古诗文中采用想象手法的诗句有
咏柳贺知章碧 玉 妆 成 一 树 高 ， 万 条 垂 下 绿 丝 绦 。
不 知 细 叶 谁 裁 出 ， 二 月 春 风 似 剪 刀 。
把酒问月李白 青天有月来几时
我今停杯一问之。
人攀明月不可得，月行却与人相随。
皎如飞镜临丹阙。
绿烟灭尽清辉发。
但见宵从海上来，宁知晓向云间没
白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻
今人不见古时月，今月曾经照古人。
古人今人若流水，共看明月皆如此。
唯愿当歌对酒时，月光长照金樽里。
请写出十句使用了联想手法的诗句
海内存知己,若比邻 远上寒山石径斜,白云深人家 今夜思千里，双鬓明朝又一年 床前光，疑是地上霜 忽如一夜春风来，千树万树梨花开 海日生残夜，江春入旧年 云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓 伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来 来日绮窗前，寒梅著花未 遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人
运用想象手法的诗句
一把吊椅摇过阳台。
明喻：一把吊椅像一个欢快地姑娘，在阳台上旋转着。
暗喻：在阳台上摇着，那把吊椅成了一位舞蹈家。
借喻：一本记载回忆的日记在阳台上翻动。
博喻:一把吊椅摇过阳台，像挥洒的画笔，像律动的音符，像公园里嬉笑打闹的孩童。
倒喻：犹如一首轻快地舞曲，一把吊椅摇过阳台。
反喻：吊椅缓缓地摇摆着，可不像吊扇那样看不见运动的轨迹。
互喻：风吹着杨柳，慢悠悠的摇摆着，正如那把吊椅；吊椅摇摆着，正如风中的杨柳。
较喻：吊椅摇的真慢啊，连钟摆都不如。
饰喻：那一把纸片似的吊椅，摇的如此失落。
引喻：一把吊椅摇过阳台，总是很孤独；真如加班到很晚的工作者们，总是一个人走在黑夜中。
白描：一把吊椅，离地两尺，缓缓的，摇过阳台。
比拟：一把吊椅，有规律的摇摆，指挥着一场音乐会。
避复：一把吊椅，左边前摆，右边后推，摇过阳台。
层递：一把吊椅摇过昨天，摇过今天，摇过历尽沧桑的阳台。
正衬：吊椅如此的宽大，使得那个阳台显得更加空旷。
反衬：吊椅如此的宽大，使得那个阳台显得更加狭小。
”倒文：一把阳台摇过吊椅。
倒装：在阳台上摇摆着，是那把吊椅。
叠字：一把吊椅摇过阳台，前前后后，快快慢慢。
顶真：一把吊椅在摇，摇过了阳台。
对比：有的吊椅摇摆着，它已经停下，有的吊椅停下，它还在摇摆。
对偶：风拂雪润历春秋，轻摇慢晃阳台上。
翻新：一把吊椅默默地在阳台上摇摆着，周围的的气氛也沉重了起来。
反复
运用想象的诗句有哪些
“大鹏一日乘风起,扶摇直上九万里.”五千年里数骄子：武羞霸王,文怒苏轼.龙飞凤舞挥巨笔,天下第一!忽闻天外雷声急,生灵亿万齐欢喜.为赴大义轻生死：生命不息,奋斗不止.多少豪情在诗集?天开地辟!把酒问月》【唐】李白青天有月来几时,我今停杯一问之：人攀明月不可得,月行却与人相随?皎如飞镜临丹阙,绿烟灭尽清辉发?但见宵从海上来,宁知晓向云间没?白兔捣药秋复春,嫦娥孤栖与谁邻?今人不见古时月,今月曾经照古人.古人今人若流水,共看明月皆如此.唯愿当歌对酒时,月光长照金樽里.月》【唐】薛涛魄依钩样小,扇逐汉机团.细影将圆质,人间几处看?月》【唐】薛涛魄依钩样小,扇逐汉机团.细影将圆质,人间几处看?、《霜月》【唐】李商隐初闻征雁已无蝉,百尺楼台水接天.青女素娥俱耐冷,月中霜里斗水调歌头》【宋】苏轼明月几时有?把酒问青天.不知天上宫阙,今夕是何年.我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒.起舞弄清影,何似在人间!转朱阁,低绮户,照无眠.不应有恨,何事长向别时圆?人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全.但愿人长久,千里共婵娟.《天仙子》【宋】张先水调数声持酒听.午醉醒来愁未醒.送春春去几时回,临晚镜.伤流景.往事后期空记省.沙上并禽池上暝.云破月来花弄影.重重帘幕密遮灯,风不定.人初静.明日落红应满径.精\\\/锐之道
运用了“联想手法”的句子有哪些
被吹上天的的蒲公英，就像一个个小仙子一样，在空中跳起一支支了优美的舞蹈，和风融为了一体，这是一首乐曲里的音符。
离骚中想象表现手法的句子有哪些
（1）押韵。
根据上古音韵系统，《离骚》是隔句用韵的。
如“余虽好修娉以轨羁兮，謇朝谇而夕替。
既替余以蕙缓兮，又申之以揽茞”里，“替”“茞”是韵脚；“固时俗之工巧兮，俪规矩而改错。
背绳墨以追曲兮，竟周容以为度”里，“错”“度”是韵脚。
（2）在句中普遍使用“兮”字。
“兮”字是语气助词，没有实在意义。
在这首诗里，一般是两句合起来表达一个完整的意思，“兮”用在上下句中间，增加了停顿，增强了诗歌的节奏感。
（3）大量使用对偶句。
（4）多用双声叠韵联绵词及叠音词。
如“轨羁”“郁邑”“佗傺”“陆离”等是双声词，“岌岌”“菲菲”等是叠音词。
