表达离愁别绪的诗句
《雨霖铃》① 宋 柳永 【原文】 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
②都门帐饮无绪，③留恋处，④兰舟催发。
⑤执手相看泪眼，竟无语凝噎。
⑥念去去、千里烟波，⑦暮霭沉沉楚天阔。
⑧ 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。
此去经年，⑨应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说
⑩碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞，晓来谁染霜林醉，总是离人泪。
送元二使安西（唐）王维渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
月光欲到长门殿，别作深宫一段愁。
－－《长门怨》唐. 李白
表达离愁别绪的诗句
离愁别绪的诗词(2010-10-20 09:12:04) 1.人归落雁后,思发在花前------隋.薛道衡<<人日思归>> 2．离恨恰如春草,更行更远还生------南唐.李煜<<清平乐>> 3．剪不断,理还乱,是离愁.别是一般滋味在心头------李煜<<相见欢>> 4．别时容易见时难,流水落花春去也,天上人间------李煜<<浪淘沙>> 5．人生不相见,动如参与商------唐.杜甫<<赠卫八处士>> 6．劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人------唐.王维<<渭城曲>> 7．莫愁前路无知己,天下谁人不识君------唐.高适<<别董大>> 8．桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情------李白<<赠汪伦>> 9．去年花里逢君别,今日花开已一年------唐.韦应物<<寄李儋元锡>> 10．相见时难别亦难,东风无力百花残------唐.李商隐<<无题>> 11．蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明------唐.杜牧<<赠别>> 12．门外若无南北路,人间应免别离愁------唐.杜牧<<赠别>> 13．桃李春风一杯酒,江湖夜雨十年灯------宋.黄庭坚<<寄黄几复>> 14．独上江楼思渺然,月光如水水如天.同来望月人何在?风景依稀似去年------唐.赵瑕<<江楼感怀>> 15.一处相思，两处闲愁 李清照《一剪梅》 16.莫愁前路无知己，天下谁人不识君。
高适《别董大》 17.试问闲愁都几许。
一川烟云，满城飞絮，梅子黄时雨。
贺铸《青玉案》 18.别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声------唐.白居易<<琵琶行 19.少年不识愁滋味,爱上层楼.爱上层楼,为赋新词强说愁-宋.辛弃疾<<丑奴儿.书博山道中壁>> 20.自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。
秦观《浣溪沙》 21.芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁 。
李商隐《代赠》 22.《雨霖铃》宋柳永 寒蝉凄切，对长亭晚②，骤雨③初歇。
都门帐饮无绪④，留恋处⑤，兰舟⑥催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎⑦。
念去去⑧千里烟波，暮霭⑨沈沈⑩楚天⑾阔。
多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节⑿
今宵酒醒何处
杨柳岸，晓风残月。
此去经年⒀，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情⒁，更与何人说
艺术手法和感情基调 古典诗词中离愁别绪所用的艺术手法和感情基调： 人间自是有情痴，此恨不关风与月”，人类的感情与生俱来，是诗词当中吟咏的一个永恒的主题，正是因为有了情，古典诗词才有了长盛不衰的生命力，才有了感人的力量。
情有多种，离情最苦，江淹别赋：黯然销魂者，唯别而已矣……千百年来，故国乡土之思，骨肉亲人之念，挚友离合之感，牵动了多少人的心弦，离别也就自然成为我国古代诗词曲中歌咏的重要内容，离愁具有极其动人的魅力，从古至今，人们为之肝肠寸断。
在无奈之中，人们表现得或壮怀激烈，或戚心满怀，或悲观，或乐观。
言别的名句不但触目皆是，而且又是那样一往情深，真挚感人，有的甚至被谱写成曲，如《易水寒》、《阳关三叠》、《长亭送别》……流传到今，仍然具有感人的力量。
离别使人伤感，艺术表达方式为之增辉 感情表达的方法有多种，艺术形式与感情完美的结合，就使诗词具有长盛不衰的魅力。
1、用典故 如骆宾王的《于易水送人一绝》：此地别燕丹，壮士发冲冠。
昔时人已没，今日水犹寒。
借写荆轲事，舍弃了那些朋友交往、难舍难分的一般的离别诗的写法，而是芟夷枝蔓，直入史事，破空而来，把昔日之易水壮别和今日之易水送人融为一体，在感情上少了常见的哀婉，多的是慷慨激昂。
再如《长亭送别》“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。
伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。
”就用了“红泪”“司马青衫”“东飞伯劳西飞燕”三个典故，写出内心的无比的哀痛。
2、情景交融 情景交融，是中国古典诗词中传统的一种手法，把人的感情附着于外物之上，使感情表达得更为含蓄，耐人寻味。
以乐景写哀情，即用明媚的景色来反衬离恨。
江淹《别赋》“春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何
”借美好景色反衬别离之悲。
王夫之《姜斋诗话》说：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。
”可见，乐景哀情，对比鲜明，效果更为强烈。
如柳永的“此去经年，应是良辰好景虚设。
”虽是良辰美景，只因即将离别，就无心欣赏，更能反映内心的苦痛。
《诗经·采薇》篇写兵士告别家乡的情景说：“昔我往矣，杨柳依依。
”以依依垂柳的美好春景，反衬士兵背井离乡、抛亲别友之痛。
郑谷《淮上与友人别》中“扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人”之句，写扬子江边，春光正好，杨柳依依，杨花点点，但因为“君向潇湘我向秦”的离别，故景色虽好，却使人愁杀。
作者迁情于景，景随情变了。
杜甫《春望》中“感时花溅泪，恨别鸟惊心”一联，历来为人传诵，好就好在以美好的花鸟，来反衬出感时恨别的情怀，使美好的景物与人物内心的哀怨形成鲜明的对照，给人以强烈的感染。
以哀景写哀情。
景物染上了人的感情色彩，物与人同伤心。
荆轲的《易水歌》：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。
”就是以天地愁惨之状，水寒刺骨之感，衬托壮士赴死如归的诀别之情的。
白居易《琵琶行》一开头“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”句中萧瑟的秋景，是用来增添离别哀愁的。
李商隐《无题》有“相见时难别亦难，东风无力百花残”之句，选择一个百花凋零的暮春景色作为分离的背景，必然倍增离恨，所以“别亦难”。
《长亭送别》“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞，晓来谁染霜林醉，总是离人泪”之句，从景物写起，选取了几种具有深秋特色的景物：黄花、西风、归雁，色彩鲜明，动静结合，层次分明，绘出了一派萧瑟的秋景，勾起了人们无限的离愁别绪，渲染了一种悲凉的气氛，为张生与莺莺的话别作了铺垫。
使人读此，不期然的心情惆怅，这些诗句从不同的方面，摄取了凄迷的风景，作为分别的衬托，更加重了别离的愁苦。
3、描写作用 描写作品主人公的情态、行动、心理等，写出人物的凄凉、哀婉、孤独、惆怅、缠绵之情。
李清照《一剪梅》“一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，描写人物的情态，似乎是主人公娓娓自述，轻轻叹息，将难以名状的思念之苦，表达得淋漓尽致。
李白“停梭怅然忆远人，独宿空房泪如雨”，直接描写人物 “泪如雨”的哀伤，写出人物的悲愁郁结，无从排解。
宋之问的“近乡情更怯，不敢问来人”，通过心理描写，写出了自己急切的想知道家乡的消息，却又不敢问，怕自己的担心、忧虑和不祥的预感会成为现实的矛盾心情。
再如张先《一丛花令》“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风”写出了女主人公的自怜自惜，自怨自艾，和唐李益诗“早知潮有信，嫁与弄潮儿”有异曲同工之妙，与“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”，都写出女子对爱情的执着、对青春的珍惜、对幸福的向往。
李白“何日平胡虏，良人罢远征”，“裁缝寄远道，几日到临洮
”，张仲素“征衣未寄莫飞霜” 沈如筠“愿随孤月影，流照伏波营”写出对丈夫的一片深情。
“自家夫婿无消息，却恨桥头卖卜人”，写怨恨无处发愤，迁怒于人，虽觉人情不可理喻，又觉符合人情常理，读来更为真实，哀婉动人。
柳永《雨霖铃》中“执手相看泪眼，更无语凝噎”一句，用的是白描手法，通过“执”“看”“凝噎”这些动作，“泪”眼这一情态，写出人物不忍分别的情景，孟郊《古别离》“欲别牵郎衣，‘郎今到何处
不恨归来迟，莫向临邛去
’”写出人物的动作“牵”，写出人物的语言，表现出女主人公内心忐忑不安之情。
表达的感情基调，抒发哀婉缠绵之情 文人天生多愁善感，面对离别，显得失魂落魄。
大多数离别诗，都是表现了“黯然销魂”的情感，带上了凄凉哀婉缠绵之情。
如孟郊“飒飒秋风生，愁人怨离别”，白居易“一看肠一断，好去莫回头”，李商隐“阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁”，张先“伤高怀远几时穷
无物似情浓”，都直抒胸臆，写出细致缠绵的离愁。
不但深闺中的女子，就是顶天立地的须眉，都不禁流出心中之“泪”，如范仲淹《苏幕遮》“明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪”。
有哪些关于描写离愁别绪的诗词
古今都行。
雨霖铃 柳永 寒蝉凄切，对长，骤雨初 都门帐饮无绪，方留恋处、兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节
今宵酒醒何处
杨柳岸、晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说
请写出一句表达离愁别绪诗句:（）。
这首诗题目是（），作者是（）（朝代）的（）。
B 黄鹤楼送孟浩然之广陵 作者：李白 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。
【简析】这首送别诗，大约写于开元二十年（732）前后。
诗人的摹景写情，出语不凡，使人赞叹
第三四句既是写景，更是写情，孤帆的影子都消失了，只有思念像长江水永远流在心中。
C 渡荆门送别 作者：李白 渡远荆门外，来从楚国游。
山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天镜，云生结海楼。
仍怜故乡水，万里送行舟。
【注】荆门：山名，在湖北宜都县西北长江南岸。
【简析】诗人正自家乡四川东下，仗剑远游，意气风发，这首诗写得气势奔放和开阔，表现出一种愉快和乐观的心境。
D 芙蓉楼送辛渐 作者：王昌龄 寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
【注】芙蓉楼：据《一统志》载：“芙蓉楼在镇江府城上西北隅。
”系晋润州刺史王恭所建，故址在今江苏省镇江市。
清代，在王昌龄谪居地龙标（今湖南省黔阳县）也建有芙蓉楼。
一片冰心句是化用鲍照《白头吟》中“直如朱丝绳，清如玉壶冰”句意。
【简析】这首诗令人千古传诵的是“一片冰心在玉壶”，表白了自己永远纯洁无瑕的心。
E 赋得暮雨送李曹 作者：韦应物 楚江微雨里，建业暮钟时。
漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。
海门深不见，浦树远含滋。
相送情无限，沾襟比散丝。
【注】楚江：长江三峡以下至濡须口一段，古属楚国，称楚江。
海门：长江入海处，在今江苏省海门县。
【简析】这首诗的特点是在暮雨中送行，将别泪和雨丝联系起来，别具一格。
F 留别王维 作者：孟浩然 寂寂竟何待，朝朝空自归。
欲寻芳草去，惜与故人违。
当路谁相假，知音世所稀。
只应守寂寞，还掩故园扉。
【简析】 在京求仕不成， 诗中便充溢着对“当路谁相假”的愤懑，并用“独寻芳草去”自我解嘲。
G 送杜少府之任蜀州 作者：王勃 城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
【注】杜少府：王勃的友人，生平不详。
少府县尉的别称。
“蜀州”一作“蜀川”。
城阙指京城长安。
三秦：今陕西省关中地区，古为秦国，项羽在灭秦后，曾将秦地分为雍、塞、瞿三国，称三秦。
五津：岷江的五大渡口，分别是白华津、万里津、江首津、涉头津、江南津。
比邻：近邻。
曹植《赠白马王彪》：“丈夫四海志，万里犹比邻。
”这里化用其意。
【简析】这是王勃的一首赠别名作，它和一般送别诗充满伤感情调迥然不同，有一种奋发有为的精神。
诗中第五六两句更使友情升华到一种更高的美学境界。
全诗抑扬顿挫，壮阔谨严，是五律的典型作品。
从平仄、押韵来看，这首诗符合五律的要求，但在对仗上却和后来标准的五律有异，即首联对仗，颔联散行。
这正表明初唐律诗还没有定型的特点。
H 送人东归 作者：温庭筠 荒戍落黄叶，浩然离故关。
高风汉阳渡，初日郢门山。
江上几人在，天涯孤棹还。
何当重相见，樽洒慰离颜。
【注】郢门山：在今河北省江陵县。
【简析】这首送别诗的结句千年传诵，使离情更增色彩。
I 送李端 作者：卢纶 故关衰草遍，离别正堪悲。
路出寒云外，人归暮雪时。
少孤为客早，多难识君迟。
掩泣空相向，风尘何所期。
【简析】朋友相交于流离患难之中，原本相见恨晚，却又要分别无期，其悲怆之情远过一般的离情。
J 饯别王十一南游 作者：刘长卿 望君烟水阔，挥手泪沾巾。
飞鸟没何处，青山空向人。
长江一帆远，落日五湖春。
谁见汀洲上，相思愁白苹。
【注】汀州：水边或水中平地。
此诗后三句似乎出自梁代柳恽的《江南曲》，诗为：“汀州采白苹，落日江南春。
洞庭有归客，潇湘逢故人。
故人何不返，春花复应晚。
不道新知乐，只言行路难。
” 【简析】这首送别诗，着重写离情别意。
其诗首尾相应，新颖而不落俗套。
K 送李中丞归汉阳别业 作者：刘长卿 流落征南将，曾驱十万师。
罢归无旧业，老去恋明时。
独立三边静，轻生一剑知。
茫茫江汉上，日暮欲何之。
【注】三边：指幽、并、凉三州边远诸郡，泛指边疆。
【简析】久历沙场征战，年老罢归，不免有苍凉之感。
“老去恋明时”既是对当朝的溢美，也是对“曾驱十万师”的依恋；而“日暮欲何之”，则又是对当局婉转的讽刺。
L 送李少府贬峡中王少府贬长沙 作者：高适 嗟君此别意何如，驻马衔杯问谪居。
巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。
青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。
圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。
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有关春夏秋冬、风花雪月、湖光山色、名胜古迹、离愁别绪的古诗句
我是燕郊八中初二10班的，我们作业也是这个。
不过我还没写呢所以帮不了你。
哈哈哈
