我以前听过一个相声 但是我不知道名字 我说几个细节 知道的告诉我谢谢
部分台词：新生：咱们学校南院住的都是男生 老生：对
穷山恶水出刁民就是那地 新生：北院住的都是女生，所以戏称 南少林北峨嵋
老生：对
中间还一座鹊桥
（其实是过街天桥） 因为要专升本考试，所以很久没有说相声了。
这次学院举办欢送毕业生晚会，让我拿个相声，感觉既然考完试了，也就不好意思再拒绝了。
虽然，只有短短3天的准备时间，学院也让我拿个现成的段子，不过我还是希望大家听自己创作的段子。
6月4号，专升本考试一结束，我就带着女朋友来到团员之家写剧本。
毕竟时间太紧，我不得不拼命赶本子，最后害的女朋友跟着我连午饭也没得吃了，虽然她很通情达理，没有抱怨什么，不过看她饿成那样我还是很心疼的。
费了九牛二虎之力终于把初稿完成，可就在这时，活见鬼的是电脑突然坏了。
写了近3个小时的本子在电脑里取不出来，眼看自己的劳动成果要付之东流，我急得团团转，只挠头
好在女友十分聪慧，一个玩笑、一个鼓励让我冷静了下来，找来技术把电脑修好，把剧本取了出来。
排练的时候我和搭档更是费劲周折。
搭档是说传统相声的，而我经常说现代相声，两人的节奏和舞台风格严重不一致。
为此我们除了在平时课余时间排练外，还要在午休、晚上熄灯前挤时间抓紧排练。
经过两天辛苦的排练，我们的作品初见雏型，虽然在具体细节上还待改进，但演出已经没有任何问题了。
谁知在7号排练时又出问题了，因为我说话太快，再加上礼堂音响效果不好，坐在前排的观众听不清楚我们说什么。
为此，我们7号晚上又加班排练，直到12点才去休息。
终于到了演出时间。
晚会上的两个小品都是经我修改过的，很多包袱都很逗，加上小品在我们之前演出，且效果非常地好，一时间我们的压力猛增
在我们演出前3分钟，我又对剧本的开头进行了临时调整，结果就是这关键性的调整，一下子调动了现场气氛，观众情绪立刻高涨了起来，整个演出场下笑声、掌声、喝彩声不断，而我们演出也渐入状态。
当晚，我们的演出获得了观众最多的掌声，也算是对我们的汇报。
演出结束后，同事和朋友都来向我表示祝贺，连党委副书记李书记都特别表扬了我们，说我们的演出很成功
我和搭档当然十分兴奋，毕竟在如此短的时间内能完成整个作品的创作和排练，并能受到老师和同学的热烈欢迎，确实不容易。
演出结束后我没有在后台休息，而是直接来到了观众席，我特意来看我演出的女朋友的在那里。
因为在相声中多次“攻击”了女朋友，所以一顿“皮肉之苦”是在所难免的，不过从她甜蜜的微笑中我发现，她对我的演出还是挺满意的
呵呵呵
相声基础学习方法
拿到一个用仿的相板，进行以下工作：结构分析。
利用中小学语文技术手段，对文本进行如下结构性分析：1、全段分几个部分
哪部分是前言，哪部分是过渡，哪部分是正文，哪部分是结尾。
2、各部分中有多少包袱
包袱的结构和搞笑机理是怎么样的
哪部分是铺垫，哪部分是笑点，哪部分是预留的信息点需要强调，哪部分是无关的垃圾信息需要略过
详略如何得当
二、语言训练。
1、利用绕口令等训练手段，提高台词基本功，做到普通话标准，吐字清晰，声音洪亮。
2、利用模仿录音等训练手段，加强语速、语调等细节训练。
3、在结构性分析的基础上，对包袱部分台词进行优化，做到短小精悍，言简意赅。
三、表演训练。
在熟练掌握台词的基础上，通过观摩视频资料，在台词中添加动作、表情，补完表演的细节，杜绝身体乱晃、双手乱动、眼神乱看等坏习惯。
卢鑫玉浩相声成长的烦恼台词，急急急
卢鑫玉浩《成长的烦恼》相声台词剧本（老友记）卢鑫：弟弟你想起来了
玉浩：想起什么来了
这不海尔兄弟嘛。
卢鑫：对，我们就是海尔兄弟呀。
玉浩：我们是海尔兄弟
卢鑫：嗯。
玉浩：我们穿的有点多了吧
卢鑫：长大了要懂得羞耻。
玉浩：废话，你得知道羞耻了，还海尔兄弟了。
你见过穿裤衩，站这说相声的吗
卢鑫：小时候就可以呀，小时候多好啊。
小小少年，没有烦恼，穿着裤衩，到处跑。
玉浩：俩臭流氓，你听听。
卢鑫：当然现在不让穿了。
玉浩：废话。
卢鑫：我俩都三十多了，往这一站说相声。
玉浩：表演。
卢鑫：当然这算好的。
玉浩：这就算好了
卢鑫：当年，跟我们在电视台，一块录动画片那些小伙伴，现在好多都不干这行了。
玉浩：唉，你先等会，你先等会，咱还有小伙伴。
卢鑫：小伙伴你也不记得了
玉浩：我这脑子有点懵。
卢鑫：来，你看，他你认不认识
戴眼镜那个。
玉浩：大兵老师嘛。
卢鑫：什么大兵老师，小头爸爸。
玉浩：他怎么能是小头爸爸呢他
卢鑫：你看不像吗
你看看那脑袋，看看。
玉浩：不是，像，他也不是小头爸爸。
卢鑫：我这么问你吧。
小头爸爸姓什么，你知道吗
玉浩：不知道。
卢鑫：大兵老师姓什么，你知道吗
玉浩：不知道。
卢鑫：这还不明显吗
但是我要批评小头爸爸。
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小品台词大全
爸爸：怎么了儿子
孙子：哎呀，爷爷他，爷爷他。
爸爸：爷爷怎么了
孙子：爷爷他又要给我讲故事了
爸爸：儿子，听故事多好啊
孙子：好什么呀
爷爷讲的故事，我都能背出来了
孙子，过来过来过来，爷爷给你讲一个粮票的故事啊
爸爸：呵呵。
孙子：再好听的故事，听三遍也就差不多了吧
可是爷爷，都给我讲了三十多遍了
爸爸：儿子，知足吧你
才三十多遍，你爸都听三百多遍了。
爸都听了三百多遍了，不照样听着呢吗
我跟你说，爷爷现在岁数大了，脑子有点糊涂，他新的呀记不住，老的忘不掉，爷爷为咱们家可是辛苦了一辈子，今天是年三十儿，必须要让爷爷高兴。
他听故事，一讲，他就高兴，你就好好听故事，啊
孙子：爸，可是你想过没有
爷爷是高兴了，那我呢
有多不高兴啊
爸爸：多不高兴也得给我听着
而且我还告诉你，每次听，都必须要像第一次一样，特兴奋，特别认真，而且必须要兴高采烈的。
听见没有
我可告诉你哈，你要是不配和爷爷的话，小子，休怪你爹跟你野蛮啊
孙子：哎哎哎，别别别。
爸爸：你先别吵（这句没听清）。
爷爷：孙子啊
过来过来过来过来，爷爷给你讲个故事啊。
孙子：哎爸，我还写作业呢
你听吧。
爸爸：听爷爷讲故事去
孙子：我写作业，你听吧。
爸爸：听爷爷讲故事去。
孙子：你听吧。
爷爷：停
行了行了，别转了，我看得懂啊。
你呀，不愿意跟爷爷说话，爷爷讲故事你也不爱听。
唉。
爸爸：你看你。
爷爷：唉。
爸爸：哎爸，您干吗去呀
孙子：爷爷。
爷爷：上街，照旧扫大街。
找人说话，讲故事。
孙子：爷爷
你不能出去
爷爷：干嘛呀
孙子：你出去又走丢了怎么办啊
爷爷：这回丢了也没关系，你妈给我写了条了，到时候我找警察叔叔，警察叔叔会用车把我送回来。
孙子：唉，爷爷，您不就想给别人讲故事吗
爷爷：啊。
孙子：那您就讲给我听吧……呜呜……爸爸：兴高采烈
孙子：我最爱听爷爷讲故事了
爸爸：兴高采烈得多一点
孙子：爷爷讲的故事最好听啦
爷爷：哈哈，你就那么爱听爷爷讲故事啊
孙子：啊
爷爷：行
爷爷给你讲故事了啊
爸爸：爸。
（拿凳子，这个时候有点乱，这里不应该有台词，可能是当时在台上乱了）爷爷：爷爷肚子里可是一肚子的好故事啊。
孙子：啊爷爷：爷爷给你今天讲个好听的故事。
孙子：好。
爷爷：讲个粮票的故事。
孙子：哎呀我的妈呀
爸爸。
爷爷：怎么啦
爸爸：哎呀我的妈呀
好听啊
爷爷：我以为你听过这个故事呢。
孙子，爸爸：没有
从来没听过。
孙子：爷爷，什么是粮票啊
爸爸：儿子，别着急，爷爷一讲你就知道什么是粮票了。
三百多遍了，听吧啊。
爷爷：哎，胖子。
爸爸：啊
爷爷：这个故事你听过没有
爸爸：听
没有
爷爷：那坐下来一起听。
一起听。
把那个小板凳给你爸，你爸从小就爱坐这小板凳。
孙子：爸。
爸爸：爸，我坐这吧。
这多宽敞啊
爷爷：别别别，坐。
哎呀，孙子啊。
有一个时期啊，我们国家经济比较困难。
诶，好多东西都要票啊
你说做件衣服吧，得要布票。
想吃点肉吧，还要肉票。
诶，还有什么票
爸爸：煤球票。
爷爷：对
谁让你说啦
谁让你说啦
我自己想的起来要你说干什么呀
你以为我糊涂了是不是
爸爸：不不不
爸爸爸
您不糊涂，我糊涂了。
爷爷：他糊涂了。
孙子：爷爷，讲故事吧。
爷爷：啊，讲故事。
孙子：爸，换个位置。
爸爸：好儿子
我坐这
爷爷：别别别，你坐爷爷边上别动。
来来来，坐坐。
跟爷爷坐啊。
怎么
坐着不舒服啊
那咱俩换啊
孙子，爸爸：哎!别别别
爸爸：舒服，舒服，可就是窝得慌。
孙子：爸，咱俩换一下吧。
爷爷，行了行了行了，孙子，咱哥俩就别动了哈。
爸爸：你等会，怎么成哥俩了
那行，那俩爹坐着吧。
爷爷：什么俩爹呀
你怎么那么说话啊
爸爸：你不都哥俩了，可不是俩爹吗
爷爷：这哥俩……哈哈有意思。
孙子：哈哈。
爷爷：哎呀，说哪了
孙子：煤球票
爷爷：哎对!煤球票
那个时候抽烟啊，还要香烟票。
爸爸：对。
爷爷：下面该说什么了
孙子：爷爷，您再好好想想。
抽烟，还需要什么呀
爷爷：还要……打火机呀。
孙子：不对
刷，刷，刷，刷（模仿划火柴的声音）爷爷：火柴啊
对
那个时候火柴还要票
孙子，爸爸：想起来了
爷爷：哎，火柴，哎，这下顺了。
底下再说粮票了。
那个时候粮票啊，我们家很紧张啊
哎呀，问题就在这个胖子身上。
他呀，自己就25斤粮食，可吃呀，50斤都不够
哎呦，真是……坐下去坐下去坐下去呀
哎呀
快坐坐坐坐坐。
那个时候，我和你奶奶尽量把粮食省下来让他多吃点。
孙子：爷爷，你对爸爸可真好。
爷爷：嘿嘿，自己孩子嘛
你爸爸对你不也好吗
爸爸：所以咱们对爷爷呀，就得更好
孙子：那爷爷，讲故事吧。
爷爷：哎呀粮食紧张啊。
那粮票……诶
有一回呀，爷爷扫大街的时候，扫啊扫啊扫啊扫，突然发现地上一样东西，我捡起来一看，这是什么啊
孙子：啊
粮票
爷爷：多少斤啊
孙子：啊
30斤呐
爷爷：你怎么都知道啊
孙子：哎呦
爷爷：怎么了
哎呦，你打他了
爸爸：没有没有。
孙子：没有没有。
爷爷：我听出来了，哎呦，你打他了。
爸爸，孙子：没有。
爷爷：站起来
爸爸：哎，爸您等会我。
爷爷：站起来
从小怎么教育你的
怎么可以打人呢
孙子：爷爷，爸爸没打我，他就掐了我一下。
爷爷：啊，掐了你一下，什么
掐你
掐比打还恶毒
什么时候学会掐人的你
孙子：爷爷，他没掐我这，他就掐我这了。
爷爷：啊，掐错地方了。
重掐
孙子：啊
爸爸：等
爸。
根本就不怪我
他在那瞎搭茬。
你说您搁那一看还没说什么呢，他就，啊
粮票
您又没说多少斤，他就，啊
30斤
跟那瞎猜
爷爷：怎么啦
你别说，我真是当时捡起来一看，还真是，啊，粮票
我仔细一看，啊
30斤
猜对了
这孩子，就是聪明
爸爸：对。
爷爷：唉，当时我拿着粮票可高兴了
心想，解决了咱家好几个月的粮食啊
我太高兴了
我太……你们俩在听吗
孙子，爸爸：在听
爷爷：在听我怎么捡了30斤的粮票你们怎么一点都没反应
啊
孙子，爸爸：兴高采烈。
啊
30斤啊
哈哈哈哈哈哈爷爷：这就对了嘛
哈哈哈。
哎呀我拿了粮票赶紧回家啊
走到半道上一想，不对啊
哎呦,那个丢粮票的人，他这一下子这个月的日子该怎么过啊
哎呦，我赶紧回到捡粮票的地方，坐地上等啊，等啊，一直等到天黑。
始终没有人来找这个粮票。
孙子：爷爷，那你后来把那30斤粮怎么办了
爷爷：捡来东西咱不能花啊。
我就上交了，交给了警察叔叔。
孙子：噢
爷爷太伟大喽爸爸：爷爷讲的故事好不好
孙子：好爷爷：好听吧
孙子，爸爸：好听
爷爷：爷爷再给你讲一个故事啊。
孙子：爸……爸爸：让爷爷高兴
孙子：爷爷，我求求您，给我讲个煤球票的故事好吗
爷爷：行
煤球票
好啊好啊，煤球票
那个煤球票。
煤球票的故事不好听。
爷爷给你讲个好听的，保证你从来没听到过的。
孙子，爸爸：（兴奋状）爷爷：粮票的故事。
怎么了
孙子，爸爸：没事。
爷爷：听过了
孙子，爸爸：没有
从来没听过
爷爷：我记得好像从来没跟你们讲过嘛
哈哈哈孙子：爷爷，什么是粮票啊
爷爷：有一个时期。
哎呀，我口渴的要命，想喝点水。
给我来摇一摇。
孙子：爸，摇一摇。
爸爸：什么摇一摇
孙子：，喝前，摇一摇。
爸爸：扶爸起来。
帮您拿水。
儿子，过来。
你看怎么样
爷爷一讲故事就高兴，一高兴又能吃又能喝的。
我给你算笔账吧，你看，爷爷讲一个故事才五分钟，俩故事才十分钟，你就是不高兴，才不高兴十分钟。
可是爷爷，能高兴一整天呢
孙子：嗯
划算
爷爷睡着了。
爸爸：快，扶着爷爷。
孙子：爸爸，我们把爷爷扶回房间睡吧。
爸爸：嘘。
爷爷现在岁数大了，坐这想睡觉，一躺下睡不着。
孙子：可是我怕爷爷会摔下来啊。
爸爸：怎么会呢
他要是摔下来，还有他儿子我呢
孙子：对
还有你儿子我呢
爷爷：哈哈哈哈孙子：爷爷笑了，爷爷肯定在做梦。
爸爸：梦里呀，还在给你讲故事。
孙子：嘿嘿，讲粮票的故事。
爷爷：什么
粮票
孙子
呦
爷爷你怎么醒了
爷爷：孙子，我一听到粮票，我想起来一个故事。
我给你说说。
孙子：爷爷，咱们这么着好不好，咱们回到房间里，您躺在床上，我听您讲粮票的故事好吗
爷爷：这注意好
孙子：走走。
爸爸：好好听爷爷讲故事啊
孙子：知道啦
爸爸：好儿子。
让爷爷高兴啊
孙子：哦
亲爱的楼主，我当然知道我没写完呀~~o(∩_∩)o...哈哈。
这不就写完了吗~~有些细节的地方，像表情什么的，我都没写，你们到时候看看视频哈~~
您认为谁是中国最好的喜剧或小品或相声演员
最好说说细节
本冯巩，牛群。
冯巩 1957生于天津幼喜爱文学艺术，现为中国广播艺术团说唱声演员。
国家一级演员，中国曲艺家协会理事，全国政协委员、全国青联常委。
1973年创作演出相声处女作《尊师爱徒》参加天津市优秀节目会演。
后投师马季门下，学习相声的创作与表演，并与刘伟搭档，活跃于津、京舞台。
先在中国铁路文工团后到中国广播艺术团至今。
他和刘伟演出的代表作有《虎年谈虎》、《猫耳洞与特区》、《八戒贬悟空》等；1988年以后和牛群搭档，每年参加中央电视台的春节联欢会，他们合作演出的《灭鼠轶事》《亚运之最》、《拍卖》、《办晚会》、《最差先生》、《明天会更好》、《坐享其成》等相声，多次获奖，在广大观众里获得很高的社会声誉。
冯巩还多次参加电影、电视剧的拍摄，在其中担任主角并获得好评。
如《那五》、《业余警察》、《站直了，别趴下》、《狂吻俄罗斯》等。
1988年获中央电视台主办的“大连星海杯相声大赛”“捧哏”一等奖。
在电影《站直了，别趴下》扮演主角作家高文获得第16届大众电影百花奖最佳男配角奖，同时还获得第四届中国电影学会奖。
在《埋伏》中扮演主角获得第17届金鸡奖最佳男演员提名奖。
1997年12月荣获“中国文联”文艺家协会中青年“德艺双馨”艺术家称号。
冯巩不仅创作表演了近百段相声，而且广泛涉及电视小品、电视剧和电影，并在89年被评为中国十佳电视演员。
冯巩已连续7年参加中央电视台春节联欢晚会，深受海内外电视观众的好评与喜爱。
原作者： 本山在线 来 源： 本山在线 赵本山 赵本山，1958年生于铁岭开原县莲花乡石嘴村，庄稼院长大的民间演艺奇才。
赵本山6岁时成为孤儿，开始跟二叔（盲人）学艺。
拉二胡、吹唢呐、抛手绢、打手玉子、唱小曲、二人转小帽等样样精通，尤其是三弦功底尤为突出。
苦难的童年成了赵本山一生的财富，为其日后的小品、演艺生涯奠定了坚实的基础。
赵本山17岁入公社文艺宣传队，又入威远乡业余剧团，后借调西丰县剧团主演二人转。
1982年，辽宁省举办第一届农村小戏调演，赵本山在李忠堂与崔凯合作的拉场戏《摔三弦》剧中扮演肓人张志，一举成名。
“摔”剧获演出一等奖。
当年，赵本山考入铁岭县剧团，担任主演并任业务团长。
1986年被调到铁岭市民间艺术团。
那时，赵本山与潘长江在沈阳一起演出的二人转《大观灯》200余场，场场爆满，轰动东三省。
赵本山主演的拉场戏《一加一等于几》、戏曲电视剧《双叩门》、《过了这个村》、《摘幌》等剧，获过许多国家、省级奖励。
1987年，在姜昆的推荐下“打入”了中央电视台春节晚会，开始了他更加辉煌的艺术人生。
春节晚会上，小品《征婚》、《红高粱模特队》、《三鞭子》、《送礼》、《钟点工》、《昨天、今天、明天》、《卖拐》、《卖车》均获一、二等奖。
由个人投资主演的电影《男妇女主任》获98国家级“华表奖”，并获优秀男主角奖；为繁荣发展艺术，他创办了“本山艺术公司”。
2002年春，电视剧《刘老根》在中央电视台1套播放，播放时，收视率空前，许多城市万街空巷。
2002年9月5日-10日以赵本山名字命名的“赵本山杯”小品大赛会同中国铁岭首届国际民间艺术节在铁岭举行，社会好评如潮。
赵本山现为铁岭市民间艺术团国家一级演员、中国曲艺协会会员、辽宁省曲艺家协会副主席、全国青联委员、辽宁省政协委员、铁岭市形象大使。
评价：赵本山的喜剧小品妇孺皆知、蜚声海外，连续多年获得中央电视台春节晚会一等奖，被观众誉为“红笑星”“小品王”“土神”“东方卓别林”“中国笑星”等美誉。
艺德高尚，成功不忘家乡，先后为灾区、为家乡希望工程修路捐款几十万元。
《刘老根》、《刘老根二》电视剧中担任导演和主角，把中国影视喜剧向前推进一大步。
提供者：李忠堂 牛 群 牛群其人 著名相声演员，但已挂嘴六年。
十五、六年前好“摄”，现如今以此为业。
自《牛眼看家》出版，红遍祖国山河的架式，很让摄影人不服。
凭什么摄影就这么容易，一不留神就玩出个“牛哥”。
不过，“牛哥”还就是“牛”。
他拍摄有几十万张的名人照片；他一年
天拍遍天南地北；他能凭借自身的优势，把名不见经传的《名人》杂志，真办出了名；他策划出版的介绍赵丽蓉大妈专集《今天你笑了没有》，能让人笑着哭；《中国明星足球队内部档案》采访实录又让人哭完笑；他那双“牛”眼，还计划要看一系列的名人，中国的院士们，是他眼下正在注目的名人…… 十五、六年前，我喜欢上摄影，拍这拍那，其乐无穷。
摄影瞬间的美让我着迷，她把人世间的喜怒哀乐悲欢荣辱，那么永恒地保留下来；她那种可遇而不可求的特性，那么地富有挑战的意味。
我熟悉影艺圈，这里自然成为我最初的摄影实践的领域。
开始，大伙儿奇怪我老背着个相机；后来，如果我不背相机，他们倒以为我出了问题。
所以，当人们对我有这样的认可之后，我眼中的那些名人都跟普通人没有任何差别了。
在我眼里，他们就是普通人。
吃饭一样用嘴，也不会拿着大顶走路。
可以说，《牛眼看家》是我十多年拍摄我最熟悉生活的结果。
拍摄名人，我一直努力去进入他们的工作、生活、家庭，直至内心世界。
我不追求唯美，注重的是情感、细节，因为只有这些能够感动我，因为只有从小入手、以情动人，人物的品格才能跃然纸上，作品才具有鲜活的生命力。
眼下，我正拍摄的专题是《牛眼看院士》，中国有1000多个院士，我才拍了100多个。
这是一个很大的工程，有一个班子的人在进行这项工作。
每次拍摄前，我都要熟悉被摄者的科研项目、研究成果、学科地位、家庭背景、兴趣爱好……，先读懂他们才可能与他们交流，并争取在交流中不经意地完成拍摄。
他们不是演员，不具有表演的能力，因而越是导演化的拍摄，越显出虚假与尴尬。
但在真实的现实生活中，他们都是优秀的演员——自然、生动、独特、美好。
摄影者调动他们最好的方法，就是用交流让他们回到日常生活的状态中，再去捕捉那些富有情节富有个性的瞬间。
避免重复、讲求独特，不是一个概念，而是生活本身，情感流动就是一个变化万千的摄影世界。
在这些作品中，我都无一例外地采用了一些尽可能生动、幽默、符合人物个性的文字说明，以图文互动的方式塑造人物个性，展示人物风采。
在这里，首先是拍摄,拍摄时图像应当有趣味点，然后与文字结合产生新的趣味，以接近人物的特质。
所以，我以为图片与文字的呼应，不是单纯的一种形式，而是交融的，相互提升的关系。
它传递更多的信息、透露更深的思考。
拍摄这些科学的巨人，我深深地感到他们是我们这个时代最可爱的人。
如果说当初的选择，是从一个选题出发的话，现在，我真的是爱上了他们。
他们是那么的真实、那么的投入、那么的单纯，真是老老实实做人、认认真真做事。
我内心的那种职业的责任感常常油然而生——他们应当被更多的人了解，应当被更多地爱护，因为他们是社会是人类最宝贵的财富。
我拍每个院士大概20幅左右，发表的只是其中的一二幅。
片子与片子中的过程，现在是不发表的，但都是那些生活化的、细节化的、情绪化的图像。
我想，这些照片所蕴含的时代背景、人文价值，在未来的岁月里是不可限量的。
摄影到现在，算起来时间也不短了，特别是这几年来，成天就是拍照，积累的优势，就逐渐地显示了出来。
我可以就任何一个选题，从图片库里选择编辑成不同的样式，满足不同的需要。
想起来，真不能小看积累。
当年认为的一张废片，现在可能因为时间的流逝或因编辑的意图而变得珍贵。
望着这些“取之不尽”的名人之照，我总在想，鲆患
相声语言的艺术特色有
相声的语言特色 1、通俗易懂 如果说，通俗易懂是曲艺语言的共同特色，那么，对相声来说，恐怕应当冠之以“更加”二字。
不论对口相声还是单口相声，都采取聊天、话家常的表现形式。
相声必须口语化，才会有亲切感和幽默感。
相声语言口语话的特色，单口相声表现得特别突出。
通俗易懂归根结底还是语言问题。
句子简洁干净，绝少拖泥带水的附加成分，反映了口语话的特色。
2、生动明快 语言生动的精髓在于形象化，切误抽象笼统。
不论刻画人物还是表现事物，精心选择富于形象的细节，并通过确切的语言加以表现，是至关重要的。
语言的生动与细节的精巧密切相关。
语言明快，就是痛快淋漓，常常运用高度夸张的手法。
但因扣紧人物性格，给人以明快犀利之感，体现了语言运用的技巧和魅力。
3、朴实含蓄 朴实含蓄，就是追求言外之意，弦外之音，于平淡中显神奇。
皮厚的“包袱”内涵较为深邃，表现形式又较为曲折，曲径通幽，溅入佳境，讲究余音、回味，属于通常意义的朴实含蓄。
4、灵活多样 相声语言灵活多样有着多方面的表现，诸如同音谐音、同义近义、语义对立、一词多义等汉语语言现象的运用，对方言、土语、外国话的运用以及对其他曲艺形式和文学形式语言的运用等等。
如引入土语与普通话加以对比，利用二者之间的差异，抓哏取笑。
这种艺术手法是有典型意义的。
怎样自学相声段子
自学相声段子，最重要的是先多看别人特别是说的好的相声是怎么说的，然后可以找一个小伙伴一起试练，多练习多摸索就能学会。
