《与青春有关的日子》里面的经典语录
《与青春有关的》经典对白我们浪费太多的青春，那是一段如此自以为是、又如此狼狈不堪的青春岁月，有欢笑，也有泪水；有朝气，也有颓废；有甜蜜，也有荒唐；有自信，也有迷茫。
我们敏感，我们偏执，我们顽固到底地故作坚强；我们轻易的伤害别人，也轻易的被别人所伤，我们追逐于颓废的快乐，陶醉于寂寞的美丽；我们坚信自己与众不同，坚信世界会因我而改变；我们觉醒其实我们已经不再年轻，我们前途或许也不再是无限的，其实它又何曾是无限的
曾经在某一瞬间，我们都以为自己长大了。
但是有一天，我们终于发现，长大的含义除了欲望，还有勇气、责任、坚强以及某种必须的牺牲。
在生活面前我们还都是孩子，其实我们从未长大，还不懂爱和被爱。
今天之所以区别于昨天，恰恰是因为昨天的感受依然在我们心中。
在我们生命的每个角落，都会有一个被加工好了的故事。
不管结局是福是祸，也不管它是美丽还是悲伤，岁月的洗礼总能给我们留下淡淡的回忆。
这或许就是生命值得延续的魅力。
卑鄙是卑鄙者的通行证 高尚是高尚者的墓志铭有奋斗就会有牺牲 死人的事是经常发生的 为人民的利益而死 就比泰山还重替法西斯卖命 替剥削人民和压迫人民的人去死 就比鸿毛还轻851851我是王成我是王成 有我在就有阵地在 为了胜利向我开炮 为了列宁前进从小就一块偷幼儿园的向日葵~~从楼上往过路人身上吐痰玩~嘿,你这人太不讲道理了,长这样还让不让我们活了?天王盖地虎,宝塔镇河妖,脸怎么黄啦?操,撒不出尿憋的,怎么又红了?拉不出屎憋的~你们男的都想自己是体操健将，女的都是海绵垫子，任你驰骋我像毛主席保证,我没骗你!真的!列宁同志已经不咳嗽了他已经不发烧了消灭法西斯,自由属于人民.世风日下,民不聊生,暗无天日呀...星星之火可以燎原...太多了.....巴拉万先生已经很不高兴了,那么大笔款子跟人欧洲调来调去，下不了崽儿净听故事，我都不好意思跟人家见面了。
你们唬弄别的洋鬼子我不管，巴拉万先生不合适，人那么热爱中国，要拨了奶子汽车人家给了，咱都是有身份的人，你们要是有难处，我给赵办李办打电话
（大妈：见天一通电话呀，不带重样的，这瘸子到底是干什么的
答：2国务院瘸办的负责人 ）这馆子忒小啊
不错
看什么菜谱啊，你们这都有什么呀
我们这有海参有大虾。
没劲最不爱吃这个了
那还有肉丸子蹄筋黄花鱼，忒俗气了老吃这个都吃腻了。
那你们想吃什么吧
炒豆角闷扁豆烧茄子。
时令菜一概没有想吃家吃去。
小馆子是不灵，什么都不全。
想好了叫我。
等会儿，还是我来吧，咱凑合点得了。
来个京酱肉丝，熘肉片，青椒肉丝， 黄闷鸡块儿，再来个火爆腰花。
得嘞全是下饭的菜，给我来二斤米饭再来三瓶啤酒。
一共78
还8干吗呀
70得了
那不行
不是，这干吗呀
我来
别别别，我来吧
我来我来我来。
。
。
（摸口袋，翻包）咱们还来这套啊
不是，我来我来我来。
。
。
方言付钱
不是，不合适这是兄弟的地盘。
玩的就是心跳哥哥爱你没商量，哥哥爱你那是你的福分，哥哥爱你一万年太久之争朝夕我很感谢我们所处的年代，学生得到了空前的解放,不用去学一些将来注定要用不上的知识爱谁谁谁；孙子蒙你；你怎么还这德行啊；没这么踩乎人啊，这是社会主义国家，人民当家作主，我们说了算；滚蛋，没你这样的啊；小心看眼里拔不出来啊；这可是解放区的天一年土二年洋，三年不认爹和娘；十亿人民九亿侃，还有一亿在发展；狗咬尿泡空欢喜；雄纠纠气昂昂跨过咸菜缸；苍天无眼，小人当道，时运不济，怀才不遇；我日他个姐，俺没嫖娼是娼嫖俺；这都是哥们玩剩下的；哥哥祖上搁明朝就是锦衣卫的干活；属桃的皮烂肉不烂算白活；掏掏灰扑落扑落脏刷遍漆，扣上美地因拆那，全当新的卖咯——许逊，学董存瑞，摔他——你就是学黄继光也没戏——许逊，快学小兵张嘎里的胖墩儿，咱急了咬他——哟呵，土豆烧熟了，再加牛肉，不须放屁，试看天地翻覆也许我和乔乔的志向注定就是要在这里开垦这片已经被无数人强奸过的处女地凡人有庸俗的快乐；智者有高贵的痛苦，上帝是公平的你是我手里的风筝 没有我你怎么能独自翱翔你是要文斗还是武斗 我他妈要文攻武卫别毁人家了你就是将来我们祖国和民族的希望 我们就是注定那个所谓垮掉的一带这是社会主义国家，我看你们怎么跑。
快去救列宁,布哈林是叛徒列宁同志瓦西里来晚一步让您受惊了.方言快去救列宁。
快通知捏任斯基同志，卓越应该是杰尔任斯基，对是杰尔忍斯基 是杰尔任斯基同志 托罗斯基 加比捏夫 布哈林是叛徒你回去替我向李白玲道个别,就说我让她继续坚持游击战,我们大部队迟早有一天会打回来的,并转告北京所有的顽主同志们不要怕自己的坛坛罐罐被打碎,不要计较一寸一地的得失.我们今天之所以要大踏步的转移,就是有一天能回到这个地方,我们暂时的放弃这个地方就是能永久的保存这个地方
《与青春有关的日子》的片头曲是什么
哪个年代的歌曲
《与青春有关的日子》经典台词 [编辑本段] 从小就一块偷幼儿园的向日葵~~从楼上往过路人身上吐痰玩~ 美好的童年 嘿,你这人太不讲道理了,长这样还让不让我们活了? 天王盖地虎,宝塔镇河妖,脸怎么黄啦?操,撒不出尿憋的,怎么又红了?拉不出屎憋的~ 空气在颤抖，仿佛天空在燃烧 ,是啊，暴风雨就快来了
你家有地道到你家去吧 没动静,没动静就是快了 布哈林是叛徒 列宁同志已经不发烧了、他已经不咳嗽了、他已经可以下床走路了...... 刚才拉的.后来拉的 随你大小便吧 怎么拉
蹲着拉 你们男的都想自己是体操健将，女的都是海绵垫子，任你驰骋。
有劲吗
没劲
有劲，我一看到你就特有劲 我像毛主席保证,我没骗你!真的! 列宁同志已经不咳嗽了 ,他已经不发烧了 . 堂塔跳下去了,高仓也跳下去了 棒，像头大海豹 把你这港淞打倒在地,再踏上一万只脚,让你永世不得翻身! 你这不拿我打镲吗
面包会有的，牛奶也会有的 你们是来查架的还是来查琴的阿
干部子弟凶猛，请勿靠近。
那才叫一个拔份
卑鄙是卑鄙者的通行证 高尚是高尚者的墓志铭 有奋斗就会有牺牲 死人的事是经常发生的 为人民的利益而死 就比泰山还重 替法西斯卖命 替剥削人民和压迫人民的人去死 就比鸿毛还轻 851851我是王成我是王成 有我在就有阵地在 为了胜利向我开炮 为了列宁前进 去你大爷的
~ 我是你大爷 玩的就是心跳 干什么
干革命 哥哥爱你没商量，哥哥爱你那是你的福分，哥哥爱你一万年太久，只争朝夕 孙子，你不是窝里横吗，今天我们带人来抄你老窝来了 婊子罢工----歇了 我让你俩，我让你欲哭无泪，你管你都是孙子
我很感谢我们所处的年代，学生得到了空前的解放,不用去学一些将来注定要用不上的知识 真是世风日下，民不聊生，暗无天日啊 世上无难事，只要不要脸。
你长这样还让不让我们活了!得了，我也豁出去了,高攀一回~ 老太太喝汤,无耻下流! 白匪军前脚一撤，红军立马就杀回来 也许我和乔乔的志向注定就是要在这里开垦这片已经被无数人强奸过的处女地 告诉你吧，世界。
卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭
看吧，在那镀金的天空中，飘满了灵魂的侧影…… 哟，哥哥还有知识盲点那 凡人有庸俗的快乐；智者有高贵的痛苦，上帝是公平的 有劲吗
没劲
我有劲，一看到夏红，我浑身就有使不完的劲。
没你这样的
没你们这样的
没他这样的
鸡屎拌面，假鲁 刷夜 乔乔说李白玲，你风骚，你独领风骚数百年
许逊说老蒋而进宫的事件，鬼子又中了我的地雷啦。
你觉得咱们这样玩下去还有劲吗
我就这样跟着你一直走到黑了 你就别谦虚了
我肾虚 你说什么
你在说一遍
好话不说二遍 这是社会主义国家，我看你们怎么跑。
哎，你说我怎么就这么喜欢你呢
这已经不是解放区的天了. 王八的屁股————规定 这就叫音乐，只不过我们叫法不同我们叫鸡插 人是个什么东西
吃饱了三吨饭，就干等着混天黑把 青春的岁月像条河流着流着就成浑汤了 公说公有理，母说母有理。
各自都有糟蹋对方的1000条理由和谚语。
消灭法西斯，自由属于人民
胆小鬼是上不了战场的 放心吧，我会用鞭子狠狠地抽你们的
没你这样的 李白玲:爱情就像皇帝的新衣,你以为你得到了,可你却还是赤裸裸的!!! 我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑 宁咬鲜桃一口,不肯烂梨一筐. 作好圈子们的思想工作告诉她们千万别闹情绪 我的心上人对我要求高，她要自行车和罗马表，我是个穷学工，哪里来的钱，只好上街去偷包包…… 别拿你的无知当个性好不好? 你咋长这样，还让不让我活啦 你长成这样还让不让我们活了?我豁出去了也高攀一回! 小人暴动，太可怕，太可怕 本党规定只要看你顺眼不管你愿不愿意你都是本党党员 夏红：高晋，我可知道怎么对付你了
-----就是比你还不要脸
坑人谁不会啊，坑朋友就更容易了． 给你最大幸福的人,也能给你带来莫大的痛苦. 榜样的力量是无穷的,我一直在像你们学习和靠拢. 伤心总是难免的要奋斗就会有牺牲.除了撒尿,闲着也是闲着,山高水阔及其它的. 现在是十亿人民九亿侃,还有一亿在发展,敢情咱们就是那正在发展的了. 人生只在呼吸间,重要的是快点享受生命吧. 今天,之所以区别于昨天,恰恰是因为昨天的的感受依然在我们心中 革命只有分工不同,没有高低贵贱之分!革命还需造就下一代接班人嘛!~~一万年太久,只争朝夕~ 听口音不象本地人啊
我这不是心跳，是肝颤
我们浪费掉了太多的青春，那是一段如此自以为是、又如此狼狈不堪的青春岁月，有欢笑，也有泪水；有朝气，也有颓废；有甜蜜，也有荒唐；有自信，也有迷茫。
我们敏感，我们偏执，我们顽固到底地故作坚强；我们轻易的伤害别人，也轻易的被别人所伤，我们追逐于颓废的快乐，陶醉于寂寞的美丽；我们坚信自己与众不同，坚信世界会因我而改变；我们觉醒其实我们已经不再年轻，我们前途或许也不再是无限的，其实它又何曾是无限的
曾经在某一瞬间，我们都以为自己长大了。
但是有一天，我们终于发现，长大的含义除了欲望，还有勇气、责任、坚强以及某种必须的牺牲。
在生活面前我们还都是孩子，其实我们从未长大，还不懂爱和被爱。
巴拉万先生已经很不高兴了,那么大笔款子跟人欧洲调来调去，下不了崽儿净听故事，我都不好意思跟人家见面了。
你们唬弄别的洋鬼子我不管，巴拉万先生不合适，人那么热爱中国，要拨了奶子汽车人家给了，咱都是有身份的人，你们要是有难处，我给赵办李办打电话
（大妈：见天一通电话呀，不带重样的，这瘸子到底是干什么的
答：2国务院瘸办的负责人 ） 这馆子忒小啊
不错
看什么菜谱啊，你们这都有什么呀
我们这有海参有大虾。
没劲最不爱吃这个了
那还有肉丸子蹄筋黄花鱼，忒俗气了老吃这个都吃腻了。
那你们想吃什么吧
炒豆角闷扁豆烧茄子。
时令菜一概没有想吃家吃去。
小馆子是不灵，什么都不全。
想好了叫我。
等会儿，还是我来吧，咱凑合点得了。
来个京酱肉丝，熘肉片，青椒肉丝， 黄闷鸡块儿，再来个火爆腰花。
得嘞全是下饭的菜，给我来二斤米饭再来三瓶啤酒。
一共78
还8干吗呀
70得了
那不行
不是，这干吗呀
我来
别别别，我来吧
我来我来我来。
。
。
（摸口袋，翻包）咱们还来这套啊
不是，我来我来我来。
。
。
方言付钱
不是，不合适这是兄弟的地盘。
爱谁谁谁；孙子蒙你；你怎么还这德行啊；没这么踩乎人啊，这是社会主义国家，人民当家作主，我们说了算；滚蛋，没你这样的啊；小心看眼里拔不出来啊；这可是解放区的天 一年土二年洋，三年不认爹和娘；十亿人民九亿侃，还有一亿在发展；狗咬尿泡空欢喜；雄纠纠气昂昂跨过咸菜缸；苍天无眼，小人当道，时运不济，怀才不遇； 我日他个姐，俺没嫖娼是娼嫖俺； 这都是哥们玩剩下的；哥哥祖上搁明朝就是锦衣卫的干活；属桃的皮烂肉不烂算白活；掏掏灰扑落扑落脏刷遍漆，扣上美地因拆那，全当新的卖咯 ——许逊，学董存瑞，摔他 ——你就是学黄继光也没戏 ——许逊，快学小兵张嘎里的胖墩儿，咱急了咬他 ——哟呵，土豆烧熟了，再加牛肉，不须放屁，试看天地翻覆 你是我手里的风筝 没有我你怎么能独自翱翔 你是要文斗还是武斗 我他妈要文攻武卫 别毁人家了你就是将来我们祖国和民族的希望 我们就是注定那个所谓垮掉的一带 千村薜荔人遗矢,万户萧疏鬼唱歌。
山上青松山下花，花笑松树不如它。
一阵狂风吹过后，只见青松不见花。
暮色苍茫看劲松,白云飞渡仍从容。
天生一个仙人洞,无限风光在险峰。
欲悲闻鬼叫,我哭豺狼笑。
洒泪祭雄杰,扬眉剑出鞘。
抹去吧,眼角的泪。
鞠上最后一躬，再把战刀多磨几回。
死，决不是战斗的终止。
死，是永远的丰碑。
横眉冷对狗男女，再敢放屁污苍天。
要杀就杀，要砍就砍。
断头犹如风吹帽，拼将丹心献儿前，我心多安然。
昂首看，好儿女千百万。
正血气方刚，正机敏能干，争做你的好男儿。
八点钟上班点上一只烟，倒上一杯水，翻开一本大参考，一看就一天。
蚍蜉撼大树，边摇边狂叫：我的力量大，知道不知道。
大树说：我知道。
一张报两个校，几个小丑嗷嗷叫。
请放心，老一辈趴不下，中年人壮志在，青年们齐踊跃，儿童们跟上来。
革命自有后来人，红旗一代接一代。
说得真比唱的好，暗处尽把阴谋搞。
生怕世人看不到，红书高举心难料。
总嫌交椅不够高，想把他人都搞掉。
某女士真疯狂，妄想当女皇。
给你个镜子照一照，看你是个啥某样。
敢上九天揽月 敢下五洋捉鳖 要么不说，说了就雷霆万钧 蔫人出豹子，叫醒一回不容易，醒了就叫你摧肝裂胆 看着忪头日脑，那叫真人不露相 女人要是想在这个巨变的社会上有立足之地，很多时候是由不得自己的，你知道我是最不愿意受男人摆布的，所以我只能凭着自己的力量去打败他们这些丧心病狂的狗男人~
金燕你太傻了，傻得太可悲了，当初我又何尝不是这样去做的呢，可是结果呢
你越是上赶着把心掏给他，他就越不把你当回事，因为他们来得太轻而易举了，他们就不会去加倍地珍惜~
他爸是蹬板车的，他妈是捡废纸的，从小到大没刷过牙洗过脸，扑路扑路从身上往下掉活物，谁要是招一宿泡三宿澡堂子搓出血来也去不了味，那就得葱蘸着酱闭着眼咽． 她跟咱说佛拉芒语 比利时咱熟 跟咱说佛拉芒语不等于跟说家乡话吗 她见咱会说佛拉忙语 又改希伯来了 咱老家哪啊 开封有根 你算碰上正宗的了 希伯来完了是闽南 闽南完了是僳僳 后来哥们急了我说咱这是跳舞那还是练鸟叫呢 我们就是要杀富济贫为民除害，我们的口号是一不怕苦二不怕死，等贵贱，均贫富，深挖洞，广积粮，缓称霸，先天下之忧而忧，后天下之乐而乐，天下兴亡，匹夫有责
方：咱们是那不到万不得已就不讲理的人吗
卓：就是，咱们不到万不得已是那动粗的人吗
冯：除非人非要骑咱脖子上往咱脖子上拉屎，往咱身上吐痰，给脸不要脸，胡搅蛮缠，逼良为娼，否则咱能干那缺德伤感情的事吗
方言：俱往矣，数风流人物，还看今朝。
高洋：天若有情天亦老，人间正道是沧桑。
方言：君住长江头，我住长江尾。
日夜思君不见君，共饮长江水。
高洋：窗前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
方言：人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
但愿人长久，千里共娟。
高洋：相思相见知何日，此时此夜难为情。
方言：衣带渐宽终不悔，为伊销得人憔悴。
高洋：两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。
方言：愿普天下有情的都成了眷属。
第一次,我到你家,你不在,你们家的小黄狗咬了我一块肉.. 第二次,我到你家,你不在,你们家的老太婆给了我一锅盖. 第三次,我到你家,你又不在,你们家的老头子,给了我一皮带 冯裤子在广州摸李白铃那场戏 李：我量你也不敢得寸进尺 冯：呸。
真没出息，没用的手。
太没用了留着它干吗使 李：那你还不把它给剁了 冯：剁了你负责喂我食儿 李：行啊 冯：擦腚也管吗 李：冯裤子，你他妈。
你他妈是越来越脏了 我们那时尽管年少无知.太容易把欲望当成爱,其实最爱你的那个人,只有在懂得责任的时候才会出现.我们有的时候真该感谢生活,它赐给了我们这么多的磨难,人总是在痛苦之后才懂得生活的意义.相信我,我会给你带来快乐的. 在我们生命的每个角落都会有一个被生活加工好了的故事.不管结局是福是祸也不管它是美丽还是悲伤,岁月的洗礼总能给我们留下淡淡的回忆,这或许就是生命值得延续的魅力.回忆使我和我的几位朋友彼此牵挂一如往昔,有人会认识那是清高也有人会说这是愚蠢但对于我来说他们都是我的知己.我们这些各自寻找不同归宿的人,只想知道我们到底是谁. 我们能不能不把这件事庸俗化呀.我们都不是小孩了,都是成年人.都是能对自己负责的人.再说一开始你就该考虑到,做为女人要冒的风险,我想你也作了承担风险的准备,你不傻你很聪明,再说你凭什么要求我就得是一个有道德的人,一个有高尚的人.我不是我从来不考虑是否会伤害别人,事后也从不后悔.谁也别指望我良心发现,你和我在一起就应该小心.谁也别想讹我,我只选择志愿者.一切都是自找活该.换我也一样,我也不需要别人用良心对我. 什么完了,经济上完了,政治上完了,谁完了.谁也没完,有几个完的.不都活得好好的.你可不是轻易为男人掉眼泪的女人,你要掉一滴眼泪我立马抬腿就走,眼泪打不动我. 快去救列宁,布哈林是叛徒 列宁同志瓦西里来晚一步让您受惊了. 方言快去救列宁。
快通知捏任斯基同志，卓越应该是杰尔任斯基，对是杰尔忍斯基 是杰尔任斯基同志 托罗斯基 加比捏夫 布哈林是叛徒 你们别说李白玲人多么多么高贵，属桃的烂皮儿肉不烂叫白活，一辈子没见过活人簸箕，不锈钢漏勺拎着数不清几个眼儿，蒙被窝嗑瓜子只当下肚的全是好仁儿。
我告诉你们这李白玲其实是北京最脏最脏的‘喇’，要多脏有多脏你想吧，收拾得娘娘似的，其实是个胡同串子，我还不知道也
她爸就是个蹬板车的，她妈是个拣废纸的，从小到大没刷过牙没洗过脚——胡拉劈哩叭啦往下掉活物儿，整个一个酒‘西施兰’主儿，谁招一回泡三宿澡堂搓出血来也去不掉味儿，那得就着葱蘸着酱闭着眼才能往下咽。
兄弟我正跳得翩翩的，李白玲就跟咱腻小膏 药似地贴上了，她跟咱说佛拉芒语。
比利时咱熟呵，跟咱说佛拉芒语那不等于跟咱说家乡话
咱就跟他对说看谁说的溜儿。
她见咱会佛位芒又改希伯来了。
咱老家哪儿开封有根儿您算 碰上正宗儿了。
希伯来完了是闽南，闽南完了是僳僳，后来我急了，咱这是跳舞呢还是练鸟叫 呢——你到底是什么为的直说不就完了，李白玲当时躁了，吭哧半天才说还是咱老北京，八国联军进 城时也没留人在家。
我说中国人别来这套假装是洋蛋孵的挺光荣。
干吗呀，咱比谁差
就说 我们姓王的，东汉时代皇后，成捆皇上全是我们生的，未了江山也姓了王，我们说什么了几个烂歌舞团吗，她也弄得跟演员似的谈起音乐提这个提那 个假装跟文艺界的人特熟。
我实在不可名状。
就说，噢，原来音乐就是这个。
我早知道不过 叫法不同：你们叫音乐，我们叫鸡插。
先生我们这只收外汇和港币，这不是中华人民共和国呀，早知道我就先当一秦始皇，先把他娘货币统一了再说。
瞧人家觉悟就是比咱们高，那真是飞机上的暖壶—高水平。
冯裤子你出来陪许逊练练怎麽了，你不是会螳螂拳吗
他就会鹰爪功都没用。
我就不出来，别老见着忪人就压不住火，狗急了还有跳墙的时候呢；冯裤子你就是只癞皮狗，你顶多跳起来看女厕所，你蹦一个跳一个给我看看，你别逼我啊，咱们都是两肩膀扛一个脑袋，谁也不比谁短胳膊少腿儿，告你蔫人出豹子胆，急了都一条命。
方言你回了北京帮我看看避孕套，有多少要多少。
干吗呀，你想在这摆摊当气球卖呀。
不是当气球，在这有肉孜人要，肉孜国政府不避孕人民想避孕，论个卖五肉币一个，五肉币卖可是无本万利呀，那肉孜人他爸可是肉孜国总兵。
我估计没问题，咱节约呗贴上标签，写上援肉物资，发到肉孜江边，有挣钱又尽国际主义义务，多合适呀，你就在那接，跟你那的肉孜顽主，每个我提一肉币，估计没问题，一肉币很客气，价码我去谈，五肉币是开价，侃侃还能高上去谁让咱有呢，跟咱肉孜表兄弟咱也别客气，铁磁归铁磁，该宰还得宰，赶明现让你当肉子的万元户，现金我不要，一衣带水当着肉孜的万元户管什么用，叫哥们迈上肉孜鱼和维尼纶西服到过江去，咱要干就真干，回去我就收套去，用过的可以吗
别别别，还是规矩点头一回干外贸别砸了牌子，到时候人不说张三.李四.王二麻子，说咱们中国人不仗义，还休戚与共呢
卓越你搜齐十箱就给我拍电报，我直飞肉孜首都。
冯裤子你去肉孜悬不悬，别折进去可不好捞，肉孜劳改队的伙食可还不如咱们呢 你爷爷不是明朝锦衣卫吗，我老祖宗是专管锦衣卫的，呦那是什么官儿呀，明代克格勃。
《与青春有关的日子》全部吉他弹唱歌曲视频 第04集乔乔教许逊汪若海时弹唱的第一首： 第04集乔乔教许逊汪若海时弹唱的第二首： 第09集许逊出狱途中弹唱的一首： 第10集第一次喳琴前等待中高洋他们弹唱的： 第10集第一次喳琴时弹唱的所有歌曲： 第11集乔乔读信时许逊弹唱的： 第11集高洋听见楼上的许逊弹吉他： 第12集第二次喳琴前时弹的： 第12集第二次喳琴弹唱的第1部分： 第12集第二次喳琴弹唱的第2部分： 第12集第二次喳琴弹唱的第3部分： 第12集第二次喳琴弹唱的第4部分： 第12集吴胖子与冯裤子跳舞许逊为其伴奏： 第47集许逊在狱中弹的： 第48集许逊在酒吧里弹唱的两首： 第49集许逊酒吧最后一首：
血色浪漫
试论王朔小说语言 古今中外的许多文学家都用各种方式追求文学语言的新奇、独特、惊人，甚至于“语不惊人死不休”。
我认为他们正是自觉或不自觉地追求语言的陌生化。
文学发展到今天，作家的追求变得日益自觉、热烈而执着。
“文学大师们都追求语言的陌生化，只有陌生化才能划开与以往语言的区别，划开与他人的区别，确立自己的存在。
”“每位大师的语言陌生化都是自己的陌生化。
”[1]新时期以来，许多作家在语言陌生化方面做了有益的探索。
“陌生化”的概念经常出现在各种文学理论著作中，但没有一定的说法。
我在参考借鉴前人成说的基础上，对“陌生化”作出界定——陌生化：指作家通过对普通语言进行独创性的提炼、变幻、分解、杂交、揉合或积极的修辞加工，使之成为具有新奇性、生疏性、耐人寻味的文学语言。
这种语言能激起读者更强烈的欣赏欲望。
进入90年代，王朔小说异军突起，格外引人注目。
笔者认为，王朔小说之所以能产生轰动效应，与其小说语言的陌生化密切相关。
他说过：“我的小说靠两条路，一路是侃，一路是玩……小说的语言漂亮，本身就有极大的魅力。
写小说最吸引我的是变幻语言，把词、句子打散，重新组合，就呈现出另外的意思。
”[2]我将以此为线索，从语言文体创新、语言变幻术等方面论述王朔小说语言的陌生化。
一、语言文体的创新——王朔体 谈论王朔小说的语言，不能不先谈谈王朔小说独特的文体风格。
关于文体，目前尚无公认的定义。
有人说：“文学文体就是文学作品的语言存在体。
”[3]也有人说：“文体不是小说的一个局部，而是它的全部。
小说的一切都在文体之中。
小说里的一切都是被文体浸泡过的。
”[4]还有人认为文体就是文学语言本身。
各有各的道理，有的宽泛一些，有的狭窄一些。
无论宽和窄，都离不开语言表达这根支柱。
正因为语言表达在文体中占有举足轻重的地位，所以我愿从狭义的角度来理解文体。
狭义的文体应包括小说的结构形式、叙述方式和语言表达的特点等等。
这些特点凝聚为小说的一种独特的韵味、节奏和风貌。
王朔小说在文体上是有创新的，所以，不妨称之为“王朔体”。
我侧重从语言表达方面谈谈王朔体的特点，即小说话剧化的倾向，雅、俗、痞相结合的语言系统和繁丰的语言风格。
1.小说话剧化的倾向 1981年，作家高行健在《现代小说技巧初探》中曾预言：“未来小说的体裁远比今天更为丰富。
小说将可以和任何一个文学类别联姻，生下许多漂亮的男女孩子。
……小说也还可以和戏剧结合。
一部由对话或基本上由对话构成的小说，将给朗读艺术以新的动力……”新时期以来，相继产生了带有散文化、诗化、哲理化等倾向的小说和新写实、先锋派等小说，给小说文化发展注入了活力。
纵览王朔的小说，我认为其小说具有话剧化的倾向。
话剧主要通过人物语言塑造形象、表达思想，人物语言要口语化、个性化，富有文学性、潜台词等等。
王朔小说当然不是剧本，我所说的话剧化倾向是指王朔小说中有大量的人物对话。
其早期小说就显示了他描写人物对话的才能，到后来，在谐谑性的《顽主》、《一点正经没有》、《你不是个俗人》、《千万别把我当人》中，人物对话成了小说的主体。
他的许多小说不追求情节的曲折动人和人物形象的高大完美，而是虚构一个独特的语言环境，让各种人物有机会各抒己见，畅所欲言，调侃玩笑。
这种文学表达方式是王朔自觉的追求，王朔说：“写作从始至终都是在找一种特别好的表达方式。
……我就是在找一种顺畅的表达方式。
找方式就是考验你支配语言的能力，这就要求你必须摆弄过这些语言。
”[5]王朔曾称自己的小说是“大量使用民间口语的对话体小说”。
这是有道理的。
人们不难发现，即使在王朔认为是“最深沉的《我是你爸爸》”中，也有许多堪称长篇大论的人物对话，洋溢着王朔式的调侃。
王朔找到了适合于他的顺畅的表达方式——调侃，这与王朔的生活经历、社会职业地位和生活态度有关。
王朔小说的产生，也可以说是时代的产物。
80年代以来，北京流行侃大山，“侃”是一种自由自在、无拘无束、话题广泛、具有很大随意性的开放性的言语方式，是街谈巷语，是民间的一种文化形式。
许多人喜欢侃大山。
“侃是一种幽默运动，一种智慧活动，可以娱乐社会，干预生活，缓解敌意，修炼灵魂，悟彻人事，是一种横溢的才华，一种积极的生命状态。
”[6]王朔以敏锐的目光发现了“侃”的文学价值，把侃大山引上了文学的舞台，使其粉墨登场，自然具有了陌生化的效果。
人们争相阅读王朔的小说，就是要看个新鲜，体会一下侃大山的快感。
我们不妨读读王朔小说的一个片断来加深认识。
在《永失我爱》中，工会干部小刘通知石静、何雷去医院婚前检查，有的同事开玩笑： “不结婚的能不能去
”董延平嚷。
“不能，”小刘远远地说，“只能是预备役的新郎新娘。
” “合着我们民兵生病就没人管了
” “有呵，”小刘正色对董延平说，“那医院的妇科不都是为你设的。
” “好好查查，”董延平对我和石静说，“该擦的擦，该换的换，一慢二看三通过，创他个百日行车无事故的记录。
” 石静红着脸说延平：“你傻不傻呀
” “哟哟，还不好意思呢。
”董延平赖皮赖脸逗我们。
“无照驾驶都多长时间了。
” “何雷，你不灭这小子
”小齐在一边挑。
“搭理他呢，让他自个嘴上快感去。
” 上面这段对话如果搬到话剧舞台，也同样琅琅上口，富于生活色彩，有个性。
从中我们可以领略到王朔小说与众不同的调侃、谐谑、口语化的语言文体特色。
2.雅、俗、痞相结合的语言系统 文体的创新，在很大程度上依赖于作家对语言系统的掌握和运用，如选用词汇，搭配词语，选择句式等等。
读过《王朔文集》之后，我感到王朔掌握着一个集语言精华与糟粕于一体的庞大的语言体系，一些小说可以说是语言大联展，其小说语汇中有纯文学优美语言、古汉语书面语、时事政治术语、伟人语录、文革语言、军事术语、城市流行语、样板戏语言、俚语、俗语、行话、隐语、黑话以及外来语和隐晦的或借用的性语言，还有王朔运用城市流行语的特点，编造的一些类似口语化的语言。
掌握并随心所欲地运用这些语言，正是王朔体的关键所在。
我觉得可以把王朔小说的语言体系大致分为三套系统：一套是文雅的，一套是俚俗的，另一套是痞味儿的。
文雅的一般用于描写知识分子、充满青春活力的少女和自然景物、人物心理；俚俗的一般用来表现平民百姓的市井生活，描写他们的衣食住行、喜怒哀乐等；痞味儿的多用于表现一些都市青年、无业游民或“顽主”们的生活。
下面我从王朔小说中择取几段文字，稍做对比： 马林生侧身倚在圈手藤椅上深思着抽烟。
台灯罩低垂着，在桌面投射出一个明亮的带清晰周长的光圈。
……月光笼罩着玻璃窗，使玻璃发出冰块一般凛冽的光泽。
马林生就坐在这半明半暗之中慢吞吞吸烟，灰白的烟雾在脸旁云一样萦绕，不时使他月亮般地被遮住一部分，俄而云开月出，他的姿态充分具有处于忧患的领袖或家长的风度——令人肃然起敬的那种。
（《我是你爸爸》） 过去最让他犯怵的售货员，现在见了他都像亲姐妹似的和气。
起初他还有点不习惯，还是按照老例，进商店买东西低三下四。
后来经过看报学习，仿佛有了撑腰的，再进商店便颐指气使存了一肚子词儿，就等售货员稍有怠慢便摔脸子当场质问批评她——售货员压根没给他这个机会
（《我是你爸爸》） 关于痞味儿语言的例子，可以举出很多，我只从《玩儿得就是心跳》中摘几例： “你就牛逼吧，大枪顶脑门你丫也忘不了牛逼。
” “我告诉你们这刘炎其实是北京最脏最脏的‘喇’，要多脏有多脏你想去吧。
” 瘸逼坐着蹭胳膊挽袖子：“怎么着揸架呀
” 大汉说：“瞧你德行还跟这儿起腻呢。
” 以上的文学语言在语言文体上是三套截然不同的语言系统，分别用于不同的语境、人物和生活范围，使人感受到不同的韵味。
王朔很熟炼地运用这三套语言，由此支撑着王朔体。
在王朔体中，这三套语言并不是截然分开的，而是交替或混合运用，在一篇小说甚至一段描写或叙述中各呈异彩，这也可算是王朔体的一个特点。
王朔运用这庞大的语言系统创作出的小说，自然表现出调侃、谐谑、口语化、一定层次的京味儿和写实相混合的语言文体风格。
3.繁丰的语言 陈望道先生在《修辞学发凡》中指出：文体或辞体就是语文的体式。
语文的体式很多，也有很多的分类。
从表现（体性）上分类，可分为简约、繁丰等等。
那么，王朔体属 于哪一类呢
一些论文学语言的著作，大多提倡语言要精炼、笔墨要简约含蓄，多留下一些语言空白，以少胜多。
自成一家的海明威可称是简约的大师，他依照“冰山原则”进行创作，他“是个拿着一把板斧的人”，他砍去了小说中的冗言赘词，花花绿绿的比喻，各种解释、探讨和议论，清除了文章俗套，创造出“电报体”小说。
综览王朔小说，其表现风格与“电报体”截然相反，充满了长长的对话，探讨和议论随处可见，语言之树枝繁叶茂，滋生着稀奇古怪的比喻等等。
显然属于繁丰一类。
我们看看《永失我爱》中的对话： “嗯。
”石静说，自己也忍不住噗哧一笑，旋又正色道：“何雷你这人怎么就能红一阵儿白一阵儿，说狠就狠，翻脸不认人，什么揍的
” “变色龙揍的。
”我虚心诚恳地说，“确实不地道，亲者痛仇者快，朝秦暮楚朝三暮四朝花夕拾，连我都觉得特没劲。
这也就是我自个，换别人这样我早急了，要不怎么说正人先正己上梁不正下梁歪，……” 再看《我是你爸爸》中的一些比喻： ……他感到窒息，像被人用手捂住了嘴，身轻如燕心载千钧。
……那两片薄薄的嘴唇犹如两块沉重的钢板被焊在一起。
他想抬手招呼别人，但手也似僵了一般没有知觉，握着酒杯如同粘在上面动弹不得……只能泥胎木塑般地呆坐着……（他上吐下泄）他像迫于无奈的窑姐一样，闭着眼睛忍受…… 从上面的对话和纷繁的比喻，我们可以清楚地看到王朔体繁丰的语言表现风格：尽力铺张词汇，语汇杂驳，骋用积极修辞手法，任意衍说，说到几乎无可再说而后止。
从审美心理看，人们厌恶单调而追求丰富多彩。
冰山有冰山的魅力，光秃秃的对话也有人欣赏，但如果文学之海上到处是冷峻、光秃秃的“冰山”，人们会渴望看到一个草木繁茂、野花怒放甚至毒蛇野兽出没的“岛屿”。
王朔体小说以陌生的面貌出现，充满生气，自然引人注目。
别人简约含蓄，王朔偏偏繁丰张扬，反其道而行，这也是一种陌生化，而且这陌生透出几许亲切。
其实，王朔小说的走红还有深刻的政治原因，在十年浩劫中，老百姓不能畅所欲言，稍有不慎，就可能因言获罪。
现在，政治环境宽松了，王朔在一定程度上担当了老百姓的代言人，侃出了一些人的心里话，话语投机不嫌多，走红顺理成章。
二、语言变幻术 文学家们为了更好地表达自己对主观世界和客观世界的感受和看法，总是在苦苦寻求新的语言表达方式。
他们要为自己新颖、深刻的思想制做一件美丽、合体的语言外衣。
因为，就是一个美丽的少女，如果穿着陈旧的衣裳，也会使她的美丽大为逊色。
为了制做美丽的语言外衣，作家都在进行文学语言的革新，唯有革新，文学才有希望。
语言变幻就是语言革新，就是进行陌生化。
所谓语言变幻，就是把语言原来的意义、结构砸碎打散、解构，通过扭曲、延展颠覆、压缩等加工，重新组合、塑造，使语言呈现新鲜、奇特、陌生化的意味，也就是打破语言运用的常规和逻辑，另辟新路。
“作家在艺术创作中，不仅应该有自己独特的修辞手段，也还可以突破语法的规范，去寻找新的语言结构。
事实上，人们日常生活中的语言总不断出现许多新词和新的词法与句法结构……”[7]只有打破常规才能有新突破。
王朔有清醒的语言革新意识，他倾心于小说语言的陌生化，“小说的语言漂亮，本身就有极大的魅力。
写小说最吸引我的是变幻语言……”下面我们就看看王朔是怎样“变幻语言”的，变幻就是变化、变形。
1.扭曲 就是对语言的意义或结构进行扭转、曲折，使之错位变形，用来表达新的意思或取得反常效果。
在社会生活中，不同意义、色彩、语体的词汇、语言有一定的使用规范，适用于不同的场合，不允许混淆或任意搭配，否则就要出笑话。
在追悼会上不能说“热烈的哀悼”。
但在文学作品中可以灵活运用。
王朔常运用扭曲的手法，使日常语言产生新奇、陌生的意味，从而揭示出生活中的某些深层的东西。
搓麻将是一种娱乐活动，各种政治党派的组织生活则是一种严肃的、不能以玩笑对待的政治活动，两者在性质上截然不同，说联系，八杆子打不着。
王朔却把二者扭到一起，在《玩儿得就是心跳》中，吴胖子等人在方言家搓麻将，见方言回来就说：“我媳妇回来了，所以我们这个党小组会挪到你这继续开。
”吴胖子指着一个陌生男人说：“这是我们新发展的党员。
由于你经常缺席，无故不交纳党费，我们决定停止你的组织生活。
”方言则说：“我服从组织决定。
” 越是一本正经，越令人忍俊不住。
后来，吴胖子又劝李江云找个情人，说什么“本党的宗旨一贯是这样，你是本党党员本党就将你开除出去，你不是……就将你发展进来——反正不能让你闲着。
” 把婚外恋情同政党的吐故纳新相提并论，这发明专利权恐怕非王朔莫属。
这种扭曲、错位嫁接看着别扭、荒诞不经，或者说驴唇不对马嘴，但却产生了陌生化的效果，深思一下，里面无疑包含着深刻的思想，是对生活的折射反映。
王朔小说中的扭曲，有些属于技巧性的文学语言操作。
比较典型的是《一点正经没有》中，吴胖子在盒子车法院庄严的审判大厅上的造句表演： 乔装打扮：“五·一”节到了，全国人民乔装打扮。
一网打尽：要么不打，要么一网打尽。
五十步笑百步：新娘上轿，前五十步笑百步以后哭。
王朔把人们熟悉的词语，经扭曲变形后造成陌生的句子，让人产生一个熟人打扮成小丑的感觉。
2.延展 语言具有弹性、张力和可塑性。
王朔利用语言的这些性质，对语言进行延长和扩展，加大信息含量，使其产生陌生化的效果。
他仿佛是个制作语言面点的厨师，把语言玩弄于股掌之上，忽儿抻成长长的龙须面，忽儿擀成一张大大的面饼，表现出高超的操作智慧。
请看一段描写： 一家高级古董店里，杨重油头粉面西服革履鼻梁上架着付金丝眼镜彬彬有礼地牵引着一个珠光宝气十个手指上戴满钻戒一头一脸翡翠玛瑙的重量级老妇人在琳琅满目堆积如山的金银玉器……象牙雕刻……中穿行 （《一点正经没有》） “杨重”后面的一长串词语，是对“杨重”的补充描述；“老妇人”前面用了四、五个词组进行修饰，把一段短话延长成一大段叙述。
仿佛一个火车头挂着许多节车厢驶过读者的视野，使人看到一种壮观景象。
这段话如果抽去纷繁的形容、修饰，就会象一根被抻得很长的橡皮筋缩成短短的一截，自然就失去了王朔语言的特色。
王朔对语言的延展在人物对话中体现得更充分，他在对话中加入大量的成语、俗语、政治术语、谚语、方言土语、俏皮话、军事术语、仿造语等等，破坏了固有的语言习惯和语法规则，近乎破坏性地试验着语言的扩张力，有时差不多到了爆炸的程度： “敌进你退，敌退你进，敌驻你扰，敌疲你打。
” 前排坐着的一个女同志扑哧一笑，回过头横我一眼：“什么乱七八糟的
” “这不是我说的，《诱妞大全》上就这么写的。
”我继续对关山平说，“你还得机智灵活，英勇顽强，屡战屡败，屡败屡战。
先胖不算胖后胖压塌炕笑到最后才算是笑得最好看。
” （《给我顶住》） 《千万别把我当人》中，元豹妈的一段致词，简直就像是语言扩张的大爆炸，连宗教用语、医学术语、文革语言、封建祝颂语都用上了： 敬爱的亲爱的先驱者开拓者设计师……照妖镜打狗棍……玉皇大帝观音菩萨总司令，您日理万机……腾云驾雾……祛风湿祛虚寒壮阴补肾……还亲身亲自……视察观察……慰问我们胡同，这是对我们的巨大关怀……巨大抬举。
……千言万语千歌万曲……汇成一句……声嘶力竭……令人三日不知肉味的时代最强音：万岁万岁万万岁
这样的小说语言对读者来说无疑是十分陌生的。
当它适度时，会激发读者的阅读热情，一旦泛滥成灾，就会使读者丧失耐心。
王朔对他某些小说中过度调侃的弊病已有所察觉并注意调整。
但愿他能更好地把握分寸。
3.奇异搭配 王朔是有较深刻思想的作家，他对某些正统的观念有独特的看法，其思想自然会体现在创作中。
可以说，他的一些陌生的思想使他创作出陌生的文学语言。
他的小说中常出现奇异的词语搭配，造出令人眼生的句子。
在人们心目中，文学属于上层建筑，是人学，是高雅的语言艺术，有道德教化之功，笼罩着神圣之光。
文学创作是艺术，作家是脑力劳动者、人类灵魂的工程师。
这一切和“玩”有天壤之别。
王朔却把“文学”、“作家”原有的意义颠覆了： 文学
什么文学
野生的还是人工栽培的
多少钱一斤
全市的流氓都转业当作家喽
为工农兵玩文学。
（《一点正经没有》） 王朔轻松地把“玩”与“文学”搭配起来，甚至用了30几个“玩”字，如：“不玩文学不行
非玩不可。
”“玩文学的和玩文学的打得最厉害……越是玩文学玩的彻底的越是……对别人玩文学气得要死。
” 在王朔笔下，文学似乎是一团泥巴，随便什么人，甚至流氓都可以玩文学，捏个什么东西。
这种匪夷所思的文字搭配和语言，自然会引起读者极大的兴趣，使人产生深刻感受。
4.制造语流 王朔了解现代社会的生活节奏和读者的阅读心理，他在小说中注意使语言保持一种较快的节奏，对一些人物语言、叙述语言或心理描写有意不使用标点符号，不断句，一气呵成，形成一股飞泻的语流或一条环环相扣的语言链。
这就较好地表现了人物快节奏的言行或思想，也使语言呈现出流动、连绵、颀长之美。
“我们学西方现代派。
”一个女孩子说，“两眼一摸黑两耳不闻窗外事就在文学本体上倒腾先谓语后主语光动词没名词一百多句不点标点看晕一个算一个。
”（《一点正经没有》） 这是一个女大学生对文学的看法，一串专业术语夹带着北京方言倾泻而出，仿佛一股自上而下的激流，令读者感到很痛快。
有树叶xī＠①sū＠②虫鸣蛩吟有马路上隆隆驶过的载重货车空旷回响有远远的脚步声和低低的人语。
” （《玩儿得就是心跳》） 王朔把植物、动物（昆虫）、现代交通工具和人类发出的声响连续不断地表现出来，使读者置身于似曾相识的陌生语境里，这语言像一股淙淙的溪流，在读者的眼前流过。
5.语言游戏 汪曾祺在《林斤澜的矮凳桥》中说：“斤澜近年小说还有一个特点，是搞文学游戏。
”他认为“文学游戏”不是贬辞。
后来有人说：文字游戏就是语言游戏。
并认为“从现代小说的发展看，‘语言游戏’已经是个大趋势了”[8]。
王朔在创作中，也用语言游戏的方式对语言进行陌生化，并取得了谐谑的效果。
王朔用对联的手法从一两个字联缀开去，层层加码，步步紧跟，仿佛把一幅字轴从下到上慢慢展开，最后展示出全部内容。
这是一种语言的智力游戏，作家设置一个语言的悬念，迫使读者看个究竟。
请看王朔在《一点正经没有》里的精心操作： “人
”大胖子闷闷不乐地突然蹦出一个字。
“狼。
”方言低眉顺眼赔着笑。
“老好人。
”／“大灰狼。
” “慈祥老好人。
”／“凶恶大灰狼。
” …… “我听到几乎全体群众都称颂我乃亲切慈祥老好人。
” “据反映绝大多数群众不承认你是狡诈凶恶大灰狼。
” 应该说，王朔的语言游戏很精采，新鲜动人。
但是，这游戏不可滥玩。
否则就会成为俗套子，失去吸引力。
王朔小说的许多语言来源于现实生活，是有一定生命力的活语言，具有吸引力。
这吸引力离不开小说语言的陌生化。
无论人们怎样评价王朔某人其文，王朔小说在中国当代文学中占有一席之地已是事实。
由此看来，对王朔小说语言的陌生化进行一些探讨，或许有益于文学创作的百花齐放。
90年代 谁在影响中国时尚
因为转换股票，邯郸钢铁的股价比河北钢铁低很多，所以是负成本，不是亏了，是赚了，恭喜你了。
