感谢这首歌的解说词
《感谢》串词：在每个人的一生中，都有很多很多的感谢
感谢父母给予了我们生命和养育之恩；感谢老师辛勤的教 诲；感谢朋友让我更加快乐；感谢曾经伤害过我们的人，是他们让我们更加坚强；感谢爱人让我们有了家的感觉和温暖
总之，有太多的人需要去感谢，用言语难以 表达，在心里我们默默为他祝福，就像龙井的一首歌《感谢》，下面请欣赏我们今天播放的歌曲《感谢》《感谢》歌词星星渐渐落下了天空太阳已经把黑暗吹散灿烂阳光正在唤醒全新的世界我喜欢忘记一切的感觉我醒来在无边无际的田野那一瞬间我完全融化在空气里面飘啊飘自由自在飞翔新的一天带来新的一切每秒的时间都会有不可思议的发现我要感谢这个美丽世界我要感谢生命感谢大地阳光空气和水我要感谢一切向日葵摇摇沉沉的脑袋小蜜蜂嗡嗡嗡自己唱着歌玫瑰花抬起头甩甩身上的露珠我努力睁开眼睛注视眼前的世界新的一天带来新的一切每秒的时间都会有不可思议的发现我要感谢这个美丽世界我要感谢生命感谢大地阳光空气和水我要感谢一切啦~~~啦~~~新的一天带来新的一切每秒的时间都会有不可思议的发现我要感谢这个美丽世界我要感谢生命感谢大地阳光空气和水我要感谢一切请采纳，谢谢。
电视解说词的形式要求有哪些?
准确地说，电视解说词写作并不是一种写作，而应当是一种处理和安排。
为什么说是一种安排，它和电视这种特殊的语言结构是有关系的。
电视语言就是利用光电或数字技术等高科技手段，以声音影像形式，作用于观众视觉和听觉的，多层次多因素的艺术信息。
所谓多因素，是指电视语言是由多种艺术因素和多种技术表现手段共同构成的复杂结构。
电视语言的构成因素很多，它包括画面、美术、音乐、解说、字幕、同期声，以及及各种特技、录音等技术手段构成。
而这些手段往往是在电视节目中共时态的发挥作用。
这些不同的手段分别承担着不同的表述任务，共同构成电视语言的表述系统。
所以说，我们在使用电视解说词的时候，一定要考虑到电视语言的立体结构这样一个特点，考虑到它和其他电视手段的配合关系和协调关系。
所以说电视语言的立体结构决定了解说词写作只能是一种处理和安排。
第二个问题：电视解说词的非独立性 电视解说的非独立性主要是指： 电视解说不去独立地完成对事件的全面报道，也不去独立地塑造电视艺术形象，它必须和电视的其他手段（尤其是画面）一道配合起来，才能最终完成对事件的全面报道，对人物形象的整体塑造。
在一般情况下，解说词不能脱离画面单独存在，也不能独立成章。
电视解说词的接收对象不是读者，也不是听众，而是观众。
观众的视觉注意力主要是集中在画面上，所以解说词写作一定要围绕画面进行。
必须为“看”而写。
体现电视解说为“看”而写的特点，在文字处理上起码包涵这样两层意思：第一、 电视解说的文字中应该包含有一定量的潜台词，即没有直接说出，但可以感觉到这样的意思，随时把观众的注意力向画面上引导。
这样的潜台词就是“请看画面”。
第二、 电视解说词应来自画面，从画面中寻找一个切入点，然后展开解说，又回到画面中去。
它必须在画面中找到一个细节，找到一个信息点展开解说。
第三、 在电视解说词的表述过程中应该有大量的、足够的指代性语言。
如“这个，那个；这些，那些；这里，那里；如此，这般；以及“他、他们”之类的指示代词特别多。
由于电视解说在电视作品中的地位，决定了它自身形态的不完整性和非独立性。
打一个形象的比喻，解说从手法上说，只是一种“镶嵌”的艺术，而不是自我堆砌；它不承担所有“画龙”的任务，只承担其中“点睛”的任务。
往那里镶嵌，向何处点睛，是否镶嵌得天衣无缝，能否点睛在关键之处。
需要认真设计和安排。
一着不慎，满盘皆输；一处妙笔，则点石成金。
由于电视解说非独立性的特点，创作时必须注意以下一些问题：（1）尽量用画面叙事，用画面讲故事。
对于电视节目需要表现的内容信息，能够用画面表现的，尽量用画面表现。
要善于使用画面讲故事，提高画面自身的叙事能力。
电视画面本身有极强的表现力，也有很出色的叙事能力。
电视语言有很多优势，但也有一些局限。
现在的问题在于，我们的不少编导，不善于用画面表述，而习惯于用解说。
遇到需要传达的内容信息，需要讲述的故事情节，首先想到的是传统的文字叙事。
实在不行，就大量地使用人物采访进行叙述。
而不会用画面讲故事，不擅长使用画面的叙事。
什么时候需要用解说呢
只有在电视画面表现不了的或表现不好的时候，再考虑使用解说。
一是对那些曾经出现和已经发生的历史事件，未能及时拍摄到或保留下来相关图像，试图用画面再现过去，再现历史，电视画面无能为力。
二是对画面形象无法必须的尚未发生的事情；或对将来可能出现的事物进行预测和展望。
三是画面难以直接揭示、剖析的人物复杂的内心世界。
四是画面难以表达那些不具备形象性的问题。
五是画面无法全部回答新闻记录的基本要素。
（2）电视解说不是画面的简单说明和解释。
千万注意，不要见山说山，见水说水，只是“看图说话”式地撰写解说，简单重复说明画面已经充分交代，观众一目了然的画面形象。
没必要作重复的解释和说明。
解说应当向观众介绍画面之外更多的信息，尤其是那些无形的信息，和画面有一定联系，但观众直接看不出来的信息。
电视解说不去简单解释说明画面，更侧重对画面的理解和感受。
（3）在一般情况下，解说的最后完成，应当在画面编成之后。
就是说，从操作的程序上，应当先编好画面，然后根据画面完成的具体情况，再考虑解说词的处理和安排。
这里我们讲的是一般情况，特殊类型个别情况将在另章讨论。
解说是“镶嵌”，是“点睛”，没有画面，往那里镶嵌
没有龙体，向何处点睛
皮之不存，毛将焉附
说的就是这个道理。
不少人在制作节目的程序上，习惯于事先写好解说词，然后根据解说词文字稿的内容再来编画面。
有些人干脆把磁带录好彩条铺好黑场，把解说词录在磁带上，然后根据解说词插入相关的画面镜头。
这种作法比较简单，解说和画面的位置也容易对齐，目前采用这种先解说、后画面的作法，为数还不少。
但是这种作法有一个致命的缺陷，就是“声画两张皮”。
解说事先形成了一个独立完整的表述系统，然后配上相关的画面图解文字，解说与画面各行其是，都缺少针对性，失去了电视传播的优势和特点。
有人提出，事先没有解说词的基础，我们根据什么去编辑画面呢
可以不可以有一个文字脚本或策划方案呢
可以。
但这个文字脚本或策划方案，仅仅是一个最初的设计和勾勒的雏形，它为我们的拍摄、采访、编辑提供了基本的素材和逻辑思路，但不能作为最后的解说词使用。
因为文字脚本或策划方案，面临着一个电视化的过程。
在这个电视化的过程中，文字脚本的许多内容要被转化为电视的各种表现手段，要被不同的电视手段分化，瓦解。
就是说要被“五马分尸”。
它的主要内容应该转化为画面表现，还有一部分内容分别被转化为音乐、字幕、同期声采访等手段，只有一部分内容被改造为解说词。
文字稿的电视化过程，就是一个被支解和取代的过程，所以文字脚本是不能直接作为解说词使用的。
电视节目文字脚本的写作，也和一般的文学创作不同。
它必须符合电视的特点和规律，起码要注意以下几点：第一、要注意前期拍摄的可能性与可行性，充分考虑它的可操作性。
文字脚本必须适合操作，能够操作。
甚至连时间周期，路线场点，经费人力，技术设备，难易程度，这些条件都要考虑周全。
无法操作的文字，是没有用的。
第二、要注意画面表现的形象性与可视性。
文字脚本的写作要充分考虑电视形象化传播的特点，并不是现实生活中的全部内容都适合电视表现的。
文字脚本在选择材料的时候，要侧重那些具有可视性、画面感的材料。
第三、在文字脚本阶段，最好确定下将来节目的叙事角度和叙述人称。
因为叙事角度和叙述人称的事先确定，对前期的采访拍摄都有先在的规定性，直接影响拍摄方式和拍摄风格，影响采访记者的提问和介入方式。
但文字脚本无论写得如何精彩，它也不能作为最后的解说词直接使用。
解说词一定要根据编成的画面去合理安排布局，它来自画面，又引导画面。
（4）电视解说词不要求文字形式的完整。
一般文章的作者，尽量追求文字形式的完美。
但解说词不作这样的要求，因为它既不需要，也没有必要追求文字上的完美无缺。
我们把解说词从电视节目中分离出来以后，单独去看，就可以发现，它在文字形式上有许多缺陷和不足。
它的文字结构是不严谨的；某些语言是不连贯的；思维是跳跃的；因果关系是残缺的；指代关系是不清楚的；比例是不匀称的……给人东拉一句，西扯一句；突如其来，忽然又去的感觉。
刚说到历史，又转到当代；才提到海外，又扯回中国；不是有因无果，就是有果无因。
其因其果到那里去了
可能在画面，可能在采访同期声，也可能在字幕。
总之，并不一定体现在解说词中。
如果用文学写作的标准去衡量它，会轻而易举地指出许许多多文字上的缺陷，甚至给人前言不搭后语，没头没脑，支离破碎的感觉。
但是，这些明显的缺陷和不足，正是电视解说在文字形式上的特点。
解说词是一种“镶嵌”，要求配合。
所谓“镶嵌”，就要有隐有显，有藏有露，有突出有回避。
这样才能“嵌入”画面。
如果一味追求完整，文字上水泼不进，针插不进，其结果只能是“硬贴”成两张皮。
解说词的缺陷和不足，正是留给其他电视语言发挥的地方。
表面上只言片语的解说，一旦进入电视语言的总体系统，就充分显示了其独特的作用和魅力。
因此，电视解说无需考虑自身文字的完美，不能自说自话。
解说过于追求表面文字形式的完美，反而是愈益反损，失去了电视多种手段表现的综合优势。
（5）解说不要描绘自然景色、描写人物形象。
因为解说语言对形象的描述再准确、再生动、再传神，也远远不及画面一个镜头那样，能形神兼备、纤毫毕现。
在表现事物的外在形态方面，画面语言有其天然的优势，完全用不着解说词去搜索枯肠，用抽象语言做隔靴搔痒式的苍白描写。
语言描绘形象有一个最大的问题，就是“不准确”。
尽管语言在传达其他信息方面极其准确，画面极其不准确，唯有在描绘形象上，二者正好相反，画面描绘非常准确，语言描绘非常不准确。
因为文字语言描绘形象，只能用模糊语言，而不能用精确语言。
文学语言的模糊性，可以唤起读者无穷的遐想神思，勾画自己心目中的形象。
电视传播则不然，它不必去唤起观众的形象感，尽量避免对画面形象的直接描写，尽可能少用描述性语言和过多的形容词汇。
至于花红草绿的景色，热闹壮观的场面，对电视画面来说，是小菜一碟；对电视解说来说，是废话一堆。
所以，写解说，一定牢牢记住三个字“少描写”
一般情况下应当先编好画面，然后根据画面的情况安排解说。
但根据电视节目的不同类型，不同题材需要，可以有不同的安排。
如政论片、文献性纪录片等。
政论片和文献性纪录片的情况比较特殊，可以事先写好一套相对完整的解说词文稿，然后根据解说词的叙述结构、意义表达，去拍摄、寻找相关的画面作形象的说明。
解说作为基本的表述手段，电视的其他表现手段围绕解说进行安排。
所以，这类节目定位特点是“解说为主，解说先行”。
那么，政论片和文献性纪录片对解说有那些特殊的要求呢
（1）解说的语言有独家资料，独家观点。
比较完整的表述形式。
（2）以具体的细节，具体的故事情节代替政论。
（3）论述带着信息进行。
其次是电视新闻可以先写好新闻稿 为什么电视新闻消息的制作可以先写好新闻稿，然后再根据新闻稿来编辑画面呢
这样不会造成“声画两张皮”的问题吗
电视新闻可以事先写好新闻的文字稿，然后根据文字稿再来编辑画面。
其一，因为电视新闻消息一般报道的内容比较单一，没有复杂的旁枝末节，而且新闻消息报道的时间比较短，平常一条消息也就是几十秒钟，或一、两分钟而已。
记者一般都是自采、自写、自编，记者在写搞件的时候，对将要编辑的画面可以做到心中有数，对有限的一些镜头和顺序基本上是“成竹在胸”。
特别对记者比较熟悉的常规报道，画面镜头的基本框架路子早已是轻车熟路。
所以，在撰写新闻稿的时候，脑海中已经对未来的画面有了形象的储存。
可以根据脑海中的画面处理和安排新闻稿的文字。
其次，我们国家有些消息的报道要求必须使用“新华社统搞”无论报纸、广播、电视，所有的传播媒介必须使用统一的稿件，统一的文字向外发布消息，不容许进行任何改动或增删，也不需要考虑不同媒介的传播特性。
所以，各种媒介吃“大锅饭”的情况，就只能根据事先确定的统一的文字稿再来编辑画面，用相关的画面对文字稿进行辅助的图解。
除此之外，各地还有当地行政主管部门和宣传部门规定的“统稿”，要求统一口径，统一文字。
比如，对逝世领导人的履历、评价，重要会议的公报等，都不允许媒体各行其是地进行报道。
像类似这样的情况，只能根据文字稿编辑画面。
其三，有些电视新闻消息的报道没有充分的电视化，同报纸、广播的新闻消息的报道没有明显的区别。
没有不可替代的画面信息，万能画面太多。
电视解说词的写作，不像写文章，拿一摞稿纸和一支笔，就可以洋洋洒洒，天马行空般地任意挥洒。
电视解说必须全方位地考虑问题，要“瞻前顾后，左顾右盼”。
难就难在这里。
有哪些经典的足球解说词
诗人贺炜在送别西班牙队时的解说词好，这个时候来自巴林的主裁判舒克拉拉吹响了全场比赛结束的哨音。
卫冕冠军西班牙队在最后一场小组赛当中以三比零完胜澳大利亚，但是这场胜利来得有些太晚了，他们前两场小组赛全败。
澳大利亚队和西班牙队两支球队都离开了本届的世界杯。
这场比赛，德尔博斯克虽然赢了，但是他的表情并不好看。
西班牙的球员们也是感觉到，赢，但是心情比较沮丧。
但是西班牙的球员们完全不用为此感到抱歉，因为他们已经到过很多人都无法企及的高度。
作为他们的球迷当然是得到了满足，还想要到更多的满足，这无可厚非，但是呢，这种要求其实并不实际，因为自古打天下难，守天下更难，没有人可以永远站在顶峰。
其实你可以做到居安思危、未雨绸缪，但是你身边全都是和你当年一样充满野心、充满激情和充满渴望的年轻人。
他们把你的长处和短处放在显微镜下去研究，以你为标靶，你说你守天下难不难
人生当中成功只是一时的，失败却是主旋律，但是如何面对失败，却把人分成了不同的样子。
有的人会被失败击垮，有的人能够不断地爬起来继续向前。
澳大利亚队是如此，西班牙队也是如此。
我想，真正的成熟，应该并不是追求完美，而是直面自己的缺憾。
这，才是生活的本质。
罗曼·罗兰说过的，这个世界上只有一种真正的英雄主义，那就是认清生活的真相，并且仍然热爱它。
西班牙队从头再来吧，难道向上攀爬的那条路不是比站在顶峰更让人热血澎湃吗
相信拉莫斯他们，还有更多的机会。
就是这样，观众朋友们，再见
南非世界杯八分之一决赛 德国VS英格兰胜负既分，结局也已经确定了，英格兰和德国永恒的对抗在世界杯历史上继续延续下去，历史的篇章这一段已经写完。
我们想想吧，在此时此刻，在柏林，在慕尼黑，在汉堡，在科隆大教堂，肯定有无数的德国球迷为之欢欣鼓舞。
而在伦敦，在利物浦，在曼彻斯特，在泰晤士河边的小酒馆，肯定也有无数的英格兰球迷为之黯然神伤。
不过，让我内心感到温暖的是，在生命如此有意义的一个时间节点，在今天晚上，电视机前的亿万球迷能够，我们大家一起来经历，共同分享，这是我的幸福，也是大家的幸福。
我是贺炜，观众朋友们，再见
南非世界杯四分之一决赛 乌拉圭vs加纳谁说这个世界是冰冷而残酷的，像乌拉圭人一样，只要你胸怀坚定的信仰，做好充分的准备，保持高昂的斗志，这个世界说不定，说不定就会揭开它冰冷的面纱，向你露出灿烂的微笑
2011-2012欧冠决赛 拜仁VS切尔西足球与其他很多运动不同的地方在于，中途没有暂停。
人生也是如此，如果你在人生中遇到了困难，日子是不会停下来让你处理的，接下来的生活还在继续，你必须在面对新的困难的同时来解决上一个困难，你必须在面对下一个挑战的时候来解决上一个错误。
2012欧洲杯决赛 西班牙VS意大利这两只球队初次相约，是在本次欧洲杯的小组首轮，在波罗地海海滨的格但斯坦，两只球队打成1比1，随后两只球队通过不同的道路开始了奔向决赛的艰辛旅程。
整整三个星期，这两只球队走了不同的道路，都是充满荆棘和坎坷。
但是两只球队最终还是 没有迟到一步，没有早到一步，在基辅碰面了。
或许他们队员见面的时候，会轻轻地问一句：哦 原来你也在这里
2008年欧洲杯小组赛 法国VS意大利 结束语对法国的队员来说，苏黎世的这个雨夜是让人伤心的，就像193年以前在比利时的滑铁卢镇，拿破仑所面对的那个伤心的雨夜一样。
这个时候我想起了法国文豪福楼拜的一句话，“我们在人的一生中最为辉煌的一天，并不是功成名就的那一天，而是从悲叹和绝望中产生对人生挑战的欲望，并且勇敢地迈向这种挑战的那一天“，我们拿这句话和失败的、回家的法国队队员们共勉，我们送别法国，我们祝贺意大利，观众朋友们，再见
以下是贺炜的精彩微博集锦，尽显诗人气质。
总有一支锚，能拴住我们飘泊在人海里的心。
那支锚或许就是某个人，能让其他人都变成背景，能让内心充满温暖与安宁，能让艰辛都变得有意义。
每个人都应该有这支锚，TA会帮我们了解，即使人潮熙攘，缘分生灭，过客如云，我们仍能守住良善，锁住心魔，保存信仰。
喜欢一个人，不一定要和TA相识，或者是做朋友，就像你喜欢一种花，并不一定要买上一盆摆在家里一样。
远远的关注，默默的欣赏，享受心有灵犀的快乐。
保持的这段距离，就是留给自尊的空间。
深感当下中国最危险的对立，不是富与贫，不是左与右，不是庙堂与江湖，而是有底线与无底线，有信仰与无信仰，有共识与无共识之间的对立。
因所处社会地位不同而作出不同选择可以理解，但底线、信仰和共识则是不分贫富左右官民均赖以生存的公约数。
毁之则众人互害，保之则多元并存。
三个人，分别坐在左中右三个位置上，对左边那人来说，另外两个人的共同点是：都在他右边。
对于右边那个人来说，同理。
所以如果你不能跳出这一排旁观这三个人，而只是站在同一排来看的话，对你来说就只有左右而没有中间。
很有类比意义的是，对于左右双方球迷来说，解说员就是那个坐在中间的人。
足球是爱，而不是恨。
支持你所喜欢队伍，无论他在高峰还是低谷；欣赏你强大的对手，你正是因为他的存在而更强。
这就是足球教给我们最大的哲理。
爱本并没有错，爱谁都是自由，爱强者更是人类的天性。
不过因为自己所爱的事物强大，就幻想自己也强大了，甚至觉得爱其他事物的人都已经被踩在脚下了，这就是病态，一种弱者的病态。
此道理，适合所有人。
这是一个离别的季节，空气里都是忧伤的味道。
每个人都有这样的年纪，那时我们相信这世上有永远，我们觉得时间很长，再见很远。
但成长的代价，就是面对各种离别；成长的残忍，就是学到根本没有永远。
天下没有不散的筵席，孤独的人不是可耻的，离别是没有人躲得掉的。
忧伤，只是或许碰巧这次击中了你。
每一个人，因其成长环境，教育背景，过往经历，性格特点的不同，面对问题必然有个性化的处理方式。
人生的方向，就植根于这每一次判断，选择和决定中，它完全由自己造就，旁人既无法掠美，更无法代受，而这无数微观的选项，汇聚成一条道路，引领你走向自己的未来，人们专门有一个词来形容它：命运。
公民社会的建立，任重而道远。
前往理想公民社会的道路上，最大的阻力其实就是我们自己。
价值体系的沉沦，基本素养的崩溃，我们不是主因，我们是温床；我们不是罪魁，我们是最大的帮凶；我们不是前进方向的决定者，我们却是苦痛的承受者。
有什么样的人民，就有什么样的社会。
生活可以过得像戏，但绝不能过成戏。
像，会极有情趣；成，由于其他演员的不配合，你一定会演砸。
说一套奥运上体操动作解说词、比如 后空转体180接前空翻360接托马斯全旋 什么什么的 谢谢
【自由体操】 童非：旋子转体360度——“童非转体” 李月久：分腿侧空翻一周半同时转体90度前滚翻——“月久空翻” 楼云：分腿侧空翻二周转体270度——“楼云空翻” 【鞍马】 童非：马端正撑全旋隔两环挺身转体180度成另一马端正撑——“童非移位” 王崇升：托马斯全旋起倒立转体180度落下接托马斯转体90度起倒立落下成骑撑——“王崇升转体” 吴国年：俄式转体720度同时移三位——“吴国年转体” 李宁：正交叉转体90度经单环起倒立落下成骑撑——“李宁交叉” 【吊环】 李宁（1）：后悬垂前摆上成支撑——“李宁摆上” 李宁（2）：支撑后翻经后悬垂前摆上成支撑——“李宁正吊” 李小双：从支撑开始慢落下成悬垂直臂压上成十字2秒——“李小双十字” 【跳马】 楼云：前手翻直体前空翻转体540度或直体奎尔沃转体360度——“楼云跳” 卢裕富：冢原屈体后空翻二周——“卢裕富跳”（A分7.0 2007年规则） 李小鹏：踺子后手翻转体180度直体前空翻转体900度——“李小鹏跳”（A分 7.2 2007年规则） 【单杠】 邹利敏：向前大回环转体360度成单臂扭臂握前翻转体360度成反握——“邹利敏空翻” 肖瑞智：前摆分腿前空翻成反握前翻——“肖空翻”
我要写一份解说词
一份关于梦想与青春的情景剧的解说词
同步声=对白在电影中的话，对白就是拍片的同时录制的对话，要求胶片和磁带的转动速度相一致，也就是同步声=对白。
它区别于旁白，解说词，因为与画面同步。
Q
求藏族舞蹈《我要去西藏》开场解说词 请速度 急要
美丽的西藏牵动着大家的心灵，传说的雪域谱写着美丽的乐章，西藏让大家魂牵梦萦的地方，今天，让我们一起走进西藏，去感受西藏淳朴的人情，去领略西藏永恒的旋律，下面请欣赏我要去西藏
