关于赞美雨的诗句
1．夜来风雨声，花落知多少。
《孟浩然《春晓》) 2．空山新雨后，天气晚来秋。
(王维《山居秋螟》) 3．好雨知时节，当春乃发生。
(杜甫《春夜喜雨》) 4．山路元无雨，空翠湿人衣。
(王维《山中》) 5．青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
(张志和《渔歌子》) 6．夜阑卧听风吹雨，铁马冰河人梦来。
(陆游《十一月四日风雨大作》) 7．清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
(杜牧《清明》) 8．寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。
(王昌龄《芙蓉楼送辛渐》) 9．渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
(王维《送元二使安西》) 10．水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
(苏轼《饮湖上初晴后雨》)
带有风雨的诗句
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归.―――张志和《渔歌子》 沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。
―――－志南和尚《绝句》 渭城朝雨亦轻尘,客舍青青柳色新。
――――王维《送元二使安西》 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
――――杜牧《江南春绝句》 夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来。
―――――陆游《十一月四日风雨大作》 好雨知时节,当春乃发生。
――――杜甫《春夜喜雨》 七八个星天外，两三点雨山前―――辛弃疾《西江月》 夜来风雨声,花落知多少。
――――孟浩然《春晓》 清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。
-----杜牧《清明》 水光潋艳晴方好,山色空蒙雨亦奇。
――――苏轼《饮湖上初晴后雨》 山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍――――文天祥《过伶仃洋》 空山新雨后，天气晚来秋————(王维：《山居秋瞑》) 山路元无雨，空翠湿人衣————(王维：《山中》) 寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤————(王昌龄：《芙蓉楼送辛渐》) ．夜来风雨声，花落知多少。
(孟浩然：《春晓》) 2．空山新雨后，天气晚来秋。
(王维：《山居秋瞑》) 3．好雨知时节，当春乃发生。
(杜甫：《春夜喜雨》) 4．山路元无雨，空翠湿人衣，(王维：《山中》) 5．青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
(张志和：《渔歌子》) 6．夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
(陆游：《十一月四日风雨大作》) 7．清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
(杜牧：《清明》) 8．寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。
(王昌龄：《芙蓉楼送辛渐》) 9．渭城朝雨泡轻尘，客舍青青柳色新。
(王维《送元二使安西》) 10．水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
(苏轼：《饮湖上初晴后雨》)
古代诗词有关雨的诗句有哪些
1、雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。
____唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》2、林花谢了春红，太匆匆。
无奈朝来寒雨，晚来风。
____李煜《相见欢·林花谢了春红》3、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。
____秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》4、溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
____许浑《咸阳城东楼 \\\/ 咸阳城西楼晚眺 \\\/ 西门》5、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
____志南《绝句》6、空山新雨后，天气晚来秋。
____王维《山居秋暝》7、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
____陆游《临安春雨初霁》8、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
____韩愈《早春呈水部张十八员外 \\\/ 初春小雨 \\\/ 早春》9、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
____陆游《十一月四日风雨大作》10、一寸柔肠情几许
薄衾孤枕，梦回人静，彻晓潇潇雨。
____惠洪《青玉案·丝槐烟柳长亭路》11、七八个星天外，两三点雨山前。
____辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》12、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
____刘禹锡《竹枝词二首·其一》13、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
____李商隐《夜雨寄北》14、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
____杜牧《江南春》15、世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。
____唐婉《钗头凤·世情薄》16、好雨知时节，当春乃发生。
____杜甫《春夜喜雨》17、满目山河空念远，落花风雨更伤春。
____晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》18、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
____苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》19、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。
____李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》20、风淅淅，雨纤纤。
难怪春愁细细添。
____纳兰性德《赤枣子·风淅淅》21、春水碧于天，画船听雨眠。
____韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》22、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
____韦应物《滁州西涧》23、梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。
____周紫芝《鹧鸪天·一点残红欲尽时》24、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
____杜牧《清明》25、枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。
____李清照《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》26、少年听雨歌楼上。
红烛昏罗帐。
____蒋捷《虞美人·听雨》27、随风潜入夜，润物细无声。
____杜甫《春夜喜雨》28、怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。
____岳飞《满江红·写怀》29、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。
____苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》30、三分春色二分愁，更一分风雨。
____叶清臣《贺圣朝·留别》31、连雨不知春去，一晴方觉夏深。
____范成大《喜晴》32、细雨鱼儿出，微风燕子斜。
____杜甫《水槛遣心二首》33、年年岁岁望中秋，岁岁年年雾雨愁。
____曾几《癸未八月十四日至十六夜月色皆佳》34、梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
____温庭筠《更漏子·玉炉香》35、寒雨连天夜入吴，平明送客楚山孤。
____王昌龄《芙蓉楼送辛渐二首》36、黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。
____赵师秀《约客 \\\/ 有约》37、风雨替花愁。
风雨罢，花也应休。
____赵秉文《青杏儿·风雨替花愁》38、高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。
____晏殊《踏莎行·碧海无波》39、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
____王维《渭城曲 \\\/ 送元二使安西》40、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
____李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》41、一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来。
____陈文述《夏日杂诗》42、移舟去。
未成新句。
一砚梨花雨。
____周晋《点绛唇·访牟存叟南漪钓隐》43、江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。
____韦庄《台城》44、绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。
____翁卷《乡村四月》45、寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
____王昌龄《芙蓉楼送辛渐》46、相寻梦里路，飞雨落花中。
____晏几道《临江仙·斗草阶前初见》47、柳絮风轻，梨花雨细。
____谢逸《踏莎行·柳絮风轻》48、燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。
____戴叔伦《苏溪亭》49、共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒。
____朱彝尊《桂殿秋·思往事》50、雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜。
____王建《雨过山村》51、帘外雨潺潺，春意阑珊。
____李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》52、殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。
____苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》53、山城过雨百花尽，榕叶满庭莺乱啼。
____柳宗元《柳州二月榕叶落尽偶题》54、细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。
____刘长卿《别严士元》55、秋风吹到江村，正黄昏，寂寞梧桐夜雨不开门。
____顾彩《相见欢·秋风吹到江村》56、一霎荷塘过雨，明朝便是秋声。
____项鸿祚《清平乐·池上纳凉》57、此身合是诗人未
细雨骑驴入剑门。
____陆游《剑门道中遇微雨》58、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
____张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》59、参横斗转欲三更，苦雨终风也解晴。
____苏轼《六月二十日夜渡海》60、楼头残梦五更钟，花底离情三月雨。
____晏殊《玉楼春·春恨》61、细雨斜风作晓寒。
淡烟疏柳媚晴滩。
____苏轼《浣溪沙·元丰七年十二月二十四日从泗州刘倩叔游南山》62、望阙云遮眼，思乡雨滴心。
____白居易《阴雨》63、把酒送春春不语。
黄昏却下潇潇雨。
____朱淑真《蝶恋花·送春》64、愁云淡淡雨潇潇。
暮暮复朝朝。
____石孝友《眼儿媚·愁云淡淡雨潇潇》65、细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
____李璟《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》66、夜合花开香满庭，夜深微雨醉初醒。
____窦叔向《夏夜宿表兄话旧》67、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
____柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》68、雨暗残灯棋散后，酒醒孤枕雁来初。
____杜牧《齐安郡晚秋》69、春路雨添花，花动一山春色。
____秦观《好事近·梦中作》70、夜雨剪春韭，新炊间黄粱。
____杜甫《赠卫八处士》71、深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。
____杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》72、风回云断雨初晴，返照湖边暖复明。
____白居易《南湖早春》73、满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。
____冯延巳《鹊踏枝·清明》74、柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。
小楼西角断虹明。
____欧阳修《临江仙·柳外轻雷池上雨》75、夜雨连明春水生，娇云浓暖弄阴晴。
____苏舜钦《初晴游沧浪亭》76、风雨送春归，飞雪迎春到。
____《卜算子·咏梅》77、云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。
____白朴《天净沙·夏》78、风雨如晦，鸡鸣不已。
____佚名《风雨》79、雨落不上天，水覆难再收。
____李白《妾薄命》80、茅檐人静，蓬窗灯暗，春晚连江风雨。
____陆游《鹊桥仙·夜闻杜鹃》81、朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿。
____李清照《多丽·咏白菊》82、孤灯寒照雨，湿竹暗浮烟。
____司空曙《云阳馆与韩绅宿别》83、欲黄昏。
雨打梨花深闭门。
____李重元《忆王孙·春词》84、细雨春芜上林苑，颓垣夜月洛阳宫。
____陆游《书愤五首·其二》85、云山行处合，风雨兴中秋。
____高适《送魏八》86、暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。
____李清照《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》87、雨晴烟晚。
绿水新池满。
____冯延巳《清平乐·雨晴烟晚》88、一春略无十日晴，处处浮云将雨行。
____汪藻《春日·一春略无十日晴》89、困花压蕊丝丝雨，不堪只共愁人语。
____徐灿《菩萨蛮·春闺》90、夜来风雨声，花落知多少。
____孟浩然《春晓》91、雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
____欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》92、秋雨一何碧，山色倚晴空。
____方岳《水调歌头·平山堂用东坡韵》93、无奈朝来寒雨，晚来风。
____李煜《相见欢·林花谢了春红》94、云销雨霁，彩彻区明。
____王勃《滕王阁序》95、松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼。
____苏轼《浣溪沙·游蕲水清泉寺》96、一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗。
____李商隐《重过圣女祠》97、一帘鸠外雨，几处闲田，隔水动春锄。
____张炎《渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思》98、四月清和雨乍晴，南山当户转分明。
____司马光《客中初夏》99、浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。
____辛弃疾《鹧鸪天·送人》100、蚤是伤春梦雨天，可堪芳草更芊芊。
____韦庄《长安清明》
关于 雨 的诗句
1）杜甫《春夜喜雨》赏析 好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
《春夜喜雨》抒写诗人对春夜细雨的无私奉献品质的喜爱赞美之情。
一二句“好”字含情，赞盛春雨。
“知时节”赋予春雨以人的生命和情感，在作者看来，春雨体贴人意，知晓时节，在人们急需的时候飘然而至，催发生机。
多好的春雨
首联既言春雨的“发生”，又含蓄地传达出作者热切盼望春雨降临的焦急心绪。
颔联显然是诗人的听觉感受。
春雨来了，在苍茫的夜晚，随风而至，悄无声息，滋润万物，无意讨“好”，唯求奉献。
瞧，听雨情景作者体察得多么细致，就连春雨洒洒，静默无声也被诗人听出来了。
可见，惊喜于春雨的潜移默化，诗人彻夜难眠。
颈联紧承颔联，诗人唯愿春雨下个通宵，又恐突然中止，亦喜亦忧，推门而出，伫立远眺，只见平日泾渭分明的田野小径也溶入夜色，漆黑一片，可见夜有多黑，雨有多密。
而江船渔火红艳夺目，又反衬出春夜的广漠幽黑，也从侧面烘托出春雨之繁密。
尾联系想象之辞，诗人目睹春雨绵绵，欣慰地想到第二天天亮的时候，锦官城将是一片万紫千红的春色。
花之红艳欲滴、生机盎然正是无声细雨潜移默化、滋润洗凝而成…… 2）白居易《钱塘湖春行》赏析 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
首联从大处落笔，写孤山寺所见之景。
第一句是地点，第二句是远景。
“初平”，写春水初生，略与堤平。
“云脚低”，写白云低垂，与湖水相连，勾出了早春的轮廓。
脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图。
颔联写莺燕，是诗人游程中所见。
莺是春的歌手，都争着飞到向阳的树上去歌唱；燕是春的信使，已开始衔泥筑巢，一片生机勃勃之势。
用“早”来形容黄莺，体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱。
一个“争”字，让人感到春光的难得与宝贵。
用一个“啄”字，来描写燕子那忙碌而兴奋的神情，似乎把小燕子也写活了。
这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态，从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。
颈联写花草，着重表现诗人的感受。
马在浅草地上走得很轻快，看花的时间长了，眼前一片姹紫嫣红，使人目不暇接，会产生迷乱的感觉。
这联和上联是此诗的核心部分，同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔。
这更是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写，充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力。
尾联写白沙堤之景，直抒胸臆，表达诗人喜悦的心情。
“行不足”，是因为看不足，说明诗人流连忘返。
从孤山北面到现在的平湖秋月、白堤，诗人一路走来一路向人们报告春的信息：湖面春水新生、树上春莺争鸣、空中春燕衔泥、堤岸春花渐开、春草刚绿，诗人敏锐细腻的笔触，让人们从中体会到西湖正在舒展地着上春装。
诗人赞美西湖的春色，并且指出他最爱在白沙堤上行走。
白堤的两边是水，堤两旁种满了柳树、桃树。
春天走在白堤上，澹澹的湖水就在你的脚边，你仿佛走在水面上；初春的柳枝如烟如雾，如丝如缕，飘拂在你的脸上，使你心中涌生无限温柔无限爱，你像在梦境、在仙境。
当春天走在白堤上时，你就更能体味到诗人写这首诗时的感觉和心情了。
全诗的题意主要在一个“行”字上，扣紧“春行”二字来描写景物的。
但西湖面积太大，行程太长，所以诗人只截取其中一段来写——从孤山寺的北面写起，至白沙堤止。
读这首诗，我们自然就有了随着诗人饱览西湖早春景色的感觉。
全诗结构严密，格律严谨，对仗工整，语言流畅，生动自然，语气平易，体现了通俗流畅的特点。
诗人从总体上着眼描绘了湖上蓬蓬勃勃的春意，并善于在行进途中展开了景物描写，选取了典型与分类排列相结合：中间写莺、燕、花、草四种最见春色的景物，动物与植物选择组合，独具匠心。
还善于把握景物特征，运用最具表现力的词语加以描绘和渲染。
3）杜牧《江南春绝句》赏析 千里莺啼绿映江，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
这是描写江南风光的一首七绝。
江南多么迷人，多么令人向往，“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，白居易已经给我们描绘了一幅幅绚丽的图画，但那只是宏观的，而杜牧的《江南春》则相对具体一些，似乎领我们参观了几个景点，印象也就更深刻了。
杜牧在这首七绝中不仅描绘了明媚的江南春光，而且还再现了江南烟雨蒙蒙的楼台景色，使江南风光更加神奇迷离，别有一番情趣。
“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风”，首先诗人把我们带入了江南那花红柳绿的世界。
你看，到处莺歌燕舞，到处绿树红花；那帝水的村庄，那依山的城郭，尤其是那迎风招展的酒旗，多么令人心驰神往
“千里”说明是写整个江南，但整体又是通过一个个具体的意象表现出来的。
“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”，这里有过渡到江南风光的重要组成部分——寺庙，揉进了沧桑之感，南朝遗留下来的许许多多佛教建筑物在春风春雨中若隐若现，更增添扑朔迷离之美。
诗人在这里不说“江南四百八十寺”，而说“朝朝四百八十寺”，显然别有意蕴。
南朝统治者佞佛，劳民伤财，修建了大量寺庙，《南史·郭祖深传》说：“时帝大弘释典，将以易俗，故祖深尤言其事，条以为都下佛寺五百余所，穷极宏丽，僧尼十余万，资产丰沃，所在郡县，不可胜言。
”据此，杜牧说“四百八十寺”显然说少了。
如今“南朝四百八十寺”都已成为历史的遗物，成为江南美妙风景的组成部分了。
审美之中不乏讽刺，诗的内涵也更丰富了。
这首诗四句均为景语，一句一景，各具特色。
这里有声音有色彩，有空间上的拓展，有时间上的追溯。
在短短的28个字中，诗人以极具概括性的语言为我们描绘了一幅生动形象而又有气魄的江南春画卷。
4）王驾《雨晴》赏析： 雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。
蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。
这首即兴小诗，写雨后漫步小园所见的残春之景。
诗中摄取的景物很简单，也很平常，但平中见奇，饶有诗趣。
诗的前两句扣住象征春色的“花”字，以“雨前”所见和“雨后”情景相对比、映衬，吐露出一片惜春之情。
雨前，春天刚刚降临，花才吐出骨朵儿，尚未开放；而雨后，花事已了，只剩下满树绿叶了，说明这场雨下得多么久，好端端的花光春色，被这一场苦雨给闹杀了。
诗人望着花落春残的小园之景，是多么扫兴而生感喟啊
扫兴的不光是诗人，还有那蜜蜂和蝴蝶。
诗的下两句由花写到蜂蝶。
被苦雨久困的蜂蝶，好不容易盼到大好的春晴天气，它们怀着和诗人同样高兴的心情，翩翩飞到小园中来，满以为可以在花丛中饱餐春色，不料扑了空，小园无花空有叶；它们也象诗人一样大失所望，懊丧地纷纷飞过院墙而去。
花落了，蜂蝶也纷纷离开了，小园岂不显得更加冷落，诗人的心岂不更加怅惘
望着“纷纷过墙去”的蜂蝶，满怀着惜春之情的诗人，刹那间产生出一种奇妙的联想：“却疑春色在邻家”。
院墙那边是邻家，诗人想得似乎真实有据；但一墙之隔的邻家小园，自然不会得天独厚，诗人想得又是多么天真烂漫；毕竟墙高遮住视线，不能十分肯定，故诗人只说“疑”，“疑”字极有分寸，格外增加了真实感。
这两句诗，不仅把蜜蜂、蝴蝶追逐春色的神态，写得活灵活现，更把“春色”写活了，似乎“阳春”真的“有脚”，她不住自家小园，偏偏跑到邻家，她是多么调皮、多么会捉弄人啊
“却疑春色在邻家”，可谓“神来之笔”，造语奇峰突起，令人顿时耳目一新。
这一句乃是全篇精髓，起了点铁成金的作用，经它点化，小园、蜂蝶、春色，一齐焕发出异样神采，妙趣横生。
古人谓“诗贵活句”（吴乔《围炉诗话》），就是指这种最能表达诗人独特感受的新鲜生动的诗句吧。
杜牧《江南春》有“千里莺啼绿映红”句，明代文学家杨慎评道:“千里莺啼，谁人听得
千里绿映红，谁人见得?” 硬说应当改为“十里”才可听可见，岂不令人哭笑不得
5)春 思 李白 燕草如碧丝，秦桑低绿枝。
当君怀归日，是妾断肠时。
春风不相识，何事入罗帏
李白这首五言古诗的题目是《春思》，一望而知，这是一首描写思妇内心世界的诗篇。
按照我国古典诗歌的传统表达习惯，大凡提到春字，一般都是语义双关的，其一，当然是指大自然的春天，其二，又可比喻男女之间的情爱。
古时闺中女子每当春光明媚之际，其所思所想，自然是非出门在外的夫君莫属了。
唐代诗人中有不少是善写思妇诗的行家里手，而有关少妇思春这一题材也真的留下了不少传神之作。
如有七绝圣手之称的王昌龄的《闺怨》：闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯，就形象而细腻地再现了一位原来无愁的闺中少妇，因为日子过得无忧无虑，所以就把自己仔细地打扮了一番，登上高高的翠楼，去观赏外面的大好春光。
谁知，这一看不打紧，烂漫的春光却勾起了内心深处的春思：后悔自己当初一个劲儿地鼓动丈夫到边关去建功立业，到头来，却辜负了这大好的春光，虚度了青春。
不过，由于《闺怨》是用当时最流行的七绝形式创作的，因而呈现出一种比较表层的世俗的审美情感和趋向，也就是说流于通俗，而李白的这首《春思》，虽然属于同一题材，但因为体裁不同，是用五言古诗写的，所以在感情的抒发上，更加显得曲折委婉，一唱三叹。
《闺怨》一看就是一首典型的唐诗，甚至毫无疑义是盛唐之作，而《春思》却给人以一种既古朴又隽秀的美感享受。
清朝乾隆皇帝对这首诗曾经有过这样的评价：古意却带秀色，体近齐梁。
意思是说，从格调来说，与南朝齐梁间的民歌极为相似，但在表情达意上却更多了几分含蓄与蕴藉，这种与《诗经》颇为相似的风格就是所谓的古意了。
不过，在修辞上还是非常讲究的，运用了不同的对偶句式，开头是一般的工整的对法，燕草如碧丝，秦桑低绿枝。
紧接着便精心构造了一联颇见功力的流水对，当君怀归日，是妾断肠?，这种艺术上的考究与锤炼，就是乾隆皇帝所肯定的秀色了。
