众芳摇落独暄妍中的“暄”是什么意思
这个句子应该怎么解释
注释：众芳：百花。
摇落：被风吹落。
暄妍：明媚美丽。
暄，温暖。
●原文 众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
●背景简介 (967～1028)，钱塘人。
北宋诗人。
他种梅养鹤成癖，终身不娶，世称“梅妻鹤子”。
正是他对梅花有着异乎寻常的感情，才能写出这首流传久远的绝调来。
此诗之妙在于脱略花之形迹，着意写意传神，因而用侧面烘托的笔法，从各个角度渲染梅花清绝高洁的风骨，这种神韵其实就是诗人幽独清高、自甘淡泊的人格写照。
此诗一出，后人奉为的绝唱。
这首诗它是宋代诗人的一首名诗。
是北宋初期的一个诗人，他的字叫做“和靖”，人们称他。
他隐居在的孤山，一生也没有娶妻子，但他又非常喜欢梅花，以梅为妻，加之他非常喜欢白鹤，他养了很多白鹤，以鹤为子，所以有“梅妻鹤子”之称。
他写了很多歌颂梅花的诗歌，其中是非常突出的一首。
“众芳摇落独暄妍”，梅花它是开在冬天和春天相临的时候。
“众芳摇落”梅花暄妍，“暄妍”就是风景非常美好。
“占尽风情向小园”，把整个小园里的风情都占有了，一开始就把梅花写得很不一般。
下面说“”是写这个梅枝稀稀疏疏的，在这个清清的水倒映之下映入清清的水上。
“暗香浮动月黄昏”这是写的梅香，在这个朦胧的月色之下阵阵的梅香飘浮过来。
所以他一句写梅的姿态，一句写梅的幽香，这两句是非常有名的句子。
后来南宋词人，他就以“疏影”和“暗香”作为词牌的名称写了两首歌颂梅花的词。
那么下面他接着写的“霜禽欲下先偷眼”，这个“霜禽”有两种说法：一个就是它是冬春时候霜有冷的意思，一种说霜是白的意思。
“霜禽”有人联系到他特别喜欢白鹤，所以可能是指的白鹤，这样理解也是可以的。
“霜禽欲下先偷眼”“先偷眼”写得非常形象，特别是这个“偷眼”偷偷地窥看一下。
说这个“粉蝶如知合断魂”，蝴蝶如果知道如此美好的梅花的话，它一定快活地要晕了。
“断魂”就是销魂，销魂就是一个人的感情极端的快乐，或者极端的悲伤，这里是指极端的快乐。
因为春天的蝴蝶它是不能看到初春时候的梅花的，如果粉蝶看到如此好的梅花的话，可能是要快活极了、高兴极了。
最后诗人说“幸有微吟可相狎”，有这种在这个梅花前面，在淡淡的月色下面，诗人非常高兴地吟诗。
“不需檀板共金樽”，不需檀板啊金樽啊那些华丽的高贵的东西，在这种非常美好的梅花和非常幽香的梅香下面诗人自我沉醉、自我欣赏、自我吟诗，这是最佳的境界。
所以在的诗歌当中，这首诗是非常突出的一首诗歌。
特别是“，暗香浮动月黄昏”这句，是特别推崇，认为这句诗歌在咏梅诗中是最杰出的。
所以的这首，在我们整个中国的咏梅诗歌当中也是一枝独秀的。
瑾萱是什么意思
瑾萱 ： 拥有萱草的,玉一样的高贵与典雅。
瑾（jǐn）：瑾字的意思美玉,古时瑜字联用。
《说文解字》释云：瑾瑜,美玉也。
从玉堇声。
萱（xuān）：萱字原是一种草的名称,即萱草,又称金银花、忘优草、宜男、鹿葱,为多年生草本植物,叶细长,花红黄色。
赵文田舍郎，暮登天子堂。
将相本无种，男儿当自强出自哪里
额，赵文田舍郎，暮登天子堂。
，男儿当自强
应该是，朝为田舍郎，暮登天子堂。
，男儿当自强。
是神童诗里的天子重英豪，文章教尔曹； ，惟有读书高。
少小须勤学，文章可立身； 满朝朱紫贵，尽是读书人。
学问勤中得，萤窗万卷书； 三冬今足用，谁笑腹空虚。
自小多才学，平生志气高 别人怀宝剑，我有笔如刀。
朝为田舍郎，暮登天子堂； ，男儿当自强。
学乃身之室，儒为席上珍； 君看为宰相，必用读书人。
莫道儒冠误，诗书不负人； 达而相天下，穷则善其身。
遗子满赢金，何如教一经； 姓名书锦轴，朱紫佐朝廷。
古有千文义，须知学后通； 圣贤俱间出，以此发蒙童。
神童衫子短．袖大惹春风； 未去朝天子，先来谒相公。
年纪虽然小，文章日渐多； 待看十五六，一举便登科。
大比因时举，乡书以类升； 名题仙桂籍，天府快先登。
喜中青钱选，才高压俊英； 萤窗新脱迹，雁塔早题名。
年小初登第，皇都得意回； 禹门三级浪，平地一声雷。
一举登科目，双亲未老时； 锦衣归故里，端的是男儿。
玉殿传金榜，君恩赐状头； 英雄三百辈，附我步瀛洲。
慷慨丈夫志，生当忠孝门； 为官须作相，及第必争先。
宫殿召绕耸，街衢竞物华； 风云今际会，千古帝王家。
日月光天德，山河壮帝居； 太平无以报，愿上万年书。
久旱逢甘雨，他乡遇故知； 洞房花烛夜，金榜挂名时。
土脉阳和动，韶华满眼新； 一支梅破腊，万象渐回春。
柳色浸衣绿，桃花映酒红； 长安游冶子，日日醉春风。
淑景余三月，莺花已半稀； 浴沂谁氏子，三叹咏而归。
数点雨余雨，一番寒食寒； 杜鹃花发处，血泪染成丹。
春到清明好，晴天锦绣纹； 年年当此节，底事雨纷纷。
风阁黄昏夜，开轩内晚凉； 月华在户白，何处递荷香
一雨初收霁，金民特送凉； 书窗应自爽，灯火夜偏长。
庭下陈瓜果，云端闻彩车； 争如郝隆子，只晒腹中书。
九日龙山饮，黄花笑逐臣； 醉看风落帽，舞爱月留人。
昨日登高罢，今朝再举觞； 菊荷何太苦，遭此两重阳。
北帝方行令，天晴爱日和； 农工新筑土，天庆纳嘉禾。
檐外三竿日，新添一线长； 登台观气象，云物喜呈祥。
冬天更筹尽，春附斗柄回； 寒暄一夜隔，客鬓两年催。
解落三秋叶，能开二月花； ，入竹万杆斜。
人在艳阳中，桃花映面红； 年年二三月，底事笑春风。
院落沉沉晓，花开白雪香； 一枝轻带雨，泪湿贵妃妆。
枝缀霜葩白，无言笑晓凤； 清芳谁是侣，色间小桃红。
倾国姿容别，多开富贵家； 临轩一赏后，轻薄万千花。
墙角一枝梅，凌寨独自开； 遥知不是雪，惟有暗香来。
柯干如金石，心坚耐岁寒； 平生谁结友，宜共竹松看。
居可无君子，交情耐岁寒； 春风频动处，日日报平安。
春水满泗泽，夏云多奇峰； 秋月扬明辉，冬岭秀孤松。
诗酒琴棋客，风花雪月天； 有名闲富贵，无事散神仙。
道院迎仙客，书道隐相儒； 庭裁栖凤竹，池养化龙鱼。
春游芳草地，夏赏绿荷池； 秋铁黄花酒，冬吟白雪诗。
请问：南朝宋鲍照《采桑》诗中的“是节最暄妍，佳服又新烁。
”这句话的具体含义和背景是什么
采 桑 季春梅始落。
女工事蚕作。
采桑淇洧间。
还戏上宫阁。
早蒲时结阴。
晚篁初解箨。
蔼蔼雾满闺。
融融景盈幕。
乳燕逐草虫。
巢蜂拾花萼。
是节最暄妍。
佳服又新烁。
绵叹对逈途。
扬歌弄场藿。
抽琴试抒思。
荐佩果成托。
承君郢中美。
服义久心诺。
古愉艳。
郑俗旧浮薄。
灵愿悲渡湘。
宓赋笑瀍洛。
盛明难重来。
渊意为谁涸。
君其且调弦。
桂酒妾行酌。
补注根据《宋书?乐志》认为《采桑》是拟《陌上桑》。
“季春梅始落”，采桑曲，以梅落开篇。
“女工事蚕作”，与上一句之间的逻辑联系在于梅落的终结恰好是蚕作的开端，诗人敏感的心灵将自然物与人工物首尾相联，此进彼出，清晰而迷惑。
“女工”的形象提示了采桑的主题（也就是陌上桑的主题），然而鉴于它们明显的不同，起联的“女工”要么是全诗模糊的远景，要么是“妾”的含糊象征。
“采桑淇洧间，还戏上宫阁”，诗人沿着采桑主题自然进入采桑空间，并用空间的跳跃引起场面的绵延感。
“还戏”的轻松快活接近的直通，但多少含有点古怪轻佻的意味，有别于大众目光。
“早蒲时结阴，晚篁初解箨”，在大片的旷野里，诗人的选择所见幽静、细密、对称：早蒲和晚篁。
“蔼蔼雾满闺，融融景盈幕”，自然地将诗域由原野带到园庭。
闺阁蔼雾蒙蒙的效果只能是从远眺望，但景幕相连的闹融必须察于室内外的结合处。
两个不同位置的迅速变换掩盖于工整的对仗之中。
“乳燕逐草虫，巢蜂拾花萼”，篁竹蔓草，植物成片，惟动步所见；细蜂乳燕，生物灵动，易静中察之。
动静异张则源于内外的相对，其一在野外徜徉，另一在室内静观。
当然可能是同一抒情主人公前后位置的变化，也就是他（她）在时间流程里的空间变化，也有可能同一时间维度内两个不同的空间的对立，即两个人各处一方。
诗人的心意我们已经很难穷知，因为他用于衔接的那联“蔼蔼雾满闺，融融景盈幕”，充满了平和的暗示，使我们看到了变化，却不知道指向何方。
“是节最暄妍”，承接上联灵动的生物，将采桑主题的欢乐推向了极致。
“佳服又新烁”也很成问题，谁的佳服
谁感到新烁
阳光下雀跃者和欣喜的观察者合二为一，还是各安所居
理论上讲，四种组合均有可能：1、君之佳服，自觉新烁。
2、妾之佳服，自觉新烁。
3、君观妾之佳服。
4、妾观君之佳服。
以上排列似乎无聊透顶，尽了最大的努力破坏诗意，因为在朦胧的诗意之外，我们想窥探的秘密，他作诗的秘密。
他在以谁的身份叙述抒情
现在我们连他在哪都不知道便陷入明远有意无意编织的一片文字的迷宫中。
审视那些可能性，№1显得君子很自恋，№2姑娘活泼可爱，№3颇具互动的情趣，№4对于男性诗歌欣赏者来说最不可能。
假如不能确定观察者的身份，下一句的麻烦又不浅。
“绵叹对迥途”，这里几乎不存在突然更换抒情主人公的机会和措词，因此，此前在晚春美景里赞叹欣喜的抒情主人公依照传统（至少表面上按照传统）叹息沉思起来。
“扬歌弄场藿”，如果本诗的阅读者不熟悉此前还可以凑合着理解的话，这个地方肯定一头雾水，“皎皎白驹，食我场藿”（里的词眼，说明诗人永远不是独自创作）注释里提到的解释“白驹，刺不能留贤也。
”这个说法很二手，只能无可奈何地采用，虽然也说得通。
的内心矛盾充分体现在他二百多首诗作里面，路人皆知，而且诗里不藏点诗人自己的小秘密恐怕也算不得好诗。
“抽琴试抒思” ，抽琴是鲍照的老把戏，借着这个动作，我们可以明确无误地认出他来。
“荐佩果成托”是不是来自韩诗外传呢，这是关于的一个故事，的大小八卦，鲍照时代的读书人都应该熟捻在心。
“南游适楚，有处女佩瑱而浣。
孔子曰：彼妇人可与言矣。
抽琴去其轸，以授曰：善为之辞。
” 佩瑱勾连出原本陌生的男女，给了他们一个“言”的契机。
如果读得很粗略的话，这个地方可以看作两个叙述者（君和妾）交割的地方。
很明显，轮到这个女子开口了：“承君郢中美，服义久心诺”，运用的典故表面上看很有点似是而非的特点，措词也经历了一个跌宕，“古愉艳，郑俗旧浮薄”，难道复杂的表述下面还是《陌上桑》中采桑女拒绝权贵的陈套
“灵愿悲渡湘，宓赋笑瀍洛”，鲍照不在乎言辞像不像采桑女，这会他的和痛苦的心灵又站在“妾”的一边。
悲灵愿之渡湘，笑宓赋于瀍洛，鲍照心灵上有的阴影和志愿，又有的叹息和高贵。
“盛明难重来，渊意为谁涸”，如此嗟怨想表达什么明确的含义呢
更细化一下：谁的渊意
从“绵叹对迥途”开始，诗便走上兴尽悲来的文人路数，彻底甩开自宽自慰的精神，终于借失意女子之言达到人生失意之顶点。
“君其且调弦。
桂酒妾行酌”，您还是继续奏琴，让我替您斟上一杯桂酒吧。
怨极而静了。
诗里有两个失意的人：君和妾，诗外当然只有鲍照自己一人，假如这首诗是写给别人看的，有必要纠结得如此深沉混乱吗。
他给两位赋予的深度都触及了中国诗歌史上的颠峰形象：君的被弃迥途之叹，转而求美以伸华节（）；妾之高洁远俗，盛年空度（）。
“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”是什么意思
北宋诗人的七律诗为 ：众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。
[注释]（1）众芳：百花。
摇落：被风吹落。
暄妍：明媚美丽。
（2）疏影斜横：梅花疏疏落落，斜横枝干投在水中的影子。
（3）：梅花散发的清幽香味在飘动。
（4）霜禽：寒雀。
（5）合：应该。
（6）微吟：低声地吟唱。
（7）狎[音“峡”]：亲近。
（8）檀板：演唱时用的檀木柏板。
金樽：豪华的酒杯。
[译文]百花凋零，独有梅花迎着寒风昂然盛开，那明媚艳丽的景色把小园的风光占尽。
稀疏的影儿，横斜在清浅的水中，清幽的芬芳浮动在黄昏的月光之下。
寒雀想飞落下来时，先偷看梅花一眼；蝴蝶如果知道梅花的妍美，定会消魂失魄。
幸喜我能低声吟诵，和梅花亲近，不用敲着檀板唱歌，执着金杯饮酒来欣赏它了 。
参考资料：姜葆夫、韦良成选注 ヅ尐儍苽▓℡ 回答时间 2008-01-28 07:55 其他答案 “众芳摇落独暄妍”，梅花它是开在冬天和春天相临的时候。
“众芳摇落”梅花暄妍，“暄妍”就是风景非常美好。
“占尽风小园”，把整个小园里的风情都占有了，一开始就把梅花写得很不一般。
下面说“”是写这个梅枝稀稀疏疏的，在这个清清的水倒映之下映入清清的水上。
“月黄昏”这是写的梅香，在这个朦胧的月色之下阵阵的梅香飘浮过来。
所以他一句写梅的姿态，一句写梅的幽香，这两句是非常有名的句子。
后来南宋词人，他就以“疏影”和“暗香”作为词牌的名称写了两首歌颂梅花的词。
那么下面他接着写的“霜禽欲下先偷眼”，这个“霜禽”有两种说法：一个就是它是冬春时候霜有冷的意思，一种说霜是白的意思。
“霜禽”有人联系到他特别喜欢白鹤，所以可能是指的白鹤，这样理解也是可以的。
“霜禽欲下先偷眼”“先偷眼”写得非常形象，特别是这个“偷眼”偷偷地窥看一下。
说这个“粉蝶如知合断魂”，蝴蝶如果知道如此美好的梅花的话，它一定快活地要晕了。
“断魂”就是销魂，销魂就是一个人的感情极端的快乐，或者极端的悲伤，这里是指极端的快乐。
因为春天的蝴蝶它是不能看到初春时候的梅花的，如果粉蝶看到如此好的梅花的话，可能是要快活极了、高兴极了。
最后诗人说“幸有微吟可相狎”，有这种在这个梅花前面，在淡淡的月色下面，诗人非常高兴地吟诗。
“不需檀板共金樽”，不需檀板啊金樽啊那些华丽的高贵的东西，在这种非常美好的梅花和非常幽香的梅香下面诗人自我沉醉、自我欣赏、自我吟诗，这是最佳的境界。
所以在的诗歌当中，这首诗是非常突出的一首诗歌。
特别是“，月黄昏”这句，是特别推崇，认为这句诗歌在诗中是最杰出的。
所以的这首，在我们整个中国的诗歌当中也是一枝独秀的。
★小小鸟★ 回答时间 2008-01-27 08:50 单就这一句可以做如下解释: 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏 出自北宋诗人的七律，原诗为“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。
”这两句诗极为传神地描绘了黄昏月光下山园边的梅花的神态意象：山园清澈的池水映照出梅枝的疏秀清瘦，黄昏的朦胧月色烘托出梅香的清幽淡远，作者并没直写梅，而是通过池中的梅花淡淡的“疏影”以及月光下梅花清幽的“暗香”，然而梅枝与梅影相映，朦胧的月色与淡淡的幽香相衬，动与静，视觉与嗅觉，共同营造了一个迷人的意境。
“疏影”、“暗香”这两个新颖的意象，鲜明又微妙地表现出梅花的神清骨秀、高洁端庄、幽独闲静的气质风韵。
由于这两句诗极佳地捕捉并传达出梅花之魂，所以成为梅的代名词，成为历代诗人咏梅诗中最脍炙人口的佳句。
稍后时期的著名词人姜夔咏梅的两首著名自度曲牌的词，即以《暗香》《疏影》为调名。
陈与义《和张矩臣水墨梅》诗写道：“自读西湖处士诗，年年临水看幽姿。
晴窗画出横斜影，绝胜前村夜雪时。
”他认为林逋把唐人齐己“前村深雪里，昨夜一枝开”等前人写梅的诗全压倒了。
