求《金衣女》的英语观后感,115字左右。
稀缺影片资源观看下载地址 lexvip.sinaapp.com 金衣女人 Woman in Gold (2015) 导演：西蒙·柯蒂斯 编剧：艾历克西斯·凯伊·坎贝尔 \\\/ E. Randol Schoenberg \\\/ 玛丽亚·阿尔特曼 主演：瑞恩·雷诺兹 \\\/ 海伦·米伦 \\\/ 凯蒂·霍尔姆斯 \\\/ 塔提阿娜·玛斯拉尼 \\\/ 马克 斯·艾恩斯 \\\/ 更多 ... 类型：剧情 \\\/ 传记 \\\/ 历史 \\\/ 战争 制片国家 \\\/ 地区：美国 \\\/ 英国 语言：英语 \\\/ 德语 上映日期： 2015-02-09( 柏林电影节 ) \\\/ 2015-04-01( 美国 ) 片长： 109 分钟 又名：名画的控诉 ( 台 ) \\\/ 穿黄金衣裳的女人 ( 港 ) \\\/ The Golden Lady 剧情简介 犹太裔美国妇女玛丽亚（海伦·米伦 Helen Mirren 饰）为讨回在第二次世界大战中被 纳粹掠走的传家宝—— 《艾蒂儿肖像一号》 ， 向年轻律师兰迪 （瑞恩· 雷诺兹 Ryan Reynolds 饰）求助， 兰迪被名画不凡的价值与传奇的经历所吸引， 决定陪玛丽亚追讨名画， 这本是正 义行为， 但他们却发现奥地利当局使出种种手段， 只为留住被视为“奥地利蒙娜丽莎”的国 稀缺影片资源观看下载地址 lexvip.sinaapp.com 宝画作， 玛丽亚与政府机器不屈不挠地抗争的同时， 重回维也纳故地， 掩埋超过半个世纪的 痛苦记忆再度浮上她的脑海„„ 影片短评 我最不喜欢看入侵性的战争片， 因为这中间表现的往往是人物最阴暗的地方。
然而， 这 不是这部片的主题。
整部片子的故事太零碎， 想要表达的核心价值也不鲜明， 因而最后讨回 属于自己的画和逃离维也纳两条故事线都讲得没有意思。
没有看全，也没有冲动补全。
RED 里面手持重狙的优雅老太 --Helen Mirren 在本片大放异彩。
承认罪行的勇气不是每 个人都有的， 包括很多国家会遗忘或者纵容某种选择性地忽视， 由此可见中国人去日本打官 司讨回公道的艰辛， 也可见美国司法的公正性还是比很多地方更富独立和透明的， 强烈推荐
不时想起 Elle s'appelais Sarah. 同时期的故事，追寻回首。
细腻感人，海伦的幽默， 大气，端庄给影片加分，男主也是稳步上升期。
演员里各种穿插模仿游戏， suite francaise,elle s appelais sarah, 看得我也是各种跳出跳进。
喜欢它不处理成沉重缓慢， 正是今日欢盈自我的基调， 对照那时故地的无奈， 不能选择。
我们曾经以为会遗忘了历史，却始终活在历史之中。
一个人， 不能没有根，无法从血液里与 故土分离，但有些时候，若要新生，必得先离开。
立意不高， 老太太优柔寡断， 没有苦难也要创造困难向前冲
陈词滥调。
正确的解决方 法应该是拿着赔偿款搬回维也纳。
嗯，是美帝的胜利。
因为电影的叙事方式和人物设置， 《四分钟》和《菲洛梅娜》的既视感扑面而来，可惜 电影在现代时间线和闪回部分的情节高低十分不对等， 导致剧情的精彩程度极其不平衡， 二 战部分的跌宕起伏让人津津有味， 现代部分的平铺直叙味同嚼蜡， 当然在海伦· 米伦的演技 撑起现代部分之后，它的现代部分也算有了意义。
Helen Mirren 的强大气场撑起整部片子，双线叙事结构紧凑清晰，完全不显冗长乏味。
姨妈 Adele 实在美得过目不忘， 真真就像画中走出的女子一般。
片子怎么也能看出点美帝自 恋的情节， 还要尽情的黑奥地利啊。
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唯一不足的是本该是重头戏的法庭戏确实没有拍出悲 痛震撼的感觉，略显肤浅。
浓浓的主旋律风格， 关于找回尊严和回忆的故事， 节奏有点慢， 画面和配音加分项。
但， 看完第一件事——去补《黑色孤儿》第三季 虽然围绕着克林姆的画， 但实际的意义更加深远， 片尾字幕说有超过 100,000 件被纳粹 抢去的艺术品没有物归原主， 他们的命运究竟如何让人唏嘘， 另外很喜欢这种闪回拍法， 物 是人非的感觉，周围都是一边看一边抹眼泪的老人们 看来很多国家的政府官员面对普通民众的诉求都是一样的傲慢， 奥地利也是如此， 各种 躲闪敷衍蛮横。
最后看到海伦米伦坚定的拒绝那个之前傲慢无礼的官员把画留在美术馆的请 求，真解气啊。
有啥好看的电影吗，推荐下^_^
福楼拜的《包法利夫人》中的女主角，不算传统英雄，但在某些方面（精神发展、现实作为、追求、强悍中有先天不足等）也许可供你分析；雨果有一篇短篇《克洛德 格》，绝对是英雄，尽管有评家认为仍是雨果一向的浪漫主义，但我觉得不尽然，可能对你分析（或是比较）非常有用；巴尔扎克的作品，我就不说了……下面是我找来的文学艺术创作中的自然主义Le Naturalisme 文学艺术创作中的一种倾向。
作为创作方法，自然主义一方面排斥浪漫主义的想象、夸张、抒情等主观因素，另一方面轻视现实主义对现实生活的典型概括，而追求绝对的客观性，崇尚单纯地描摹自然，着重对现实生活的表面现象作记录式的写照，并企图以自然规律特别是生物学规律解释人和人类社会。
在文学艺术上，以“按照事物本来的样子去摹仿”作为出发点的自然主义创作倾向，是同现实主义创作倾向一样源远流长的。
但作为一个比较自觉的、具有现代含义的文艺流派，自然主义则是19世纪下半叶至20世纪初在法国兴起，然后波及欧洲一些国家，并影响到文化和艺术的许多部门。
法国自然主义文学理论和运动曾经历过一个较长的孕育阶段。
在一定程度上接近现代含义的自然主义文学主张，至少在18世纪法国作家克洛德·克雷比雍（1707～1777）的著作里已见端倪。
他在《心和精神的迷惘》(1736)一书里声称，他要用小说形式为人类社会写一部“布丰的《自然史》的有用的补篇”，而且认为“这样地被通情达理的人所轻视的小说”“可能是一切文学体裁中最有用的一种，……成为人类生活的画图……人终于看见自己的面目”。
为贯彻这一主张，使小说成为后世自然主义者所说的“人的资料”，他甚至将真实的情书也一字不改地穿插在自己的小说里。
为自然主义文艺理论体系奠定哲学基础的实证主义哲学，出现于19世纪30至40年代法国七月王朝时期。
这一哲学的创始人孔德在《实证哲学教程》 (1830～1842)一书中指出，人类的认识已进入第三个理论阶段，即科学阶段，或实证阶段；在这个阶段，人类的精神“不再求知各种内在原因,而只把推理和观察密切结合起来,以便发现现象的实际规律”；包括社会现象在内的一切现象，都服从于一些“不变的自然规律”。
诚如列宁所说，把现象和本质对立起来、把社会和自然混同起来的实证哲学，乃是“把它的唯心论隐藏在所谓唯物论的词句下面”(《唯物主义和经验批判主义》)。
在自然科学发展的影响下，一些作家也开始注意人类社会与自然的关系。
例如巴尔扎克在《人间喜剧》的序言中就注意到“社会和自然相似”，指出“社会环境是自然加社会”。
但他对社会因素的重视远远超过自然因素,在他的小说中, 支配人物的情欲总是在环境影响之下逐渐发展的，总表现为社会因素的后果。
在19世纪上半叶的法国，实证主义哲学的影响还不足以引起文学领域里自然主义思潮的勃兴。
法国自然主义运动的初潮是在19世纪50至60年代第二帝国时期逐渐涌现的。
这期间,法国资产阶级社会“得到了甚至它自己也梦想不到的高度发展”(马克思:《法兰西内战》),在突飞猛进的科学技术的推动下，工业革命基本完成。
标榜“科学性”，作为“现代性”的重要标志，成为一种时尚。
旨在让“科学进入文学领域”的现代自然主义理论遂相继提出。
自然主义文学首先是作为对浪漫主义文学的反抗而出现的。
曾在19世纪上半叶盛极一时的法国浪漫主义文学，到了 19世纪中叶，除雨果还在独自支撑着门面以外，已经进入全面衰退的时期。
在新起的一代作家看来，正如左拉所说，浪漫主义是在不知不觉地奉行着古典主义美学，它保留着古典主义的典型人物,“只满足于给他们穿上异样的服装”;它“捏造地扩大人物”；它的随心所欲与“科学性”背道而驰。
同时，自然主义也自诩是对19世纪30年代以来以巴尔扎克为代表的现实主义文学的“发展”。
自然主义者推崇巴尔扎克，主要是欣赏他对日常生活的精细描写，而不满于他“把英雄人物尽量地放大”、“只会铸造巨人”的做法,实即典型化手法,认为这同样不符合“科学性”。
福楼拜在50年代初就提出了某些自然主义观点。
他在1853年的一封信里探问:“迄今为止,有谁作为自然主义者书写过历史呢?有人分析过人类的种种本能、看到过它们在这样的范围里怎样发展以及应该怎样发展吗
”他还在其他一些书信中坚持主张艺术摆脱意识形态的支配,反对把艺术“当作任何一种学说的讲坛”,认为“描写不偏不倚，就可以达到法律的威严和科学的精确性”。
他否定典型化的做法，宣称“随便碰到的哪一个人都比我古斯塔夫·福楼拜更有趣，因为他更普通，归根结底也更典型”。
他的《包法利夫人》（1857）就透露出明显的自然主义迹象：注意使用直接观察或间接获得的材料，注重对人物的生理学分析。
1858年，实证主义哲学家、艺术理论家泰纳在《历史与批评文集》中第一个规定了文学上的自然主义的含义，指出自然主义就是根据观察、按照科学方法描写生活。
他还在《英国文学史》的导论中论证决定文艺创作的是种族、环境、时代三种因素，特别是前两种因素。
龚古尔兄弟在19世纪60年代上半叶所写的小说《修女菲洛梅娜》(1861)、《勒内·莫普兰》(1864)、《翟米尼·拉赛特》(1865)以及一些具有宣言性质的序言，标志着自然主义的真正起点。
龚古尔兄弟强调文学作品作为“人的资料” 的价值，主张以治史的方法写小说,把现实生活当作所依据的文献;要求小说不仅具有艺术性，而且具有科学性。
他们在上述小说作品中，就是把主人公当作生理解剖对象和临床病例来看待的。
从19世纪60年代下半叶开始，在泰纳的实证主义美学、法国医生吕卡思的《自然遗传论》（1847～1850）、达尔文的《物种起源》法译本 (1862)、特别是生理学家克洛德·贝尔纳的《实验医学研究导论》(1865)的启发下，左拉发表了《我的仇恨》(1866)、长篇小说《黛莱丝·拉甘》序言(1867)、《实验小说》(1880)、《戏剧中的自然主义》(1881)、《自然主义小说家》(1881)等一系列论著，全面、系统地阐述了自然主义的文学观点。
左拉的《戏剧中的自然主义》内封根据左拉的论述，自然主义文学有以下基本特征。
1.自然主义与现实主义一样偏重于描绘客观现实生活的精确的图画，但不同的是，现实主义认为倾向应当从场面和情节中自然而然地流露出来，不应当特别把它指点出来，而自然主义则根本否定文学应当服从于一定的政治的和道德的目的，认为文学应当保持绝对的中立和客观。
自然主义作家拒绝做一个政治家或哲学家，而要做一个“科学家”，对所描写的人和事采取无动于衷的态度。
如左拉所说的：“我看见什么，我说出来，我一句一句地记下来，仅限于此；道德教训，我留给道德家去做。
”（《书简》）自然主义仅仅满足于记录现实生活的表象，不去深入地揭示事物的本质，探求必然的真理，势必削弱作品的思想内容。
而在“中立地”描写客观现实时，因把握不住事物的内在联系，往往转向对事物的武断的解释。
自然主义的客观主义也是主观主义的一种表现形式。
2.自然主义不仅要求作家有科学家的态度，而且要求作家使用科学家的方法,即实验的方法。
左拉说:“假如实验的方法可以引导人们去认识物质生活,那么,实验方法也可以引导人们去认识感情和精神的生活。
”(《实验小说》）所谓使用实验的方法，就是作家通过对现实生活的观察搜集到大量关于人的资料后，把人物放到各种环境中去，以便试验出他的情感在自然法则决定下的活动规律。
自然主义的小说就是这些实验的记录，故称“实验小说”。
按照左拉的说法，正如科学实验者是自然的审问官，实验小说家是“人和人的情欲的审问官”；只有实验小说才能达到对人的科学的认识。
自然主义的实验小说理论忽视了一个重要事实：自然科学家的实验室和小说家头脑里的艺术创作活动所依靠的条件是完全不同的，实验小说家对人物、事件、环境的选择和安排处处受主观的影响，在这种情况下谈不上实验小说的科学性。
3.根据实证主义把一切归之于自然法则的基本思想，左拉得出了“人类世界同自然界的其余部分一样，都服从于同一种决定论”的结论。
左拉还进一步把人同其他生物等同起来,宣称人是“空气和土壤的产物,象植物一样”，从而把生物学的决定论加于人类。
自然主义者在人身上只看到感觉和本能。
他们既然认为是生物学规律决定人的心理、性格、情欲和行为，便在作品中着重探索人物生理上的奥秘，阐明它对人物的影响。
左拉指出，自然主义作家“继续进行着生理学家和医生的业务”。
为了进行这种“业务”，他们经常把作品中的主人公置于某种病态之中：酒精中毒，神经错乱、色情狂等。
自然主义者以同样的观点看待整个人类社会。
左拉认为：“在社会中与在人体内一样，存在着一种密切连带的关系，把不同的部分、各部分的机体互相连结起来，假如有一个机体溃烂的话，其他的机体也要受到感染，以致一种非常复杂的疾病发作起来。
”他们不顾政治、经济和道德的作用以及阶级矛盾和阶级斗争，单从生物学的决定论出发，因而无法正确地描写资本主义制度下的人和社会，经常陷入改良主义或悲观主义。
左拉等梅塘集团作家 4.自然主义和现实主义都强调反映自然，但现实主义通过典型化手法所反映的是具有内在必然性的真实的自然，而自然主义所反映的则是随便观察到的庸俗的自然。
自然主义者反对对普遍的现实生活进行典型的概括，而主张仅仅“让真实的人物在真实的环境里活动，给读者一个人类生活的片断”。
在人物塑造方面，左拉指责现实主义者笔下的英雄人物是夸张的产物，是一种浪漫主义的表现，他提倡写平庸的人，写小人物，甚至宣称“小说家如果只接受共同生存的日常生活，那他就注定了非杀掉他的英雄人物不可”。
在故事情节方面，左拉认为“故事愈是平常而普通，愈是具有典型性”。
而为了达到“生活的正确的重现”，自然主义者主张排除一切小说性的成分，只写平凡的、偶然的、琐碎的事件和细节。
为了避免作品令人生厌，自然主义作家往往喜爱在作品中加入怪诞、畸形的成分。
这种文学对现实生活的反映既缺乏完整性，也缺乏准确性。
最早作为自然主义作家从事实验小说创作的，还是左拉本人。
他在小说《黛莱丝·拉甘》里研究两个禽兽般的人的肉欲的秘密活动、本能的冲动以及在一阵神经错乱后突然到来的大脑系统的紊乱，“每一章都是对生理学一种病态的有趣的研究”。
他的小说《玛德莱纳·菲拉》(1868)则着重研究隔代遗传问题。
从1868年起,左拉用了20余年的时间创作包括20部中、长篇小说的《鲁贡玛卡一家人的自然史和社会史》。
这是左拉进行的最重要的自然主义小说实验。
为了“研究一个家族中的血统和环境问题”,左拉在小说中描写各种病态的人物,有意渲染生理因素对他们的影响，使这部作品带上浓厚的自然主义色彩，但总的看来，却是生物学的决定论让位给了社会环境的决定论，现实主义取得了对自然主义的胜利。
《日出之前》剧照 法国真正的自然主义文学运动是在左拉轰动一时的小说《小酒店》问世以后不久于19世纪70年代末开始的。
当时,一群作家聚集在左拉周围,结成了自然主义的“梅塘集团”。
这些作家是：保尔·阿莱克西(1847～1901)、昂利·塞阿(1851～1924)、莱昂·埃尼克(1851～1935)、于斯曼和莫泊桑。
他们于1880年集体发表的小说集《梅塘晚会》，被看作这个集团发起的自然主义运动的宣言。
尽管他们中有的人开始时就不赞同或后来否定了自然主义理论，但他们的一些作品在不同程度上都打着自然主义的烙印。
此外，受自然主义影响的作家中，著名的有米尔博、德卡夫、勒纳尔等，他们都以精细地描写资产者和小市民的恶习和苦难见长。
总的说来，法国自然主义者看到了资本主义社会的弊病，并试图如实地加以反映，但他们只有观察，没有分析。
他们没有暴露出资本主义社会不合理的真正根源，反而给人以没有出路的感觉。
自然主义运动在法国持续的时间并不长，梅塘集团于80年代中叶解体,整个运动到80年代末就基本结束,但自然主义理论对后世法国文学创作的影响还常有所见。
勒蒙尼耶的《男人》插图 当自然主义文学运动在法国已趋没落的时候，它在欧洲其他一些国家却产生了强烈的反响。
在德国，自然主义于19世纪80年代中叶开始萌芽。
诗人阿尔诺· 霍尔茨主张“彻底的自然主义”，即把现实中一切细微的东西都毫不遗漏地表达出来。
他和约翰内斯·施拉夫合写的短篇小说集《哈姆雷特爸爸》以自然主义方法描写了社会问题。
他们是德国自然主义的先驱。
1885年在慕尼黑出版了自然主义杂志《社会》，使慕尼黑成为德国自然主义运动的一个中心。
第二个中心是柏林，于1887年成立了一个名叫“突破”的诗人协会，宣传新时代的新艺术是自然主义的艺术。
柏林“自由舞台”的建立是自然主义运动中的一件大事。
它于1889 年上演了豪普特曼的《日出之前》，写酒精中毒和遗传问题，完全是一部自然主义的作品。
这出戏的巨大成功，把德国自然主义运动推向了顶点。
在比利时，勒蒙尼耶以“比利时的左拉”的姿态活跃于文坛，他创作的社会写实小说，对社会环境作精细描写,对病理现象和性问题进行探讨,代表作有小说《男人》、《资产者的末日》、《癔病患者》等。
在意大利，自然主义思潮集中表现在19世纪末叶出现的真实主义，著名作家有维尔加、昌波里等，他们关心劳动者的生活，但以社会达尔文主义、宿命论和悲观主义的精神来表现社会问题。
此外,挪威作家易卜生,西班牙作家布拉斯科·伊巴涅斯，俄国作家马明－西比利亚克、皮谢姆斯基以及包包雷金等，都曾受到自然主义的影响。
参考书目P.Cogny,Le Naturalisme, Paris,1959. P.Martino,Le Naturalisme fran□ais,Paris, 1969. （张英伦）在十九世纪六十年代，西欧文坛上出现的自然主义，是一种反现实主义的文艺思潮和创作方法。
它的理论基础是奥古斯特·孔德的主观唯心主义的实证哲学和当时欧洲流行的机械唯物论的实验科学。
自然主义的产生，标志着欧洲资产阶级文学的分化与衰落。
自然主义这个名词，原系十九世纪前半期的哲学词语，后来转用于文学艺术。
哲学上的自然主义领属于唯物主义的思想体系，它强调自然科学的客观规律对人类社会的支配作用，在与精神主宰自然的唯灵论斗争中，曾经起过积极进步的作用。
文学上的自然主义产生在十九世纪六十年代，。
盛行于七十至八十年代。
它发源于法国，尔后，相继在英、德，比利时，意大利，挪威等国流行。
文学中的自然主义倾向，早在福楼拜，莫泊桑的作品中就已出现，而在龚古尔兄弟、都德的作品宁表现褥最为鲜明突出。
但他们都没有提出具体的完整的理论。
文艺批评家泰纳(1828--1893)是实证哲学的信徒，又是自然主义理论的倡导者。
一八五八年，他在一篇论巴尔扎克的文章中，首次阐述了自然主义的含义：文学上的自然主义，就是根据作家对现实的观察按照科学的方法对生活作符合实际的描写。
泰纳主张运用自然界的规律来解释文艺现象，研究文艺发展的历史。
认为精神科学与自然科学一样，应当用类似的方法予以研究，对所有的文学流派都应一视同仁，客观对待。
左拉继泰纳之后，成为自然主义理论的归纳者和鼓吹者。
他先后写下的《小说的定义》、(实验小说论)(1880)，《文学资料》(1881)、《自然主义小说家》(1881)等等，都是后人研究自然主义理论的重要文献。
左拉认为，以前的现实主义的作品，不能充分符合现代艺术的要求，决心用新的理论来夯实它。
作为这种理论的基础，就是尊重事实和尊重文献。
在《自然主义小说家》一文中，他说：这里不要夸张，也不要强调，只要事实，值得称赞的或值得贬黜的事实。
作者不是一位道德家，而是一位解剖家，他只要说出他在人类的尸体里面发现了什么就够了因此，左拉把自然主义小说的特点归纳为：生活的正确的重现，排除一切小说性的成份，并且不能出现伟大的人物形象。
作家在观察生活时，左拉强调应该用科学的方法。
他主张用科学实验去证明自然法则和社会法则，用遗传的道理来阐明一切。
在《实验小说论》中，他说： 为了使我的思想明确，使我的思想具有科学性的力量，只要把'小说家'一词换上'医生'一词就行了。
……现在我要来证明：假如实验方法，可以引导人们去认识物质生活，那么，实验的方法，也可以引导人们去认识情感和精神生活。
这样，他就把小说家和医生的任务等同起来。
尽管左拉主观上认为自己是发展了现实主义，其实却把现实主义庸俗化了。
在十九世纪后期，自然主义思潮在欧洲流行甚广，但单一性的自然主义作家并不很多。
在法国，最典型的自然主义小说家是龚古尔兄弟。
爱德蒙·龚古尔(1822--1896)与其弟于勒·龚古尔(1830-1870)曾合作写了许多小说，宣传自然主义，小说《日尔米尼·拉赛德》 (1865)的问世，标志着自然主义真正的开端。
这部作品，主要描述一个咖啡馆侍女悲惨的一生。
她在当时社会恶劣风气的毒害下，过着放荡，纵酒的秘密生活，最终堕落、死亡。
这是以龚古尔兄弟家里的女仆罗斯为原型而写成的真实故事。
此外，他俩还写有小说《夏尔·德马依》(1660)、《修女菲洛美娜》 (18B1)和《玛耐特·萨洛蒙》(1867)等等。
龚古尔兄弟的作品，大都产生在六十年代，多数用文献和事实为依据写成。
莫泊桑(1850-- 1693)的长篇小说《俊友》和短篇小说《菲菲小姐》，左拉的小说《戴来紫·拉甘》，《娜娜》、《人兽》、《酒店》等都含有较重的自然主义成份。
在德国，自然主义唯一的代表是霍昔特曼(1862--1916)，他的第一部戏剧《日出之前》(1889>历来被公认为自然主义的剧作。
此外，挪威的戏剧家易卜生，比利时作家艾考特；雷蒙尼埃；美国作家克莱思，高兰，西班牙作寡伊本涅兹等等，都曾一度受到自然主义思潮的影响。
ziranzhuyi自然主义naturalism涂纪亮在哲学上，有二义：广义的自然主义一般指那些主张用自然原因或自然原理来解释一切现象的哲学思潮，如中国汉代王充用禀气的厚薄解释人的智愚，宋代张载用禀气不同解释人性，欧洲哲学史中用人的自然属性解释人的道德现象，都属此例；狭义的自然主义，指20世纪30年代形成於美国的一个哲学流派。
本条仅介绍狭义的自然主义。
美国自然主义的历史演变美国的自然主义最初深受实用主义的主要代表杜威，J.和批判实在论的主要倡导者桑塔雅那，G.的影响。
某些哲学史家把他们两人称为美国自然主义的创始人。
20世纪40年代，随著实用主义、批判实在论等主观唯心主义流派的衰落，年轻一代自然主义者的观点逐渐从唯心主义转向唯物主义。
1944年，Y.克里科里安编译了《自然主义和人类精神》一书，反映了纳格尔，E.、兰德尔，J.H.等大多数自然主义者向唯物主义转变的观点。
1949年，另一些自然主义的代表人物如塞拉斯，R.W.等人出版的《未来的哲学》一书，把自己的观点与古希腊的德谟克利特和近代的霍布斯，T.、狄德罗，D.、费尔巴哈，L.，包括马克思、恩格斯所代表的唯物主义传统联系起来。
50～60年代，自然主义中的这种唯物主义倾向有了更鲜明的表现，塞拉斯、萨默维尔，J.等人甚至对辩证唯物主义也有一定了解。
70年代以来，因主要代表人物相继去世，美国自然主义便逐渐衰落。
类型 在历史演变中，美国自然主义者中间曾出现过以下3种类型的哲学家：形形色色的唯心主义者，如实用主义者詹姆斯，W.、杜威和胡克，S.，批判实在论者桑塔雅那、新实在论者佩里，R.B.、蒙塔古，W.P.和D.德雷克 (1898～1933)、怀特海，A.N.、F.J.E.伍德布里奇(1867～1940)、M.R.寇因(1880～1947)等人。
这些人或者自称为自然主义者，或者被划入自然主义者，他们属於这个流派的右翼。
一些动摇於唯物主义和唯心主义之间的哲学家，如纳格尔、兰德尔、克里科里安、V.P.兰普雷克特等人，他们人数较多，属於这个流派的中间派。
一些在不同程度上持有较多唯物主义观点的哲学家，如塞拉斯、萨默维尔、M.法伯等人，他们属於这个流派的左翼。
美国自然主义的基本观点美国自然主义者是一个观点极其庞杂的哲学流派，其基本观点不仅在它的左、中、右三派之间有很大分歧，甚至在同一派的内部也很不一致。
其中，左翼和中间派在自然观上，一般都把自然理解为无所不包的存在，整个宇宙都由自然物组成，自然就是整个现实，就是存在著的世界，就是变动不居的物质以及它的整个体系，它的存在不以任何智慧或意识为转移。
他们认为自然物的产生和消失有其自然原因，强调从自然本身去说明自然，反对求助于任何超自然的力量，但也有人认为宗教是社会的需要。
他们大都认为自然过程的发展具有规律性，规律是客观的，不以认识者为转移，自然过程之所以是可以理解的，就是因为它符合规律。
不过，他们一般只把规律理解为事件的重复性和同一性，没有认识到规律是事物的本质联系和必然联系。
有的人还过分强调偶然因素的作用，甚至否认发展过程中的必然联系。
在认识论上，他们一般都承认自然的可知性，反对不可知论， 他们相信以科学为依据，并采用科学的经验方法，就一定能够逐步深入地认识自然界。
他们认为，科学的经验方法是认识自然的唯一可靠的方法，直觉和神秘体验都不是发现真理的手段。
在他们看来，人们总是努力寻求自然的解释，而仅仅在悲观失望的时候才求助於非自然的解释。
非自然的解释只不过表示某些事件在某个历史时期内还未得到说明，而不表示这些事件是永远无法解释的。
可以说，美国的自然主义者在一定程度上正确地解决了哲学基本问题的第二个方面，但却不彻底，他们或多或少停留在狭隘的经验主义立场上，不重视理论思维的重大作用。
就社会历史观来说，美国的自然主义者几乎都持历史唯心主义的立场，因而不可能了解物质生产在社会发展中起的决定性作用，也不了解社会的发展主要靠社会内部矛盾的发展来推动。
他们反对暴力革命，主张渐进的进化，争取建立“民主的社会主义”。
在政治上支持自由主义纲领，在经济上主张分权主义。
\ \ 你是猪啊 你是驴呀
