深宫计2 章尚宫身边的侍女是谁演的
一等宫女在古代宫的生活诛颜珠帘不卷夜来霜之沅沅曲孝嘉皇后绣妃淑妃太子职记 迷心计 永和宫主甄嬛传姊妹篇如懿传妃嫔这职业后宫谋生记紫台行争宠这技能凤阙九重皇瓜》 《宫心计—雪海香梅尽》 《倾世皇妃》 《还君以明月》 《禁宫绾暒传》 《红楼宫梦之熙嫔传》 《红楼宫梦之纯妃传》 《攻心是妃》 《大宫》《九重凤阙》（又名：《金枝玉叶》） 《宫杀》 《一年天下》 《权术天下》 《明月当空》 《夺宫》 《后宫金兰易折》 《少女太妃》 《媚行深宫》 《冷宫太子妃》 《后宫斗 皇后传》 《有朝一日：缢嫡怨》 《粉黛佳人》 《凤凰谋》 《大宫 雏菊曲》 《大宫 玉兰曲》 《美人天下》 《宸宫》 《晓梦迷蝶 秋霁》 《宫闱暗殇》 《溯缘》 《嫁衣乱红》 《宫斗青蔷天》 《恍然如梦》 《镜舞——颖妃辞》 《红颜乱》 《奸妃》（女主莫容版） 《奸妃》（女主纪韵版）皇后生存手册【作者】白双双【评价】：轮回的爱情，不一样的结果。
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她该何去何从
《禁宫绾暒传》【作者】苡菲【评价】：后宫多少事，尽在不言中
大宫—雏菊曲》：女主角很腹黑，很无耻，很狠毒。
她妈是皇帝最爱的女的，可惜她妈嫁给了将军，母女两被虐待得很惨（以致母亲惨死），后来将军死了，她和她姐被送进宫给皇帝收养，皇帝对女主比亲生的还好几十倍，很多皇子都喜欢她（十二最突出），但是她喜欢的是另一个皇子（记不清是老几了），她姐喜欢十二（印象最深的是她把她姐还给十二的伞，当着二人的面撕得粉碎，还有一些），她姐为了报复她，向皇帝提出要嫁给她喜欢的皇子。
然后刚刚及茾她就被皇帝强暴，封为帝贵妃（后面好像也挺狠，但是不是很喜欢，所以记不太清）女主虽然狠毒，但是文章非常非常的好看，我也很喜欢女主。
强烈推荐
《少女太妃—恬妃传》记不太清内容，但是我认为应该也是宫斗文的典范，是除了甄嬛传外最好的一本（个人感受）《媚行深宫》也挺不错，里面有一本书是《媚行深宫》，写满了勾引皇帝的方法，女主一开始没用，后来不喜欢皇帝了就用了。
《九重凤阙》大爱
女主角被n多人爱，有侍卫慕轻涵、倪廷宣、王爷、江湖第一杀手、皇帝。
强推
《溯源》讲女主班婕妤死了以后在地府等了几千年，因为不甘心被赵飞燕赵合德两姐妹害死，要求重回人间，后来回到人间，忘记了以前的事（进宫后又想起），在选秀前爱上了某人（不记得身份了），然后选秀后进宫利用千年前的记忆得到皇帝宠爱，与飞燕合德斗智斗勇，最终害死了其中一个，另一个疯了。
也是强推帝姬：凤栖铜雀台冷宫之绝色夜叉 冷宫. 静妃 后宫之乾嘉宫赋. 风云后宫--寒妃传. 丑女皇妃 后妃怨—魅惑帝王爱. 宫杀疯后. 穿越之宫女云色倾城、（还可以。
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都狠聪明、） 宫怀缱绻、（温暖旳文。
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她要让他后悔 《王咒锁颜：难宠王妃》 他在她身上倾注的爱就如一剂毒药般强烈，让喝下的人没有退路可走。
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可有一天，皇上突然在喧她进宫当妃子时粉黛佳人》 《凤凰谋》 《美人天下》 《晓梦迷蝶 秋霁》 《宫闱暗殇》 《溯缘》 《嫁衣乱红》 《宫斗青蔷天》 《大清后宫》 《大清后宫之还君明珠》 《后宫 宛妃传》 《轻暖太妃》 《大清往事》 《宫心计》 《母仪天下》月宫春 媛妃赋 皖雅公主 荼糜 .天下无妃 天朝伊妃 .誓不为妃 .深宫乱,妃天下 清宫——宛妃传 .青蔷天 《美人心计》 《大明嫔妃》 《至尊红颜》 《俏皮太子妃》 《烟娇百媚》 《步步惊心》 《后宫 笑靥千秋》 《宫怀缱绻》 《凤求凰》 《金枝欲孽》 《恍然如梦》 《镜舞——颖妃辞》 《红颜乱》 《扶摇皇后.风云后宫--寒妃传 丑女皇妃 后妃怨—魅惑帝王爱 宫殇：年妃传》如果能够时光倒流，我愿做那个斜倚窗前的温柔女子，尽管后宫三千，我知你心只取一瓢饮。
雍王府情深似海，圆明园生离死别，千秋万代同葬泰陵，世人皆言你无情，但你我心中明了，唯有越深爱，所以越伤害。
——纪念敦肃皇贵妃 2010－09－29他是康熙的皇四子，天皇贵胄，身份尊贵。
他是被评为清朝十二帝中最为勤勉的皇帝。
他勤于政务，不好女色，但却惟独对她情有独钟。
她是汉军旗的妙龄女子，温柔美貌，却也聪慧伶俐。
她看透世间情爱不过是过眼云烟，但却对他念念不忘。
十一年的专宠，儿女的早殇，她为了他，在病中忍受面临家破人亡的痛楚，他为了她，拖后处置其兄的罪责。
是怎样一个女子，她赢得一代君王无限爱恋，生前殊荣，生后随葬，她庇佑全家，辅佐后宫，是雍正心中唯一的知己、情人与妻子……后宫斗.皇后传 作者：林兰馨踏入宫门的那一刻，我身边的少女有好几个忍不住回过头去，甚至偷偷的抹眼泪。
我低眉顺眼的径直走着，没有片刻的迟疑，从我决定入宫以后，我就没有回头的机会了那么就只能一刻不停的走下去，不给自己丝毫后悔的机会。
一路从贵人到皇后，钮钴禄.绫月，康熙第二个皇后后宫的争斗，勾心斗角，一张张美妍如花的脸背后的心机每个人都会斗，当争斗成为生存的必需之后，斗就只是一种本能悠悠深宫院，悲喜几多情，我一定会回来，回到属于我的地方，因为这里有我的承诺答应陪你站在你的身后，一起俯视着浩茫天地
权力金钱的交葛冷静聪颖的姐姐，纤弱的身体之下隐藏着怎样的决断，痛苦娇美纯真的妹妹，欲言又止的背后是歉疚还是罪孽谁能逃脱欲望的束缚。
两个男人，交错的出现在她们的生命中，我爱你
这是谁对谁的心我恨你
又是何等的冤孽结的果谁爱着谁，谁又恨着谁安之若素寓意镇定自若，处世不惊然而钱，权，爱，恨之中又有几分能安之若素后宫——俪元皇后传（一） （二）漫漫中国史，青史留名的英雄无数。
可纵观中国历史，那些在史上留名的女子多半是红颜祸水，有祸国殃民之骂称的奇女子
是的，的确是奇女子，尽管世人把历史的兴衰看成是她们的过错，只是，她们又何其无辜
而我想写的只是深宫中那不可一见的真情，想写深宫中单纯的心。
想在那寂寂深宫中寻得一方净土...... 《月皎洁,双栖蝶：若妃(完本)》楚承熙：牵起我的手，从今以后，我会保护你。
叶茗若：耳边，猛然想起了很多年前，初遇到楚承熙时，他给自己的承诺。
他说过，以后，无论如何，他会保护她的……可是，他在哪
皇帝与后妃,神话般的穿越,原本不可能相遇的两人,却因前世注定的爱,穿越千年,终生厮守..《女臣》《重门引》《还珠之皇后难为》《山河永寂》《元徵宫词》《宫斗之诛皇谋》《魍魉妃》《宫斗：绝世宠姬（夏姬传）》《【品后宫】命定宫斗》《有朝一日：缢嫡怨》《媛妃赋》《谁叹宫花寂寞红》《嫣然斗遍六宫妃：闲步烟云》《命中注定做皇妃》庶女皇后《誓不为妃》简介： 我——贾慧如是穿越而来的现代灵魂。
一来到这个世界就立下“一不为妾，二不为妃”的誓言，目标是赚钱享福，爱好是偷懒和看书。
但好友司徒明珠被征召入宫，我只得做个尚仪在她身边保护她，而大齐的宣王、瑞王之间的斗争将我卷入其中……想要抽身却不由得越陷越深，一连串的事件让我明白逃避不是办法，只有以计破计正面对敌才能求得一席之地《第一福晋》简介： 他是名满京城的三王爷，是残忍嗜血的三王爷，而他要娶她却是因为她张的像他深爱的一名女子，她站在他面前平静的说自己有一天一定可以在他心中有一席之地，她这样的话，能撼动冷血的三王爷吗
这个皇位的准继承人面对京城第一美女加才女的她，又是怎样的矛盾
在三王爷登基做皇帝之后，面对后宫烟云，她又是怎样一步步走向邪恶，又是怎样走向心灵的回归。
从福晋到皇后，从身份的变化到心理的变化，让爱更成熟~~~~《鸾 我的前半生后半世》简介： 鸾，士传说中的一种鸟儿，没有凤凰的名号，却飞得更高...他是皇帝，60年里冲我一人。
他是我的子孙辈，却也是我的爱人。
前半生，我是他姑姑，辅主登基，做亘古一帝王。
后半生，我是他妻子，看他运筹帷幄，创千秋大业。
“半生宠尽风波中，几载秋雨葬旧梦”古今多少事，尽付笑谈中...《帝后耕耘记》（康熙与孝惠）假如我宁芳成了孝惠,我就成了康熙他后妈。
假如我成了康熙他后妈,我不就成了他的保姆?可只听说他康熙是个千古一帝，阿那没听说他小子是个坏小孩呀
难道我这么个自在的随性主，以后要在大清朝里智斗坏小孩版康熙爷
不要嘛，我只喜欢大清最高档住宅小区里的美食与美人呀1. 大宫：★★★★架空宫庭，女主从小进宫，一步步成长为帝妃，皇太后。
（女主很强很超人）2. 珠帘不卷夜来霜之沅沅曲：：★★★★充满斗争的宫廷文，情节曲折《帝后》★★★★★ 简介：别以为只有男人才有江湖，其实女人也有。
别以为只有男人才会战争，其实女人也一样。
在那被四面高墙围起来的紫禁城里，有那么一群女人，她们为情所困，为权所逼，她们相互嫉妒，相互伤害，却又同样地享受着无奈和孤独
她们美丽，却又常常孤芳自赏；她们年青，却又流露着无尽的幽怨；她们聪慧，却又往往难逃算计；她们挣扎，却又走不出命运编织的缠网里
于是，有人哭，有人笑；有人逃，有人死；有人爱，也有人恨
作者笔风搞笑，情节不错，结局很美。
虽是穿越文，不过却是经典吧，男主女主历经艰险才走到一起，这是部一章也不舍得跳过的好文章（很好看，中间哭了好多次呢，是我喜欢的风格，男主福临真所谓最痴情的皇帝啊，真是一字不漏的看下去了。
）清秋大梦不一样的清穿文。
女主角玉敏弘（是不是在恶搞老俞
）在律师事务所工作，兼职灵媒。
在某次招魂时，误将已薨逝的怡亲王招至现代。
两人共同生活一段时间后，又在十四等人的干预下，回到康熙年间，两人同时附于胤祺侍妾绿浓身上，并产一子弘晳。
后玉敏弘附身于一宫女，胤祥穿到八岁的胤祄身上，并逐渐产生感情。
两人生活中波折不断，最终得以厮守。
女主卒于雍正三年，男主之魂复回怡亲王，并忘却前尘旧事。
雍正八年，怡亲王薨； 二十一世纪，玉敏弘招魂失败，新的轮回开始…… 《梦若流星》，女主很强大，四四和十三都很喜欢她，但最后女主和十三在一起了，文章轻松搞笑，中间较虐，结局完美。
强烈推荐。
《魂归大清》，是悲剧，男主是十三，非常虐，女主凄惨到不行了……不过作者文笔很强，写得很美，个人建议慢慢看，一口气看完会胸闷的。
推荐。
《清·旧梦》，散文一般的清穿，男主是四四，八八也喜欢女主，故事和情节都不出彩，拖沓，但整个文章弥漫着淡淡的忧伤和无奈，有点欲罢不能，有续集，但没看……推荐。
《至爱吾爱》，男主是八八，很强的清穿女主，聪明到让人崩溃，阴谋诡计一环接一环，不得不佩服作者的构思。
文章里典故超多，我觉得女主不像是一个现代年轻姑娘，倒像是古代的才子之流……喜欢里面温暖的八八。
推荐。
《清莲长卷》，男主好像是十三吧，蛮受欢迎的小说，但我看了只觉得是一般般，无论是情节还是文笔都没有值得一说的地方，我没看完……朋友说好看，我也推荐一个吧
《凤舞大清》，这个我本来不想说的，但实在太经典了，而且男主是我很喜欢的九九……话说这个女主也很强的，宫里宫外都吃得开，四四也很爱她。
作者功力超强，跟一般的小白清穿没有可比性，看此文绝对增长知识，呵呵……强烈推荐。
《花儿知为谁红》，一共分上中下三部，洋洋洒洒几十万字，从康熙一直到乾隆，作者的历史功底不是盖的。
男主是四四，但女主和十三的关系很好，有点像知己的那种。
故事不错，文笔一般，女主性格一般，有的地方稍微有点幼稚，但看在这么长的份上，我还是推荐一把。
《清关三劫（新清穿）》，这个不得不说一下，首先，它的男主不是数字军团，也不是老康，是弘历，在清穿里，算是比较新鲜的了。
其次，这文不是完结的，是我最近一直追看的，我沉迷清穿多年，也算是换了一个新的角度，一样是以九龙夺嫡为背景，作者从弘历的角度出发，很有意思。
文不错，弘历值得好好萌一把，文值得继续看下去，强烈推荐。
呼呼……先推荐这么多吧，我看得太多，都不太记得了，只有这些印象比较深刻。
【我的前半生，我的后半生】男主是老康，女主是苏麻达姑女主穿越的苏麻的身上，而苏麻是不会老的我看过，还挺好看的2 【花开 花红 花落】内容有点不记得了，不过很好看3 【清宫遗梦】穿越成德妃的，我记得很清楚，很好看，很揪心，有点虐的说···4 【凤舞大清】男主是老九，很好看，超好看的说····是一个happy的结局《烟娇百媚》女主是德妃乌雅氏，男主是康熙爷。
整篇宫斗得很，到了某一个宫斗情节，如果你没有往下看，你根本不知道她为什么要这样做。
强力推荐
木子西的宿命皇后也是一篇纯粹宫斗，斗的十分激烈。
莲赋妩的凰宫滟歌行既有宫斗又有权力之争。
第一庶女，宫心计如烟皇后，宫女涅盘，宿夜宫声，萧妃传，恬妃传都是纯宫斗小说宫：天下无妃红楼元梦 冥妃传 后宫情妃 --------------------------------------楼主啊、、、其中可能过有些重复了 你就当没看见吧---------
千宫百计
人间词话原文 ―― 王国维1 词以境最上。
有境界则自成高格，自有名句。
五代北宋之词所绝者在此。
2 有造境，有写境。
此理想与写实二派之所由分。
然二者颇难区别。
因大诗人所造之境，必合乎自然，所写之境，必邻于理想故也。
3 有有我之境，有无我之境。
“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”，有我之境也。
“采菊东篱下，悠然见南山”，“寒波澹澹起，白鸟悠悠下”，无我之境也。
有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。
无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。
古人之词，写有我之境者为多，然非不能写无我之境，此在豪杰之士能自树立耳。
4 无我之境，人唯于静中得之。
有我之境，于由动之静时得之。
故一优美，一宏壮也。
5 自然中之物，互相关系，互相限制。
然其写之于文学中也，也遗其关系、限制之处，故虽写实家亦理想家也。
又虽如何虚构之境，其材料必求之于自然，而其构造亦必从自然之法则，故虽理想家亦写实家也。
6 境非独谓景物也，喜怒哀乐亦人心中之一境界。
故能写真景物、真喜怒哀乐者谓之有境界，否则谓之无境界。
7 “红杏枝头春意闹”，著一“闹”字而境界全出。
“云破月来花弄影”，著一“弄”字而境界全出矣。
8 境界有大小，然不以是而分高下。
“细雨鱼儿出，微风燕子斜”，何遽不若“落日照大旗，马鸣风萧萧。
”“宝帘闲挂小银钩”，何遽不若“雾失楼台，月迷津渡”也。
9 严沧浪《诗话》曰：“盛唐诸公，唯在兴趣，羚羊挂角，无迹可求。
故其妙处，透彻玲珑，不可凑拍。
如空中之音、相中之色、水中之影、镜中之象，言有尽而意无穷。
”余谓北宋以前之词亦复如是。
但沧浪所谓“兴趣”，阮亭所谓“神韵”，犹不过道其面目，不若鄙人拈出“境界”二字为探其本也。
10 太白纯以气象胜。
“西风残照，汉家陵阙”，寥寥八字，遂关千古登临之口。
后世唯范文正之《渔家傲》、夏英公之《喜迁莺》差堪继武，然气象已不逮矣。
11 张皋文谓：飞卿之词“深美闳约”。
余谓：此四字唯冯正中足以当之。
刘融斋谓：“飞卿精艳绝人。
”差近之耳。
12 “画屏金鹧鸪”，飞卿语也，其词品似之。
“弦上黄莺语”，端己语也，其词品亦似之。
若正中词品欲于其词中求之，则“和泪试严妆”殆近之欤。
13 南唐中主词“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。
”大有“众芳芜秽”、“美人迟暮”之感。
乃古今独赏其“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉楼寒”，故知解人正不易得。
14 温飞卿之词，句秀也。
韦端已之词，骨秀也。
李重光之词，神秀也。
15 词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。
周介存置诸温、韦之下，可谓颠倒黑白矣。
“自是人生恨水长东。
”“流水落花春去也，天上人间。
”《金荃》、《浣花》能有此种气象耶
16 词人者，不失其赤子之心者也。
故生于深宫之中，长于妇人之手，是后主为人君所短处，亦即为词人所长处。
17 客观之诗人，不可不阅世。
阅世愈深，则材料愈丰富，愈变化，《水浒传》《红楼梦》之作者是也。
主观之诗人，不必多阅世。
阅世愈浅，则性情愈真，李后主是也。
18 尼采谓：“一切文学，余爱以血书者。
”后主之词，真所谓以血书者也。
宋道君皇帝《燕山亭》词亦略似之。
然道君不过自道身世之戚，后主则俨有释迦、基督担荷人类罪恶之意，其大小固不同也。
19 冯正中词虽不失五代风格而堂庑特大，开北宋一代风气。
与中、后二主词皆在《花间》范围之外，宜《花间集》中不登其只字也。
20 冯正中词除《鹊踏枝》《菩萨蛮》十数阙最煊赫外，如《醉花间》之“高树鹊衔巢，斜月明寒草”，余谓韦苏州之“流萤渡高阁”，孟襄阳之“疏雨滴梧桐”不能过也。
21 欧九《浣溪沙》词“绿杨楼外出秋千”。
晁补之谓：只一“出”字便后人所不能道。
余谓此本于正中《上行杯》词“柳外秋千出画墙”，但欧语尤工耳。
22 梅圣俞《苏幕遮》词：“落尽梨花春事了。
满地斜阳，翠色和烟老”。
兴化刘氏谓：少游一生似专学此种。
余谓冯正中《玉楼春》词：“芳菲次弟长相续，自是情多无处足。
尊前百计得春归，莫为伤春眉黛促。
”永叔一生似专学此种。
23 人知和靖《点绛唇》、圣俞《苏幕遮》、永叔《少年游》三阙为咏春草绝调。
不知先有冯正中“细雨湿流光”五字，皆能写春草之魂者也。
24 《诗·蒹葭》一篇最得风人深致。
晏同叔之“昨夜西风凋碧树。
独上高楼，望尽天涯路”意颇近之。
但一洒落，一悲壮耳。
25 “我瞻四方，蹙蹙靡所骋”，诗人所忧生也。
“昨夜西风凋碧树。
独上高楼，望尽天涯路”似之。
“终日驰车走，不见所问津”，诗人之忧世也。
“百草千花寒食路，香车系在谁家树”似之。
26 古今之成大事业、大学问者，罔不经过三种之境界：“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
”此第一种境界也。
“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
”（欧阳永叔）此第二境界也。
“众里寻他千百度，回头蓦见，那人正在灯火阑珊处。
”（辛幼安）此第三境界也。
此等语皆非大词人不能道。
然遂以此意解释诸词，恐为晏、欧诸公所不许也。
27 永叔“人间自是有情痴，此恨不关风与月”，“直须看尽洛城花，始与东风容易别。
”于豪放与中有沈著之致，所以尤高。
28 冯梦华《宋六十一家词选序》谓：“淮海、小山古之伤心人也。
其淡语皆有味，浅语皆有致。
”余谓此唯淮海足以当之。
小山矜贵有余，便可方驾子野、方回，未足抗衡淮海也。
29 少游词境最为凄婉。
至“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”则变而凄厉矣。
东坡赏其后二语，犹为皮相。
30 “风雨如晦，鸡鸣不已”，“山峻高以蔽日兮，下幽晦以多雨。
霰雪纷其无垠兮，云霏霏而承宇”，“树树皆秋色，山山尽落晖”，“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”。
气象皆相似。
31 昭明太子称陶渊明诗“跌宕昭彰，独超从类，抑扬爽朗，莫之与京”。
王无功称薛收赋“韵趣高奇，词义晦远，嵯峨萧瑟，真不可言。
”词中惜少此二种气象。
前者唯东坡，后者唯白石略得一二耳。
32 词之雅郑，在神不在貌。
永叔、少游虽作艳语，终有品格。
方之美成，便有淑女与倡伎之别。
33 美成词深远之致不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者。
但恨创调之才多，创意之才少耳。
34 词最忌用替代字。
美成《解语花》之“桂华流瓦”，境界极妙，惜以“桂华”二字代“月”耳。
梦窗以下则用代字更多。
其所以然者，非意不足，则语不妙也。
盖语妙则不必代，意足则不暇代。
此少游之“小楼连苑”、“绣毂雕鞍”所以为东坡所讥也。
35 沈伯时《乐府指迷》云：“说桃不可直说桃，须用‘红雨’、‘刘郎’等字，说柳不可直说破柳，须用‘章台’、‘灞岸’等事。
”若惟恐人不用替代字者。
果以是为工，则古今类书具在，又安用词为耶
宜其为《提要》所讥也。
36 美成《青玉案》词“叶上初阳乾宿雨。
水面清圆，一一风荷举。
”此真能得荷之神理者。
觉白石《念奴娇》《惜红衣》二词犹有隔雾看花之恨。
37 东坡杨花词和韵而似原唱，章质夫词原唱而似和韵。
才之不可强也如是。
38 咏物之词，自以东坡《水龙吟》咏杨花为最工，邦卿《双双燕》次之。
白石《暗香》《疏影》格调虽高，然无一语道着。
视古人“江边一树垂垂发”等作何如耶。
39 白石写景之作，如“二十四桥仍在，波心荡、冷月如声”，“数峰清苦，商略黄昏雨”，“高树晚蝉，说西风消息”，虽格调高绝，然如雾里看花，终隔一层。
梅溪、梦窗诸家写景之病，皆在一“隔”字。
北宋风流，过江遂绝，抑真有风会存乎其间耶。
40 问“隔”与“不隔”之别，曰：陶、谢之诗不隔，延年则稍隔矣。
东坡之诗不隔，山谷则稍隔矣。
“池塘生春草”、“空梁落燕泥”等句，妙处唯在不隔。
词亦如是。
即以一人一词论，如欧阳公《少年游》咏春草上半阙：“阑干十二独凭春，晴碧远连云。
二月三月，千里万里，行色苦愁人”，语语可以直观，便是不隔；至云“谢家池上，江淹浦畔”则隔矣。
白石《翠楼吟》“此地。
宜有词仙，拥素云黄鹤，与君游戏。
玉楼凝望久，叹芳草、萋萋千里”便是不隔；至“酒祓清愁，花消英气”则隔矣。
然南宋词虽不隔处，比之前人自有深浅厚薄之别。
41 “生年不满百，常怀千岁忧。
昼短苦夜长，何不秉烛游。
”“服食求神仙，多为药所误。
不如饮美酒，被服纨与素。
”写情如此，方为不隔。
“采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。
”“天似穹庐，笼盖四野。
天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。
”写景如此，方为不隔。
42 古今词人格调之高无如白石。
惜不于意境上用力，故觉无言外之味，弦外之响，终不能与于第一流之作者也。
43 南宋词人，白石有格而无情，剑南有气而乏韵。
其堪与北宋人颉颃者，唯一幼安耳。
近人祖南宋而祧北宋，以南宋之词可学，北宋不可学也。
学南宋者，不祖白石，则祖梦窗，以白石、梦窗可学，幼安不可学也。
学幼安者，率祖其粗犷、滑稽，以其粗犷、滑稽处可学，佳处不可学也。
幼安之佳处，在有性情，有境界。
即以气象论亦有“横素波、干青云”之概，宁后世龌龊小生所可拟耶
44 东坡之词旷，稼轩之词豪。
无二人之胸襟而学其词，犹东施之效捧心也。
45 读东坡、稼轩词，须观其雅量高致，有伯夷、柳下惠之风。
白石虽似蝉蜕尘埃，然终不免局促辕下。
46 苏辛，词中之狂。
白石，犹不失为狷。
若梦窗、梅溪、玉田、草窗、西麓辈，面目不同，同归于乡愿而已。
47 稼轩中秋饮酒达旦用《天问》体作送月词，调寄《木兰花慢》云：“可怜今夕月，向何处去悠悠。
是别有人间，那边才见，光景东头。
”词人想象直悟月轮绕地之事，与科学上密合，可谓神悟。
48 周介存谓：“梅溪词，喜用‘偷’字，足以定其品格。
”刘融斋谓：“周旨荡而史意贪。
”此二语令人解颐。
49 周介存谓：梦窗词之佳者，如“水光云影，摇荡绿波，抚玩无极，追寻已远。
”余览《梦窗甲乙丙丁稿》中，实无足当此者。
有之，其唯“隔江人在雨声中，晚风菰叶生秋怨。
”二语乎
50 梦窗之词，吾得取其词之一语以评之，曰：“映梦窗凌乱碧。
”玉田之词，亦得取其词中一语以评之，曰：“玉老田荒。
”51 “明月照积雪”、“大江流日夜”、“中天悬明月”，此牛境界可谓千古壮观。
求之于词，唯纳兰容若塞上之作，如《长相思》之“夜深千帐灯”，《如梦令》之“万帐穹庐人醉，星影摇摇欲坠”差近之。
52 纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情。
此由初入中原，未染汉人风气，故能真切如此。
同时朱、陈、王、顾诸家，便有文胜则史之弊。
53 陆放翁跋《花间集》谓：“唐季五代，诗愈卑，而倚声者辄简古可爱。
能此不能彼，未可以理解也。
”《提要》驳之，谓“犹能举七十斤者，举百所则蹶，举五十斤则运掉自如。
”其言甚辨。
然谓词格必卑于诗，余未敢信。
善乎陈卧子之言曰：“宋人不知诗而强作诗，故终宋之世无诗。
然其欢愉愁苦之致动于中而不能抑者，类发于诗余。
故其所造独工。
”唐季五代之词独胜，亦由此也。
54 四言敝而有楚辞，楚辞敝而有五言，五言敝而有七言，古诗敝而有律绝，律绝敝而有词。
盖文体通行既久，染指遂多，习套。
豪杰之士，亦难于中自出新意，故往往遁而作他体，以自解脱。
一切文体所以始盛终衰者皆由于此。
故谓文学后不如前，余不敢信。
但就一体论，则此说固无以易也。
55 诗之三百篇、十九首，词之五代北宋，皆无题也。
非无题也，诗词中之意不能尽之也。
自《花庵》《草堂》每调立题，并古人无题之词亦为之作题，如观一幅佳山水，而即曰此某山某河，可乎。
诗有题而诗亡，词有题而词亡。
然中材之士鲜能知此而自振拔者矣。
56 大家之作，其言情也必沁人心脾，其写景也必豁人耳目，其辞脱口而出无矫揉装束之态。
以其所见者真，所知者深也，诗词皆然。
持此以衡古今之作者，可无大误。
57 人能于诗词中不为美刺投赠之篇，不使隶事之句，不用粉饰之字，则于此道已过半矣。
58 以《长恨歌》之壮采，而所隶之事，只“小玉”、“双成”四字，才有余也。
梅村歌行，则非隶事不可。
白、吴优劣即于此见。
此不独舌诗为然，填词家亦不可不知也。
59 近体诗体制，以五、七言绝句为最尊、律诗次之，排律最下。
盖此体于寄兴言情，两无所当，殆有均之骈体文耳。
词中小令如绝句，长调似律诗，若长调之《百字令》《沁园春》等，则近于排律矣。
60 诗人对宇宙人生，须入乎其内，又须出乎其外。
入乎其内，故能写之。
出乎其外，故能观之。
入乎其内，故有生气。
出乎其外，故有高致。
美成能入而不能出。
白石以降，于此二事皆未梦见。
61 诗人必有轻视外物之意，故能以奴仆命风月。
又必有重视外物之意，故能与花鸟同忧乐。
62 “昔为倡家女，今为荡子妇。
荡子行不归，空床难独守”，“何不策高足，先据要路津。
无为久贫贱，轗轲长苦辛”，可谓淫鄙之尤。
然无视为淫词、鄙词者，以其真也。
五代北宋之大词人亦然。
非无淫词，然读之但觉亲切动人。
非无鄙词，然但觉其精力弥满。
可知淫词与鄙词之病，非淫与鄙之为病，而游之为病也。
“岂不尔思，室是远而”而子曰：“未之思也，走何远之有
”恶其游也。
63 “枯藤老树昏鸦。
小桥流水人家。
古道西风瘦马。
夕阳西下。
断肠人在天涯。
”此元人马东篱《天净沙》小令也。
寥寥数语，深得唐人绝句妙境。
有元一代词家，皆不能办此也。
64 白仁甫《秋夜梧桐雨》剧，奇思壮采，为元曲冠冕。
然其词干枯质实，但有稼轩之貌而神理索然。
曲家不能为词，犹词家之不能为诗，读永叔、少游诗可悟
