石涛画语录的作者简介
床前明月光,疑是地上霜。
举头望明月,低头思故乡。
——(唐)李白《静夜思》多少年来,这首浅得不能再浅。
明白得不能再明白的白话诗。
以她特有的清新而又亲切的风韵,拨动了多少游子的乡思!要说 诗中有画 的话,这首诗本身就是一幅静谧明洁的 月夜乡思图 。
但如果真的要把她画出来,却又使人感到是那么地若即若离、空灵剔透而不易下笔了。
这里,我们看到的这幅《李白诗意图》,(本期封底)是清初画家石涛所创作的。
石涛原是明朝的宗室,明亡以后,曾经一度出家当过和尚,他法名原济,字石涛,后又字行。
作画擅长山水。
善于体察自然景物,在画坛具有深远影响的 搜尽奇峰打草稿 的创作观,就是由他提出的。
还是石涛比较了解李白的，他以人为本，也即从李白的本性出发，来营造这幅《李白静夜思诗意图》。
涛就是要抓住《静夜思》中的“静”，来凸显出李白洒落豁达的浑身“动”劲
石涛落款中有“用关仝法写出”，这可不能作等闲观：关仝是北方水墨山水画派佼佼者，但石涛不按北方山水作全景式构图，只在右下方占全图三分之一强处硬构斫出高山峻岭的一角山脉，杂木丛生，山坳里坐落两间简朴的屋宇；而特意留出一大片空白，突显秋高空旷、宁静致远，秋月高悬，分外明亮，清冷银光倾泻，大地白茫茫似霜铺，陡添野趣，为主人公（游子）深挚乡“思”（即心“动”）结构出形象的空间。
在石涛的心中，李白就是“高人”
他的《静夜思》堪媲美于最古淡天成的《贺若》与“无我之境”的陶诗
石涛在这幅画里题的什么字
石涛《苦瓜和尚画语录》第一章就是《一画章》。
“一画”是贯穿全书的概念。
关于“一画”注家和研究者提出了各种各样的解释。
有人认为“一画”是指绘画造型的线，有人认为“一画”是指绘画的最原始、最基本的元素，有人认为“一画”是指绘画的整体，还有人认为“一画”就是对立面斗争与统一的规律。
这些解释，相互之间的分歧是很大的。
石涛整个的《一画章》的意思是说，万物形象的最基本的因素是“一画”，绘画形象结构的最基本的因素也是“一画”，因此，“一画”就是绘画的根本法则。
画家把握了这个根本法则，对于山川人物之秀错，鸟兽草木之性情，池榭楼台之矩度，就能“深入其理，曲尽其态”，就能获得艺术创造的高度自由。
石涛的这个思想，看来是受到老子哲学的启发。
老子哲学认为世界的始原是“道”。
“道”就是“朴”，就是混沌。
从作为“天地之始”的角度看，“道”是“无”。
“大象无形”。
从作为“万物之母”的角度看，“道”是“有”。
“道”生一，一生二，二生三，三生万物。
石涛对老子的这些话，似乎作了这样的理解：由“道”到一，就是由无形到有形。
一是形的开始，是形象的基础。
由此他就得到了“一画者，众有之本，万象之根”，这样一个命题。
“一画”是形象的最原始、最基本的因素，在“一画”中包含了产生各种形象的可能性。
“一画”落下，辟开混沌，形象就产生了。
因此，无论从《一画章》来看，或是从《画语录》全书来看，石涛提出的“一画”的概念，就是指世界万物形象和绘画形象结构的最基本的因素和最根本的法则。
它不仅是绘画艺术形象的抽象，而且是天地万物形象的抽象。
“一画”论讲的不是绘画技法，而是绘画美学。
石涛的一画论从宇宙的发生引出了万物形象和绘画形象结构的最基本的因素和最根本的法则。
石涛以这个一画论为基础，论述了绘画创作中法则和自由的统一，继承和创新的统一，整体性和多样性的统一。
石涛的这个美学体系，使得绘画史上关于创造自由的探讨进到了一个更高的层次，更哲理化而又更具体化了。
临摹石涛的山水画怎么入门呢
基础景物入手。
山水画是由山峦、石头、树木、云雾、瀑布、江湖这些主要景物组成的，学山水当从画好这些景物入手，从一块石，一棵树学起，只有把这些基础景物画好了，才能打好基础画出好画。
练习笔法墨法。
画基础景物也是练习笔法墨法的过程，笔法有聚锋尖笔和散锋破笔两种，通常勾线、点苔用尖笔，皱擦、点树用破笔，墨法初学主要注意笔墨运用三原则，宁草勿刻(宁愿潦草勿要刻板)，宁枯勿湿(宁愿干枯用笔慎用湿笔)，宁淡勿浓(宁愿用淡墨慎用浓墨)。
临摹先南后北。
临摹练习是学山水画的主要方法，宜先选择南派山水入手较好，南派山水通常构图简洁，笔法随意，留白较多，枯笔为主，许多画连渲染都没有，比较容易入手。
如清四僧石涛、石溪、弘仁、八大的山水都很简练淡雅。
北派山水高山复岭，苍松古柏，云烟瀑泉，较为复杂，技法要求要高得多，可在较熟练后再作。
当然，南派简洁并不是说就简单，实际上越简单越难画出水平，只是容易入手而已。
学山水画的注意事项： 循行渐进，不急求成。
学画三天即想成大师是不现实的，大师是一生功力的积累，打好基础最重要，基础不牢，天动地摇。
勤学苦练，持之以恒。
学无捷径，唯有苦练，三天不念口生，三天不练手生。
没有痴迷之度难有作为。
同时要多读古书古诗，多游名山大川，读书破万卷，下笔如有神，千万别只在画技上打转，那样即便学成了，也只是个画匠而不是画家。
善于分析，总结经验 。
天才就是悟性高，分析能力，理解能力要强于他人，别人不懂的他懂了，别人不会的他会了，所以，临摹时用心分析理解前辈的笔法墨法、构图造型特点、规律很重要。
当自已有所悟，并经实验有所收获时，最好作个笔记。
