第一次写篆书是写邓石如的庐山草堂记，，还是写吴让之的崔子玉座右铭好
建议写吴让之的崔子玉座右铭，吴让之的篆书让你提高的快。
望采纳
吴让之崔子玉座右铭是什么体
篆书。
邓石如篆书以秦刻石为基础，又广泛涉猎《石鼓文》以及汉篆碑额、瓦当，参以汉隶笔意，笔墨情趣在线条中获得丰富的体现，形成奔放遒劲而不失古雅朴茂的新面目。
对秦汉篆书创造性的继承和发展作出了重大贡献。
晚年所作的《白氏草堂记》便是将篆欲精而密发挥到了极致。
吴让之善书画，尤精篆刻。
少时即追摹秦汉印作，后直接取法邓石如，得其神髓，又综合自己的学识，发展完善了邓派篆刻艺术，在明清流派篆刻史上具有举足轻重的地位。
各体皆能，尤工篆书，用笔精到，浑厚庄重，字形清超深稳，遒劲俏丽，柔中带刚，法度严谨，深得汉篆之妙，人称吴带当风。
《崔子玉座右铭》为其代表作之一。
邓石如的篆书集字对联
邓石如以隶法作篆，富有创造性地将隶书笔法糅合其中，大胆地用长锋软毫，提按起伏，大大丰富了篆书的用笔。
逆起驻收，讲究内敛含蓄；或逆入平出，轻松流畅。
逆起驻收，画的两端浑圆。
在行笔中，弯曲之处，或用提转之法，而见圆畅：或用先停后转之法，而见外圆内方；或用顿折之法，而见方劲。
此外注意结构的向背、参差和留白。
邓石如白氏草堂记译文
《白氏草堂记》释文：南抵石涧，夹涧有古松、老杉，大仅十人围，高不知几百尺。
修柯戛云，低枝拂潭，如檀树，如盖张，如龙蛇走。
松下多灌丛萝茑，叶蔓骈织，承翳日月，光不到地。
北据层岩，积石嵌空，奇花异草，盖覆其上。
绿阴蒙蒙，朱实离离，不知其名，四时一色。
刘秋生清代中叶，书家如林，书法、篆刻兼擅者亦比比皆是，其中以独特风貌享誉后世的，当首推乾嘉年间的邓石如。
邓石如的书法，篆、隶、真、草之中，最受人们称道的是篆书。
他的篆书吸取汉碑篆额和唐代李阳冰《三坟记》等篆字的体势笔意，得朴厚沉雄之韵，一改宋、明时期篆书的刻板、拘谨之风。
《白氏草堂记》，邓石如62岁时所书（其谢世前一年写成），弥足珍贵，是其晚年篆书的代表作之一。
纵观该帖，既充盈着浓浓古气，又漾溢起层层新意；既老成持重，又清秀洒脱；功力与情致并重，行气整饬，韵味醇厚。
此帖篆字结体开合自如，收放随意，合处、收处紧实，如月照密林；开处、放处疏朗，似走马平川。
行与行之间，字与字之间，似“各自为政”，却互有关照，彼此呼应。
邓石如妙于以曲取直，此帖的竖线结构中，曲笔居多，弯曲的角度、大小各有不同，充分表现出“邓派”篆书所独有的结体风貌。
在用笔上，《白氏草堂记》可作为“邓派”篆书笔意的代表。
篆书用笔一般多遒劲坚挺，如绘画中的“高古游丝描”。
而邓石如在书写此帖时，保留了遒劲坚挺的笔法，追求有厚度、力度和深度的笔意：线条中端收敛坚实，两旁铺开，略带枯涩，厚重之感溢然纸上；行笔凝炼，转折处或顺笔借势而入，或逆笔反转迂回，使两线交接显得灵动而赋于动感，让笔锋力量更加集中而产生力感；力透纸背，入木三分，更见邓体篆书的深度。
邓石如不愧是杰出的篆刻家，在书写时自然流露出刀法趣味。
此帖的字，边缘处细如绒毛，粗如锯齿，这些刀趣的运用恰到好处。
另外，《白氏草堂记》的末尾落款作行书，字体飘逸而不失浑朴气息，与正文篆书置于一处，各臻其妙，相映成辉。
邓石如（1743—1805），初名琰，后以字行，更字顽伯，取其谐音，因号完白山人，又号笈游道人。
开“皖派”风气之先河，世有“邓派”之称。
邓石如篆书的临习要求及特点
我真的不喜欢邓石如唉
近人有很多所谓的书法家，他们不认真学习唐宋，想另辟蹊径哗众取宠，搞复古、搞赛丑，把毛公鼎散氏盘拿出来，谓之书法，孰不知那些东西只具有学术价值，不是美的代表。
譬如衣服，原始人就是树叶、兽皮，到了后来时代发展了，成了华丽的绫罗绸缎，我们不能为了“复古”“古意”而放弃丝绸，再穿回蒙昧时期的兽皮树叶。
请教各位高手，邓石如隶书中的几个不认识的字
上图
