古人鼓励儿子的诗句,越多越好!
诗教 一.必须选择那些能够为儿童乐于接受，容易为他们理解的诗篇。
在这方面，我们可以学习黄遵宪的曾祖母 的教育经验。
相传近代卓越的爱国诗人黄遵宪自三岁开始就由曾祖母抚养。
黄遵宪的曾祖母出身知识分子家庭 ，酷爱民间文学，尤其喜欢听当时流行的弹词。
她在黄遵宪刚刚学会说话时就开始用儿歌对黄遵宪进行启蒙。
“月光光，秀才娘，骑白马，过莲塘。
莲塘背，种韭菜，韭菜花，结亲家。
亲家门前一口塘。
放个鲤鱼八尺长 。
”这样格调明快，轻松而又富有想象力、充满生活情趣的儿歌，给童年黄遵宪留下了深刻影响。
对启发他的 智力，陶冶他的情操都有积极作用。
黄遵宪的父亲是一位在当时颇有名气的诗人，他不但以自己诗人气质和性 格给幼年黄遵宪以“润物细无声”的影响，而且特别注意用诗歌启发孩子的智慧。
他有意选择与搜集像《千家 诗》那样的琅琅上口而又通俗易懂的诗让儿子学习和背诵。
在曾祖母和父亲的启蒙教育下，黄遵宪很小就酷爱 诗歌。
他在十岁那年，塾师以诗句“一路春鸠啼落花”与“一览众山小”为题让学生作诗，黄遵宪即写下“春 从何处去
鸠亦尽情啼”以及“天下犹为小，何论眼底山”这样令当时家乡一带名士们有口皆碑的诗句。
二.必须选择内容健康， 能够促进儿童身心健康成长的诗篇进行启蒙。
清代的郑板桥为了对儿子进行启蒙 教育，曾经特意为儿子抄录了一些思想进步、内容健康的民谣，用做教材。
例如： “二月卖新丝，五月粜新谷；医得眼前疮，剜却心头肉。
” “锄禾日当午，汗滴禾下土；谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。
” “昨日入城市，归来泪满巾；遍身罗绮者，不是养蚕人。
” “九九八十一，穷汉受罪毕；才得放脚眠，蚊虫葛蚤出。
” 郑板桥抄录这些具有人民性的民谣用以教育子女，目的是让儿子了解民众疾苦，自小培养关心群众改造社 会的报国之志，懂得怎样做人。
宋代王安石常常用抄诗的形式，规劝子弟奋发努力。
他的弟弟王安国小时喜欢骑马击剑，不爱读书，王安石多次劝他珍惜年华，可是他依然成天游荡，无心学业。
因此，王安石就抄录了一首前人所作《时光》诗，贴 在弟弟的书房里。
诗中写道： 江无回头浪，人无再少年。
年华若虚度，老来恨不浅。
时光容易逝，岁月莫消遣。
碌碌而无为，生命不值钱。
王安国看了这首诗，痛悔自己过去虚度年华，碌碌无为，决心从此振奋起精神，使生命更有意义。
在 哥哥王安石的鼓励与帮助下，他一心寒窗苦读，终于中了进士，受到朝廷重用。
还有一次，王安石为了鼓励外孙勤奋学习，就在外孙的书案上抄写了两句乐府歌辞：“少壮不努力，老大 徒伤悲
”王安石的外孙看了这两句诗，从此抓紧时间学习，学问大进，后来成为一个博学多才的人。
另一种诗教形式是师长亲自为子女创作“教育诗”，这种形式较选用前人诗作更具有针对性和灵活性。
相 传大诗人陆游就经常使用这种方式，对子女进行教育。
翻开陆游的诗集，在他留下的九千多首诗中，大约有一 百多首都是写给孩子的。
为了教育孩子认真读书，继承他的诗风，当他看到七岁的儿子创作了一首诗时，欣喜 地写诗对儿子进行鼓励： 喜见吾家玉雪儿， 今朝竹马绕廊嬉； 也知笠泽家风在， 七岁能吟病起诗。
为了向孩子们介绍自己的学习经验，传授学习方法，陆游用诗告诉孩子们：“通经本训诂，讲字极声形。
”“文能换骨余无法，学但穷源自不疑。
”为了教育儿子明确学习目的，告诉他们读书不是为了作官，而是为 了救国救民，他写道：“万钟一品不足论，时来出乎苏元元。
”他特别注意用诗教陶冶孩子性格，使他们形成 良好的思想品德。
他告诉孩子，一定要学以致用，身体力行：“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。
”“古人 学问无遗力，少壮功夫老始成。
”“书生事业期千载，得丧从来未易评”。
有一次，当他的儿子子＠①向他请 教作诗方法时，他特意创作一首《示子＠①》的教育诗，总结了自己学诗的体会。
诗中讲到他开始学诗，只注 意技巧和辞藻，走过一段弯路。
直到中年以后才渐渐窥见到广阔的意境，有了深刻体会。
他明确地指示儿子： “汝果欲学诗，工夫在诗外。
”意思是说：你果真要学习写诗，应该首先在诗歌以外，书本以外多下功夫。
这 是大诗人陆游留给后代的至理名言。
陆游还经常教诲孩子要保持和发扬陆家的优良家风：“汝曹切勿坠家风。
”在他的诗里，多次把他的家风 内容向子孙交代，还希望能为诸孙作出榜样：“夙夜常相勉，诸孙待典型。
” 尤为可贵的是，陆游一生坚持不懈地用爱国思想教育子孙后代，直到病危还写下一首《示儿诗》：“死去 原知万事空，但悲不见九州同。
王师北定中原日，家祭无忘告乃翁
”七百年后的今天，当我们重读这首《示 儿诗》时，仍然为诗人的伟大爱国思想所感动，可以想见，它对于陆游子女的教育是何等深刻了。
黄金甲的主演及主要角色
满城尽带黄金甲 导 演：张艺谋 主 演：周润发 巩俐 刘烨 周杰伦 陈瑾 (更多) 上 映：2006年 地 区：中国大陆 语 言：国语 颜 色：彩色 类 型：剧情片 故事梗概或分集剧情 欲望与命运，成全人生一出出复杂剧。
去肌刮骨也脱不去的欲望，螳螂捕蝉的寓言一般令人不安的命运，是每个人的深渊。
有深渊，就有希冀、折堕和挣扎。
从这个意义上来说，摄制当中的张艺谋最新巨制影片满城尽带黄金甲，终要讲述男人和女人愈挣扎愈暗沉的“深渊”故事。
周润发在片中饰演王。
王是陷落别人的深渊，自己亦跌扑在戾气氤氲的深渊里僵死了一盘浩大的棋局。
王用计的时候，他不当用计，睥睨驾的眼神，照顾朝野。
天下都是用计得来的，遑论用一个藏了计谋的吩咐，去轻松荡除羸弱的女人那邪淫的念头
女人是巩俐饰演的王后。
说这么个女人邪淫，不完全是。
深宫里什么都能禁住，禁不住欲念。
女人一直以来的欲念，与巷陌市井的女子无二，期待男人温厚的怀抱和家常的亲近。
然而这个女人除去压抑什么也得不到。
…… 影片主要人物有大王（人物原型周朴园，扮演者周润发）、王后（人物原型繁漪，扮演者巩俐）、大王子（人物原型周萍，扮演者刘烨）、小王子（人物原型周冲，扮演者周杰伦）、宫女（人物原型四凤，扮演者李曼）。
故事开头是大王征战之后大胜回朝，暗暗发觉宫廷内部已发生微妙的变化，原来王后与大王子发生不伦之恋，而小王子、大王子、宫女之间的三角恋更是复杂。
各方为权力、情欲展开明争暗斗，最后矛盾不可避免地总爆发，所有争斗的人都付出了惨痛的代价，空荡荡的皇宫内只剩下大王孤独的身影，大殿外则是一幅电闪雷鸣、狂风暴雨的悲凉景象…… 满城的菊花，意态舒展。
人的忧思，却绞缠于胸。
金碧辉煌的宫廷里，心绪不宁的皇后领着王子们在等王。
宫闱上下，因为这个即将到来的重阳，忙碌得有序而繁密。
一场盛大仪式准备就绪，王却悄然回宫，他好像要有意冷落那些恭候已久的人们，不给他们一个稍微镇定的机会去察言观色，暗自忖量。
独自一人的时候他开怀大笑，他的笑里好像有很多的秘密。
王是这样的王，仿佛振一振袍子，也有雷霆迅至。
大的王子是祥，他的秘密太沉太重，矜贵之躯，也被这秘密打发成落魄的形骸。
小的王子是昌，他的笑容灿烂，但是金玉之体，转过身来是温厚端笑，变过身去，嘴角竟有了一丝冷凝。
王后是这深宫禁院里最美的女人，也是天下最美的女人。
这样的女人，肚腑中藏着最惊心的秘密与最湿冷的筹划。
大王有令，要一个满目祥和的重阳。
大王容得了天下的胸襟，却装不下一个秘密。
满城菊花。
长安仗剑。
郁郁不舒、纠葛不尽的命运，带来雷霆暴雨的气象。
菊花甬道上，纷沓而来那些藏在秘密中又挤破了秘密的人
暗战、刀光，斩不断痴缠与无情，只有阴霾压境…… 满城的菊花。
肃杀。
继前几天巩俐、周润发的造型草图在网络上曝光之后，张艺谋新片《满城尽带黄金甲》(以下简称《黄金甲》)中周杰伦的造型图也于昨天首次亮相。
自从主演了《头文字D》后，周董的电影瘾就被激发出来，他多次表示最想演的角色就是古代的侠客，从《黄金甲》曝光的造型看，这次他应该相当满意。
记者综合分析后认为，周董此次在张艺谋新片中扮演的角色应该是一位身份尊贵的大将军，和皇家有着紧密的联系，否则张艺谋不会让他穿上黄金盔甲。
故事梗概：跌宕、悬念 记者昨日从可靠的来源获得了《黄金甲》的故事梗概，这个真实度颇高的版本虽然看上去有点“玄”，但从中也不难发现张艺谋新片的蛛丝马迹。
从这段439字的故事梗概来看，和原著《雷雨》一样，故事发生的时间相对封闭，《雷雨》叙述的是一个闷热的夏天，而《黄金甲》的故事则发生在唐朝某年的重阳节。
和《雷雨》一样，从故事一开始，一切充满戏剧性的冲突都集中地爆发在几个主要人物身上。
不同的是《雷雨》故事发生的空间是封闭的，但《黄金甲》显然增加了许多外景戏。
在人物塑造上，“王是这样的王，仿佛振一振袍子，也有雷霆迅至”“大的王子是祥，他的秘密太沉太重”“小的王子是昌……转过身来是温厚端笑，变过身去，嘴角竟有了一丝冷凝”“王后是这深宫禁院里最美的女人……肚腑中藏着最惊心的秘密与最湿冷的筹划”这样的描述，勾勒出了周润发、刘烨、秦俊杰以及巩俐几位主要人物的性格和命运。
张伟平在接受采访时说，当初张艺谋在拍摄《十面埋伏》时本来是想好好讲一个故事，但后来发现剧本还是有欠缺，而《黄金甲》将是张艺谋这么多年来打造过的最厚重的剧本。
从这个故事梗概来看，此次张艺谋讲故事的套路又将从上一部《千里走单骑》的简单通透改为纷繁复杂。
周董造型：冷峻、尊贵 从记者得到的这张珍贵的造型图来看，周董身着金光闪闪的盔甲，仿佛是全部用真金打造而成。
引人注目的是他的金色头盔，鬓角处有两只类似“翼”一样的造型，整副头盔上全部精心雕刻着花纹，而头盔顶上一束鲜红的“缨”，越发显出盔甲主人的酷。
在盔甲之外，周董还披着一件绣满金色花纹的华丽披风，种种迹象表明：身穿战斗盔甲的周董扮演的角色应该是一位将军，而且地位并不普通。
众所周知，金色、黄色，都是中国古代体现皇家尊荣的颜色，而一位将军身穿金色盔甲、披上金色披风，自然彰显身份的尊贵。
另外，这张造型草图还同时曝光了周董在戏里的主要道具，一把青光凛冽的大刀，从造型上看，几乎和关羽的青龙偃月刀一模一样。
这把大刀还镶嵌了一些金色的花纹，再次暗合了这位将军的尊贵身份。
有意思的是，在这张效果图上，电脑制作的周董形象非常逼真，连眼神表情都和小天王平时的酷样十分相似，“周董”甚至还伸出左手比划出一个饶舌歌手们最爱的手势。
从草图可以看出，周董首次古装造型跟他本人的气质十分贴近，难怪之前张伟平反复强调“酷毙了”。
据说老谋子为了这个造型，在筹拍的百忙之中亲自出席了好几次专题会议，而周杰伦本人也对最后的效果表示满意。
周董角色：崭新、关键 就此，周杰伦在《黄金甲》的角色也稍显清晰了：从造型上看来，一个身穿黄金甲的人不应该是之前流传的王子或者侠客；从曝光的故事梗概来看，戏分排在第三的周杰伦不是其中的任何一个角色的扮演者。
另外，他也不是任何一个可以往原著《雷雨》里套的人物形象。
可以这样说，张艺谋此次看重周杰伦的确不是简单地利用偶像效应增加票房，而是全力为他打造一个新的人物形象。
之前片方曾经透露周杰伦将扮演小王子一角，后来突然杀出一个新谋男郎秦俊杰取代周杰伦出演这个角色--这场变故当中的具体细节我们不得而知，但由此可以看出张艺谋对于周董的重视程度：为了给周董打造一个全新的、贴合周杰伦本人的角色，张艺谋不惜在开拍前夕紧急调整剧本，为周杰伦创作了一个出离于原著《雷雨》之外的崭新角色。
对此张伟平这样评价：“周杰伦的角色绝对不是《雷雨》当中的任何一个，但大家看到以后又会觉得这个角色和《雷雨》的故事有着重大的联系。
” 从目前记者掌握的点滴来看，周杰伦在《黄金甲》当中所扮演的应该是一个善战的将军，整个故事的发生和他扮演的这个关键人物的某次行动有着重大牵连，很有可能这位大将军将影响着皇帝、皇后以及两位王子的命运。
而他身上的那件黄金甲和影片名称的吻合应该也不是一个巧合：黄金甲绝对是这部电影的一个“眼”。
鲁迅的春秋闲谈这篇杂文为什么要以细腰蜂捉小青虫开头?
春末闲谈 学习要点 一、分析本文的思想内涵 <春末闲谈)是一篇杂文，写于1925年4月。
文章对文化专制制 度予以无情揭露和辛辣嘲讽。
文章一开始就介绍了细腰蜂捕捉青虫作幼虫食料的奇异本领。
古代的文献和前人的传说中都说细腰蜂捉青虫是拉去做继子，传之 为天地间的美谈。
但科学揭示细腰蜂其实是一种很残忍的凶手，它 用一种毒针麻痹青虫，使其不死不活，成为细腰蜂幼虫的新鲜食料。
接下来，文章借俄国童话作家爱罗先珂的担忧，将细腰蜂的手段与中 国历代统治者麻痹人民的统治手段联系起来，进而揭露古今中外的 所有妄图永远奴役人民的反动统治阶级为维持统治而采取了种种禁 锢和麻痹人民思想的手段：从理论上编造所谓“君子劳心，小人劳 力”；“治于人者食人，治人者食于人”等种种将统治者对劳动人民的 剥削压迫合法化的“圣贤之言”；在实践中采取思想文化专制的策略。
而这些策略的落实是经由所谓“特殊知识阶级”努力鼓吹完成的。
无 论是学者的进研究室主义、文学家的莫谈国事律、教育家的勿视勿听 勿言勿动论，还是西方的禁止集会，都不过是与细腰蜂的手段一样的 麻痹术，其目的是使人民甘于受反动统治的压迫而不思反抗。
然而， 统治者的手段毕竟不如细腰蜂高明，也不会永远奏效，他们最终会在 被压迫者的反抗中覆亡。
因为，他们费尽心机却“无法禁止人们思 想”。
所以，文章的最后引陶渊明诗句，指出尽管统治者恨不得砍下 被统治者的头，只余下为其奴役的躯干，但被统治者“无头也会仍有 猛志，阔人的天下一时总怕难得太平”，表现出对人民的力量、对人民 的反抗斗争精神的信心和乐观态度，对统治阶级的蔑视和辛辣嘲讽。
二、简析细腰蜂形象在本篇中的作用 细腰蜂是自然界的昆虫，它捕杀青虫喂养幼子也只是自然界 生存竞争的客观事实。
但文章从世人对这一事实的善意曲解入 手，赋予这种昆虫以新的思想意义，也突出表现了鲁迅杂文说理形 象化的艺术特点。
作者用生动风趣的语言描述了细腰蜂捕捉青虫 的过程，在读者面前展示了一个残忍、狡猾、手段高明的凶手形象， 而这也正是反动统治阶级的真实嘴脸。
统治阶级对于被统治者的 态度是“恨不得将被治者造得即使砍去了藏着的思想中枢的脑袋 而还能动作——服役。
”就像细腰蜂将大青虫麻痹得不死不活还能 保持新鲜一样。
但统治者终于没能学得细腰蜂的麻痹术，没有一 枝细腰蜂那样的毒针，尽管使尽各种手段，加以残酷威逼，却始终 无法禁止人们思想。
作者将细腰蜂和反动统治者做比较，分析其 同异，揭露其实质，不但深刻暴露了统治阶级为实现其黄金世界的 理想施行种种麻痹术，更使得文章生动形象，新鲜贴切，增加了说 理形象化的效果。
三、简析本文知识性、趣味性的特点 本文题名“闲谈”，思路无拘无束，结构活泼富于变化，细腰蜂和 青虫的传说，古今中外各种事例的旁征博引，使文章具有丰富的知识 性和生动的趣味性，在“闲谈”中阐发了深刻的思想。
本文的知识性体现为开阔的思路和丰富的实例。
从细腰蜂的民 间传说到科学家的精密观察；从古代圣君贤臣的愚民论调到现代“特 殊知识阶级”的“特别发见”；从中国的各种麻痹术到西方专制的覆 亡，作者旁征博引，将自然科学知识、历史文化知识、文学知识熔于一 炉，寓思想性于知识性之中。
本文的趣味性是和知识性紧密联系的，细腰蜂、青虫的传说和科 学结论，以及刑天的传说等许多事例，都是饶有趣味的；加上作者用 生动风趣的语言叙述剖析，使文章更富理趣，令人在开颜一笑中受到 思想启示和感情陶冶。
比如对细腰蜂捕捉青虫的过程的描述：“当长 夏无事，避暑林阴，瞥见二虫一拉一拒的时候，便如睹慈母教女，满怀 好意，而青虫的宛转抗拒，则活像一个不识好歹的毛鸦头。
”不仅形象 地绘出了一幅细腰蜂捉虫的画面，也活脱脱地勾划出统治阶级虚伪 险恶的嘴脸。
文中其他的许多事例也都用生动风趣的语言娓娓道 来，令人回味不已。
本文的知识性和趣味性，不仅更令人信服地揭露了反动统治阶 级的丑恶本质，给人以多方面的教益，而且有很强的可读性。
引人入 胜、发人深省。
充分发挥了杂文的艺术表现力。
四、联系有关段落，简析本文幽默风趣，好用反语的特点 ， 鲁迅杂文的强烈战斗性很大程度上得益于其语言具有辛辣讽 刺、幽默风趣的特点。
本文就成功地运用了反语，语言幽默风趣。
比 如六、七两段，说到中西专制统治的手段，并无大的不同，“不外乎不 准集会，不许开口之类……然亦可见至道嘉猷，人同此心，心同此理， 固无华夷之限也。
”(着重号为引者所加)防止人民集会，就像对待牛 羊一样。
明明是专制压迫灼手段，却称其为“至道嘉猷”(真理良策)， 而且“固无华夷之限”，统治者在本质上原无二致!猴子不会说话，因 而猴界平静，所以“确应该虚心取法，反朴归真，则口且不开，文章自 灭：这方法也是对的”。
把“不许开口”说成是向猴子虚心学来的妙 法，把取法于猴子的大倒退的可笑行为肯定为是“返朴归真”，说这方 法是“对的”。
这种幽默风趣的反语，辛辣讽刺了统治者的荒谬可笑。
但是，统治阶级终于没有细腰蜂的毒针；为维持天下“太平”，只得“日 施手段，夜费心机，实在不胜其委屈劳神之至……”这就生动地揭露 了统治者处心积虑想控制被统治者以维护自己的地位，却终归无计 可施的丑恶嘴脸。
幽默风趣的语言，反语的成功运用在文中比比皆是，把深刻的批 判、愤怒的抨击寓于生动的表现、冷静的嘲笑和尖刻的讽刺之中，令 读者在开颜一笑中领悟思想，回味无穷。
春的所有比喻句和拟人句
天伦劫一九四一年本人占领上海，并全面展中国的侵略，中国人的也更为加剧。
战事多起，日本人将掳获的中国人一批批的往俘虏营送，而俘虏营内的每一人既代表着一个个中国家庭濒临破碎、生离死别、骨肉流离。
在这苦难的岁月中，中国人民流离失所，但其意志仍坚强，因为他们相信胜利最后会属于他们的。
风雨夜，日本俘虏营的日本兵紧急动员追捕被江家老二江传贤救出的福建抗日青年王世荣。
与此同时，江传贤的妻子秋霞正经历难产。
在江家老大江传宗的妻子秀枝和江家老三江传孝的妻子方美莲的帮助下，孩子终于出生并取名耀祖，可此时，传贤已被迫要到国外充当壮劳工，从长女晓云、二女晓惠和三子耀光口中得知事情原委的秋霞拖着难产后的疲累身躯追至江边，与即将被迫上船的传贤一番生离死别后终于不支昏倒。
原本平安的家庭被逼妻离子散，江家上下一阵悲痛，但此时，老三传孝的妻子方美莲为自保想提出分家，只是为了不想承担秋霞及四个孩子的生活。
平日与美莲不和的妯娌秀枝也为一己私欲表示同意，加上一向惧内的传宗的支持，传孝虽极力反对也只能接受。
身体逐渐复原的秋霞为了不让孩子们受委屈，决定自力更生去做女工。
工作中，秋霞遇见了受日本人追捕而受伤的王世荣并帮助他逃走，两人自此结缘，世荣感激之余却不知秋霞就是自己救命恩人的妻子。
六年后，秋霞仍然被关在疯人院，只有世荣一人常来探望，也因此对秋霞日久生情。
某日雨夜，雷电交加的强烈刺激唤起了秋霞的往日记忆，世荣不仅将秋霞带离疯人院，更承诺会照顾秋霞，两人成为挚友。
秋霞回到江家后发现已人事全非，传宗在欠下巨额赌债后已带着秀枝远走他乡，中风后无人照顾的传孝也已被送至养护中心，四个儿女更是音讯全无，在世荣的安慰和帮助下，原本伤心欲绝的秋霞收拾心情，开始了找回失散儿女的漫漫旅途。
《天伦劫》剧组在龙门拍摄花絮图册 19张此时的晓云出落得亭亭玉立，被妓院老板娘改名为香兰并被逼要开始接客，香兰(晓云)抵死不从被禁锢，不忍香兰(晓云)受苦的葛明趁夜带香兰(晓云)逃离，一心想念母亲的香兰(晓云)决定与葛明一边工作一边打听母亲及弟妹的下落。
二女晓惠当年被一李姓人家收养并改名李玉鹃，由于深信母亲当年确有不贞，李玉鹃(晓惠)竟执意要抹去过去的身世。
三子耀光被一富商收养并改名高天赐，富商的过分溺爱使天赐(耀光)变得倔强、叛逆，加上结识了一些不良分子，让他误入歧途，终日为非作歹，俨然是个小混混。
四子耀祖与收养他的拾荒婆多年来过着穷苦的生活，但年纪小小的阿丁(耀祖)却非常乖巧懂事，然而婆婆久病不愈，临终前把阿丁(耀祖)托付给远方亲戚金水，卖艺为生的金水就带着阿丁(耀祖)四处讨生活。
某日，带着阿丁的金水与世荣、秋霞发生争执，正值阿丁高烧不退，秋霞见其与幼子耀祖年龄相仿，故衣不解带地细心照顾，过程中两人的感情已亲若母子，但秋霞却浑然不知眼前的阿丁就是自己日思夜想的幼子耀祖
金水亦感动于秋霞寻找儿女的深情，于是答应帮忙，四人结伴同行。
而成天游手好闲的天赐为正被不良少年欺负的李玉鹃解了围，自此两人成为好朋友，但天赐不知李玉鹃就是自己的二姐晓惠
陆续找到三个儿女的秋霞担心四子下落，却不知改名阿丁的耀祖早已在身边。
此时，失踪多年的传贤竟带着妻子生还归国，由于多年未有生育，此行传贤是打算将与秋霞的孩子带走，刚经历失夫之痛的秋霞又要面临失去儿女，在她的爱心和毅力下能化解危机吗
面对金水和世荣的追求，秋霞将情归何处
秋霞究竟何时才能发现阿丁就是她的儿子耀祖
时代的苦难引发了这一场——“天伦劫”
