后会无期里面的台词有一句是借钱就是骗朋友的钱是什么意思
里有很多经典、很多现实的话... ...个人印象最深的是 说的：（骗钱和借钱）有区别吗
（借钱就是骗朋友的钱）6月中旬一个大学的“朋友 跟我借钱，大学关系不错，还一起玩，交情应该是大学比较好的了。
之前也接过两次，一次是交房租借了2000，一次是没钱吃饭借了1000；6月中旬那次是说人在宁波，搞什么投资（估计是，当时没怀疑），叫我打了3000过去，没多想支付宝转了。
没过几天，电话过来，钱用完了，再打3000过去，当时怀疑了，而且当时刚进了一批货，只有5000多，就说暂时没钱，先打1000，过几天周转下再打2000。
没过几天，说要回昆明，叫我买机票（当然是我垫钱），我在网上买机票1250。
的这次说的很好，说做23号飞机回来，25号到昆明连以前借的一起还了。
我故意说多弄点，弄个几千一起拿12000给我下，进货差钱，一周就能周转过来，他说没问题。
25号到昆明了，叫我开车去接，当时有点忙，就没去，叫他打车过来，他说身上没钱叫我先打100给他坐车（又没钱了
才两三天，一天用1000吗
），但是他没有昆明的四大行的卡，只有，我没，我故意说信用卡转过去必须要同一个银行（反正他不懂），总之最后没打钱给他，叫他自己想办法，机场进城坐车不超过100，几十块钱都没有吗
好了，不管了，这几个月前前后后一共连机票借了8250米。
淡季不想押钱太多。
25、26、27，这三天没接到电话和短信说要还钱，到28号了，就直接打电话过去问在不在昆明。
人确实在昆明，但是丝毫不提还钱的事，我也没好意思问。
随便寒暄了几句，挂了。
30号晚上接到电话了，以为是要还钱。
客气的是又要借钱，先接1000给他熬一下这几天... ...我故意说钱包被偷了，银行卡和现金都没有，叫他找别人借下。
然后到了7月10号一直没联系... ...7月15号我忍不住了，说好6月25号还钱的，一直没有消息。
然后打电话过去，居然不接... ...还好过了一个小时打过来了，这次我直接问钱有没有了，可以先还一部分，资金周转不过来。
他说再过几天，到个就能还了。
然后没联系，到了7月25号还是没联系我。
我打电话过去了，他又说快了，28号就能还了，还能多借我5000，让我周转（能还清我的钱就不错了，多借的我根本不信）。
然后就一直到8月8号，还是没联系我，然后我直接打过去，不接；再打，还是不接；8月9号，连续两次打过去，不接，也不挂掉；8月11号，连续两次打过去，不接，也不挂掉；8月15号，连续两次打过去，不接，也不挂掉；哎，肯定是被骗了，被自己大学四年的同学骗了。
然后也没精神了，被骗了没办法，谁叫自己傻。
前几天都是下午打的，今天是24号，早上10点左右又打了一次，直接是无法接通了。
现在完全找不到人了，8000多块钱说多不多，说少不少，但是对于我们这些80后的屌丝还是难苦的。
昨天晚上看了的，看到在加油站，坐的车过来那一段才恍然大悟。
给我印象最深的一句话就是当问没钱可以去借，为什么要出来行骗
然后贾樟柯说：”（骗钱和借钱）有区别吗
“接着说：”借钱就是骗朋友的钱。
“想想自己，每次打钱过去都是直接打到指定的银行卡，没有任何欠条，虽然有支付宝转账记录，但那个有屁用
就算他不认账我也没办法。
何况我现在也不知道他认不认帐，因为根本联系不到人。
前几天电话还能打通，现在直接无法接通了，估计是换号码了。
所以各位屌丝兄弟们以后有人找你们借钱又不写借条了，超过1000的考虑清楚，除非你不指望他还，不然不要乱借，钱打水漂不说，伤了信任。
有困难要拖一段时间我不介意，但是直接让我联系不上，我真不知道什么意思了，除了被骗我还能想什么
你会如何评价《一一》这部经典的电影 看完你有什么感受
王朔经典语录 1、你演得很好啊，装纯，本来就是你的路子。
2、观众很可爱，观众能吃粗粮。
3、平时大家都装，不装早打出脑浆子来了。
社会，就是一帮人在那儿装呢，谁不装，有人找你聊。
人类就是装着装着，才进步的啊。
4、这人太讨厌了，不接电话就是告你我不爱接---我就不能让他觉得有志者事竟成。
人挡着我，我就给人跪下---我不惯着自己。
5、全国一年只放一部电影，大片和大片还互相躲呢。
放俩，今年就太热闹了。
没什么见识的小报记者就得满世界嚷嚷有擂台。
还不如样板戏呢，那还八个呢。
6、本来挺浅一池子水，前两年开始往外冒所谓国产商业大片--所谓美元上了千万的，亚洲一线红人到齐的，吊起来打的，宣传忠孝节义的。
遭到狂宣，争挂票房红旗，好象中国人忽然会拍电影了，忽然爱看电影了。
7、我觉得贾樟柯同志成熟得太快了，他的访谈已经超过了他的电影。
他越坚定自己要什么，越像一个八十年代的校园精英，无比正确但属于强行跟人民站在一头的。
8、导演是所有艺术门类中最不真实的人，他就是一个总汇，是一个整合资源的人，设计打法的人，相当于部队打仗时的参谋长。
司令是制片人。
参谋长臭点,司令坚决，士兵英勇，仗还是能打的。
9、那时作家比导演红，一个年轻导演傍上一个好作家，拿着剧本一拍就红了，作品也不寒碜啊。
陈凯歌、张艺谋的都是好作家改的。
到他们(自己)做的时候，就成了《英雄》。
10、当代中国电影的确缺乏好故事，不过原因不全是编剧能力问题，而是整个中国原创小说的疲软。
为《黄金甲》担任编剧的卞智洪认为，王朔关于剧本和电影关系的评价特别有道理，电影依赖剧本，但编剧不该为剧本差负全责，即使是在好莱坞，电影也从来都是脱胎于流行小说、经典舞台剧，甚至是翻拍成功电影旧作，很少看到无中生有的东西。
关于电影的名人名言
电影书写的影片，籍影像与声音的关系来表达，而非靠（演员或非演员的）动作和声调的模仿。
它不分析，也不解释。
它重组。
——罗伯特·布烈松（法国）要更好地理解一部影片的倾向如何，最好先理解该影片是如何表现其倾向的。
——安德烈·巴赞（法国）我现在已经老了，人越老想得越深，水面上的事情我已经抓不住了，我在水底思想。
——（法国）当幻想转向爱情时，直觉却并不总是跟随。
——艾里克·侯麦（法国）电影艺术的基础在于剪辑。
——普多夫金（苏联）演员也同样是人，与别人并无差别。
作家、画家或音乐家可以躲到角落里去舔净他的伤口，但演员却要站在大庭广众面前忍受这种伤痛。
——莫琳·斯特普尔顿（美国）我的电影从来无意写实，它们是镜子，是现实的片断，几乎跟梦一样。
——（瑞典）我对情节的发展、事件的串联并没有兴趣，我认为我的电影一部比一部不需要情节。
——（苏联）让一个人置身于变幻无穷的环境中，让他与数不尽或远或近的人物错身而过，让他与整个世界发生关系：这就是电影的意义。
——（苏联）电影始于格里菲斯，止于基亚罗斯塔米（阿巴斯）。
——（法国）很难找到确切的字眼评论基亚罗斯塔米（阿巴斯）的影片，只须观看就能理解他是多么了不起。
雷伊去世的时候我非常伤心。
后来，我看到了基亚罗斯塔米的影片，我认为上帝派这个人就是来接替雷伊的。
感谢上帝。
——黑泽明（日本）梦想要根植于现实。
——（伊朗）我曾反复说过，我作为一个电影人，拍了一部电影的话，观众就应当从这一部电影中，看到100部他们自己的电影，每一名观众都可以看到他自己的电影，这就是我所力争做到的。
——（伊朗）我更喜欢让观众在影院里睡着的电影，我觉得这样的电影体贴得让你能好好打个盹，当你离开影院的时候也并无困扰。
也曾有电影让我在影院里睡着了，但就是同一部片子又让我彻夜难眠，思考它直到天亮，甚至想上几个星期。
这是我喜欢的电影。
——（伊朗）梦想始于剧本，而终结于电影。
——（美国）每次表演一个角色时，演员都必须生活在这一角色之中。
——（苏联）我留下脚印，让后人来追寻。
——德里克·贾曼（英国）生活的全部，它行动的整体，乃是一部自然、生动的电影。
——（意大利）我们永远都无法预知一部电影的结果。
每部片子都有一道窄门，我们只能凭着自己的判断力决定是否应该跨进去。
——克里什托夫·（波兰）最好的电影是拍给聋者和哑者看的。
人类喋喋不休，话语泛滥，都快淹死在其中了。
只有看芭蕾舞，我们才能发现纯粹的美和纯粹的姿态，而这正是我的电影努力要去表现的。
——（亚美尼亚）电影是戏，不能把它拍成偶发的事件。
——（日本）（先锋派）的方法有这样的危险：1、作者已有结论，含含糊湖地提出猜谜似的东西，就像被小学老师提问一些根本不需要问的简单问题。
2、作者自己完全放弃想的出结论的欲望，借口把自己不懂得的问题如实提出来才是诚实，而以极低的水平提供极不完整的影象就心满意足了，自封为先锋电影的作品中，这类影片要多少有多少。
——（日本）真假混合时，真突显出假，假却妨碍我们去相信真。
一个演员，在一艘被真的风雨拍打着的真船的甲板上，假装害怕沉船，我们既不会相信那演员，也不相信那艘船和那场风雨。
——罗伯特·布烈松（法国）我的人生经验告诉我，非正常的阶级关系，没有同情心的人与人之间的关系就是现实。
——金基德（韩国）一个影像接触其他影像时必须发生转化，如一种颜色接触其他颜色时那样。
放在绿、黄或红旁边的蓝不是相同的蓝。
没有艺术不含转化。
——罗伯特·布烈松（法国）我像个雷达，我接受东西，然后再像镜子一样反射出来，夹杂着回忆、梦境和理念。
——（瑞典）人老了之后的现象之一就是，童年的回忆会越来越清晰地浮现出来，而壮年时期的种种大事却反而模糊，以至于消失。
——（瑞典）我想用我的电影盖一栋房子。
有些做成地窖，有些做墙壁，其他则做窗户。
然而，我希望到最后它能成一栋房子。
——赖纳·维纳·法斯宾德（德国）当我非常个人化地叙述一个故事时，这个故事要比我试图以放之四海皆准的语言叙述能令更多人认可。
——赖纳·维纳·法斯宾德（德国）我确实觉得美好的，肯定不会长久。
——许秦豪（韩国）我就是我。
如果必须以头撞墙来真实待己，那么我愿意。
——马龙·白兰度（美国）好莱坞由恐惧与嗜财支配。
但那不会支配我，因为我无所畏惧，不贪恋钱财。
——马龙·白兰度（美国）我倒不是怕死，只是死到临头，我不愿在场。
——伍迪·艾伦（美国）为了保卫韩国电影，我们甚至可以去死
——林权泽（韩国）人到十三岁，自以为对这个世界已相当重要，而世界才刚刚准备原谅你的幼稚。
——陈凯歌（中国）别给我挤眉弄眼，表演没有那么复杂。
——劳伦斯·奥立弗（英国）蠢比智慧更无限迷人、更无限深奥。
智慧有限度，而愚蠢则没有。
——克劳德·夏布洛尔（法国）影戏假如能用来描述民间的痛苦，至少可以促进社会的自警，让社会自己想一想，应该如何的改进自己。
——孙瑜（中国）一个编剧导演人不仅仅是随便把一个故事搬上胶片就算完事，而他至少应该是一个作家，一个有独特的风格、正确的认识而为大众所有的作家。
——蔡楚生（中国）如果说中国会好，国产片也会好。
——费穆（中国）炸弹决不能爆炸，炸弹不爆炸，观众就老在惴惴不安。
——阿尔弗雷德·希区柯克（英国）演戏的真谛就是把人生当成一场实验，在一次次的幕起幕落之间探究人生的千奇百怪和悲欢离合。
——苏珊·萨兰登（美国）我一直同步记录国民演变的过程，我生活在一个变革的时代，这种变革性要求一个导演很敏感很同步地来判断。
我相信我的作品会成为中国标志性的一组建筑物。
——贾樟柯（中国）在我身上有所有中国导演的缺点，比如说戏剧性，我很爱戏剧性，我也是看评书看章回小说长大的，但我知道那是一个缺陷，我们把现实简单化了、娱乐化了、传奇化了。
——贾樟柯（中国）有一种电影要求很长时间的积淀，有一种需要闪电般的灵感。
——贾樟柯（中国）不管我采用了什么题材，其实讲的都是宗教题材。
只不过他们的救赎发生在大街上，而不是教堂里。
——马丁·斯科塞斯（美国）我是一个独立制片导演
人们总说我的电影像好莱坞电影，或者就是好莱坞电影。
可是好莱坞要抄袭我，我有什么办法。
——乔治·卢卡斯（美国）无论你是英雄抑或歹徒，切记把你的角色演得有人味，那就是要尽可能赋予他某些相反的品质而又不影响他在故事里的主要身份。
——唐·理查逊（美国）我们并不处处袒露我们内心的真实想法，我们只表露我们想要别人信以为真的东西。
——唐·理查逊（美国）我拍不出的电影只有沟口（健二）的《祗园姐妹》和成濑（巳喜男）的《浮云》——小津安二郎（日本）我一天不拍片，就觉得少活了一天。
这样说来，拍片就像做爱一样。
——费德里克·费里尼（意大利）
求贾樟柯《天注定》结局时的字幕
人人生而有罪，活在大染缸中，人人猥琐旁观，人人凌弱欺善，人人互相残害，人人颟顸愚顽……恶业更重，罪孽更深……我有罪，我们有罪……忏悔吧
我搬进鸟的眼睛 盯着路过的风 是什么意思还是有什么含义么
《山河故人》使用线性叙事的手法，用三种不同比例的画幅将全片分为三个部分，以深沉的笔触讲述了一段跨越26年时间刻度的故事，女主人公沈涛与其家人，朋友在时代下思想与生活的变迁。
故事中两代人，穿越三个时空。
贾樟柯的《山河故人》依旧依仗段落布局，采取三段式叙事。
第一段故事起于跨世纪的1999年，第二段故事立足当下的2014年，最后一段故事着眼未来的2025年。
贾樟柯极力在跳跃的线性叙事中表达它的割裂。
《山河故人》的叙事结构选取了1999年、2014年、2025年三个时间点，讲述主角张晋生、沈涛、梁子等人或因为感情、或为了生活，彼此由相聚到最终离别的故事。
影片以人物的离合为主线，片中，“离别”的场景随处可见，无论是好友为争夺爱人反目、夫妻彼此感情失和而离婚，还是年迈的老父亲突然因病逝世、亲生骨肉远走他乡，小人物的悲欢离合被逐渐放大，进而引发观众共鸣。
“每个人只能陪你走一段路”，这句印在电影《山河故人》宣传海报上的台词，将影片中所有突兀的欢聚与离别凝聚起来，展现在了观众的眼前。
影片中的情感动人心弦，让众多观影者开始反思自己对于父母和家庭的关系“越是关系亲近的人越容易彼此伤害，比如父母、爱人”；父母在，不远游’已经作古，离开了山河的人们不知是否也会与‘故人’越来越远”；“每个人都要有一个回家的钥匙。
”而除了关注小人物的故事，这三个时间点的生活状态描绘，也暗含着对于过去、当下、未来的对比、想象及思考。
