试述丁西林《酒后》戏剧的语言特点是什么?
特点： （1）独特的戏剧观念。
着意于对世态人情的含有温情的微讽，追求和谐、互补和相对的合理性。
（2）对“欺骗”、朦胧与多义的嗜爱。
（3）别出心裁的结构。
其戏剧的结构通常采用“二元三人”模式。
（4）机智、简洁、幽默的戏剧语言。
丁西林（1893－1974）中国剧作家、物理学家、社会活动家。
原名丁燮林，字巽甫。
1893年9月29日生于江苏省泰兴县黄桥镇。
1913年毕业于上海交通部工业专门学校 (上海交通大学前身)，1914年，入英国伯明翰大学攻读物理学和数学。
1920年归国，历任北京大学物理系教授、国立中央研究院物理研究所所长。
丁西林《酒后》的主要人物有哪些
《酒后》的结别富有创意。
物只有三个，即夫、妻、醉酒在长沙发上的客男性）。
但这仍然是一个亘古不变的“三元结构”，因为这位客人是妻所暗恋的对象。
如果不是这样安排的话，那后面的“一吻之求”也就失去了本质的意义，而变成为一种寻求刺激的胡闹罢了。
《酒后》读后感
（1893～1974） 剧作家，社会活动家。
原名燮林，字巽甫。
1893年9月29日生于江苏泰兴，卒于1974 年4月4日。
1914～1920年在英国留学。
曾任、教授。
1949年后，任副部长、中国人民对外文化协会副会长、中国戏剧家协会常务理事等职。
是五四以后致力于喜剧创作的有影响的剧作家之一。
发表作品有、、等。
他认为喜剧是一种理性的感受，必须经过思考，必须有味，他的创作实现了自己的理论主张。
他写喜剧使用的是一种细腻的分析笔法，情节单纯，人物不多，但能把握住剧中的喜剧性“种子”，语言幽默俏皮，结尾尤为艺术。
丁西林的戏剧的特点
这段我在看鲁迅的杂文集，常常看骂：太贱了
花的蔷薇》里他“志摩先生曰：“我很少夸奖人的。
但西滢就他学法郎士的文章说，我敢说，已经当得起一句天津话：‘有根’了。
”而且“像西滢这样，在我看来，才当得起‘学者’的名词。
”〔7〕（《晨副》一四二三） 西滢教授曰：“中国的新文学运动，方在萌芽，可是稍有贡献的人，如胡适之，徐志摩，郭沫若，郁达夫，丁西林，周氏兄弟等等都是曾经研究过他国文学的人。
尤其是志摩他非但在思想方面，就是在体制方面，他的诗及散文，都已经有一种中国文学里从来不曾有过的风格。
”〔8〕（《现代》六三） 虽然抄得麻烦，但中国现今“有根”的“学者”和“尤其”的思想家及文人，总算已经互相选出了。
” 志摩先生曰：“鲁迅先生的作品，说来大不敬得很，我拜读过很少，就只《呐喊》集里两三篇小说，以及新近因为有人尊他是中国的尼采他的《热风》集里的几页。
他平常零星的东西，我即使看也等于白看，没有看进去或是没有看懂。
”〔9〕（《晨副》一四三三） 西滢教授曰：“鲁迅先生一下笔就构陷人家的罪状。
…… 可是他的文章，我看过了就放进了应该去的地方——说句体己话，我觉得它们就不应该从那里出来——手边却没有。
”〔10〕（同上） 虽然抄得麻烦，但我总算已经被中国现在“有根”的“学者”和“尤其”的思想家及文人协力踏倒了。
但我愿奉还“曾经研究过他国文学”的荣名。
“周氏兄弟”之一，一定又是我了。
我何尝研究过什么呢，做学生时候看几本外国小说和文人传记，就能算“研究过他国文学”么
……其实呢，被毁则报，被誉则默，正是人情之常。
谁能说人的左颊既受爱人接吻而不作一声，就得援此为例，必须默默地将右颊给仇人咬一口呢
我这回的竟不要那些西滢教授所颁赏陪衬的荣名，“说句体己话”罢，实在是不得已。
我的同乡不是有“刑名师爷”的么
他们都知道，有些东西，为要显示他伤害你的时候的公正，在不相干的地方就称赞你几句，似乎有赏有罚，使别人看去，很像无私……。
他的杂文集里面想这样直接点名道姓讽刺的很少，也是同在这片无花的蔷薇里面，他就写道“但是我，有时虽射而不说明靶子是谁，这是因为初无“与众共弃”之心，只要该靶子独自知道，知道有了洞，再不要面皮鼓得急绷绷，我的事就完了。
”但是写完这节之后很快就点名道姓的把徐志摩和那个什么西滢教授骂了一通，看来他是忍不住了。
他曾一度被冠以“学匪”，大概同代的文人也是被他那些夹枪带棒俏皮话搞的咬牙切齿，但又无可奈何所以给了这么一个称号。
我想以小人之心度一下，当时应该有人写东西掰扯他和许广平那些事吧。
据说他当时撤出北京女师就是因为这个事情，但是他的文章里面一点都没有提到。
当然他很关注女性的权益，《坟》里面的《我之节烈观》《论雷峰塔的倒掉》的两篇，还有《坚壁清野主义》《寡妇主义》。
特别说一下《坚壁清野主义》很有意思，细说起来，我们现在好像更加的坚壁清野主义了。
这篇文章写出来的源头是”据说，教育当局因为公共娱乐场中常常发生有伤风化情事，所以令行各校，禁止女学生往游艺场和公园，并通知女主家属，协同禁止。
“ 针对这个事情鲁迅谈到” 要风化好，是在解放人性，普及教育，尤其是性教育，这正是教育者所当为之事，收起来却是管牢监的禁卒哥哥的专门。
况且社会上的事不比牢监那样简单，修了长城，胡人仍然源源而至，深沟高垒，都没有用处的。
未有游艺场和公园以前，闺秀不出门，小家女也逛庙会，看祭赛，谁能说有伤风化情事，比高门大族为多呢
总之，社会不改良，收起来便无用，以收起来为改良社会的手段，是坐了津浦车往奉天。
这道理很浅显：壁虽坚固，也会冲倒的。
兵匪的绑急票〔9〕，抢妇女，于风化何如
没有知道呢，还是知而不能言，不敢言呢
倒是歌功颂德的
其实，坚壁清野虽然是兵家的一法，但这究竟是退守，不是进攻。
或者就因为这一点，适与一般人的退婴主义相称，于是见得志同道合的罢。
但在兵事上，是别有所待的，待援军的到来，或敌军的引退；倘单是困守孤城，那结果就只有灭亡，教育上的坚壁清野法，所待的是什么呢
照历来的女教来推测，所待的只有一件事：死。
被他一语中的，我们一直在往被管“死”的道路上义无返顾的前行。
我不知道他是怎么把这些事情看的这样的清楚，居然写道“记得在日本留学时候，有些同学问我在中国最有大利的买卖是什么，我答道：“造反。
””说过，鲁迅要是活到解放后，要么沉默，要么进监狱。
我想毛这么强大的人，对鲁迅这样的处理方式，只能说明他觉得鲁迅很强。
《尘埃落定》里面傻子说，当一个人让土司不知道拿他怎么办的时候，他的死期就到了。
被称为“中国独幕剧的圣手”的剧作家是
(1893—1974)是中国现代新喜剧的开创者，他创作的具有独特风格的独幕讽刺喜剧，带动了中国喜剧事业的发展，因此他被誉为“独幕剧的圣手”、“‘五四’时代在戏剧创作上最努力的一员”。
事实上，首先是知名的物理学家，只是利用业余时间搞戏剧创作。
1923年，他写出了独幕喜剧，从此开始踏上了业余戏剧创作的道路。
接着他陆续发表了五个独幕喜剧：(1924)、(1925)、(1926)、(1927)和(1930)。
相隔十年后，他有感于腐败的社会，又相继写出了(1939—1940)、(1940)、(1940)三个剧本，除为独幕剧外，另两个均为四幕喜剧。
1949年后，他写出了《孟丽君》(1959—1961)、《干杯》(1962)和《一个和风细雨的插曲》等剧，并开始翻译外国剧作家巴蕾、肖伯纳等人的剧作。
其中，始终活跃在舞台上的作品有《压迫》、《一只马蜂》和《三块钱国币》。
我国许多著名导演都导过他的这几个剧目，并极为称赞他的喜剧天才。
李健吾先生曾说：“我们写戏、演戏是‘巴结’群众，而丁先生写的戏是征服观众。
”
