外国著名诗人有哪些
《为了明天》这首诗歌不那么长，也押韵，适合深情慷慨地朗诵，求采纳~问,尘世间哪一个青春少年谁不想拥有一个光辉灿烂的明天只是，这人世间又岂能事事如愿
这一生，是平庸还是非凡其实很简单前路就摆在我们的眼前关键就看我们怎么去选因为上天给了我们同样的爱怜赋予了我们同样的才智和期限
青春有限，梦想无限关键就是我们如何去把青春的有限向梦想的无限转变看，希望在前，梦想不远成功的故事就看我们怎么去上演或许，成功就在明天也或许，离我们遥遥无边
为了明天心中的英特纳雄奈尔能够得以实现今天，我们必须收起贪婪用我们的勤劳和汗水去追逐明天不管前路有多艰只要我们坚持不懈、勇往直前那样我们就会前程无界，阔路无边
把外国诗 未选择的路 改写为短文
人在时候都要保持乐观开朗的心尤其在这个竞烈、什么事情可能发生的社会，我们随时会面对困境，那么，你的乐观对你的心态的影响就非常大了。
良好的心态无疑可使我们更加积极地面对挫折与失败，尽管客观地看，心态于事物的发展并没有直接的助益。
法国伟大作家雨果曾说：“世上最大的是海洋，比海洋大的是天空，比天空大的是胸怀。
”心胸豁达的人是真正的强者，乐观则是他们的情绪体验。
乐观者自如地面对困境，掌握自己的命运。
乐观的人即使在事情变得糟糕时，也能迅速作出反应，找出解决的办法，确定新的方案，而不会对事业表现出失望、绝望。
悲观的心态泯灭希望，乐观的心态则能激发希望。
乐观开朗的心情能激发人体潜能，使其保持旺盛的体力和精力。
那么，如何才能保持乐观开朗的心态呢
建议你不妨照下面的办法去进行自我训练：☆起床的时候照照镜子，冲着镜子里的自己露出笑脸，挺胸抬头，唱自己喜欢的歌曲，吹口哨也可以，记住自己快乐的表情。
☆微笑，时刻微笑着面对别人。
笑可以使肺部扩张，促进血液循环。
☆幽默是调剂生活和压力的良方，可以从容应对许多令人不快、烦恼，甚至痛苦、悲哀的事情。
☆学会调动大家的欢乐细胞。
讲几段笑话或回顾小品、相声中的片断。
☆忘记不愉快的经历和事情。
学会放弃，心情才能释然，不要让不高兴的事情在你心里老是阴云密布。
☆制定自己的座右铭。
比如，当急躁出现时，想想自己的座右铭，如“我是一个踏实的人”，然后进行自我调解。
☆假如有疾病产生，告诉自己人生不以绝对时间长短论好坏，而以质量论高低。
快乐地过一天比烦恼地过一年更有意义。
☆培养爱好。
建立活泼进取、开朗、积极的生活态度，在平凡稳定的生活中创造追求的源泉，谱写快乐的人生。
☆知足常乐。
告诉自己快乐的核心是自我满足，无限的欲望是产生痛苦的根源。
☆拥有一颗包容的心。
试着容纳别人。
当别人试图激怒你时，自我暗示：“我是一个豁达的人，一个胸如大海的人。
”
关于亲近大自然绿色指标的名言警句
只有顺从自然，才能驾驭自然。
──培根 我不是不爱人类，而是更爱大自然。
──拜伦 大自然从来不欺骗我们，欺骗我们的永远是我们自己。
──卢梭 只有服从大自然，才能战胜大自然。
──达尔文 自然是善良的慈母，同时也是冷酷的屠夫。
──雨果 大自然的每一个领域都是美妙绝伦的。
──亚里士多德 天行有常，不为尧存，不为桀亡。
──荀子 非但不能强制自然，还要顺从自然。
──埃斯库罗斯 只有按照自然所启示的经验来生活。
──叔本华 这自然法规我认为是最高的法规，一切法规中最具有强制性的法规。
──马克·吐温 当人类欢呼对自然的胜利之时，也就是自然对人类惩罚的开始。
──黑格尔 大自然和智慧在任何事物上都不存在分岐（玉外纳） ●研究自然是与名师交往，切不可轻视自然（阿加西斯） ●到广阔的天地中去，聆听大自然的教诲（布赖恩特） ●大自然不会欺骗我们，欺骗我们的往往是我们自己（卢梭） ●艺术上也许有谬误，而自然是没错的（德莱顿） ●一切艺术、宗教都不过是自然的附属物（亚里士多德） ●心灵与自然相结合才能产生智慧，才能产生想象力（梭洛） ●一切顺乎自然的东西都是美好的（西塞罗） ●背离自然也即背离幸福（塞·约翰逊） ●顺乎自然生（西塞罗） ●只有顺从自然，才能驾驭延自然（培根） ●我们的座右铭，众所周知是服从自然生活（辛尼加） ●自然有它发发展规律（英国） ●自然是真正的法律（弗洛里奥） ●只有从自然中了解自然（培根） ●自然从不背离它热爱的人（华兹华斯） ●如果他们懂得利用自然的方法，那么所有的人都能得到幸福（克劳迪安内斯） ●我们往往只欣赏自然，很少考虑与自然共生存（王尔德） ●自然与美德，受到社会、财产的产物学问和艺术的侵害（卢梭）
如何保持乐观开朗
首先，我们必须要想得透彻，不要因为偶然的得失而让情绪产生变化，这样会让你产生怨恨的感觉，久而久之我们整个人都会变的忧郁，一定要放得开!遇事冷静果断，不要优柔寡断，如果想到了就要去办，不可扭扭捏捏，即使错了也是一种经历，当成一次锻炼，自己一定要说服自己，保证心情的愉悦!面对生活中的事情，我们真的可以采取睁一只眼闭一只眼的方法，这样你的生活才能变得有趣而且时间很充沛，如果适时都亲力亲为的话，那你岂不是要累死，到最后还不一定能办好，所以适可而止非常重要!面对家人尽量的去包容呵护，切不可因为一点小事而大动肝火，家人永远是你最亲的人，所以面对他们一定要常保持乐观开朗的心态，多一些笑容少一些脾气!无论你从事什么职业，都要勇于面对，只有敢面对的人才能有魄力去完成自己的理想和愿望，只有积极的人生才能取得最后的成功，心态很重要，心境更可贵，所以我们必须要时刻保持轻松的态度才能更好的去做自己想做的事情!
如何看待雨果的美丑对照原则
“丑就在美的旁畸形靠优美，丑怪藏在崇背后，恶与善并存，与光明相共。
”这就是雨果在1827年《克伦威尔序》中提出的著名的“美丑对照原则”。
距《巴黎圣母院》的制作仅有四年，但历来人们都公认《巴黎圣母院》是雨果的这一著名“对照”原则的最初最成功的一次实践。
在《马黎圣母院》中，作用精心设置了一个完整的人物形象的对比体系，正反两组人物互相映衬，概括起来主要有以下三种情况： 一、中心人物与其他人物的美丑对照。
在人物对比体系中，爱斯梅拉尔达无疑是这个体系的中心人物，克罗德、加西莫多、法比和甘果瓦处在这个体系的较为次要的地位，形成众星拱月之势。
通过他们对爱斯梅拉尔达的不同程度、不同方式、不同性质的爱展示他们各自的道德品质和性格特点，从而与爱斯梅拉尔达形成强烈的对照。
爱斯梅位尔达是个“超自然的生灵”，她从小在吉卜赛人中长大，浑身洋溢着蓬勃朝气和青春活力，她粗犷热情、矫健活泼，在圣母院前，翩翩起舞，如乳燕翻飞，多采多姿。
她不仅容貌美，而且心灵更美，是体态美和心灵美和谐完美的统一，是“纯洁而光辉”的人，是善的化身。
克罗德副主教却是“严峻、沉着、阴郁、狡黠”的人，是“阴森可怕”的魔鬼，衣冠禽兽，是恶的代表，他对爱斯梅拉尔达的爱不是真情的表露，而是作为“一个男人去爱一个女人”的本能，是色欲的燃烧，他的爱 不是要付出，而是为了占有，为了满足情欲，他让加西莫去劫持他，当劫持未遂，爱斯梅拉尔达被骗投入法比怀抱时，他妒火中烧，兽性发作，他把“自己得不到的东西，别人也不能得到”这句话作为自己座右铭，并在这思想指导下刺伤“情敌”法比，嫁祸于爱斯梅拉尔达，与王家检查官沆瀣一气，诬陷无辜少女，还煽起宗教狂热，把纯洁、善良的少女送上了绞刑架，他利用时机，威逼爱斯梅拉尔达在“绞架与他”之间作一抉择，爱斯梅拉尔达直截了当表示了他比绞架更可怕，迫使他凶相毕露，以后他发觉爱斯梅拉尔达被救藏在圣母院顶楼时，他夜闯住房要强行占有她，最后借“乞丐王朝”进攻圣母院之际，把她骗到院外交到官兵手里绞死。
作者以克罗德所谓的“爱”把二者连接起来，形成善恶、美丑的鲜明对照。
爱斯梅拉尔达献给法比的倒是忠贞不渝的爱情，她由对法比的救命的感激而心生爱慕，心中时刻装着他的名字，煞费苦心地教佳利拼组“法比”的字母，还不惜玷污自己的“护身符”放弃寻找自己十几年来念念不忘的妈妈，决心献身于法比，哪怕做他的情妇，甚至女仆，当她在法庭上听说法比已死时，她意志崩溃，痛不欲生，决然以死相报，招供认罪，而她侥幸被救避难于圣母院时，她仍挂念着法比，并为此错怪了加西莫多，在最后出逃时，她仍唤着法比的名字，以致自己被捕被送上绞刑架……但有情女偏遇负心汉，法比是个逢场作戏、放浪浮华的轻薄少年，他贪慕爱斯梅拉尔达的美色，与她幽会，骨子里却又瞧不起她的身份地位，完全是出于玩弄她，他宁愿要自己不爱的贵族名门百合花小姐也不愿娶她，只抱着拈花惹草，逢场作戏的念头与爱斯梅拉尔达交往，骗取姑娘纯真的爱。
出事后，爱斯梅拉尔达身陷囹圄，还心惦念着法比的安危，而法比竟为了自己的名声而溜掉，不到法庭去为无辜的，爱他爱得死心塌地的姑娘洗刷冤情，对她的生死无动于衷，而跑去与一贵族小姐调情，最后，爱斯梅拉尔达上绞刑架时不断呼唤着他的名字，他却与贵族名门的小姐大肆举办婚礼，充分显露了一个纨裙子弟淫邪卑劣的兽性，这二者也形成了高尚与卑劣的对照。
甘果瓦是爱斯梅拉尔达所谓的“丈夫”，他在误闯“奇迹王国”的“怪厅”时被乞丐王判了死刑，爱斯梅拉尔达了救他而与他结成夫妻。
虽然尚无事实，可爱斯梅拉尔达对他来说也可谓义重如山，甘果瓦心目中也确实喜欢爱斯梅拉尔达，但他却在姑娘出事时弃她于不顾，甚至与克罗德合谋诱骗爱斯梅拉尔达出圣母院，在出逃的船上，他又因利害关系而推开了紧偎着他、把他当作唯一依靠的姑娘，拐着她最后的所有——母山羊佳利逃跑了。
他们两人形成了舍己救人者与自私自利者之间鲜明地对照。
加西莫多与爱斯梅拉尔达一样，也是一个没有社会地位的孤儿，他身残貌丑，五官不全，不为人们理解和尊敬，有的只是鄙视和嘲笑，这无形中形成了他与人们的距离，他也敬慕爱斯梅拉尔达的美丽、纯洁，把她当作天仙，他受克罗德指使劫持了爱斯梅拉尔达，并因此受罚，在烈日下的耻辱柱上受刑，倍受讥讽折磨，连他一向敬如父亲的主使人克罗德也离他而去，是爱斯梅拉尔达不计夜里抢劫过她的旧怨，把清凉甘甜的水送给口渴难耐的他喝，这一以德极怨的行动地感动了他，使他在心底深处对少女萌发了近乎神圣的爱慕，他要永远保护她，使她不受任何恶毒的伤害，他不求拥有和报答，只求能以毕生精力来保护他心目中的圣女爱斯梅拉尔达，加西莫多的爱是一种忠诚之爱，是一种为之献身的爱，他的爱光耀高尚，与爱斯梅拉尔达相映成辉，照亮了整部作品。
二、其他人物之间的美丑驿照。
克罗德与加西莫多是一对义父子，前者对爱斯梅拉尔达充满淫欲，派人劫持在前，无耻威逼在后，不但刺杀法比，还嫁祸于爱斯梅拉尔达，千方百计欲置爱斯梅拉尔达于死地，后者则充满对少女天真无私的爱慕，他冒死救出爱斯梅拉尔达，无微不至地照顾她，处处为她着想，为了使姑娘快乐，他心甘情愿昼夜不息地等待法比，传递信息，他挨了法比一鞭，却又破天荒第一次说谎，不动声色地向爱斯梅拉尔达隐瞒了法比的负情，说自己没等着他，“他情愿被她苛责，也不愿给她带来痛苦，他把一切痛苦留给了自己”雨果小说中这段话恰如其分地表现了加西莫多对爱斯梅拉尔达真切、无私的爱。
他的爱象海深一样深切、宽广。
两相对照，克罗德的极端利己的丑恶灵魂，加西莫多的自我牺牲的美德更加鲜明突出。
加西莫多与甘果瓦都曾受恩于爱斯梅拉尔达，但一个感恩戴德，一个却背信弃义。
当少女处于危险境地时，加西莫多是拼死相救、勇敢无畏、当他终于识破克罗德，就是害爱斯梅拉尔达的罪魁祸首时，他再也抑制不住怒火，把克罗德从顶楼上推了下去，最后他伴随着爱斯梅拉尔达长眠于墓窟之中，以身殉情。
甘果瓦是贪生怕死、怯懦自私之徒，处处先从自己的利害关系出发，直至最后出逃时还拐走爱斯拉尔达的母山羊佳利，这种对照，也深化了两者不同的道德面貌。
乞丐首领克洛班特鲁伊甫虽然与爱斯梅拉尔达非亲非故，但站在同一个阶级立场上，一听说爱斯梅拉尔达有难，他决然率众前往救护，不惜流血牺牲，英勇战斗，而身为骑卫兵队长、手握兵权的法比却不仅不顾姑娘的死活，而且还带兵参与对爱斯梅拉尔达的追捕。
从这二者身上可看出人民起义首领与统治阶级走狗奴才间正气与卑琐的鲜明对照。
三、人物自身美丑对照。
这种对照在运用上有两个层次，第一个层次是人物行动前后不同的对照。
克罗德青年时期曾经是一个有理智、有良知的静杖师，曾有抚育兄弟，收养弃儿等善举，表现出宗教的仁爱，说明那时他身上尚存着“美”的光芒，他也因此而坐上了巴黎圣母院副主教的宝座，成了年青有为的典型的形象。
他奉行宗教禁欲主义，而面对爱斯梅拉尔达却欲火中烧，人性冲决了教规，他疯狂追逐爱斯梅拉尔达，一心要占有她，但遭拒绝后，长期压抑着的自然欲望使他几近疯狂，他控制司法，煽动遇昧无知的群众一再迫害不顺从于自己的爱斯梅拉尔达，直至亲手把她送上了绞刑架，兽性泯灭了人性，这里他又成了恶的化身。
可以说克罗德是一个自我精神世界分裂的典型。
这种行为前后不同的美丑对照，突出地说明了宗教神职如何异化与泯灭克罗德的正常人性，深刻揭露了宗教和教会的罪恶，深化了作品的主题。
加西莫多起初在克罗德的指使下劫持爱斯梅拉尔达，凶恶愚昧，象一只“野兽”、一个“魔鬼”，但爱斯梅拉尔达在他受酷刑、口渴难熬之时，给他送来一壶清水，他便产生感激之情，并逐渐发展为“加西莫多”的爱情，而爱情使这个“魔鬼”变成了一个高尚的人，成了爱斯梅拉尔达最忠诚的保护者。
这种前后行为的对照，突出了少女的美，少女的仁义之心对改变加西莫多的心灵的巨大作用。
第二层次是人物仪表外貌与内心世界的对比。
加西莫多奇丑无比，又跛又驼又聋又哑，在小说中雨果是这样描写他的外貌的：四面体鼻子，马蹄形的嘴，小小的左眼为茅草似的棕红色眉毛壅塞，右眼则完全消失在一个大瘤子之下，横七竖八的牙齿缺一块掉一块，就跟城墙垛子似的，长着老茧的嘴巴上有一颗大牙践踏着，伸出来好似大象的长牙，下巴劈裂”，“两个肩膀之间耸着大驼背，前面的鸡胸给予了平衡。
从股至足，整个的下肢扭曲得奇形怪状，两腿之间只有膝盖那里才勉强接触。
从正面看，恰以两把镰刀，在刀把那里会合。
宽大的脚，巨人的手……”总之，在他身上集中了人间所有的丑陋，但如此奇丑无比的外表下却藏着一颗金玉般美好的心灵，他纯洁、无私、忠诚，他为爱斯梅拉尔达所做的一切都证明了这一点，内在的美，使他变得崇高、伟大，“渺小变成了伟大，畸形变成了美好”，这里丑的外貌就更加突出了美的心灵。
克罗德外表虽谈不上美，但他道貌岸然，一副正人君子的模样，是许多大人物常来请教的大科学家，是人们心目中知识、礼教的标准尺度。
令人不齿的是人前人后的他判若两人，真正的他为人虚伪矫作，心如毒蝎，他不信上帝，狂恋淫欲，却又在人前装出一副虔诚信奉上帝的清教徒的模样，他“爱”爱斯梅拉尔达不成就设计害她，如此种种对照，突出了克罗德的伪善。
法比外表英俊、潇洒、威武、勇猛。
是“姑娘们取悦对象，他那漂亮的军服是她们卖弄风情的焦点”，但他却“没个长性，趣味也相当低下，怀中物以及由此而产生的一切恶习，他都嗜之如命”，他唯一感到惬意的竞是“说下流话，军人式的吊膀子，把美人轻易搞到手，不费功夫就情场得意”，他的内心玩世不恭，轻薄自私，外美内丑的对照，这样使这个物更显虚伪、丑恶。
电影 变形金刚 里面的各个机器人都是什么车
1 铁皮 身高：7.9米 变形状态：基克皮卡 铁皮变成机器人状态后最引人注目的就是装在胳膊上的两门强力火炮，其中装在左胳膊上的重炮可发射火箭炮，炮身有一万个独立部分组成，他的面部也有防护罩。
这个角色的性格是按照设计的，幽谷天不怕地不怕的冲劲 2 大黄蜂 身高：5.2米 变形状态：雪弗莱卡玛洛跑车 大黄蜂在动画片中的受欢迎的程度可比老大擎天柱相比，因此它的变动不大，在外观上依然以黄色为主。
她的出场时的变形变形状态是1974年的雪弗莱卡玛洛，后来因为不满足自己的老旧的外观而变成了最新款的卡玛洛。
在变身成机器人的状态时，她的手臂和胳膊都装有武器。
他还是最先到达地球的汽车人，很快和主角萨姆建立了非同一般的友谊。
3 擎天柱 身高：8.5米 变身状态：红兰色的重型卡车 擎天柱是汽车人的领袖，所以编剧在塑造这个角色的时候是以亚瑟王的作为原型。
擎天柱在机器人的状态时的主要武器是臂炮，这也是多数都有的配置---把拳头缩在胳膊里，然后从手臂里发射发射炮弹。
他的面部又可伸缩的护具，护具的后面就是引起争议的嘴唇。
变形的状态是一台重型的卡车，与动画的不同在于没有车厢。
而最让金刚粉丝高兴的是，动画片中为擎天柱配音的.库仑会为电影中的领袖配音。
4 管制 变形状态：MH-53直升机 管制是身材最大的，也是动画中没有的新角色。
蝎子萨克就藏在他的身体里。
在变成为机器人的时候他可以用攻击敌人。
卡塔尔军事基地的就领教过它的厉害。
他的直升机螺旋桨位于背部，在战斗中可以卸下来，作为武器可供可守，威力无穷。
管制的台词可能性很少。
5 迷乱 变形状态：立体音响 迷乱在动画中藏身于声波体内，在影片中他的主人变成警车路障。
它是体积最小的，变成机器人后和人的身高差不多，但是更加消瘦，造型比较怪异。
他的工作就是充当间谍，较小的身躯容易找到藏身之处。
迷乱的绝招是从胸口弹射致人于死地的CD。
他的很可能在续集中再次出现，并起到更加重要的作用。
6 身高：10.3米 变形状态：外星战机 霸天虎的领袖除了面孔依然邪恶，造型和以前完全不同。
他的机器人形态具有明显的爬虫类特征，全身有链条状的部分结合而成，也有臂炮。
在所有的改变中，引起最大争议的就是他的变形状态，不再是经典的手枪，而变成前卫的外星战机。
编剧在解释这一变化时说过：“让变成枪就好像黑武士把自己变成光剑，然后让别人拿着他挥舞一样荒谬。
”他的配音由.维文完成，他的低沉的声音再合适不过了。
7 爵士 身高：4米 变形状态：庞蒂克solstice型跑车 人如其名，汽车爵士最喜欢音乐，它对人类的文化的兴趣远远大于投入战斗的兴趣。
他的座右铭是：如果做事情没有自己的个性，那干脆别做。
在变形状态时，你可以看见他的面罩，头部有扁而短的触觉装的物体，这在原版中可是大黄蜂的专利产品。
最酷在于，剧组还给他给他配上一把弓箭和一个盾牌，使他的形象更像武士。
爵士也会有台词，曾有一种说法是威尔.史密斯会为他配音，不过目前还没有确切的消息。
8 红蜘蛛 身高：9米 变形状态：F-22猛禽战斗机 在电影中，红蜘蛛的名字和形象完全不搭边--既不红也不像蜘蛛，处以机器人状态时反而像一只猴子。
这一造型引起很大的争议，不过现在看过预告片中他的精彩表演之后，小红又成为最风光的金刚。
部分看过影片的影迷表示，红蜘蛛太酷了。
作为原画中的话痨，红蜘蛛也有台词，但是配音还没有确定。
