赵友直写的《立夏》这首诗的内容是什么
前二句交待了当时的环境和时令。
“黄梅”、“雨”、“池塘”、“蛙声”，写出南梅雨季节的夏夜之景：雨声不断，蛙声一片。
读来使人如身临其境，仿佛细雨就在身边飘，蛙声就在身边这看似表现得很“热闹”的环境，实际上诗人要反衬出它的“寂静”。
后二句点出了人物和事情。
主人耐心地而又有几分焦急地等着，没事可干，“闲敲”棋子，静静地看着闪闪的灯花。
第三句“有约不来过夜半”，用“有约”点出了诗人约客”来访，“过夜半”说明了等待时间之久，本来期待的是约客的叩门声，但听到的却只是一阵阵的雨声和蛙声，比照之下更显示出作者焦躁的心情。
第四句“闲敲棋子”是一个细节描写，诗人约候不到，灯芯很长，诗人百无聊赖之际，下意识地将黑白棋子在棋轻轻敲打，而笃笃的敲棋声又将灯花都震落了。
这种姿态貌似闲逸，其实反映出诗人内心的焦躁。
全诗通过对撩人思绪的环境及“闲敲棋子”这一细节动作的渲染，既写了诗人雨夜候客来访的情景，也写出约客未至的一种怅惘的心情，可谓形神兼备。
全诗生活气息较浓，又了雕琢之习，清丽可诵。
不但春妍夏亦佳， 随缘花草是生涯。
， 鹿葱解插纤长柄 金凤仍开最小花。
谁写
原文】 夏日绝句 不但春妍夏亦佳， 随缘花草是生涯。
鹿葱解插纤长柄， 金凤仍开最小花 【体裁】 该诗体裁为七言绝句。
【格律】 这首诗的格律属于首句入韵仄起式。
（○平声●仄声⊙可平可仄△平韵▲仄韵） 不但春妍夏亦佳，随缘花草是生涯。
●●⊙○●●△，○○⊙●●○△。
鹿葱解插纤长柄，金凤仍开最小花。
⊙○●●○○●，⊙●○○●●△。
【作者】 （1127－1206年）南宋诗人。
字廷秀，学者称诚斋先生。
吉州吉水（今江西省吉水县）人。
绍兴进士，曾任。
主张抗金。
诗与、、齐名，称“”或“”。
初学，后转以及晚唐诗为宗，终则脱却江西、晚唐窠臼，以构思精巧，语言通俗明畅而自成一家，形成了他独具的诗风，号为“诚斋体”。
学问渊博，才思健举。
亦能文，对理学亦颇注意。
相传有诗二万余首，现存诗四千二百余首，诗文全集一百三十三卷，名，今存。
[9] 【简析】 的这首《夏日绝句》语言明白流畅。
开头两句说明春天与夏天的景物各有其佳妙之处，春天固然到处百花争妍，夏天也是遍地花草芳香。
后两句描写了两种花，“鹿葱”就是夏水仙，在盛夏时能开出淡紫红色或淡粉色且有香气的花朵；金凤就是凤仙花，也是在夏天开放，花形似蝴蝶，花色有红、紫、黄等多种，有的品种同一株上能开数种颜色的花朵。
这两句写景形象，对仗工整，通过两种夏季比较有代表性的花草印证了前面的说法，表达了作者对大自然的喜爱之情。
赵师秀《约客》的诗词
1、原文 约客 时家雨，青草池塘处处蛙。
约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
2、译文 梅子黄时，家家都被笼罩在雨中， 长满青草的池塘边上，传来阵阵蛙声。
时间已过午夜，已约请好的客人还没有来， 我无聊地轻轻敲着棋子，震落了点油灯时灯芯结出的疙瘩。
3、《约客》是南宋诗人赵师秀创作的一首七言绝句。
这首诗写的是诗人在一个风雨交加的夏夜独自期客的情景。
前二句交待了当时的环境和时令。
“黄梅”、“雨”、“池塘”、“处处蛙”，写出了江南梅雨季节的夏夜之景：雨声不断，蛙声一片，这看似表现得很“热闹”的环境，实际上诗人要反衬出它的“寂静”。
后二句点出了人物和事情。
主人耐心地而又有几分焦急地等着，没事可干，“闲敲”棋子，静静地看着闪闪的灯花。
诗歌采用写景寄情的写法，表达了诗人内心含而不露的寂寞之情。
情景交融、清新隽永、耐人寻味。
乡村四月古诗
乡村四月朝代：宋代作者：翁卷原文：绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。
乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。
译文及注释作者：佚名译文及注释作者：佚名译文山坡田野间草木茂盛，稻田里的水色与天光相辉映。
天空中烟雨蒙蒙，杜鹃声声啼叫，大地一片欣欣向荣的景象。
四月到了，没有人闲着，刚刚结束了蚕桑的事又要插秧了。
注释山原：山陵和原野。
白满川：指稻田里的水色映着天光。
川：平地。
子规：鸟名，杜鹃鸟。
才了：刚刚结束。
蚕桑：种桑养蚕。
插田：插秧。
参考资料：1、武宏钧 ．小学语文课文同步阅读与拓展 四年级 下 国标人教版 ．北京市 ：中国少年儿童出版社 ，2009年 ：116-117页 ．2、赵山林 ．桃李春风一杯酒 宋诗经典解读 ．上海市 ：上海百家出版社 ，2009年 ：239页 ．赏析作者：佚名 这首以白描手法写江南农村（今乐清市淡溪镇）初夏时节的景象，前两句着重写景：绿原、白川、子规、烟雨，寥寥几笔就把水乡初夏时特有的景色勾勒了出来。
后两句写人，画面上主要突出在水田插秧的农民形象，从而衬托出“乡村四月”劳动的紧张与繁忙。
前呼后应，交织成一幅色彩鲜明的图画。
四月的江南，山坡是绿的，原野是绿的，绿的树，绿的草，绿的禾苗，展现在诗人眼前的，是一个绿色主宰的世界。
在绿色的原野上河渠纵横交错，一道道洋溢着，流淌着，白茫茫的；那一片片放满水的稻田，也是白茫茫的。
举目望去，绿油油的禾田，白茫茫的水，全都笼罩在淡淡的烟雾之中。
那是雾吗
烟吗
不，那是如烟似雾的蒙蒙细雨，不时有几声布谷鸟的呼唤从远远近近的树上、空中传来。
诗的前两句描写初夏时节江南大地的景色，眼界是广阔的，笔触是细腻的；色调是鲜明的，意境是朦胧的；静动结合，有色有声。
“子规声里雨如烟”，如烟似雾的细雨好像是被子规的鸣叫唤来的，尤其富有境界感。
“乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。
”后两句歌咏江南初夏的繁忙农事。
采桑养蚕和插稻秧，是关系着衣和食的两大农事，现在正是忙季，家家户户都在忙碌不停。
对诗的末句不可看得过实，以为家家都是首先做好采桑喂蚕，有人运苗，有人插秧；有人是先蚕桑后插田，有人是先插田后蚕桑，有人则只忙于其中的一项，少不得有人还要做其他活计。
“才了蚕桑又插田”，不过是化繁为简，勾画乡村四月农家的忙碌气氛。
至于不正面直说人们太忙，却说闲人很少，那是故意说得委婉一些，舒缓一些，为的是在人们一片繁忙紧张之中保持一种从容恬静的气度，而这从容恬静与前两名景物描写的水彩画式的朦胧色调是和谐统一的。
赏析二作者：佚名 绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。
乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。
这是一首田园，描写的是江浙一带乡村四月的风光。
作者是南宋诗人，被称为“永嘉四灵”之一的翁卷。
第一次读到这首诗，竟被它纯美的田园风光所迷醉：山坡上草木葳蕤，一片青葱翠绿。
江南插禾早，蓄满水的稻田里水色与天光交相辉映，满目亮白。
杜鹃声声啼叫，江南的天空烟雨迷蒙。
四月到了，庄稼人都开始忙农活，没有一个闲人。
庄稼活像稻草垛一样堆起多高，一件接着一件，哪有做完的时候
刚结束了蚕桑的事又要插秧了。
还是喜欢陕南的四月天。
在形色上，它一点也不比江南差。
比起翁卷的家乡来，我的家乡陕南的物候总要迟二十天左右。
那是一个正在发育的夏天，像一个刚刚长大的女孩，一件件脱去青涩和单薄的外衣，骤然间显得丰满、成熟和性感。
立夏一过，阳光一天比一天明媚，熏风一天比一天柔软，天空像复写纸一样的蓝。
放眼望乡村，满眼是绿色，每一棵草都在开花，每一棵苗都在拔节。
这时候，油菜和小麦还长在田地里，离收割还有一段时间，蚕豆和樱桃却早已摆上了农家的餐桌。
芬芳的槐花一串串挂在窗外，装饰着露水明亮的家园。
做秧田是一件细致活，得投进去技术和时间。
正开花的紫云英被翻埋进田土里，再引来渠水沤田。
阳光加热了满田的水，发酵了泥土里的生命，直到田泥变得无比柔软。
这时候，退去一部分肥水，再将软泥做成一畦畦的温床，撒上草灰后再抹平。
稻种的生命起初只是针尖大的一星点，在温室里长出两片叶子后方可移栽。
那种农活叫“栽小秧”，是将一棵棵的小秧苗轻轻地摁进秧畦里去。
栽小秧的时候，全家总动员，一幅又一幅点彩派的画作在田地里展开。
最后别忘了在田头插个稻草人。
麻雀嘴馋，它们虽然对那些已经生根发芽的小秧无技可施，但还得提防它们饥不择食地糟践。
接下来，等待秧苗青麦子黄，割了麦子好插秧。
那是一段暂时无事可做的时间，是大会战之前相对宁静的时刻。
不妨到城里逛半天，归途中男人手里攥一把新买的镰刀，头上戴一顶簇新的草帽，女人腋下是一件新买的夏衣。
下雨的时候，男人打了雨伞去串门，或者干脆在家睡懒觉；老人在屋檐下搓草绳，望着满天乌云盼天晴；女人在厨房里煮腊肉，裹挟着肉香的炊烟和迷蒙的雨雾永远纠缠不清。
雨雾挡住我眺望远方的视线，却又将我的思念发酵到浓郁。
妈妈这时候应该又在给我们做鞋垫吧，这是她每年四月坐在乡村滴雨的屋檐下必定要做的功课。
她老人家这些年视力大不如前了，可勤劳的品质使她一直不肯浪费每一寸光阴。
她搬个凳子坐在屋檐下，地上放个针线笸箩，伴着檐滴的声音扎进一针又一针，针针是对儿孙的牵挂和叮咛——她试图使我们的行走更加平稳和舒适。
她在心里计划着哪四双是给我儿子的，哪两双是给我的，哪一双是给我媳妇的。
她清楚地记得我们每一个人身体的尺码，而我们至今不知道她究竟穿多大的鞋。
最喜欢是还是那句“子规声里雨如烟”。
乡村四月，挥之不去的是愁情。
赏析三作者：佚名 整首突出了乡村四月（今乐清市淡溪镇）的劳动繁忙。
整首诗就像一幅色彩鲜明的图画，不仅表现了诗人对乡村风光的热爱与赞美，也表现出他对劳动人民的喜爱，对劳动生活的赞美之情，因此，翁卷有乡村诗人的美称。
翁卷挥墨了一幅农民丰富、繁忙的乡村田园生活了，从而衬托出“乡村四月”劳动的紧张、繁忙。
作者介绍翁卷，字续古，一字灵舒，乐清（今属浙江）人。
工诗，为“永喜四灵”之一。
曾领乡荐（《四库提要》作“尝登淳佑癸卯乡荐”，《乐清县志》承此，而近人以为是淳熙癸卯，相差一个甲子。
衡诸翁卷生平，前者过早，后者过尽，疑都不确），生平未仕。
以诗游士大夫间。
有《四岩集》，《苇碧轩集》。
清光绪《乐清县志》卷八有传。
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