《大明宫词》的经典台词
看这一江春水，看这满树桃花，看这如黛青山，都没有丝毫改变。
看对面来的是谁家女子，生得春光满面，美丽非凡，这位姑娘，请你停下美丽的脚步，你可知自己犯下了什么样的错误……这位官人，明明是你的马蹄踢翻了我的竹篮，你看这宽阔的道路直通蓝天，你却非让这可恶的畜生溅起我满裙污点，怎么反倒怪罪起我的错误
你的错误就是美若天仙，你婀娜的身姿让我的手不听使唤，你蓬松的乌发涨满了我的眼帘，看不见道路山川，只有漆黑一片你明艳的面颊让我胯下的这头畜生神魂颠倒，忘记了他的主人是多么威严……
电视剧《大明宫词》里王维与太平公主的一段台词谁有啊
唐代诗人王维与太平公主有着一段特殊的情愫。
电视剧《大明宫词》中，王维与太平公主有这样一段对话。
公主召集各路贤士到客厅研究政治，大家各抒己见。
徐大人发言过后，公主问王维对徐大人政治见解的看法。
王维：“我对政治不感兴趣。
”公主：“那你对什么感兴趣
”王维望着窗外：“我对风、对雨、对人的心情，对月亮的形状更感兴趣。
至于政治........他太高深了，又不洁净，我不感兴趣。
可是其它的，我都感兴趣。
”公主：“你喜欢长安吗
”王维：“长安城遍地是英雄，到处是一种霸气，它对我们写诗的人来说，是一种无穷的乐趣。
可我不喜欢它，它的霸气太重，就缺少一种真情，一种质朴纯真的感情。
”公主：“你指什麽样的感情
”王维:“亲情、爱情、友情，我都喜欢，都让我动心。
”传说王维后来给太平公主写了一首诗“红豆生南国，春来发几枝。
愿君多采撷，此物最相思。
”大唐帝国，无论皇帝还是文人都重情重义，飘然而雍容大气。
洋溢着一种飘逸旷达的气息。
喜欢太平公主对真诚与爱的执着，对那种实际上根本实现不了的美好理想的坚守，喜欢她作为公主的那份超凡与脱俗。
这种生命品味与王维不谋而合。
也难怪王维与公主之间会产生那般淡远悠长的感情。
其实，人来世间走一趟，能坚守一份理想使这理想最终实现不了，但也为生命凭添了一份美丽，生如夏花般灿烂
<<大明宫词>>里李显演皮影戏的那一段完整的对白
男:离家去国整整三年,为了梦想中金碧辉煌的长安,为了都市里充满了神奇的历险,为了满足一个男儿宏伟的心愿.现在终于锦衣还乡,又遇上这故人般熟识的春天,看这一江春水,看这清溪桃花,看这如黛青山,都没有丝毫改变,也不知我新婚一夜就别离的妻子是否依旧红颜?对面来的是谁家女子,生得满面春光,美丽非凡! 男:这位姑娘,请你停下美丽的脚步,你可知自己犯下什么样的错误? 女:这位官人,明明是你的马蹄踢翻了我的竹篮,你看这宽阔的道路直通蓝天, 你却非让这可恶的畜生溅起我满身泥点,怎么反倒怪罪是我的错误? 男:你的错误就是美若天仙,你婀娜的身姿让我的手不听使唤,你蓬松的乌发涨满了我的眼帘,看不见道路山川,只是漆黑一片;你明艳的面颊让我胯下的这头畜生倾倒,竟忘记了他的主人是多么威严. 女:快快走远点吧,你这轻浮的汉子,你可知调戏的是怎样多情的一个女子?她为了只见过一面的丈夫,已经虚掷三年,把锦绣青春都抛入无尽的苦等,把少女柔情都交付了夜夜空梦.快快走远点吧,你这邪恶的使臣,当空虚与幽怨已经把她击倒,你就想为堕落再加一把力,把她的贞洁彻底摧毁.你这样做不怕遭到上天的报应… 男:上天只报应痴愚的蠢人,我已连遭三年的报应.为了有名无实的妻子, 为了虚枉的利禄功名.看这满目春光,看这比春光还要柔媚千倍的姑娘……想起长安三年的凄风苦雨,恰如在地狱深渊里爬行.看野花缠绕,看野蝶双双追逐,只为了凌虚中那点点转瞬依恋,春光一过,它似就陷入那命定中永远的黑暗.人生怎能逃出同样的宿命. 女:快快住嘴吧,你这大胆的罪人,你虽貌似天神,心却比铁石还要坚硬,双目比天地还要幽深.看鲜花缠绵,我比它们还要柔弱;看野蝶迎风飞舞,我比它们还要纷忙迷乱.看在上天的分上,别再开启你那饱满生动的双唇,哪怕再有一丝你那呼吸间的微风,我也要跌入你的深渊,快快走远吧,别再把我这个可怜的女子纠缠…… 男:看野花缠绵,我比它们还要渴望缠绵;看野蝶迎风飞舞,我的心也同样为你纷忙迷乱.任什么衣锦还乡,任什么荣耀故里,任什么结发夫妻,任什么神明责罚.它们加起来也抵不上你的娇躯轻轻一颤.随我远行吧,离开这满目伤心的地方,它让你我双双经受磨难…
大明宫词独白 康熙王朝独白
旁白:我生平第一次有意疏远母亲。
确切地讲，有意疏远宫里的一切人。
我突然觉得自己 应该作为一个秘密存在，那仿佛在一夜之间突然具有的丰富缠绵的想象和梦境，赋予了我身 体发育上每一种令人不安的尴尬和多愁善感的形式。
我必须远离众人，我需要时间来发掘与 成长相伴而来的略嫌恐惧的神秘。
我尝遍了几乎所有形式的噩梦，终日诚惶诚恐地站在镜前， 回味着昨夜那令人胆战心惊的情节。
一个女人的成熟往往是局促而慌张的，她由于最浪漫的 期待和害怕心愿落空的疑惧而终日被噩梦缠绕。
1．水下白天外景 魏国夫人如绽放的百合一般缓缓下沉，魔幻身影突然之间具有了向上的活力。
她轻轻摆 动着双臂，由于衣袖的宽大看上去像是一只美人鱼正在舞动着柔软的鳍。
她突然睁开眼睛， 依然光彩照人，她说话时缕缕气泡缓缓上升，仿佛特意为她造的声势。
她的声音由于水的阻 力而浑浊不清。
魏国夫人：你们都嫉妒我，太平，还包括你的母亲，因为我有花一般的姣好面容，柳枝 一样的柔软身材。
最重要的是，我还有如鹿一般轻巧的智慧。
而你呢，太平，活像一只还未 成型的鸭子，即使与我的身体相比，你也差之子里，丑陋得还不及我的脚趾。
2．武则天寝宫在晚内景 梦境。
夜风强劲，吹得武则天凤榻四周的纱惊呼吁作响，如海上鼓动的帆，飘摇动荡。
太平穿 着白色的绸睡衣，怀抱着枕头，望着正在熟睡着的母亲。
她全身着黑，被同样黑暗隐去 了身形，只一张脸清晰可见，如夜的面容。
太平抽泣着，满脸委屈的泪水，母亲睁开眼睛。
武则天：怎么了，太平
太平爬上床，哭得更伤心。
太平：我刚刚看见贺兰姐姐，她为什么总与我作对，说我丑，丑得还不如她的脚趾美丽， 为什么
妈妈，我真的那么难看吗
武则天轻抚着怀中太平潮湿的面容。
武则天：魏国夫人死了，你忘了吗
她已被埋在太液池最深的湖底，现在恐怕早就被鱼 吃光了
你是我的女儿，怎么会丑呢
你是大唐春天最美的一朵玫瑰……哎呀，你脸上长的是什么，快让我看看…… 武则天捧起太平的面颊，对着月光。
武则天：你现在怎么变成这样了
满脸全是红红的疙瘩，真的很丑
你太让我伤心了， 你这个样子怎么还能主持大典……（武则天的脸突然变得寒冷），…而且我不喜欢你的眼神， 我讨厌有时你看我的样子，妖气森森的，和魏国夫人没什么两样
别这么看着我……武则天 掐住太平脖子的手开始加劲儿，太平惊恐地睁大眼睛。
武则天：别这么看着我
……你知道吗
妈妈这样做是为了你好，妈妈爱你，真的很爱 你……太平惊恐地挣扎，试图摆脱母亲钳子一般的手。
有关剧本《大明宫词》的作者，知道的进来
从《大明宫词》看唐代服饰 唐代是中国历史上最灿烂也是最能唤醒中国人民族自豪感的时代之一，这个时代远去的一切无不吸引着我们，反映这个辉煌时代的电视剧不计其数，《大明宫词》就是其中之一，然而在这部剧中却有着一些小小的遗憾，尤其是在服饰上。
《大明宫词》中服饰上第一个比较重大的失误是剧中女性身上所穿的“具有宽大衣袖和长长裙摆”的衣服。
去西安的时候我参观了乾陵（包括神道以及三个陪葬墓：永泰公主墓、章怀太子墓、懿德太子墓）、陕西省历史博物馆、法门寺、大明宫遗址等等地方，认真的看了其中的展品。
在参观永泰公主墓的时候，我欣赏了墓中那幅非常著名的壁画《侍女图》，图中所描绘的侍女所穿的都是有窄窄袖子和贴身裙子的衣服，没有抹胸，上衣是和今天韩服很相象的短衣（其实韩服也是根据中国服饰所演变的），图中人没有披肩，发髻上也没有什么装饰，显得朴素而大方，远没有剧中所表现的那么精致与华美。
章怀太子墓中最著名的壁画《打马球图》中所表现的人物穿着也都是短小精干这大概与李唐王朝的鲜卑血统有关，也与唐代初期的生产力水平有关。
永泰公主和章怀太子（也就是剧中的李贤）生活的时代都处于《大明宫词》所描绘的时代，他们墓中的壁画也是他们生活时代的最现实最贴切的反映，因此那个时候服饰紧衣窄带的特点应该是非常可信的。
而唐代宽衣博带的服饰特点的形成大约是在玄宗的盛唐时期，这种穿衣的风格样式一直影响到了晚唐五代时期，其中比较有力的例证就是张萱（还是周肪
记不清了）的《簪花仕女图》，这幅画中的女子都是头上簪花，并且带着很精致的发饰，穿的也是长长的裙子，衣袖也很宽大。
这种服饰风格一直在对中国以后的服饰风格产生着影响，人们对于唐时衣妆的印象也大抵如此，这种风格大概也多多少少影响了叶锦添的设计。
另外一个比较重大的错误就在于周迅所扮演的太平公主在凯旋大典（不知道是哪一次战争的凯旋，高宗时期比较重大的战争就是对朝鲜半岛的战争，这次战争彻底征服了朝鲜半岛，是李治不多的政绩之一，关于这次战争，在乾陵的《述圣纪碑》有记载)上所穿的那件羽毛衣服。
那件衣服是中宗时谄媚与安乐公主的司农卿赵履温献给安乐公主，而不是属于太平公主的。
不记得是《新唐书》还是《旧唐书》中所记载的,这件羽衣是由百鸟的羽毛捻成线编织而成,上面用极细的丝线绣出许多鸟类的图案,虽然图案都非常小,但是鸟的眼睛嘴巴甚至是羽毛的纹理都清晰可辨,这件衣服还有一个特别的地方是它在不同的光线和角度下能显示出不同的花纹(有点玄,我本人对于这个记载百思不得其解,不过我仍然相信世上曾经存在过这样一种特殊的工艺,就象密色瓷一样,只是现在的人已经不知道怎样去做而已)。
安乐公主有了这件奇服之后，自然别的公主也不甘落后，争相效仿，中宗另外的几个女儿宜城公主（就是把驸马裴巽宠姬的鼻子割下来的那个嫉妒狂）、长宁公主、新都公主也都纷纷派人四处捕鸟，取羽制衣。
由于需要的鸟实在是太多，被派去捕鸟的人就开始大量伐树捕鸟，引起了人民的不满，评论羽衣的始作俑者安乐公主是“服妖”——这是历史上很有名的一段典故。
第三就是关于衣服的颜色。
唐代崇尚明黄色，明黄色作为皇室的专用颜色就是从唐代开始的，剧中对红色的推崇贯穿始终，而红色崇尚是从武则天改唐为周后才时兴的。
至于那把由明黄改为红色的太子位，我想作者想象征的大概就是这个意思。
不过唐代的红裙情节一直是存在的，红裙也就是所谓的石榴裙，而红裙情节也存在于中国人的文化基因中，许多文学作品中都提到了石榴裙，武则天就有诗曰“开箱验取石榴裙”，《红楼梦》中也说“呆香菱情解‘石榴裙’”，现在的俗语中还有“拜倒在某人的石榴裙”下一说。
还有就是关于人物的化妆。
装容上与历史上关于唐妆的记载相差不大。
剧中最经典的就是陈红所扮演的太平公主出嫁时的妆容：眉尾微翘的娥眉、眼角淡淡额黄、唇边的面靥以及眉心的花钿都是唐代的时尚典范。
但额黄不是唐代的首创，南北朝的《木兰词》中就有：“当窗理云鬓，对镜贴花黄。
”的诗句，所谓花黄就是额黄，鲜卑血统的李唐王朝也继承了北朝的化妆传统。
而额黄是贴在额头上的，在剧中只是在眼角眉梢淡淡地作了些点染，是不太符合历史事实的。
在眉梢靠近太阳穴处用红色点染，这样的装扮叫做“斜红”，在剧中与“额黄”混为一谈了。
眉心间的花钿传说是上官婉儿的手笔，这位传奇的女子不仅拥有非凡的智慧，还有对于美丽不倦的追求，当她忤逆了武则天至高无上的权威，即将被武则天处以黥刑时，她还不忘恳求武皇，在她眉间留下的不是墨黑的丑陋，而是用朱砂点成的一朵梅花。
还有就是高髻，太平在代替武则天监国摄政时所梳的高髻也是唐代的时尚之作，中唐元和时期有诗人就抨击过这种时尚，不过这种时尚是不会因为被人批评而停止流行，直到晚唐五代依然流行，《簪花仕女图》中的女子都是云鬓高耸,大朵的牡丹花衬托出唐代女子雍容华贵的姿态。
而唐人对眉毛的癖好更是登峰造极，唐玄宗就是其中“集大成者”，他使人订《十眉图》，描绘了眉毛的多种形态，白居易《上阳白发人》中关于天宝年间的时妆就有“青黛点眉眉细长”的描写，而安乐公主被李隆基所杀之时并没有疯傻，而是点着蜡烛，对着铜镜，一心一意地在画眉。
唇部的化妆给我印象最深的是李冰冰扮演的安乐公主在武延秀灵堂前的那个妆，嘴角处透出精致的花纹，使整个人看起来灵动了许多。
唐代真正的唇妆虽然也是追求“樱桃小口一点点”，但对于唇部的修饰不是直接在唇上完成，而是在嘴角完成，也就是上文所提过的“面靥”，作出酒窝的效果，使整个人看起来更加楚楚动人，娇艳可爱。
虽然说有着这些许不符合历史事实的地方，但是在我看来《大明宫词》也不失为近年来一部成功的电视作品。
艺术来源与生活而高于生活，如果事事都按照史书而不加进一些时代的、人性化的东西，那么艺术就会变得失去活力。
各个时代对于审美的角度都是不同的，从一千年前的审美角度来说可能史书上写的妆是美的，但现代人看起来可能就会觉得不太容易接受，比如酒晕妆的在《汉武大帝的使用就让人不太接受，就算是两千年前的平阳公主是个化酒晕妆的美女，但从我们现代人的眼光出发，底妆煞白而脸颊绯红的杨童舒就是没有淡妆出镜的张柏芝好看，在这一点上不能不说是胡玫导演的失误。
而之于《大明宫词》,则是李少红导演正确的把握。
至少我们都觉得陈红、周迅、胡静、归亚蕾、贾妮、李冰冰她们都很美丽，不会有人觉得她们难以接受
