《江湖儿女》是真实故事改编吗
在现实里有人物原型吗
第一幕人物：皇后安陵容剪秋太监甄嬛场景：皇后寝宫剪秋（上）：娘娘，晚膳预备好了。
都是皇上素日爱吃的，苏丹红鸡蛋，下水道小龙虾，加了瘦肉精的猪肉，都用地沟油爆炒过了。
还有放了足量三聚氰胺的牛奶，塑料珍珠奶茶。
（皇后微笑，点头。
）安陵容（惊问）：娘娘，这些东西如何能吃
皇后：没见识了不是
你啊，只看部分不顾整体。
这些东西单个儿吃都是有毒的，但如果一起吃，在胃里一中和。
岂不就以毒攻毒了
安陵容：娘娘见识高明，嫔妾自愧不如。
宫女：皇上驾到皇上：（上）皇后安。
安陵容、皇后：参见皇上。
皇上：免礼，呃……朕今晚就宿在华妃的翊坤宫了，皇后早些休息吧。
（转身走）宫女：皇上起驾皇后（拍案而起）：怎么能这样
（缓缓坐下，笑）也是，她哥是李刚嘛，应该的，应该的……安陵容：嫔妾告退。
皇后：剪秋
剪秋：奴婢在。
皇后：听说华妃的表姐夫的外甥的小舅子的邻居的初中同学前些日子在公车上不给老人让座，是这回事吧
剪秋：是。
奴婢当时在场，把全程录了下来。
皇后：马上在微博上爆出来。
剪秋：可是那小伙子是一残疾，站都站不稳当，没法让。
皇后：你二啊，谁让你爆这段儿了
再说，有几个人会关注这个
你只要点明他是华妃的亲戚就够了。
嗯，题目就叫：富二代华妃的私生子拒绝给七旬老人让座。
剪秋：是（欲下）皇后：等等。
我们不能出面，得找一个微博大V发，你去把莞嫔找来。
（剪秋下，甄嬛上）甄嬛：皇后娘娘万……皇后：免礼免礼。
嬛嬛啊，你可不知道本宫有多喜欢你，瞧这通身的气派，孙俪的眼睛杨幂的鼻子，佟丽娅的嘴，angelababy的腰，倪妮的腿，你一出场。
还不把邓超刘恺威陈思成黄晓明冯绍峰等一干帅锅迷得神魂颠倒啊
这哪像嫔啊，分明是贵妃的模样啊。
甄嬛（大喜）：谢皇后娘娘。
皇后（叹）：可惜华妃不喜欢你，本宫有心无力啊。
若能……(耳语……)甄嬛：皇后娘娘的主意是极好的。
社会公德主题配上富二代的噱头。
轰动是再大没有了。
嫔妾愿尽绵薄之力，虽需熬夜刷屏，倒也不负恩泽。
只可惜嫔妾思虑短浅，恐不能胜任。
况一心只求皇上宠爱，对旁事不牵于心。
皇后（冷声）：说人话。
甄嬛（扭头，自白）：哼，想拿我当挡箭牌，门儿都没有
（回头，笑）嫔妾意不在此。
皇后：我知道你只在意皇上。
但你想想，如今这宫中，要想得到皇上宠爱，靠的是什么
关注度
换言之，粉丝量
你如今势头正盛，粉丝量噌噌上涨，但我听说华妃最近在大量买粉丝，她可是富二代啊。
你拿什么和她争
皇上现在看你新鲜，对你多加照顾，但你的粉丝若一直不涨……你自己好好想想吧。
第二幕人物：皇后安陵容剪秋太监地点：皇后寝宫皇后：又到十五了。
安陵容：是啊。
月亮又圆了，自华妃被赶出宫后，皇上就再没有失约过。
举案齐眉之情，让众姐妹钦羡不已。
太监（上）：皇后娘娘，皇上今晚宿在莞嫔娘娘宫中，他请您早些休息。
明早来和您一起用早膳。
皇后（拍案而起）：什么
（慢慢坐下，笑）也是，她现在粉丝最多，人气最高，应该的，应该的……太监：奴才告退。
安陵容：嫔妾也告退了。
（欲下）皇后：等等。
容儿啊，过来。
（执手相看）我怎么今天才发现，容儿你真是一等一的美人，瞧这通身的气派，章子怡的眼睛，范冰冰的鼻子，李冰冰的嘴，巩俐的虎牙，汤唯的腰。
国际范儿啊。
凭什么甄嬛那种国产货就比你关注度高，更得皇上宠爱呢
安陵容：皇后娘娘谬赞了。
我不及姐姐，纵有心，也没有能力啊。
皇后：这话说的真真叫人泄气。
也罢，我告诉你个法子、（耳语）皇后：可明白了
安陵容：明白了。
皇后：退下吧。
（安陵容下，剪秋上）剪秋：娘娘，您给安常在出了什么法子啊
皇后：我让她把后半段视频放出来，让大家知道真相。
剪秋：啊
娘娘，您不是说网民不关注这个吗
皇后：你二的二次方吧
俗话讲，此一时彼一时也。
那时华妃是富二代，是强者，把她踢下去，这事儿本身就是正义的，真相是什么，谁会关心。
现在呢，她被打垮了，是弱者，人总是同情弱者的。
这时候放出视频，既满足了他们的同情心，又满足了他们的道德感。
谁还会记得这个人当初就是被自己打压下去的呢
人人有罪却又人人正义，这就是网络世界的生存状态。
剪秋：听娘娘一席话，胜读十年书啊。
第三幕人物：甄嬛小允子浣碧槿夕地点：甄嬛寝宫甄嬛：离宫期间，回首此中事，方明了其中之荒唐可笑。
真真是乱哄哄你方唱罢我登场，却不知辛苦筹划为哪般。
本宫本不愿回这是非之地，奈何大仇未报，终心有不甘。
也罢，既回来了，少不得要争斗一番了。
与其坐以待毙，不如主动出击。
槿夕：娘娘英明。
甄嬛：小允子，你到网上以知情人的身份爆料，就说那个老头是皇后的二大爷；浣碧，你去爆料说皇后不仅是富二代还是官二代；槿夕，你以皇后家原老妈子的身份发布消息，就说皇后当年是第三者插足挤走皇上的原配纯元皇后，才成为皇上正妻的。
小允子：娘娘，这些消息三分真五分假两分渲染，网民会不会相信啊
甄嬛：见过二的，没见过像你二的这么天真的。
槿夕，你怎么看
槿夕：在如今的网络世界里，真假不是重点，劲爆才是关键。
辩论不是为了和平共处，而是为了挑起骂战；寻求真相不是目的，宣泄情绪才是王道。
浣碧：其实只要把消息放出去，自有好事者推波助澜，又何需如皇后那样费尽心机呢
甄嬛：槿夕浣碧之言深得我心。
第四幕人物：甄嬛槿夕皇后地点：皇后寝宫甄嬛（边走边说）：不知不觉又到十五。
自皇后被打入冷宫，就再不得见。
心中着实思念。
槿夕，且陪本宫去瞧瞧故人。
（上，皇后以手支额，垂首而坐）甄嬛：皇后娘娘万福金安。
皇后：你来了。
甄嬛（一边起身入座，一边说）正值十五，皇后您这儿却是月圆人不愿，甄嬛不忍，特来一聚，添添人气。
皇后（猛然起身，手指甄嬛，恨声）：当年若非你使出下三滥的手段，在网上发布那样不堪的消息污蔑我，皇上怎么会将我永久拉黑。
我又怎会落到今天这个境遇
甄嬛，你太卑鄙了。
甄嬛（曼声）：皇后过奖了，没有当日的您，何来今日的甄嬛
我只不过比您多揣摩了网民的心思，知道他们除了无处安放的正义心，道德感，还有极强的好奇心。
最希望那群外表光鲜的人家里乱成一锅粥。
最好今天恋爱，明天结婚，后天第三者插足，大后天离婚。
你丢尽了皇上的脸，他怎会还愿见你
皇后（微怔，然后笑）：你赢了，甄嬛。
我甘拜下风。
不过，这种胜利的滋味真的好吗
他们今日能一起踩我，来日难保不会一起踩你。
过这种日子，你幸福吗
甄嬛（笑，转头）：槿夕，瞧瞧，皇后闷着闷着，就闷出主旋律了。
（回头）娘年，您真是贵人多忘事，我姓甄。
（起身）过不过这种生活是嫔妾的选择，过不过得下去是嫔妾的能耐。
不劳皇后娘娘费心了。
（转身，边走便念）网网世间事，事事无果因。
欲问真与假，且自叩本心。
（终）
王者荣耀里人物台词
风会带走你曾经存在过的证明。
——虞姬(角色)努力有用的话还要天才干什么。
——李白(角色)心怀不惧，方能翱翔于天际。
——赵云逆了苍天，踏破碧落黄泉。
——凤求凰李白不为所爱之人哭泣，只因从未离去。
——虞姬离家太远会忘记故乡，杀人太多会忘掉自己。
——花木兰刀锋所划之地，便是疆土——兰陵王
剧本和小说的区别
小说:表现手法以叙述为主 剧本:表现手法以对白为主 表现手法截然不同,这是小说和电视文学剧本写作的最大也是最根本的区别。
写小说,自然离不开刻画人物、讲述故事、描写人物肖像和心理、描绘社会和自然环境、交代相关人物和历史背景等等,表现手法是以叙述为主;写电视文学剧本,同样也要刻画人物、讲述故事、剖析人物心理,但表现手法恰恰不能使用叙述,而是以人物对白为主。
近年来,许多小说使用间接引语,说白一点,就是人物对话不加冒号和引号。
这种文本的效果,淡化了对话,增强了叙述感,突出了整体性,但往往也给阅读造成一些障碍,人称容易混淆。
对于小说的叙述,老舍先生曾说过类似的话,这是小说所有表现手法中最难掌握的,需要大量的训练和琢磨方可入道,搞不好就会索然无味、就会干了吧唧、就会不知所云。
如何把叙述做得地道?老舍先生给我们指出一条明路,开出一剂药方,他说,在叙述中融进感情色彩,加入和生活细节。
本人照方抓药,医治顽疾,写起小说来,果真获益匪浅,并将此运用到所从事的职业新闻报道的写作中,同样效果甚佳,屡试不爽。
小说作为叙述性文体,自然要以叙述为主,但并不是涵盖所有的小说,有些刻意追求的小说除外。
如林斤澜的,通篇没有一句叙述,从头到尾都是一个醉鬼在絮絮叨叨、颠三倒四地说醉话(尽管也可以理解这是借用一个人的口吻进行叙述)。
这种风格样式一般限于短篇小说,作为中篇或长篇,如果通篇用一个人物的说话来结构,作者不被逼疯了才怪。
写电视文学剧本,除了少量的旁白,小说式的叙述几乎一丁点儿也用不上了。
如果将小说改编成供拍摄用的电视文学剧本,必须要把小说通过叙述表现的故事情节和人物心理活动,想办法变为人物对白。
结合小说和剧本试举一例,一看便知。
小说叙述: 几十年来,王一斗重复地做着同样的梦,有时清晰,有时朦胧,内容大同小异,几乎一成不变,结局都是被金条烫醒,每次醒来,手掌都感到火辣辣地疼。
王一斗请过不少睁眼的瞎眼的睁一只眼的瞎一只眼的,但都无法解析这个梦,也说不清这些年为啥总做同样一个梦。
只好认同满囤妈的话:“都怪你不开眼的爷爷给你起了个一斗的名儿,你这辈子顶多就是一斗粮食的命,穷疯了就做发财梦呗。
” 剧本人物对白: 王一斗大叫一声,醒了:啊——— 满囤妈:又做你那发财梦了吧? 王一斗伸开手:那金条就像是刚刚浇铸的,烫得我手火辣辣地疼。
满囤妈:同样一个梦,做了几十年,你哪次不是让金条烫醒呀?有本事,拿回一根真的金条来,哪怕让我过过眼瘾也行啊……我算看透了,你这一辈子,就是一斗粮食的穷命!想发财?做梦吧! 王一斗:要说这梦,也真邪门了!自从住进这院子,几十年了,为啥总是做同一个梦?每次还都不走样儿,有时清楚,有时模糊,有时像是在梦里,有时又像是真的。
既然电视文学剧本表现手法是以人物对白为主,那么人物对白越生动、越口语越好。
对此,作为和等非常有影响的电视剧编剧、著名作家刘恒一语中的,他说,作为电视剧的编剧,第一能力是复原口语的能力。
复原绝对不是照搬,而是经过艺术的加工、提炼和升华。
有些编剧总也摆脱不掉书面语言,根本原因就是复原口语能力低。
电视剧里的人物对白是否口语化,是编剧最重要的基本功,是考验编剧、衡量编剧、决定编剧作品好坏和作品多少的试金石! 如何把人物对白写得生动、写得口语化?捷径只有一条,刻苦地向生活学习、向人民学习、向书本学习。
听来,这似乎像吃了大蒜的嘴里发出的味道。
但以我的体会,除此之外,再没有别的途径可言。
这里需要申明的是,人物对白口语化,并不是日常生活的大白话,而是经过精心提炼、反复琢磨、逐字逐句、冥思苦想推敲后,才可落在纸面上。
刘恒说,剧本对人物对白的要求非常严格,要从台词中焕发出生动性,用台词来刻画人物、推动故事发展。
写有《倾城之恋》等电视剧的著名编剧邹静之说,写好对白特别重要,不要流俗地写对白,要有生命。
何为对白的生命?我理解,一个字,活!要想让对白活起来、有生命,这很熬人、很要功力,需要长期练习、潜心钻研,再加上天赋,才可修成正果。
苦啊! 小说表现手法以叙述为主,电视文学剧本表现手法以人物对白为主,是两种文体所决定的。
以本人的体会,在面对两种文体时,创作的思维状态和微妙感觉也完全不一样。
写小说时,感觉似乎自己在与自己心灵交流,作者犹如当事者;而写电视文学剧本时,感觉似乎剧中人物与人物直面对话,作者仿佛是旁观者。
相信有过两种文体实践的朋友,都会有相近的细微的感受。
小说:塑造人物可以调动一切手段 剧本:塑造人物只有靠台词和动作 无论传统小说还是电视文学剧本,塑造人物是作家和编剧的首要任务。
如何塑造人物,两种文体采写小说,塑造人物、刻画人物性格可以调动叙述、白描、对话、动作、心理描写、肖像描写等一切文学手段,随心所欲,为所欲为,十八般武艺,尽显神通;而写剧本,塑造人物、刻画人物性格只有台词和动作这两种外化的基本手段,同时还得要肩负推动情节、讲述故事,甚至搭建结构的重任。
小说塑造的人物形象,最终根植于读者心中,一百个人心中可能有一百个林黛玉,一千个人心中可能有一千个贾宝玉。
电视剧就不一样了,剧本塑造的人物形象通过演员二度创作,最终活生生地映入观众的眼睛,一百个人眼里往往只有一个林黛玉,一千个人眼里往往只有一个贾宝玉。
用的手段区别很大。
于小说如何塑造人物、刻画人物性格,由于篇幅关系,这里只谈一小点,即不要停下你的故事进行静止的人物肖像描写(而静止的肖像描写在我们看到的小说里比比皆是)。
对此,老舍先生早有教导。
写一个姑娘出场,不要急于静止地介绍她“梳着一条大辫子,长着一对儿浅浅的酒窝和两扇长长的眼睫毛”,而是让她先言语起来、动作起来,将她的肖像通过她的言行不经意间一点点地传递、渗透、熏染给读者。
比如,她生气了,“把大辫子往后一甩”;她哭了,“泪水打湿了长长的眼睫毛”;她又笑了,“露出一对儿浅浅的酒窝”。
鉴于此,本人曾向书法家求了一幅草书,“让你的故事流动起来”,挂在书房,以作自勉。
小说在言行中完成肖像描写,起到刻画人物作用,这一点与电视文学剧本可谓异曲同工。
邹静之说,所有人物在电视剧里出场都应该带着事,一定要给他一件事情,这个人就一下子出来了,他的面目(性格)也出来了。
剧本里,人物是否“梳着一条大辫子,长着一对儿浅浅的酒窝和两扇长长的眼睫毛”,根本不用你编剧瞎操心,编剧要把好钢用在刀刃上。
这个“刀刃”就是人物台词和动作(事件)。
而一个人物在剧中说什么台词、做什么动作,归根结底是人物性格决定的。
一个人,阅历如何,身世怎样,学识深浅,心眼好坏,从事什么职业,身体是否健康,有什么爱好和习惯以及家庭环境的影响……所有这些,都决定了性格形成、行为准则和道德取向。
对一部电视剧而言,主要人物性格,决定剧本风格,决定故事走向,决定戏剧冲突,决定起承转合……决定剧本的一切!邹静之说,写电视剧,我的心得是认认真真做好梗概和分集梗概,还要做好特别细致的人物梗概(小传)。
当你计划原创或把小说改编成一部电视文学剧本时,不妨先把剧中确定的人物写一个小传,主要人物可以写一两千字,次要人物可以写七八百字。
不要以为这样会耽误工夫。
磨刀不误砍柴工。
当你后来进入剧本创作时,以至在整个写作过程中,你会感到当初写人物小传有多么重要!这不是故弄玄虚,而是掏心窝子的真实感受。
