月光如水照淄衣谁的诗句
《惯于长夜过春时》作者：鲁迅 体裁：七律惯于长夜过春时,挈妇将雏鬓有丝.梦里依稀慈母泪,城头变幻大王旗.忍看朋辈成新鬼,怒向刀丛觅小诗.吟罢低眉无写处,月光如水照缁衣.这首诗见于《南腔北调集·为了忘却的纪念》，为悼念“左联”五烈士而作。
1931年2月8日，在得到“左联”五作家被国民党秘密杀害的消息后，鲁迅先生万分悲愤，提笔写了一首七言律诗：惯于长夜过春时，挈妇将雏鬓有丝。
梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。
忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。
吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。
三年后，鲁迅先生在写《为了忘却的记念》一文时又把该诗引入文中。
而《为了忘却的记念》一文后来长期被选作中学教材，故诗文均很著名，广为人知。
然而，该诗中“城头变幻大王旗”一句却长期被误读。
在中学课本、大学教材和其它鲁迅选集中多注作：“指1929年—1930年国民党中央政府同地方军阀之间的混战。
”这种解读有悖诗歌意旨，值得商榷。
笔者仔细研读鲁迅同期诗文及相关著作，认为“城头变幻大王旗”一句，应当指国民党反动派用以迫害革命进步文艺工作者的种种伎俩，进行“文化围剿”的种种手段。
谨述理由如次，以就教于大方之家。
一、“城头变幻大王旗”之所以被误读，一个最明显的原因就是把诗句中“大王旗”混同于“大王”。
从语法关系看，“城头 变幻（大王）旗”，“变幻”的对象是“旗”，而不是“大王”。
也就是说“变幻”的不是“你方唱罢我登场”的“混战军阀”，而是所有反动军阀（大王）对付共产党领导的以“左联”为核心的进步文化阵线的“统一”的“共同的”旗帜、号令，即进行“文化围剿”的手段。
考之史实，1929—1930年，作者鲁迅先生生活的上海，已是国民党军阀统治的中心，也是帝国主义在华势力的基地，根本不存在什么“军阀混战”（“变幻大王”）的事情。
但是，上海却正是革命文艺战线与反革命文艺战线两军对垒的最主要阵地，此时也正是鲁迅为代表的“左翼”进步文化战线同反动军阀政府斗争最为惨烈的时期。
所以，“军阀混战”一说，既不符合语法规律，也不符合历史事实。
二、如果将“城头变幻大王旗”理解为“军阀混战”，则使该句成为全诗中的枝蔓游离之笔，且严重削弱了原诗批判力量。
鲁迅先生在《为了忘却的记念》及其它几篇文章中曾明确指出此诗用以悼念五作家，揭露敌人血腥屠杀罪行。
细品原诗，作者以“五作家”被捕、被害之事始末为经，以“我”之悲愤感情为纬来结构诗歌，句句扣柔石等五作家之事，字字见作者情。
何以独此一句悠然游离开去，指什么军阀混战之类的事情呢
岂不游离全诗题旨之外，成为枝蔓之笔吗
三、从诗歌的语言特点看，“梦里依稀慈母泪，城头变换大王旗”一联应是一个互文对省句，我们把省略成分补上，其含义就一目了然了：我（只有在）梦里（才能）依稀（看见）慈母（为我的安危担忧而落）泪，（只要一睁眼，我就要密切关注）城头变幻（着的）大王（的）旗（号）（反动派如何处置被捕者，还会用什么伎俩来迫害革命文化阵营等）。
在黑色恐怖的漫漫长夜中，面对敌人的屠刀，当所有的人（尤其是远在北平的母亲）都在为自己的安危而忧虑时，鲁迅先生早已把身家性命置之度外，同敌人进行着顽强坚韧的战斗。
他所关注的不是个人的安危，而是被捕战友的生死（实际上鲁迅曾多方组织营救，包括请宋庆龄出面营救），反“文化围剿”斗争和革命文化事业的成败。
“军阀混战”一说实际上是无根据的臆度之说，根本没有认识这首诗的语言特点，更没有理解作者的崇高精神。
四、那么，“旗号”说在鲁迅先生同期文章中有没有佐证呢
有
而且很多。
在五作家遇害之后，鲁迅先生仍冒着生命危险，挺身而出，坚持战斗，通过各种不同渠道，先后发表了《中国无产阶级革命文学和前驱的血》、《黑暗中国的文艺界现状》以及《中国左翼作家联盟为国民党屠杀大批革命作家宣言》等文，对国民党反动派残酷迫害革命作家，疯狂进行“文化围剿”的种种法西斯伎俩作出了系统的彻底的揭露，现在试引原文摘录于此：①豢养走狗文人“群起进攻，或制造谣言，或者当作侦探”；②“禁止书报”；③“封闭书店”；④“颁布恶出版法，施行新闻检查”；⑤“通缉著作家”；⑥将左翼作家“逮捕、拘禁、秘密处以死刑”（“刀刮”“油煎”“索绞”“砍头”“活埋”“枪毙”等）。
这些手段，正是“城头变幻大王旗”一句诗所含包的具体内容。
明乎此，“军阀混战”一说之谬就更加判然若揭了。
江楼旧感,独上江楼思渺然月光如水水如天中这两句诗句所展现的景色用自己的语
月光如水水如天出自晚唐诗人赵嘏的《江楼感旧》独上江楼思渺然，月光如水水如天。
同来望月人何处
风景依稀似去年。
赏析 这就启迪读者：人在夜阑人静的此刻究竟“思”什么呢
对这个问题，诗人并不急于回答。
第二句，故意将笔移开去从容写景，进一层点染“思渺然”的环境气氛。
登上江楼，放眼望去，但见清澈如水的月光，倾泻在波光荡漾的江面上，因为江水是流动的，月光就更显得在熠熠闪动。
“月光如水”，波柔色浅，宛若有声，静中见动，动愈衬静。
诗人由月而望到水，只见月影倒映，恍惚觉得幽深的苍穹在脚下浮涌，意境显得格外幽美恬静。
整个世界连同诗人的心，好像都溶化在无边的迷茫恬静的月色水光之中。
这一句，诗人巧妙地运用了叠字回环的技巧，一笔包蕴了天地间景物，将江楼夜景写得那么清丽绝俗。
这样迷人的景色，一定使人尽情陶醉了吧。
然而，诗人却道出了一声声低沉的感喟：“同来望月人何处
风景依稀似去年。
”“同来”与第一句“独上”相应，巧妙地暗示了今昔不同的情怀。
原来诗人是旧地重游。
去年也是这样的良夜，诗人结侣来游，凭栏倚肩，共赏江天明月，那是非常欢快的。
曾几何时，人事蹉跎，昔日伴侣不知已经飘泊何方，而诗人却又辗转只身来到江楼。
面对依稀可辨的风物，缕缕怀念和怅惘之情，正无声地啃啮着诗人孤独的心。
读到这里，读者才豁然开朗，体味到篇首“思渺然”的深远意蕴，诗人江楼感旧的旨意也就十分清楚了。
短小的绝句律诗，一般不宜写得太实，而应“实则虚之”，这才会有余情余味。
这首诗，诗人运笔自如，赋予全篇一种空灵神远的艺术美，使读者产生无穷的联想。
诗中没有确指登楼的时间是春天还是秋天，去年的另一“望月人”是男还是女，是家人、情人还是友朋，“同来”是指点江山还是互诉情衷，离散是因为世乱飘荡还是情有所阻，这一切都隐藏在诗的背后。
读者完全可以展开自己想象的翅膀，在诗人提供的广阔天空里自由飞翔，充分领略这首小诗的幽韵和醇美。
关于夜色很美,月光如水,月亮常常引起人们无限所遐想的诗句
几
把酒问青天。
—— 《水调歌头·丙辰中秋》床前明月疑是地上霜。
—— 李白《静夜思 》海上生明月，天涯共此时。
—— 张九龄《望月怀远》春花秋月何时了
往事知多少。
—— 李煜《虞美人·春花秋月何时了》春风又绿江南岸，明月何时照我还。
—— 王安石《泊船瓜洲》露从今夜白，月是故乡明。
—— 杜甫《月夜忆舍弟》月上柳梢头，人约黄昏后。
—— 欧阳修《生查子·元夕》月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
—— 张继《枫桥夜泊 》当时明月在，曾照彩云归。
—— 晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》秦时明月汉时关，万里长征人未还。
—— 王昌龄《出塞二首》明月松间照，清泉石上流。
—— 王维《山居秋暝》三十功名尘与土，八千里路云和月。
—— 岳飞《满江红·写怀》二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫
—— 杜牧《寄扬州韩绰判官》举杯邀明月，对影成三人。
—— 李白《月下独酌四首·其一》举头望明月，低头思故乡。
—— 李白《静夜思 》疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
—— 林逋《山园小梅·其一》无言独上西楼，月如钩。
—— 李煜《相见欢·无言独上西楼》近水楼台先得月，向阳花木易为春。
—— 苏麟《断句》沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
—— 李商隐《锦瑟》世事一场大梦，人生几度秋凉
夜来风叶已鸣廊。
—— 苏轼《西江月·世事一场大梦》明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
—— 辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。
—— 李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》长安一片月，万户捣衣声。
—— 李白《子夜吴歌·秋歌》烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
—— 杜牧《泊秦淮》湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。
—— 刘禹锡《望洞庭》野旷天低树，江清月近人。
—— 孟浩然《宿建德江》大漠沙如雪，燕山月似钩。
—— 李贺《马诗二十三首·其五》可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
—— 白居易《暮江吟》希望能帮助到你~望采纳~
诗句月光如水水如天一直为后人称道，试分析好在哪里
“月光如水”，波柔色浅，宛若有声，静中见动，动愈衬静。
诗人由月而望到水，只见月影倒映，恍惚觉得幽深的苍穹在脚下浮涌，意境显得格外幽美恬静。
整个世界连同诗人的心，好像都溶化在无边的迷茫恬静的月色水光之中。
这一句，诗人巧妙地运用了叠字回环的技巧，一笔包蕴了天地间景物，将江楼夜景写得那么清丽绝俗。
用优美的语言描绘月光如水水如天的画面
阅读下面这首诗，完成小题。
(6分)江楼感旧［唐］赵嘏独上江楼思渺然，月光如水水如天。
同来望月人何处
风景依稀似去年。
小题1:试用简洁优美的语言描绘“月光如水水如天”的画面。
(3分)小题2:这首诗抒发了诗人怎样的思想感情?(3分) 小题1:（共3分）清澈如水的月光，倾泻在波光荡漾的江面上，江水流动，月光熠熠闪动，恍惚觉得幽深的苍穹在脚下浮涌。
（想像合理即可）小题2:（共3分）作者在江边一处楼台旧地重游时怀念友人的孤独、怅惘之情。
（答到“对友人的思念之情”即可给分） 小题1:诗词赏析一般从，内容鉴赏、主题赏析、手法赏析三个角度来赏析，从诗句中理解内容，从而感悟诗歌的主题。
小题1，学生应根据诗句内容，来描绘诗句画面。
小题2:诗词赏析一般从，内容鉴赏、主题赏析、手法赏析三个角度来赏析，从诗句中理解内容，从而感悟诗歌的主题。
小题2，理解这首诗的中心主旨。
