豫剧考红戏词
豫剧 也称河南梆子、河南高调。
因早期演员用本嗓演唱，起腔与收腔时用假声翻高尾音带“讴”，又叫“河南讴”。
在豫西山区演出多依山平土为台，当地称为“靠山吼”。
因为河南省简称“豫”，解放后定名为豫剧。
是河南省的主要剧种之一。
豫剧的流行地区分布甚广，大江南北、黄河两岸以至新疆、西藏都有豫剧演出。
豫剧在声腔上属梆子腔系，据清李绿园于乾隆四十二年（1777）成书的《岐路灯》和乾隆五十三年（1788）《杞县志》记载，当时本地梆子戏已在开封、杞县一带盛行，并曾与罗戏、卷戏合班演出，称为“梆罗卷”。
豫剧音乐分有四个流派：以开封为中心的唱法称“祥符调”；以商邱为中心的唱法称“豫东调”，又称东路调；以洛阳为中心流传的唱法称为“豫西调”，又称西府调、靠山簧；豫东南沙河流域流传的唱法称“沙河调”，又称本地梆。
艺人相传，豫剧最早的传授者为蒋门、徐门两家，蒋门在开封南面的朱仙镇，徐门在开封东面的清河集，都曾办过科班。
后在开封一带的，形成祥符调；传至商丘一带的，形成 豫东调；流入洛阳的一支，发展为豫西调；流入漯河的一支，被称为沙河调。
豫剧历史上有名的演员，据邹少和先生回忆：“宣统间，小旦李剑云者，阳武人，天赋佳喉，清脆圆润，高下疾徐，婉转曲折，玑珠走盘，无不如意，又复善制新腔。
自李氏出，剧风为之一变，优伶界中感叹为空前绝后之才”。
比较著名的须生有张小乾、张同庆、澎海豹、许树云。
名小生有黄儒秀（黄娃、黄马褂）、王金玉（筱火鞭）。
红脸王唐玉成，武曹彦章等。
1927年后，豫剧界出现了女演员王润枝、马双枝、陈素真、常香玉等，她们先后在开封等城市演出中，吸收了坠子、大鼓、京剧的一些唱腔、剧目和表演；又有樊粹庭、王镇南等为陈素真、常香玉等编写了一批新戏，使豫剧的舞台艺术发生了显著变化。
1938年，常香玉在豫西调的基础上，吸收豫东调的一些唱腔，突破界限，形成新的流派，陈素真、崔兰田、马金凤、阎立品等，也各以自己独特的风格卓然成家。
小生赵义庭、须生唐喜成、黑脸李斯忠也成为各具特色的名演员。
1949年以后，河南豫剧院三团，以演现代戏为主，创作了许多新戏新腔，并培养出一批以演现代戏见长的演员，如高洁、魏云、柳兰芳、马琳、王善朴等。
如今，豫剧除遍及本省外，又传播到邻近各省，并在各地组成了不少专业剧团。
豫剧一向以唱功见长，唱腔流畅、节奏鲜明、极具口语化，一般吐字清晰、行腔酣畅、易为听众听清，表演风格朴实、乡土气息浓厚，深受观众欢迎。
豫剧音乐丰富多采，曲调流畅，节奏鲜明，文场柔和舒畅，武场炽烈劲切，艺术风格豪迈激越。
唱腔结构为板式变化体。
唱词通俗易懂，多为七字句或十字句。
它有独特的板式结构和比较完整的音乐程式。
可分为慢板、流水板、二八板、飞板四大板类。
豫剧的伴奏乐器分文武场面，文有二弦、三弦、月琴，称之为老三手或仨弦手。
后因二弦音色尖噪而代之以板胡。
武场常用的乐器有板鼓、堂鼓、大锣、小锣（又名堂锣或手锣）、手镲、梆子、手板等。
豫剧的脚色行当分：四生；四旦；四花脸。
俗称：“四生四旦四花脸，八个场面（即一鼓二锣仨弦手，梆子手镲共八口）俩箱倌”。
四生是大红脸（又叫红净、戏生）、二红脸（又叫马上红脸）、小生、边生（又叫二补红脸）；四旦是正旦（青衣）、小旦（花旦、闺门旦）、老旦、帅旦；四花脸是黑头（副净）、大花脸、二花脸、三花脸。
正因为是男八女四的行当，把四生四花脸叫做外八角，以男角为主的戏叫做“外八角戏”。
据1956年统计，传统剧目有647个。
比较有代表性的是《对花枪》、《三上轿》、《地塘板》、《提寇》、《铡美案》、《十二寡妇征西》等。
1949年以来，整理、改编的传统戏有《红娘》、《花木兰》、《穆桂英挂帅》、《破洪州》、《唐知县审诰命》等；创作改编的现代戏有《朝阳沟》、《刘胡兰》、《李双双》、《人欢马叫》，移植演出的《小二黑结婚》、《罗汉钱》、《祥林嫂》、《五姑娘》、《红色娘子军》等许多剧目。
等。
其中《花木兰》、《穆桂英挂帅》、《唐知县审诰命》（《七品芝麻官》）、《秦香莲》（《包青天》）、《朝阳沟》、《人欢马叫》等均摄制成影片。
崔兰田的代表作有三上轿,卖苗郎,秦香莲,桃花庵。
阎立品的代表作有秦雪梅，钓金龟，碧玉簪，盘夫索夫 马金凤的代表作有花打朝，对花枪，穆桂英挂率陈素珍的代表作有桃花庵常香玉的有花木兰，红娘，断桥。
豫剧又称河南梆子、河南高调，由于早期演员用本嗓演唱，起腔与收腔时用假声翻高尾音带讴，又叫河南讴；以前，河南梆子在豫西山区演出时常常靠着山堆个土台子，所以人们也称它为靠山吼。
豫剧之称是新中国成立后才开始用的。
豫剧流行于河南、河北、山东、山西、湖北、宁夏、青海、新疆等十几个省区，是中国最有影响的戏曲之一。
豫剧产生于明末清初，初时以清唱为主，深受老百姓的喜爱，因而发展非常迅速。
豫剧起源已经很难考证，说法不一。
一说明末秦腔与蒲州梆子传入河南后，与当地民歌、小调相结合而成，一说由北曲弦索调直接发展而成。
豫剧在形成之后，出现了不同的流派，大致有四支：开封一带的祥符调，商丘一带的豫东调（又称东路调），洛阳一带的豫西调（又称西府调或靠山簧）以及漯河一带的沙河调（又称本地梆）。
。
唱腔主要分慢板、二八板、流水、飞板等板路。
主要流派分为豫东调与豫西调。
豫东调的男声高亢激越，女声活泼跳荡，擅长表现喜剧风格的剧目。
豫西调的男声苍凉、悲壮，女声低回婉转，擅长表现悲剧风格的剧目。
豫剧主要伴奏乐器有板胡、二胡、三弦、琵琶、笛、笙、唢呐等。
以梆子按拍，节奏明快、欢畅。
豫剧一向以唱见长，在剧情的节骨眼上都安排有大板唱腔，往往唱得酣畅淋漓，显示出特有的艺术魅力。
豫剧的风格首先是富有激情奔放的阳刚之气，善于表演大气磅礴的大场面戏，具有强大的情感力度；其次是地方特色浓郁，质朴通俗、本色自然，紧贴老百姓的生活；再次是节奏鲜明强烈，矛盾冲突尖锐，故事情节有头有尾，人物性格大棱大角。
1927年以前的河南梆子没有女演员。
出现了女演员后，逐步形成了常香玉、陈素贞、马金凤、闫立品、崔兰田五大名旦表演流派，常派激昂奔放，陈派明快清新，马派刚健明亮，崔派深沉含蓄，闫派细腻委腕。
目前，五大流派桃李天下。
豫剧的传统剧目有1000多个，其中很大一部分取才于历史小说和演义。
如封神戏、三国戏、瓦岗戏、包公戏、杨家将戏和岳家将戏，还有很大一部分描写婚姻、爱情、伦理道德的戏。
中华人民共和国成立之后，出现了不少描写现实生活的现代戏和新编历史剧，使豫剧事业又有了新发展。
如《朝阳沟》、《小二黑结婚》、《人欢马叫》、《倒霉大叔的婚事》、《试夫》、《红果，红了》。
河南省地方戏曲剧种之一。
主要流行于河南全省以及陕西、甘肃、山西、河北、山东、江苏、安徽、湖北等省的部分地区。
因其早期演员用本嗓演唱，起腔与收腔时用假声翻高尾音带讴，又叫河南讴。
又曾名河南梆子、河南高调、靠山吼等，建国后才统一改为今称。
历史沿革 关于豫剧的起源。
一说是在河南民间演唱艺术，特别是自明朝中后期，在中原地区盛行的时尚小令基础上，吸收弦索等艺术成果发展而成。
清朝乾隆年间（1736－1795），河南省已流行梆子戏。
据当时的碑文资料记载内容，明皇宫是当年演剧各班祈祷宴会之所，代远年湮，亦不知创自何时。
于道光年间（1821－1850）河工决口，庙宇冲塌，瓦片无存，可见在道光之前，梆子戏就早已存在。
这些记述与艺人间的传说相符。
据一些老艺人追忆，他们在1912年前后学艺时，曾听师傅说起河南的内十处，即祥符（今开封）、杞县、陈留（今并入开封）、尉氏、中牟、通许、仪封、封（今并入兰考）、封丘、阳武（今并入原阳）和外八处即淮阳、西华、商水、项城、沈丘、太康、扶沟、鹿邑，明清区代即流行河南讴。
河南梆子在流传过程中，在不同形成祥符调（开封一带）、豫东调（商丘一带）、豫西调（阳一带）、沙河调（漯河一带）等不同风格。
辛亥革命以后，河南梆子更多地进入城市演出。
当开封较有名的茶社，如致祥茶社、普庆茶社、澄怀茶社、庆茶社、东火神庙茶社、同乐茶社等，均争相邀聘河南子班社，义成班、天兴班、公议班、公兴班等因而活跃一时。
此后，郑州、洛阳、信阳、商丘等城市相继出现演出河南梆子的茶社、戏园。
在农村，则每逢迎神赛会必演双在一些地区，所演多属河南梆子。
20年代末到30年代，河南梆子的发展进入一个的阶段。
这一时期，开封相国寺先后建立了永安、永乐、永民、同乐四个河南梆子剧场，许多著名艺人如陈素真、王润枝、马双枝、司凤英、李瑞云、常香玉、赵义庭、彭海豹等，云集于开封。
1935年初，以樊粹庭为首成立了豫声戏剧学社，改永乐舞台为豫声剧院，陈素真所在的杞县戏班和赵义庭所在的山东曹县戏班均参加了该学社。
豫声戏剧学社革除了旧戏班的一些不合理制度，对表演和舞台美术等进行革新，并演出由樊粹庭创作的《义烈风》、《霄壤恨》、《涂血》等剧目。
抗日战争爆发后，于1938年，采醒狮怒之意，改学社为狮吼剧团。
常香玉在1936年随周海水班社到开封，演出于醒豫舞台。
1937年成立中州戏曲研究社，演出由王镇南编写的《六部西厢》、《哭长城》等古装戏和揭露日本帝国主义侵略罪行的现代戏《打土地》。
《打土地》是豫剧编演现代戏的开始。
与此同时，永安舞台的王润枝、马双枝、鼓海豹、杨金玉等也演出了不少传统剧目。
名角云集，促进了豫东调、豫西调的合流，促进了河南梆子的发展和提高。
1938年日本侵略军占领开封后，狮吼剧团、周海水的泰乙班，以及常香玉等团体和演员先后到西安，并以西安为中心，在西北城乡演出，扩大了豫剧的影响和流行地区。
豫剧的班社最早始于何时何地，今无可考。
据老艺人传说，过去的豫剧演员大多出于乾隆年间的蒋门和徐门两家的科班，而开封的老三班：义成班、公议班和公兴班，传说都经历了明、清两个朝代。
义成班，据1916年2月15日《河声日报》载：省内义成班，原为开封县署民壮总役于建清所组建，历年以来一般梨园子弟在各处演唱，颇享盛名。
义成班于1926年，在开封相国寺的火神庙内建立了永安舞台。
舞台的组织管理分前、后台、前台，主要负责管理剧院内的各种杂务，如售票，接待观众，供应茶水；后台，主要负责演出方面的事务，如确定演出剧目，分配角色以及衣箱、道具等方面的工作。
天兴班原是封丘办的科班，历史比较悠久，不少豫剧名演员出自该班。
清末民初曾不断到开封演出。
知名演员有李剑云（小名壮丑，工旦）、阎彩云（工旦，1982年去世），其他主要演员有时登科、张治林、聂二妮、孔宪玉、李玉仙、张廷华、李法魁等。
杞县的六班、捕班（县衙办的）以及马、武、郑、郝、刘、常六姓联办的六姓家班等，均为辛亥革命后的著名班社，演员水成、一阵会、田苟、何运、金成等，均为当时名角。
30年代，在开封除了义成班组成的永安舞台外，还有两个重要的豫剧团体，豫声戏剧学社和中州戏曲研究社。
豫声戏剧学社在豫声剧院演出。
从抗日战争开始到建国前，西安也出现了不少豫剧团体，如樊粹庭领导的狮吼剧团，常香玉为首的香玉剧社，毛兰花为首的凤麟剧团，崔兰田为首的兰光剧社。
还有孙老七创办的河南灾童戏剧学社（原西藏豫剧团前身）等。
建国后，于1956年成立了河南豫剧院。
豫剧拥有一批专业和业余的编剧人才，其中成就突出的有杨兰春等。
杨兰春（1921年生，河北省武安人），先后改编和创作（有的是与他人合作）了《小二黑结婚》、《人往高处走》、《刘胡兰》、《朝阳沟》、《冬去春来》、《朝阳沟内传》等。
同时他还导演了不少现代戏和传统戏。
如《血泪仇》、《赤叶河》、《志愿军的未婚妻》、《秦香莲》、《唐知县审诰命》等河南及全国许多省、市、自治区普遍建立豫剧演出团体。
1962年举行了豫剧名老艺人座谈会演，1980年举行了豫剧流派汇报演出，这一剧种已成为我国流布较广的戏曲剧种之一。
艺术特点 早期豫剧表演的舞台装置极为简单，往往只用芦席、箔子一挡，台上一桌二椅，即可开演。
打小锣、敲梆子的人员兼检场。
进入城市后，有较固定的剧场，舞台装置才有所改进。
豫声剧院已采用一些布幕、布景，旦角服饰讲究老旦清，正旦俊，花旦风流。
此后又受京剧服饰的影响，已基本与京剧服饰相同。
豫剧传统程具有浓厚的河南地方特色，在长期的艺术实践中，不断革新，创作由粗到细，粗中有细；由俗到雅，雅俗共赏，表演艺术日臻完美。
同时，各行当也涌现了一大批艺术上有成就的演员。
豫剧的音乐属于梆子声腔系统，是板腔体式。
据清朝李绿园于乾隆四十二年（1777年）成书的《歧路灯》和乾隆五十三年(1788)《杞县志》所记载，当时本地梆子戏已在开封、杞县一带盛行，并曾与罗戏、卷戏合班演出，又被称为梆罗卷。
根据艺人们相传，豫剧最早的传授者为蒋门、徐门两家；蒋门在开封南面的朱仙镇，徐门在开封东面的清河集，也都曾办过科班。
豫剧在其发展过程中，由于受到各地语音和民间音乐等因素的影响，在音乐上形成了带有区域性的不同风格的艺术流派。
即以开封为中心的祥符调；以商丘为中心的豫东调；以洛阳为中心的豫西调（又称西府调）；形成于豫南沙河一带的沙河调。
其中祥府调、沙河调，从唱腔的板式结构、调式、旋律、节奏、句法组成和语音等方面看，都和豫东调比较近似，故统称豫东调。
因此今豫剧唱腔韵，一般分为豫东调与豫西调。
因此今豫剧唱腔音乐，一般分为豫东调与豫西调各自具有显著特色流派。
豫东调唱腔主音为5，以中州音韵和商丘、开封的语音为基础，在传统演唱中多用假嗓（二本腔），声音高细，花腔较多，具有激昂、豪放、明朗、花俏的特点，豫西调唱腔主音为1，以中州音韵和洛阳语音为基础，在传统演唱中多用真嗓（大本腔），声大腔圆，寒韵（哭腔）较多，具粗犷、浑厚、悲壮、深沉的特点。
这两大腔系在豫剧早期发展过程中，是各吹各的号，各唱各的调。
30年代开始有了交流。
建国后，清除门户之见，相互交流，相互学习，取长补短，融会贯通。
以上是过去按其流布的不同地区，有豫东调、享福调、沙河调、豫西调的传统分类；另外也有按其唱腔音乐在演唱音区的不同，而将前面三类统归豫东调，俗称上五音。
与这些相对应的是演唱的音区较低的豫西调，俗称下五音。
豫剧的唱腔音乐结构属板式变化体，其板类有四种，即慢板、二八版、流水板、散板： 二八板在豫剧的四大板类中表现力最强，变化最丰富。
除二八板这个基本板式外，还可分为慢二八板、中二八板、二八连板、快二八板、紧二八板、紧打慢唱等板式。
因过去是由两个八板（八小节）组成的一个乐段循环反复使用而得名。
随着表现内容的不断丰富，这种固定呆板程式已被突破。
今二八板结合了豫东调、豫西调两大流派的唱法而构成，一板一眼2\\\/4拍，可构成上百句的大唱段，主要用于叙事。
又可据剧情和人物感情变化的需要有不同变化，既能表现明快、爽朗、喜悦，也能表现急切、紧张和激愤、悲痛的情景。
此外二八板还可派生出呱哒嘴、狗撕咬、乱弹、垛板、搬板凳等。
慢板类有[慢板]、[金钩挂]、[反金钩挂]、 [迎风板]等板式。
一般为4\\\/4拍的三眼板，其上下句唱腔起于中眼而落于板上。
上句落音较自由，下句落音豫东调和豫西调不同。
[慢板]是豫剧唱腔中常用的板式之一。
它的前奏过门有多种形式，其中最常用的有六梆、四梆、导四梆和迎风一梆等。
[慢板]的起腔形式又分整板和散板两种。
整板起的称为头句腔，散板起的是将第一句（上句）唱栽板或大板起，从第二句（下句）进入[慢板]。
[慢板]中普通上下句的基本结构是将一句唱腔分为两个分句，中间有个小过门；全句唱腔之后，随句尾落音有一个八梆跟腔过门（也可以减少为四梆或完全省略）。
[慢板]的行腔除上述最基本的结构形式外，还有通过局部的变化而产生出来的多种花腔。
上句有头句腔、三句腔，下句有单过板、双过板等。
{慢板}的收腔又称锁板，基本结构与普通的下句相同，只是收腔时速度大多渐慢，并随着收腔尾音有一个简短的过门。
[慢板]的速度伸缩性较大，可以随其内容情绪的不同而用快、中、慢的速度。
流水板亦为豫剧常用的板类之一，可分为流水板、慢流水板、快流水板、流水连板等。
唱腔一般都是眼起板落的一板一眼的形式。
可根据需要作不同速度的变化。
曲调比较自由灵活，旋律流畅，节奏跳荡，既适用于表现欢快活泼的情景，也适用于表现压抑、忧伤的情感。
它还派生出垛板、两锣钻子等。
它的主要特征是旋律中跨小节的切分节奏特别多，无论是唱腔的起落，还是唱腔旋律中的起伏、转折，大多出现在眼位上。
[流水板]的上句落音较自由，下句落5或1音，在普通的上下句结构中，随着唱腔尾句的落音，一般都有跟腔过门。
其前奏过门与[二八板]基本相同，知识起板簧头不同。
[流水板]的起腔和收腔形式繁多。
流水板类重点附属性板式主要有[流水连板]和[两锣赞子]等。
飞板也作非板，无板无眼，节奏自由，是一种朗育式的唱腔，属于散板类。
此外，还有滚白、栽板、叫板等。
又有哭韵、行韵、绝韵三种格式。
哭韵表现悲痛、哀怨的情感；行韵多用于吐诉叙述，绝韵适用于表现果断、激昂的情感。
一般用飞板的唱段都较短，四、六、八句即转入其他板式。
以上四大板类的唱词一般都是用三、三、四格律的十字句，或二、二、三格律的七字句。
有时也用一些字数不等的长短句，如二八板中的呱嗒嘴即以五字句为基础，飞板中的滚白即为有唱有白的散文体句式。
豫剧一向以唱功见长，它的唱腔流畅，节奏鲜明，近几年来，演员多以真声演唱，所以一般都能做到吐字清晰，行腔酣畅，易于为观众听清。
加之表演细腻，真切感人，文辞通俗易解，故一跃而成为梆子腔系中最吸引观众的剧种。
如今，豫剧除遍及本省外，又传播到邻近各省及甘肃、青海、天津、吉林、江苏、新疆、西藏等省、市、自治区，并在各地组成了不少专业剧团。
豫剧的伴奏乐队，过去曾有一鼓二锣三弦手，梆子手钹共八口的说法。
早期的豫剧在乐器上还使用四大扇（大铙、大钹）和尖子号（管长1米左右），以此来制造雄壮热烈的气氛。
建国后，武场一般是由鼓板（班鼓、手板）、大锣、铙钹（即手钹）、二锣、梆子、小钹（即铜板）、风锣、大阴鼓、木鱼、碰铃等打击乐器组成，其中最常用者为前六种。
早期的文场乐器有三弦皮嗡、月琴等，后又增加瓢（即板胡）、二胡、琵琶、横笛、唢呐、笙等。
而板胡则成了豫剧的主弦。
建国后，还增加了一些西洋乐器，如大小提琴、铜管、木管等。
豫剧乐队的文场主奏乐器，早期为大弦（八角月琴，演奏员兼吹唢呐）、二弦（竹或木质琴筒蒙桐木面的高音小板胡）和三弦（拨弹乐器）。
20世纪30年代以后，大弦、二弦逐渐弃置，改用中音板胡（俗称瓢）为主弦。
50年代以后，一般的文场中逐渐增添了二胡、琵琶、竹笛、笙、闷子、大提琴等。
有的还增加了坠胡、古筝等。
亦有增加小提琴、中提琴及西洋铜管、木管乐器的，组成中西混合乐队。
豫剧文场中的传统伴奏曲牌有300多个，其中唢呐曲牌130多个，横笛曲牌20多个，丝弦曲牌170多个。
唢呐曲牌中常用的有：[春来到]、[大汉东山]、[小汉东山]、[大桃红]、[小桃红]、[大开门]、[小开门]、[大风入松]、[小风入松]、[文二凡]、[武二凡]、[水龙吟]、[新水令]、[折桂枝]、[晏驾令]、[山坡羊]、[红绣鞋]、[唢呐皮]、[娃娃]等。
横笛曲牌常用的有：[朝天子]、[五六五]、[哭皇天]、[云霄歌]、[石榴花]、[花朝元歌]、[百鸟朝凤]、[鸡爬坡]、[小开门]等。
丝弦曲牌中常用的有：[小花园]、[九连环]、[花错字]、[小红鞋]、[苦中乐]、[浪淘沙]、[油葫芦]、[呓怔]、[算盘子]、[娶嫁]等。
豫剧乐队武场的主要乐器有板鼓、堂鼓、大锣、手镲、小锣和梆子等。
豫剧武场的锣鼓点共有三大类：一、开台锣鼓点，主要由[混加官]、[毛边]、[鲍老催]等。
二、配合表演动作及烘托舞台气氛的锣鼓点。
大多与京剧相同，但有的叫法不同。
常用的有各种形式的[一锣]、[两锣]、[三锣]以及[收头]、[四击头]、[紧急风]、[战场]等。
三、唱腔中的锣鼓点，剧种特色较突出。
较常用的有[]、[]、[迎风]、[到脱靴]、[拐头钉]等。
流水板类中有各种[流水头]以及[一滴油]等。
散板类中有各种[非板头]、[滚白]等。
二八板类锣鼓点最为丰富，又分为单鼓条和双鼓条两类。
除两者都有的[串锤]、[长锣]等外，单鼓条类中常用的有[里撇]、[外撇]等，双鼓条中常用的有[五钉锤]、[梆子穗]、[风搅雪]等。
加上其他附属板式唱腔中的各种锣鼓点，总共不下百种。
豫剧的主要演奏特色乐器有如下几种： 一、板胡、琴筒为半个椰壳，以薄桐木板蒙面。
20世纪60年代以后普遍将原皮弦（里弦）、丝质粗老弦（外弦）改为金属弦。
演奏时戴铜指帽。
二、小三弦，弹拨乐器。
三根金属弦，音箱以薄桐木板蒙面，用硬拨子拨奏。
左手戴指帽。
音色明亮，尤其以揉滑弦奏法颇具特色。
三、方笙，一般为14管。
四、闷子、双簧吹奏乐器，八孔，发音深沉浑厚，多用来伴奏悲壮凄苦的唱段或场景。
豫剧唱腔中，豫东调和豫西调用同样的调高，唱腔的某些局部常有向上方五度旋宫，即以徵为宫的现象；豫西调多落1音，唱腔的某些局部常有向下方五度旋宫，即以清角为宫的现象。
豫剧的传统唱法中，男女声部基本上是同腔同调。
豫东调演唱多用假嗓，豫西调则用真嗓较多，净角多用炸音。
过去，豫东调和豫西调均有一种翻八度以假声行腔的方法，叫做赝腔或讴。
河南梆子戏的特征，主要重在唱词与动态，纯全合于河南的风俗习惯，而起为观众所爱好者，则在表现风俗习惯中鄙俚粗俗之人与事物的关系，与观众的生活行动打成一片。
虽然不免有些俗气，但俗有俗的风格，俗的趣味。
豫剧的剧词不能专重文言，以合本剧之声调节奏为第一。
其叙事言情，喜怒哀乐，委婉曲折，入情入理，感化力之甚伟，间杂以方言，尽人皆解。
豫剧具备历久不衰，为群众所喜闻乐见的优点：（一）娱乐性强 豫剧锣鼓声响，丝弦音高，唱工多，白口少，男角是大蹦大跳，女角是满台走扭。
劳动大众在多日工作之余，逢年过会，许多人挤在一起，听听看看，就感到无限的轻松愉快。
（二）接近群众 形式简单，表演真实，舞台形象比较接近农民的实际生活，合乎劳动大众的脾味。
（三）易懂易学 调子简单，词句通俗，容易听懂、学会。
（四）富于地方性 腔调高亢硬直，表情慷爽率直，是表现河南人民的地方戏。
角色行当 豫剧的角色行当，按一般的说法是四生、四旦、四花脸。
戏班组织也是按照四生四旦四花脸，四兵四将四丫环；八个场面两箱官，外加四个杂役。
四生即老生、大红脸（红生）、二红脸（武生）、小生。
四旦即大净（黑头）、大花脸、二花脸、三花脸（丑）。
也有五生、五旦、五花脸的说法。
演员一般都有自己专工行当，也有一些演员则一专多能，工一行外，兼演他行。
据说，早期豫剧以外八角（四生四花脸）戏为主，生行戏占重要地位。
生行的大红脸和二红脸的界限很，大红脸专演关羽；二红脸专演赵匡胤、秦琼、康茂才等类角色，主要是武功戏。
小生行一般有文武之分 ，也有的演员文武兼备，武功戏较出色。
旦行（见 图豫剧-7）在以外八角为主时代，只占次要地位，但随女演员的登台与逐渐增多，在豫剧中取得了主导地位。
大净主要以唱工取胜，三花脸除表演诙谐风趣外，武功戏也有盘绳、吊水桶、空中还原、探海、元宝顶、大翻身等不少绝招。
各行当都有自己的表演要诀，如手势要诀是花脸过项，红脸齐眉，小生齐唇，小旦齐胸，武打戏的短打要诀是身如蛇形眼似电，拳如流星，腿似钻；稳如重舟急似箭，猛、勇、急、快、坐、站稳如山，在枪路上，有走丝、连九枪、十三枪、九个鼻、八杆、单倒等路数。
青衣中闺门旦的表演要诀是上场伸手似撵鹅，回手水袖搭手脖；飘飘下拜如抱子，跪下不能露脚脖，说话不看人，走路不踢裙，男女不挽手，坐下看衣襟。
彩旦的表演要诀是斜眼偷看人，说话咬嘴唇；一扭浑身动，走路摔汗巾。
小旦的出场式是出门按鬓角，双手掖领窝，弯腰提绣鞋，再整衣裳角。
小生的表演要诀是清、净、冲。
清是清秀，唱词吐字清，神态秀气；净是动作干净利落，恰到好处；冲是武打勇猛，精神振奋。
我国著名的戏曲唱段有哪些
抬花轿1986豫剧《抬花轿》，回忆起当年在电视中看到过其中那一段抬轿的戏，舞蹈、唱词之生动活泼，犹历历在目。
这几天老就惦记寻思着找来看一看。
抬花轿故事梗概 明朝永乐年间，周府小姐周凤莲与邱府公子武状元联婚。
大喜之日，周小姐义弟周进宝送亲至邱府遇到了失散多年的妻子王定云。
周进宝原名张志成，曾在兵部为书童，与兵部之女王定云爱慕之情，后双双被赶出府门，王小姐被邱府搭救，张志成被周家收为义子，意外的相逢，但由于门弟观念，又不能相认，最后在周凤莲周旋下，有情人终成眷属。
-----下面是周风莲出嫁时在花轿里的一段唱:锣鼓喧天声声吹，大姑娘坐轿可是头一回，我偷偷掀轿帘呀，喘呀喘口气，人山人海挤成堆，挤成堆......恁看热闹我受罪，我又闷又热象烤锅盔，坐花轿真不是那好滋味，是谁兴的老陈规，大姑娘我受了圣人之罪，一辈子不坐轿我也不后悔， -----------------------------------------------------------------------------【豫剧】府门外三声炮花轿起动《抬花轿》府门外三声炮花轿起动周凤莲坐轿内我喜气盈盈众举士鸣锣开道摆列齐整那个鼓乐吹滴滴滴滴滴嗒嗒嗒嗒嗒滴滴滴滴嗒嗒悦耳动听离府门吹的是百鸟朝凤一路上吹的是鸾凤合鸣武状元来迎亲哪城惊动乡亲们站路旁赞不绝声俺听见有人说亲女婿的好人品相貌端正还听见那个说新媳妇长得好多么水灵哪唉呀乡亲们都夸俺女婿好呀隔着轿帘看那影影绰绰我看那看不清轿前头走一匹高头大马马上面端坐着一位相公只见他穿金袍金盔罩顶上插着金花十字披红不用说俺知道就是俺的那个他来把亲迎啊小兄弟扬鞭策马把我护送头载乌纱身穿莽袍满面春风。
武状元把我娶呀文状元把我送大姑娘我今日是八面威风 府们外---哎-三呀三声炮，啊花，啊花， 花轿启动啊-呀嗨-那哈呀咳嗨，哎-咿呀那呀嗨，哎-哪咳咿呀嗨，哪嗬嗨嗨，哪嗬咳嗨，哪咳咿呀嗨，嗯啊嗨嗨，哪呀嗨嗨，哪嗬呀嗬嗨，哪嗬呀咳咿，咿－咿－花轿启动啊呀嗨哪-呀咳嗨--府们外三声炮-花轿启动，周凤莲呐，周凤莲坐轿内-我-喜气盈盈嘤，嗯嗯嗯嗯-嗯嗯-嗯嗯嗯--众执事鸣锣开道，排列齐整啊， 那个鼓乐吹，呃嘀嘀嘀-嘀嘀-嘀-- 嗒嗒嗒-嗒嗒-嗒，嘀嘀嘀嘀嗒嗒悦耳动听嘤- 离府门吹的是 百鸟朝凤啊，一路上吹的是 鸾凤和鸣。
武状元来迎亲 满城惊动，乡亲们嗯站路旁 赞不绝声。
俺听见，有人说新女婿的好人品，相貌端正 俺还听见那个说新媳妇长的好，多么水灵 哪嗨呀乡亲们都夸俺-女婿好哇 隔着轿帘我看呐影影绰绰我看呐看不清啊...轿前边走一匹高头大马，马上边端坐着 一位相公， 只见他穿锦袍，金盔罩顶，上插着金花，十字披红，不用说，俺知道， 就是俺的那个他，来把那亲迎啊。
小兄弟扬鞭策马 把我护送啊，头戴乌纱，身穿红袍，满面春风。
武状元把我娶呀，文状元把我送啊， 大姑娘我今日----那咳呀-------------------------------------------------------------------------------------西厢记张:游学中原\\\/ 脚跟无线，雪窗荧案\\\/ 二十年。
才高难投\\\/ 俗人机，时乖不遂\\\/ 男儿愿。
张君瑞\\\/ 赴试长安暂留连，盘桓名刹普救院。
宝塔佛堂瞻仰遍，却为何幡影飘飘\\\/ 钟鼓喧。
伴:人随春色\\\/ 到浦东，门掩重关\\\/ 萧寺中。
花落水\\\/ 流红，闲愁万种，徘徊无语怨东风。
张:猛然见五百年前\\\/ 风流孽冤，魂灵儿飞上\\\/ 九重天。
僧:摇铃宣疏高香烧，夫:愿亡灵超度\\\/ 早脱尘世烦嚣。
莺:愿在天的\\\/ 早归琼台\\\/ 享安泰，愿在世的\\\/ 花好月圆\\\/ 人寿高。
张:月殿嫦娥\\\/ 离碧霄，梨花带雨\\\/ 啼更娇。
朱唇儿\\\/ 点樱桃，粉鼻儿\\\/ 倚琼瑶。
艳如春梅\\\/ 绽瑞雪，神如秋月\\\/ 映澄昭。
张珙多愁多病身，怎禁她倾国倾城\\\/ 羞花貌。
哀哀父母生我掬劳，焚名香礼拜祝告。
祝愿那亡灵在天乐逍遥，祝愿这小姐垂青\\\/ 夫人红娘\\\/ 莫相扰。
伴:烛影红摇\\\/ 香霭云飘；顾盼一宵\\\/ 情种心苗。
玉兔沉，金鸡报晓。
张:叹玉人归去\\\/ 太匆忙，怨佛事\\\/ 何不再做三五场。
小姐你\\\/ 若惧老萱堂，何苦临去\\\/ 回眸望。
你撇下\\\/ 半天风韵，我拾得\\\/ 万种思量。
我身躯虽立\\\/ 回廊上，魂灵儿伴你\\\/ 入西厢。
准备着\\\/ 一万声\\\/ 长嘘短叹，五千遍\\\/ 捣枕捶床。
回转店堂挑行囊，搬到庙堂\\\/ 靠近那西厢。
玉宇无尘银河泻影，月色横空花荫满庭。
我侧着耳朵听，我蹑着脚步行。
登假山我在墙角边儿等，等我那齐齐整整\\\/ 婀婀婷婷的小姐\\\/ 莺莺。
猛听得角门儿\\\/ 呀的一声，风过处人未到\\\/ 衣香细生。
我踮着脚尖儿\\\/ 仔细定睛，比初次见她时\\\/ 越发迷人。
莺:一柱香\\\/ 愿老父\\\/ 早升天庭，二柱香\\\/ 愿老母\\\/ 福寿康宁。
三柱香 红:三柱香\\\/ 眼前事\\\/ 最最要紧，愿小姐\\\/ 配一个\\\/ 如意郎君。
貌比潘安俊，才高北斗星。
恩恩爱爱成双对，地老天荒\\\/ 白头吟。
张:月色溶溶夜，花影寂寂春。
如何临皓魄，不见月中人。
莺:兰闺深寂寞，无计度芳春。
料得行吟者，应怜长叹人。
张:莺啼燕转\\\/ 撩人心，敏捷才思\\\/ 含深情。
国色天香\\\/ 善诗韵，月儿作证与你酬唱到天明。
门掩了\\\/ 梨花深院，粉墙儿高似青天。
恨天不与人方便，只怕这刻骨相思\\\/ 病更添。
夫:平地风雷\\\/ 一声震，魂飞天外\\\/ 祸灭身。
莺:袖梢儿\\\/ 掩不住\\\/ 珠泪滚滚，夫:孤霜母子无处奔。
凶信阵阵苦催人，真叫人进退两无门。
莺:怎忍见\\\/ 老母为我捐性命，怎忍见\\\/ 先父灵寝不安宁。
怎忍见\\\/ 佛殿为我化灰烬，怎忍见\\\/ 五百众僧遭蹂躏。
三尺白绫毕儿命，魂留崔家\\\/ 尸与贼人，张:猛听得劫佳丽\\\/ 贼兵围困，救众僧\\\/ 护玉女\\\/ 舍我谁人
虽没有出师表\\\/ 吓蛮书信，笔尖儿\\\/ 横扫这\\\/ 五千贼兵。
张:良辰美影\\\/ 眼前近，一纸书柬巧联姻。
今日里东阁玳宴夫人请，再不用西厢月下 盼莺莺。
红:我请字儿\\\/ 未出声，他去字儿\\\/ 早答应。
闻听莺莺临宴席，似听到纶音佛旨\\\/ 将军令。
原来是\\\/ 他来回顾影，真是个风魔酸丁。
它光油油\\\/ 滑倒苍蝇，你酸溜溜\\\/ 酸到牙根。
你灭寇有功举将能，两般功劳是红定。
何况你\\\/ 李杜诗章韩柳文，小姐对你早倾心。
莺:碧窗下\\\/ 轻画双蛾，脸儿上\\\/ 粉香淡抹。
小兔儿轻轻\\\/ 撞胸窝，脸庞儿烫烫似烧灼。
红:小姐你巧梳妆\\\/ 脸蛋儿吹弹得破，莺:小红娘你休罗嗦\\\/ 信口开河。
全亏了\\\/ 张生一纸退干戈，才免得\\\/ 崔家老少全家祸。
红:快走吧\\\/ 别耽搁，合欢宴交杯酒等你结丝罗。
伴:好一个翻云复雨的老婆婆，竟说出妹妹拜哥哥。
张:莫非我\\\/ 话听错
莺:认兄妹\\\/ 岂非有意\\\/ 断丝罗
红:看起来\\\/ 好姻缘\\\/ 天崩地坼，崔:门不当\\\/ 户不对\\\/ 无可奈何。
2楼莺:他怎生咽得下这玉液金波
母亲啊\\\/ 你害苦张生还甜语多，张:饮酒\\\/ 饮泪\\\/ 饮苦涩，这一杯\\\/ 恰似饮鸩\\\/ 难止渴。
伴:合欢酒作了\\\/ 离别宴，花烛夜成了\\\/ 梦南柯。
莺:张生啊\\\/ 你无缘我命薄，母亲啊\\\/ 你过河拆桥\\\/ 却误了我，张:这事儿\\\/ 告不得别人\\\/ 瞒不了你，见莺莺\\\/ 我心劳梦断\\\/ 魂魄离。
恰好似\\\/ 前世的冤家\\\/ 今生见，只盼着\\\/ 连理共枝\\\/ 花并蒂。
我有心\\\/ 她有意，老夫人廊下许婚成契机。
只道是\\\/ 一诺千金天作合，又怎知\\\/ 她翻手为云复手雨。
言必行\\\/ 孔孟道，人有信\\\/ 周公礼。
十年寒窗得教诲，五部经书天下仪。
为什么不对高官显威灵，却将枷锁套布衣
谁有信谁无义，问三殿菩萨五百僧侣。
九江八河能作证，五湖四海可评理。
老夫人食言而肥把婚拒，令我张生何所依
灵魂不附神无主，奈不何脚下遍地是荆棘，红:张生他\\\/ 横遭拒婚人虚脱，我出个点子他死变活。
小姐她命我去探病，张生他\\\/ 一封书简交给我。
这书简上不知\\\/ 写什么，少不了\\\/ 花前月下\\\/ 浴爱河。
面交小姐要闯祸，将它放进\\\/ 梳妆盒。
莺:玉容深锁\\\/ 绣闱中，芳心束缚\\\/ 不从容。
昨日东阁开玳宴，只道和鸣效鸾凤。
母亲她\\\/ 翻云复雨\\\/ 将人哄，张生他\\\/ 深疴不起\\\/ 病榻中。
从今后\\\/ 等闲难识\\\/ 春风面，怕只有\\\/ 寒星冷月\\\/ 梦里逢。
他是影中情郎，我是画中爱宠。
欲施脂粉\\\/ 临镜慵，一张简帖\\\/ 粉盒中。
张:有美人兮\\\/ 见之不忘，一日不见兮\\\/ 思之如狂。
凤飞翩翩兮\\\/ 四海求凰，无奈佳人兮\\\/ 不在东墙。
张弦代语兮\\\/ 欲诉衷肠，何时见许兮\\\/ 慰我彷徨。
红:你模样儿\\\/ 大家风范，内心儿\\\/ 神魂倒颠。
人面前\\\/ 端庄颜面，背地里\\\/ 伤春泪眼。
你使性儿\\\/ 装神弄鬼为苦恋，我传书简\\\/ 担风险，热心肠\\\/ 看冷眼，又有\\\/ 谁怜
红:只怪先生命乖蹇，粗麻线难过针眼关。
这书简\\\/ 是你的供词\\\/她的诉状\\\/我的公案，险些儿\\\/ 害得红娘\\\/ 皮肉绽。
从今后\\\/ 你们相会少\\\/ 见面难，已然是\\\/ 凤去秦楼\\\/ 月暗西厢，云收巫山\\\/ 酒阑人散。
张:书简上\\\/ 字字幽香\\\/ 喷麝兰，行行是\\\/ 大补元气的还魂丹。
一缄情泪红犹湿，满纸春愁墨未干。
书胜仙方可治病，肋生双翼能飞旋。
早知红娘传喜讯，我应该撮土三拜排香案。
莺:红日未落\\\/ 待月华，人约黄昏\\\/ 柳萌下。
心儿慌\\\/ 金莲踢损牡丹芽；胆儿怕\\\/ 玉簪抓住茶靡架。
夜凉青苔\\\/ 小径滑，露珠湿透\\\/ 绫波袜。
柳梢头\\\/ 玉钩挂，那不是玉人乌纱是暮鸦。
捱一刻\\\/ 似一夏；一见红娘\\\/ 心乱如麻。
张:人约黄昏\\\/ 户又栓，跳墙顿觉腿儿颤。
猛想起\\\/ 瓜田不纳覆\\\/ 李下不整冠。
非礼匆动孔孟礼，狗急跳墙民谚传。
堂堂秀才焉做犬，怎耐是\\\/ 老夫人\\\/ 大门关，小红娘\\\/ 小门栓，查无洞穴可以钻。
粉墙高高\\\/ 似篱藩，一生美梦\\\/ 锁深院。
欲跳墙\\\/ 五经四书把脚绊；不跳墙\\\/ 怎会那五百年前\\\/ 风流孽冤
行路难\\\/ 难于上青天。
老夫人哪\\\/ 是你将我\\\/ 逼上巫山，张:倚我病身兮\\\/ 三尺瑶琴，忆昨冷遇兮\\\/ 撼我心旌。
倩笑流波兮\\\/ 岂非含情，明月酬韵兮\\\/ 能不知音。
我知汝心兮\\\/ 难违母命，拒我相握兮\\\/ 推之远岑。
云山阻隔兮\\\/ 插翼难近，不得于飞兮\\\/ 使我沉沦。
莺:疏帘风细\\\/ 传琴声，声声苦凄\\\/ 声声恨。
叹昨夜\\\/ 星空斗转牛郎座，银河不渡织女星。
怕的是\\\/ 夫人早晚拘管紧，恼的是\\\/ 红娘晨昏侍候勤。
惧的是\\\/ 春光泄漏谤言起，恐的是\\\/ 日后见你梦里寻。
瞻前顾后我悔恨，毁约有因我负荆。
细思量\\\/ 以兄妹之情去探病，学一个\\\/ 彩云追月的卓文君。
合:解铃还须系铃人，月上柳梢便是春。
红:你把那张生常欺哄，其实是木匠戴枷自作弄。
害得你\\\/ 又是彷徨又惊恐，害得他\\\/ 一会儿痴迷\\\/ 一会儿疯。
小姐呀，水中也有鸳和鸯，天上还有凰和凤。
他不是\\\/ 三妻四妾的偷香手，你不是\\\/ 朝秦暮楚女儿红。
又何苦\\\/ 蚕儿吐丝缚茧中，找一个毕生知己有何不公
慰张生何必药方用，你人到榻前是神农。
有我贴心贴肺的红娘在，怕什么云山隔万重。
张:一纸香笺消病灾，撮土为香三叩拜。
她说道西厢变卦将我害，休将往事空萦怀。
再奉新诗可当媒，今宵端的佳期来。
天青湛湛彩云在，月明溶溶暮敛霭。
风弄竹声只道琴佩响，月移花影疑是玉人来。
伴:银光盈盈满庭阶，天仙飘飘下楚台。
花般模样\\\/ 玉般精神，半推半就\\\/ 又惊又爱。
只缘秋波那一盼，真心耐\\\/ 并蒂花开。
夫:夜深沉\\\/ 睡不稳\\\/ 且去绣楼；莺莺儿\\\/ 好叫人\\\/ 提心在口。
这些日\\\/ 她神思恍惚体态变，春山低颦秋水凝眸。
莫非是一双心意暗相投，披星戴月做了丑
红:立苍苔红绣鞋儿冰凉透，由他俩去瘳缪我回绣楼。
夫人——月儿才上柳梢头，早已人约黄昏后。
夫人啊小姐是花中魁首，那张生是文坛班头。
天造地设鸳鸯配，夫人你何必苦追究。
生米已经\\\/ 成熟饭，成好事一俊\\\/ 遮百丑。
夫人啊你能放手时且放手，得罢休时且罢休。
一不该\\\/ 言而无信把信义丢，再不该\\\/ 知恩不报反作仇。
三不该\\\/ 治家不严你捅了漏，四不该\\\/ 相国府第你扬了家丑。
夫:错看你读书人\\\/ 人模人样，怎知你鲜廉耻\\\/ 蝶浪蜂狂。
全不顾先王道三纲五常，全不顾我年迈鬓雪鬟霜。
不仁不义不足训，不良不莠不自强。
枉读十年圣贤书，亵渎三代宗祠堂。
我崔家世代不招白衣婿，你缘木求鱼\\\/ 是虚诳。
张:老夫人高识宏度怒气平，珍重贵体莫伤身。
我三生有幸识令爱，两心相爱前世情。
白马解围九天助，老夫人许婚万重恩。
张珙将你金口顺，寸心末忤老夫人。
不才张生岂无志
志在人间觅知音。
布衣张珙岂无能
万卷诗书藏胸襟。
张珙秉性薄功名，呜呼也\\\/万方仰望\\\/ 玉堂金马乌纱印。
老夫人\\\/ 显祖扬宗爱金印，张君瑞\\\/ 风车云马跳龙门。
只为莺莺，岂怕违心，伴:柳丝长，玉骢难系，恨不教倩疏林挂住斜晖。
四围山色中，一鞭残照里。
遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。
------------------------------------------------------桩大庄婆母娘且莫要怒气不休容孩儿对慈颜诉说情由自从咱李黄两家定亲后我与公子心心相印情谊投恨奸贼残害忠良把谎本奏害的你一家人呀凄惨漂流我的父趋炎附势忘故旧他不该背盟约将恩作仇我宁愿随忠良蓬户瓮牖决不攀权势家玉宇琼楼我赠银助公子去伸冤奔走是夫妻就应该风雨同舟也怨我做事不密被人瞧透狠心贼下毒手杀死丫头回想起那一夜三更以后见爹爹与刘进设宴相酬那狗官对黄良亲手敬酒我的父赏银两频频点头听密语才知晓谁是凶手陷公子如死牢是预设阴谋与爹爹辩是非我痛心疾首为利禄他不肯转舵回舟虽然我弱女子无力相救我也要把真情诉告街头趁着爹爹离房后改衣换装下秀楼不顾丑不顾羞不怕路滑风雨稠，闺门秀女法场走，为李郎去诉冤我生死不回头儿幸遇婆母娘啊自家骨肉不料想惹高堂火上加油只要娘能解恨还未打够 来来来 我的婆母哇你接着打接着骂儿决不把泪流婆母娘且息怒站在路口听儿把内情事细说根由老爹爹诬相公黑心血口把李郎当强盗送往苏州 苦打成招问成罪下在南监坐牢囚听说上司公文到明日法场要斩头俺背着爹爹不知晓改换衣装下绣楼不顾丑 不顾羞不顾风吹雨打冷飕飕也不顾爹爹将俺打也不顾闺门女未上头抛头露面苏州走去祭桩表一表俺这夫妻的情由 个人认为，如果电影拍摄时唱段上少做些改动，剧情需要时在对话时作多点调整，可能效果会更好些。
但总体来说，这次改编还是非常成功的，王老师在影片中，无论是生活化的影视表演还是戏剧传统的唱念做打非常出色，为《大祭桩》，为豫剧艺术的发扬作出了很大的贡献。
主演过《大祭桩》并且出名的演员有很多:虎美玲、王清芬、胡晓凤、牛淑贤、马莉、李喜华、赵贞玉、党玉倩、王慧、卢玉琴、魏俊英、等。
一千个演员就会有一千个黄贵英，各个版本中，各位艺术家用他们的智慧，用他们深厚的艺术功底，赋予这出传统戏不一样的神采，为这出戏的传承发展作出自己的贡献。
祝愿各位艺术家的艺术之路常青，祝愿我们的戏曲舞台百花齐放，五彩斑斓，祝愿我们的河南戏曲生生不息，不断发展。
感谢河南戏专卖二本腔对本文写作提供帮助。
常香玉。
说几首出名的豫剧。
老人喜欢听的。
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