“颇”字尤见口角语态之妙。
最后一段罗敷盛夸夫婿，使眼前那位听着的太守感到通身不自在，羞愧难状。
这一寓严肃的主题于诙谐的风格之中的优秀诗篇，体现了乐观和智慧。
形容霓虹的词语
形容霓虹的成语有：耀眼夺目灯光迷幻 灯红酒绿万家灯火灯火辉煌五光十色
陌上桑采用了那些艺术表现手法,实现了那些艺术效果,塑造了一个怎样的形象,传达了作者怎样的思想感情，在文
陌上桑》是一篇立意严肃、笔调诙谐的著名乐府叙事诗。
它讲述的是这样一个故事：一位美貌女子名叫罗敷，一日在采桑路上恰巧被一个太守遇上，太守为罗敷美色所动，问她愿不愿意跟随自己回家。
太守原以为凭借自己的权势，这位民间女子一定会爽然允诺。
想不到罗敷非但不领情，还把他着实奚落了一番，使这位堂堂太守碰了一鼻子灰，无趣之极。
全诗共分三解。
解为乐歌的段落，本诗的乐歌段落与歌词内容的段落大致相合。
第一解从开始至“但坐观罗敷”，主要叙述罗敷的美貌。
第二解从“使君从南来”至“罗敷自有夫”，写太守觊觎罗敷容姿，要跟她“共载”而归，遭到罗敷严辞拒绝。
第三解从“东方千余骑”至结束，写罗敷在太守面前夸赞自己丈夫，用意在于彻底打消太守的邪念，并让他对自己轻佻的举止感到羞愧。
诗人成功地塑造了一个貌美品端、机智活泼、亲切可爱的女性形象。
《陌上桑》在写作手法方面，最受人们称赞的是侧面映衬和烘托。
如第一解写罗敷之美，不用《硕人》直接形容具体对象容貌的常套，而是采用间接的、静动结合的描写来暗示人物形象的美丽。
先写罗敷采桑的用具和她装束打扮的鲜艳夺目，渲染服饰之美又是重点。
“青丝为笼系，桂枝为笼钩。
头上倭堕髻，耳中明月珠。
缃绮为下裙，紫绮为上襦。
”这些诗句一字不及罗敷的容貌，而人物之美已从衣饰等的铺叙中映现出来。
前人评汉乐府《江南》诗句“莲叶何田田”，说：“不说花偏说叶，叶尚可爱，花不待言矣。
”张玉谷《古诗赏析》卷五。
这话也可以被运用来说明本篇上述诗句的艺术特点。
更奇妙的是，诗人通过描摹路旁观者的种种神态动作，使罗敷的美貌得到了强烈而又极为鲜明、生动的烘托。
“行者见罗敷，下担捋髭须。
少年见罗敷，脱帽著头。
耕者忘其犁，锄者忘其锄。
来归相怨怒，但坐观罗敷。
”爱美之心人皆有之，而人类对异性美（尤其是在形貌方面）就更为敏感，同时也会表现出更高的热情。
这些男性旁观者为罗敷深深吸引，乃至有意无意地做出一些想取悦罗敷的举止，正说明他们看到罗敷时激动不宁的心情和从她身上获得的审美满足。
借助于他们的目光，读者似乎也亲眼饱睹了罗敷的面容体态。
这样来塑造人物形象，比借助比喻等手段正面进行摹写显得更加富有情趣；而且由于加入了旁观者的反应，使作品的艺术容量也得到了增加。
这是《陌上桑》为描写文学形象提供的新鲜经验。
写作上，以叙事为主，融以描写和抒情。
描写，又是直接描写和间接描写（正面描写和侧面描写）相结合，还运用了夸张、排比等修辞手法。
语言清新活泼，字里行间蕴含着一种乐观、幽默、俏皮的情韵，千百年来传诵不绝。
