作文点评 不求总体点评，只要每段评两三句话就好了 主要围绕结构和文笔作点评 先谢谢了
总的来说，LZ的这篇文题目应该是“与梦为邻”吧
那么第一段总起，就应该点出这个主题，最好改成“那是我一直在追寻着的梦境………………”那是我一直在寻觅着一种意境，一恍然见到的灯火阑珊处的身影。
似乎是醉酒李白眯着惺忪的双眼大吼“会须一饮三百杯”的豪情万丈；又好像白乐天笔下“回眸一笑百媚生，后宫粉黛无颜色”的杨玉环般袅娜多情；或者又是易安的那丝丝离愁“才下眉头，又上心头”的无奈薄凉。
LZ的文应该是想借写“梦”来写“诗词”吧
那么第二段这里最好再突出一下“梦”与诗词之间的关联。
另外，“捧上一阕词”这种搭配挺奇怪的，曹雪芹先生也跟词搭不上关系（除非LZ直接引用先生的词作，还有，是“满纸荒唐言，一把辛酸泪”） 偶尔会坐在书房，捧上一阕词，让鼻翼间充斥这茉莉花的芳香。
半闭着目，就仿佛完全沉醉。
那似真似假的梦境里有的是《饮水词》中纳兰容若对她妻子的缠绵悱恻，又有着《漱玉词》里李清照的那份凄凄惨惨戚戚，曾几何时也看到了曹雪芹那满纸荒唐言中的一摸辛酸泪啊。
我不禁梦得痴了，在梦中跌宕起伏，体验人生如南柯一梦。
看那些诗人们，流着眼泪笑、皱着眉头忘，最后终究只留下了这几行墨迹蔓延。
直至我们的心底。
咳，LZ，是贵妃磨墨吧
唔，怎么说了，前面情景化用和后面的诗句引用方面，有点僵硬哦，特别是“无语凝咽”、“哀伤着……”这两处，LZ是想突出李白的率性豪迈吧，怎么又突然出现了李后主式的作风呢
我梦到了，梦到李白在我梦境中撒泼。
在牡丹拥簇的亭台楼榭里，他命力士脱鞋，国舅磨墨，却写下“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓”；在柳条微抚的春风中，他双眼垂泪，无语凝噎，叹息道“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”；又在皎皎的明月下，他高举酒杯，对影空自怜，只得哀伤着“举杯邀明月，对影成三人”。
我便是爱着他这份率性大方，那一袭白衣、或大气或清雅；那一樽清酒、也被一句“兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光”写到淋漓了。
我便在梦境里，看透了他的红尘梦，不过是一句“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”，可我心中却泛起了一丝狂放后的凄凉。
说实话，引用诗句太多太繁杂了，有凑字数的嫌疑哟~我梦到了，梦到苏东坡在我梦境里的那略一皱眉。
是初来黄州任知府时，满目的荒芜也敌不过心底的荒凉的那点心酸，是“世事一场大梦，人生几度新凉
”的凄凉；是东坡心傲时犯下的“乌台诗案”，其实错的并不是那句“明月枝头鸣，黄狗卧花心”的荒唐，而是一句“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷”的无奈；又或许，那皱眉是为了他那识词达意的“如夫人”，一句“十年生死两茫茫，不思量、自难忘”道尽了心中的悲切。
我看到的他，是“永不背叛感觉”的性情中人，又何尝不是横绝百年的男子，天资卓绝的才人，最后、不也是释然了，不然、如何唱出“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴”的淡然超旷。
他的一生，是一只荆棘鸟，最后用最痛来换取所有的最美好。
我还梦到了，梦到了易安居士的一颦一笑，是她“惊起一滩鸥鹭”的无措，也是“满地黄花堆积。
憔悴损，如今有谁堪摘
”的无奈与荒凉；我也梦到了，梦到那千古情皇李后主的那一声轻叹，那句“奴为出来难，教君恣意怜”的香艳，又或许是“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”的那份落寞。
结尾太不给力了啊，以“我在梦境中……”开头，起码整个有三个分句的排比才够气势的嘛~我在梦境中，体会着人生苦短，看他们“今朝有酒今朝醉”，看她们“女为悦己者容”，看他们冷暖自知，看他们…… “今夜，又是谁人挟长歌短句入梦来，与我为邻。
”（哈哈，改成这样有没比较结尾的引人入胜一点
） 是梦境与我为邻。
总的来说，看得出作者是很努力想自己的文字看起来更有韵味，辞章更为华丽，但是行文这种东西，不能仅仅为了文采而故作矫情，即使乍看之下辞藻颇为华美，但在结构、衔接和短句之间毛病不少，就如七宝楼台，眩人眼目，破拆下来，不成片段。
有没有一句古诗词或歌词是似假还真，似梦非梦这个意思的
推荐两首歌词给你吧：1、半梦半醒作词：潘源良 作曲：梁弘志演唱：谭咏麟到底夜夜是谁在梦里说愿这一生不必再醒好让梦境永远只得一对一分一秒热吻身影这刻可否不经意地问句你梦里可是孤单只影抑或梦中有我的一张脸始终跟你同行共听反反复复恍惚的梦多多少少揣测的情不相信好梦 我却信爱情能点起我生命我愿 你能和应明晨无梦 也可情共永2、半梦半醒之间演唱:高胜美曲\\\/词:梁弘志就在半梦半醒之间我们越过时空相见每一分钟换成一年 哦究竟能有多少缠绵就在半梦半醒之间我们忘了还有明天忘了保留一点时间哦好让这种感觉永远迷迷糊糊睁开双眼醒来你已了无踪影再回到梦里梦已不相连 哦...爱你似梦似真转眼改变梦已不相连
白玉苦瓜的语言有什么特点
首 先，白玉苦瓜象征生命的现实。
瓜而曰苦，正是充满苦难的现实人生的写照。
诗人没有选择翠玉白菜和青玉莲藕等其他巧夺天工的玉器，而单单选择了白玉苦瓜，就 是因其有更丰富的人生内涵。
其次，白玉苦瓜也包含了诗人艺术生命的自况。
诗人在第三节的第三句巧妙地将自己的名字嵌入诗中，他自己也如白玉苦瓜般经历长久 的打磨、历练，蜕去青涩与稚嫩而终成正果。
再次，白玉苦瓜也是整个民族文化的象征。
它由中华民族灿烂的文化哺育出来，又经历了近代血与火的洗礼，是整个民 族脱胎换骨的历史见证。
这是一首充满爱国主义情感的寻根诗篇。
诗人在故宫博物馆看见一件古代文物，白玉雕琢成的苦瓜，于是触发灵感，展开了想象的翅膀。
第一节极写苦瓜的 饱满圆润，晶莹剔透，它千年的酣睡，它从从容容、自自在在地成熟，都显示出它不再涩苦，而这样美丽饱满的苦瓜，是由古中国的乳汁一口一口喂养、培植而成 的。
“那触觉，不断向外膨胀”之句，用得很妙，将无生命之死物，写成了有生命之活物。
这样的诗句既是苦瓜饱满圆润，在观者眼睛里产生的一种幻境似的滑溜溜 的光泽，也是拟人化手法将物体活化的手段。
“直到瓜尖，仍翘着当日的新鲜”之句，把物体写得十分净洁鲜活，虽是千年古物，不但一尘不染，而且仍翘着当日的 新鲜。
一个“翘”字，将生命的活力贯注其中，使诗和物都有了鲜嫩和强劲的生命感。
诗的第二段进入了一个更新的境界。
诗人用隐蔽的手段将苦瓜拟人化为一个婴 儿，而祖国的沃土是母亲。
母亲敞开胸脯，婴儿向母亲的胸脯上匍匐，他用蒂用根饱饱地吸吮着母亲的乳汁恩液。
虽然经过许多苦难，经过战火的烧烤，经过铁蹄的 践踏，经过履带的重压，但是，它奇迹般成长，而且没有留下伤痕，这里显然不是单单地写白玉苦瓜，而是在写由祖国母亲的乳汁哺育长大的每一个炎黄子孙。
诗人 的功力在于写苦瓜意不在苦瓜，写象征物，但又不脱离物的本体，似真似假，似假似真，真真假假，假假真真，于是艺术的强大魅力油然而生。
诗的结尾处又回复艺 术本身。
雕塑家的巧手经过千刀万凿，给白玉苦瓜以艺术的灵魂，“被永恒引渡，成果而甘”，有一语双关之意，一方面肯定艺术创造的永恒价值，每每欣赏这样的 成果都将给人以甜蜜，另一方面寓意祖国母亲，养育了这样的儿女，恩重如山，永留青史。
好像有点偏题了。
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呃
说一段感情看似真,其实是假的,有什么词语形容?
徒有其表金玉其外，败絮其中口蜜腹剑，表里不一阳奉阴违似真似假回答完毕，望采纳，谢谢。
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诗经·蒹葭 蒹葭苍苍，白露为霜。
所谓伊人，在水一方。
遡洄从之，道阻且长。
遡游从之，宛在水中央。
蒹葭凄凄，白露未晞。
所谓伊人，在水之湄。
遡洄从之，道阻且跻。
遡游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。
所谓伊人，在水之涘。
遡洄从之，道阻且右。
遡游从之，宛在水中沚。
《蒹葭》是秦国的民歌，这是一首爱情诗，写在恋爱中一个痴情人的心理和感受，十分真实、曲折、动人。
“蒹葭”是荻苇、芦苇的合称，皆水边所生。
“蒹葭苍苍，白露为霜”，描写了一幅秋苇苍苍、白露茫茫、寒霜浓重的清凉景色，暗衬出主人公身当此时此景的心情。
“所谓伊人，在水一方”，朱熹《诗集传》：“伊人，犹彼人也。
”在此处指主人公朝思暮想的意中人。
眼前本来是秋景寂寂，秋水漫漫，什么也没有，可由于牵肠挂肚的思念，他似乎遥遥望见意中人就在水的那一边，于是想去追寻她，以期欢聚。
“遡洄从之，道阻且长”，主人公沿着河岸向上游走，去寻求意中人的踪迹，但道路上障碍很多，很难走，且又迂曲遥远。
“遡游从之，宛在水中央”那就从水路游着去寻找她吗，但不论主人公怎么游，总到不了她的身边，她仿佛就永远在水中央，可望而不可即。
这几句写的是主人公的幻觉，眼前总是浮动着一个迷离的人影，似真不真，似假不假，不管是陆行，还是水游，总无法接近她，仿佛在绕着圆心转圈子。
因而他兀自在水边徘徊往复，神魂不安。
这显然勾勒的是一幅朦胧的意境，描写的是一种痴迷的心情，使整个诗篇蒙上了一片迷惘与感伤的情调。
下面两章只换少许字词，反复咏唱。
“未晞”，未干。
“湄”水草交接之处，也就是岸边。
“跻”，升高。
“右”，迂曲。
“坻”和“沚”是指水中的高地和小渚。
这首诗三章都用秋水岸边凄清的秋景起兴，所谓“蒹葭苍苍，白露为霜”，“蒹葭凄凄，白露未晞”，“蒹葭采采，白露未已”，刻划的是一片水乡清秋的景色，既明写了主人公此时所见的客观景色，又暗寓了他此时的心情和感受，与诗人困于愁思苦想之中的凄惋心境是相一致的。
换过来说，诗人的凄惋的心境，也正是借这样一幅秋凉之景得到渲染烘托，得到形象具体的表现。
王夫之《姜斋诗话》说：“关情者景，自与情相为珀芥也。
情景虽有在心在物之分。
而景生情，情生景，哀乐之触，荣悴之迎，互藏其宅”，这首诗就是把暮秋特有的景色与人物委婉惆怅的相思感情交铸在一起，从而渲染了全诗的气氛，创造的一个扑朔迷、情景交融的意境。
另外，《蒹葭》一诗，又是把实情实景与想象幻想结合在一志，用虚实互相生发的手法，借助意象的模糊性和朦胧性，来加强抒情写物的感染力的。
“所谓伊人，在水一方”，这是他第一次的幻觉，明明看见对岸有个人影，可是怎么走也走不到她的身边。
“宛在水中央”，这是他第二次的幻觉，忽然觉得所爱的人又出现在前面流水环绕小岛上，可是怎么游也游不到她的身边。
那个倩影，一会儿“在水一方”，一会儿“在水中央”；一会儿在岸边，一会儿在高地。
真是如同在幻景中，在梦境中，但主人公却坚信这是真实的，不惜一切努力和艰辛去追寻她。
这正生动深刻地写出了一个痴情者的心理变态，写出了他对所爱者的强烈感情。
而这种意象的模糊和迷茫，又使全诗具有一种朦胧的美感，生发出韵味无穷的艺术感染力。
