求中文地下说唱和经典说唱、
宋岳庭：----《life s a struggle》这歌 的歌词很棒、AP满人：-----《Let it go》 台湾的一个RAPPER。
铁竹堂：-----《能不能》 我对这首歌印象最深了、龙门阵：-----他们的歌 都挺好听的C.O.U.：----- 中国爵士说唱乐代表者，WOOTACC 的FLOW很吊。
蛋堡： ------也是中国爵士说唱乐代表者，值得听茶米DaVI：-----《有声日记本》台湾的一个说唱歌手醉人： ------声音很磁性， 。
很MAN隐藏：------我有个朋友很喜欢他。
大喜门 ：------《中国人》 这歌 不错。
福麟阁：------ 他们的声音都不错。
爽子：------ 《黑暗中的莲花》 哈。
话家、乱感觉：----- 很不错的 2个 团队。
什么是地下说唱
其他几种说唱类型也告诉我
gangsta RAP 还有很多种RAP。
gangsta是现在比较流行~ 还有想EMINEM的那种就是 硬核RAP gangsta RAP以描写暴力，色情等多种不健康为主的RAP （哈哈`不健康，居然是我写的） RAP还有很多种~什么，东、西海岸。
教堂。
还有很多很多~
地下说唱就是以那些没有浮出水面的人唱的RAP 以前的热狗在没有出WAKE UP之前就是地下的` 得了金区奖浮出水面了`就是地上的了~
说唱分哪几种类
1.流行说唱pop rap这类3节奏感很强，制做利落，这种说直受到硬核说唱手的。
2.另类说唱另类说唱手拒决附和传统老套的说唱风格，大胆走向新方向，另类说唱歌手主要还是被另类摇滚的歌迷簇拥着，并不是hip-hop的爱好者。
3.地下说唱地下说唱包括hardcore gangsta Gfunk 在内，音乐元素相当广泛，地下说唱以其强烈的独立性与主流音乐保持着一定的距离.4.重低音贝司说唱来自拂罗里达洲，内容充抒着性开放的东西，超速快感，重度低音，不是很酷，但是很爽5.西海岸说唱乐(West Coast Rap)从Hip-Hop的发展来看 ，RAP的风格不仅仅是以地理的分割为基准。
东西海岸说唱的区别在于它们不同的风格和内容。
尽管也受 Hip-Hop 前辈如 Grandmaster Flash 和 Afrika Bambatta 的影响，西海岸说唱比起东海岸说唱，进一步从老派说唱游离开去。
他们使用更 funky 的独特节奏，支持着流畅的、有旋律的曲调。
西海岸说唱手还率先把“黑帮”文化良莠不分地带入 Hip-Hop 文化的前沿。
尽管在说唱乐继续演变的过程中，东西海岸说唱的界限正在慢慢淡化，但仍有一个明显的 西海岸体系，包括从精髓的说唱乐队从DR.DRE， N.W.A. 到 Snoop Dogg（G-FUNK） 和 Vallejo，以及加州的 E-40 等6.南部说唱乐(Southern Rap)所有的 Hip-Hop 种类中，南部Rap\\\/Hip-Hop 风格是最宽泛的。
从歌词上讲，南部说唱乐人的共同特点是带有浓重的地方口音。
然而音乐上， 在不同地区的乐队间的区别各不相同。
亚特兰大的 Organized Noize Productions 的创新器乐，就很大程度地区别于新奥尔良的 Cash Money 和 No Limit 的粗旷的合成跳跃风味。
而 Underground Kingz（来自德克萨斯州的休斯顿）和 Eightball & MJG（来自田纳西州的孟菲斯）这些乐队则以慷慨深情的、用吉他点缀的动感，进一步扩展了此风格的范围。
7.老派说唱乐 (Old School) 老派说唱指的是说唱的初创时期，在 1979-84 期间，当时的节拍更直接，重点在于娱乐，而不是对社会的诠释或讲述堕落的故事。
老派说唱的全盛期是由 Sugarhill Gang 的劲曲 Rapper's Delight 开始的，随后走红的分别是一些其它单曲，而非某一位艺人。
U.T.F.O 的 Roxanne Roxanne，Whodini 的 Freaks Come Out At Night 和 Kurtis Blow的 Basketball 在此期间尽享成功，但是被流行主流所记住的主要是热门单曲，而没有包括他们广泛的其他作品。
几个现代乐队如 the Arsonists 和 Jurassic 5 有着明显的老派说唱音调，为新一代听众介绍 B-boy 的精髓，如高能量的合成音韵以及 DJ 的重要性 8.中西部说唱乐 (Midwest Rap) 尽管他们的制作技术也同样代表了他们的音乐，美国中西部的说唱乐手主要还是通过其人声部的革新而使自己独树一帜。
Emcees Twista 和 Bone Thugs 通过人声旋律的实验给中西部说唱找到了应有的位置，其中 Emcees Twista 则更加快了旋律的速度。
芝加哥的 Do or Die 与克里夫兰（Cleveland）的 Bone Thugs N-Harmony 之间的良性竞争又更巩固了中西部说唱乐在说唱界中的地位。
双方竞相宣传，吸引了不少听众。
9. 拉丁说唱 (Latin Rap) 自从说唱一开始，就有来自拉丁圈子的说唱。
但是它直到很晚才闯入流行主流。
Mellow Man Ace 的 Mentirosa 和 Kid Frost 的 La Raza 的双重成功标志着拉丁说唱－－用多种语言（尤其是西班牙语）的说唱，拉丁韵律和拉丁裔人的都市生活形象 －－ 在流行乐坛的成功。
Mellow Man Ace 的兄弟，Sen Dog是最著名的拉丁说唱行动 Cypress Hill 的创建成员之一。
（其实RICKY MARTIN在制作拉丁歌曲也有引介LATIN RAP元素。
） 10.硬核说唱 (Hardcore Rap) 当说唱已经以更直接的态度叙述城市挣扎主题的时候，于 20 世纪 80 年代末冒出了更具挑衅性的一种表现形式，称为“硬核”。
艺术家如 Ice-T, Public Enemy, Geto Boys 和 Mobb Deep 等用辛辣的歌词与粗糙的制作工艺创造音乐。
商业说唱与地下说唱的区别
简单讲就是： 地下比商业嘻哈要自由，要正统，要原生态 自由意味什么
意味着牛逼 因为无需逢迎大众的口味，玩地下的可以尝试各种rap技巧、风格，什么都敢讲都敢骂，粗口、社会批判、夜店随心所欲，更快地打磨自己的flow、歌词、思想层次，在一场一场的battle中把自己打造的更犀利更无懈可击，大多地下的都鄙视商业的。
商业嘻哈，国内的吧，我的感觉就是歌词整体来说——软。
现实的东西讲的不多，歌词不深，情啊爱的，插科打诨，鸡毛蒜皮，除了在用rap的技巧以外，内容几乎和流行音乐没分别，因为真的好卖。
但一般来说商业说唱都有华丽的编曲，高超的后期，而且，最重要的是，商业的有钱，有钱吊就大，可以请来一些很厉害的高手来指点自己的flow，并为其做beats 两者并没有什么深仇大恨，商业嘻哈可以为地下玩家提供不少出头的机会，比如周杰伦在大灌篮中让唱《战舞》的沈懿为大众所知，例子很多啊；而地下rapperz由于长期的思考、磨练、battle、beef积累了非凡实力，并把一些成熟的技巧介绍给商业玩家，比如T.H.P为孔令奇写歌词（开始我还诧异孔令奇居然会玩双押韵），陈冠希的饶舌唱片请mc仁当制作人，例子也很多啊。
所以台湾的麻吉、北京的龙门阵、武汉的no fear等等，都做起半商业半地下的团队，商业的为地下的提供资源、出头机会，地下的为商业的提供技术指导和各路信息，在rap battle大赛中为团体奠定圈内的地位，相辅相成越玩月吊。
（就像某些做家用汽车的产业总会做一做赛车，因为做赛车各种先进技术成熟以后可以移植到家用上，家用的赚来的钱研发赛车获得好名次也会奠定品牌的名气和地位。
）
请问大家知道中国地下hip hop。
rap battle这种票一般都在哪里买，哪里可以
Gangster通常亦写作Gangsta. 是美国黑人文化中重要的一部分。
可以翻译为“黑帮”，“匪帮”，“匪徒”等。
一般Gangsta都不会指的是小喽啰，最起码要在帮派内有所作为，或者犯下过较大罪行的人才有资格被称之为Gangsta. Gangsta是冷酷、冷血的形象，要讲义气，并且要在黑社会中混到如鱼入水财色双收才叫到位。
作为一名Gangsta，一般都口无遮拦，脏话连篇才能凸显你出身于街头。
作为一名杀人不眨眼的黑道中人，涉及违法乱纪的事情应该多多益善，和警察(Cops)是永远的死敌。
炫富、枪械、女人、警察、泄密者、毒品等都是围绕着Gangsta形象密不可分的关键词。
Hip-Hop音乐中，有一个很大的流派就是Gangsta Rap，而关于说唱圈里的Gangsta形象，我们在此推荐大家阅读下面这篇由邪恶少年EB撰稿的文章：关于Gangsta：认真你就输了竞争、比拼一直是Hip-Hop的一个重要基因，硬币的另一面是对暴力的推崇。
Hip-Hop的饱受争议很大程度上与此有关，尤其是Gangsta Rap(匪帮饶舌)在美国大行其道之后，那些看不惯Rap的议员和社团就更是把柄在手不依不饶，好像不消灭Rap就会引发世界大战似的。
我认为谈暴力色变是很愚蠢的，这个话题可以改天讨论。
我想说的是，那些控诉着rap的议员们、那些整天争论谁谁谁到底“Real”还“Fake”的歌迷们，甚至一些Rapper自己，有时候对待这个问题都太过认真了。
这是一场cosplay假还是真，我认为讨论Gangsta rap或者那些艺人的时候，根本不是问题。
你什么时候见过真的黑手党杀人之前，先拍个杀人预告片，伴着鼓点超有韵律地强调几十遍“我要杀你哦，我这次真的要杀了你哦!”没有吧? Hip-Hop乐迷对匪帮饶舌不会陌生，最常见的主旋律话题是“你这个假模假式的冒牌匪徒，我代表正牌黑帮枪毙你”。
可其实“代表正牌消灭你”的仁兄也正不到哪去，大家半斤八两，都是小坏蛋在cosplay大恶棍。
十几年来，你听到东西海岸各路gangsta rapper换了歌词换曲调，换了节奏换韵脚，绞尽脑汁只为提炼一个中心思想：看呐!这群可怜的假匪徒!看呐!我才是唯一的真匪! 这是个游戏，一个很有趣的角色扮演游戏，一个看谁能把“我真你假”这句话说得更花哨的游戏。
从歌词、配乐到Flow，各个层面的技巧为这游戏带来乐趣，而亦真亦幻、模糊而神秘的色彩则是让整场游戏充满魅力，让旁人趋之若鹜望眼欲穿。
你想要多真匪帮饶舌的歌迷分两种。
一种比较注重音乐，某个艺人的坏蛋形象“看上去很美”，黑帮音乐“听上去很匪”，他就认为OK。
另一种在听音乐的同时，对“真实性”有一种孜孜不倦锲而不舍的追求。
某某因为枪械案判刑了，哦他很真实;谁谁涉嫌命案或毒品交易被查，哦太真实了;某某巨星遭遇枪击身亡——啊太可惜了太怀念了——与此同时，心底是不是还有个声音在悄声地喊：“Gangsta Rap太刺激了!” 前一种乐迷追求的是一种逼真的虚构，好比看一部黑帮电影;后一种乐迷则不满足于此，希望更进一步。
如果某歌手在歌词里说自己是毒枭说自己杀人，真实生活中他没有做到，这个歌手会受到后一种乐迷的鄙视。
但我可以肯定，后一种乐迷几乎注定要失望，多数艺人的“真实度”无法满足他们的要求，极个别黑白两道一起走的艺人要么作品太烂要么没出几张专辑就进去了。
艺人，顾名思义就不可能全是真的。
如果真的一味追求真实性，也许2Pac、Biggie们拿命都换不到这个认可，这个位置可能更适合John Gotti这种既是黑道风云人物、又热爱抛头露面的Dapper Don。
Jay-Z早年贩毒起家，50 Cent的黑街恩怨惹来杀身之祸，许多说唱厂牌、艺人和黑道人物牵扯不清，这些都是真的，他们作品中也绝对有基于真实的成分，但程度必然有限，点到即止，更多的是虚构成分。
就是早年有黑街背景的艺人，成名发财之后，你还指望他整天冒着生命危险，“keep it real”地继续在街头跑他以前的致命买卖? 真人秀也是秀啊哥们，别逼着演员们一个个都把自己演死。
差不多行了。
认真就输了“Don’t you ever ask me how far the sun is, only thing I could tell is how real I keep.” 你别说，我把杨钰莹那句“不要问我太阳有多高\\\/我会告诉你我有多真”翻成英文，还真有点Gangsta Rap歌词范儿! 不开玩笑了，我想说的是，每一个在歌里喊着“keep it real”的匪帮饶舌歌手，他们也许有一点真实的“匪”在里头，但这种音乐在反映一部分现实的同时，必然有虚构成分的。
作为乐迷的我们，过分追求现实，既没必要也不现实。
这是带有虚构的娱乐，通过安全地展现暴力带来刺激。
Gangsta Rap和GTA游戏没有本质区别。
我玩GTA游戏时从来不会过分追究所谓真假问题，听Gangsta Rap的时候也一样，认真你就输了。
Enjoy that shit, and that’s it.
