粤剧帝女花歌词
帝女花 长平：（诗白）倚殿阴森奇树双， 世显：（诗白）明珠万颗映花黄。
长平：（诗白）如此断肠花烛夜， 世显：（诗白）不须侍女伴身旁。
下去。
众侍女：（白）知道。
长平：（唱小曲妆台秋思） 落花满天蔽月光，借一杯附荐凤台上。
帝女花带泪上香，愿丧生回谢爹娘。
偷偷看，偷偷望，佢带泪暗悲伤。
我半带惊惶，怕驸马惜鸾凤配， 不甘殉爱伴我临泉壤。
世显：寸心盼望能同合葬，鸳鸯侣相偎傍， 泉台上再设新房，地府阴司里再觅那平阳巷。
长平：唉，惜花者甘殉葬，花烛夜难为驸马饮砒霜。
世显：江山悲灾劫，感先帝恩千丈， 与妻双双叩问帝安。
长平：唉，盼得花烛共谐白发，谁个愿看花烛翻血浪。
唉，我误君累你同埋孽网，好应尽礼揖花烛深 深拜。
再合卺交杯墓穴作新房，待千秋歌赞注驸马在灵台上。
世显：将柳荫当作芙蓉帐，明朝驸马看新娘， 夜半挑灯有心作窥妆。
长平：地老天荒，情凤永配痴凰，愿与夫婿共拜相交，杯举案。
世显：递过金杯慢咽轻尝，将砒霜带泪放在葡萄上。
长平：合欢与君醉梦乡。
世显：碰杯共到夜台上。
长平：百花冠替代殓妆。
世显：驸马枷坟墓收藏。
长平：相拥抱。
世显：相偎傍。
合唱：双枝有树透露帝女香。
世显：帝女花， 长平：长伴有心郎。
合唱：夫妻死去树也同模样。
baidu的帖吧里好像还有。
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粤剧帝女花说的是怎样一个故事啊
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粤剧《帝女花》相关 时间: 2006-04-21 粤剧《帝女花》为戏曲大师唐涤生50年代末所撰，唐优雅感人，加上他大量采用古典，重视乐曲的配合，令到他的剧本更觉典雅。
故事讲述明末思宗长女长平公主年方十五，因奉帝命选婿，下嫁太傅之子周世显，无奈闯王李自成攻入京城，皇城遂破，崇祯手刃众皇女后自缢。
长平公主未至气绝，被周钟救返藏于家中。
后来清军灭了闯军，于北京立国。
长平公主知悉周钟欲向清朝投降，幸得周钟之女瑞兰及老尼姑之助，冒替已故女尼慧清，避居庵中。
世显偶至，遇上扮作女尼的长平公主，大为惊愕，几番试探下，长平重认世显。
然而此事为清帝知悉，勒令周钟威迫利诱他们一同返宫。
夫妻二人为求清帝善葬崇祯，释放皇弟，遂佯装返宫，并在乾清宫前连理树下交拜，然后双双自杀殉国。
一直以来，中国人并不懂得怎样记录电影或音乐文化，但是娱乐唱片公司的主理人刘东能早在1960年已有先见之明，不惜耗费巨资，洽购该剧的录音版权，聘回“仙凤鸣剧团”原班台柱任剑辉、白雪仙、靓次伯、梁醒波、林家声、任冰儿等，配合一流乐师拍和，注重音效以先进的身历声（stereo）灌片，以致此曲风行数十年，当年的黑胶至今已被音响界捧为天碟录音，所以虽经黑胶，盒带，CD等不同年代，然而到今天的SACD技术下，它的录音亦毫不逊色，竟可配合时代，令笔者不得不佩服。
全剧于当年坚尼地道山顶缆车桥下的仁教堂录音，形成有天然环境的REVERB音效，SACD高低音层次分明，音场辽阔，立体感强，更能忠实表现当年现场的录音实况。
特别此单张选段是香港第一批早期的SACD（时为2002年），由美国压片，音色比其后日本压片的《紫钗记》及《再世红梅记》优胜。
随碟附送的港制DSD CD，亦有不俗的表现。
（文\\\/佚名） 唐涤生简介 唐涤生 著名粤剧编剧家（1917.6.18-1959.9.16）。
广东省中山人，于中山纪念中学毕业，后进入上海美术专科学校，又曾在沪江大学修读中文。
抗日战争爆发，他到香港投身薛觉先领团的觉先声剧团，跟随名编剧家南海十三郎学习撰曲编剧，后为冯志芬（原觉先声剧团编剧，《胡不归》的作者）的得力助手，并受冯志芬影响较深，他的编剧风格，初期跟随俗流，后期闯出新路，尔后又受文明戏影响，词句相当俚俗。
到了成熟期的唐涤生，力求剧本词曲的优美，注重文学性，因而吸引了不少知识界人士和青年人观赏粤剧，为粤剧争取了新的知音。
唐涤生在短短一生编写了一百多部作品，以《白杨红泪》一剧奠定了他的编剧地位，他编写《帝女花》时，接受了著名音乐家王粤生的建议，把广东音乐大调《秋江别》与《妆台秋思》分别谱入该剧《庵遇》与《香夭》两场戏中，这两首曲调旋律典雅，填词流畅，不仅为海内外广大听众喜闻乐见，还传遍了两广的流行歌厅，青年人也能接受，收到雅俗共赏的效果。
唐涤生的作品重视情节，紧凑有戏，以情感人。
他的许多作品大都取材于古典戏曲，如把汤显祖的《紫钗记》和《牡丹亭》改编成粤剧，改编得相当成功，为粤剧传统剧目增添了新的瑰宝。
唐涤生的作品又善于“因人设戏”和适应观众追求，他于四九年八月为陈锦棠领衔的锦添花剧团开新戏《金瓶梅》，也获过不少编剧奖。
唐涤生还为新马师曾领衔的新世界剧团，编过《新小青吊影》与《新客途秋恨》，由于冠上“新”字，他便可以增添情节，不受原来故事的约束。
当时有些行家称赞他为“能新”的剧作家。
唐涤生成名于五十年代，帮助他在事业上取得成就的有他的妻子，京剧名伶兼舞蹈家郑孟霞，另一位则是粤剧名伶白雪仙。
五四年开始与任白合作是他事业的巅峰期，最早的作品有《唐伯虎点秋香》《画里天仙》，五六年任白组“仙凤鸣”剧团，他亦自此专注为她们编剧，一共改、编了十多部名剧，《帝女花》、《紫钗记》、《牡丹亭之惊梦》等即是其中的经典，至今仍在舞台传演，历久不衰。
五九年任白在“利舞台”戏院首演他的新作《再世红梅记》时他在座位上忽然昏倒，翌日溘然辞世，享年四十三岁。
如此天纵英才不幸早夭，岂不令人扼腕惋惜。
他生前的不少作品，如《帝女花》、《紫钗记》、《蝶影红梨记》、《再世红梅记》、《牡丹亭》等，至今仍广泛流传。
为了纪念他对粤剧事业的贡献，香港于1989年和99年的5月至12月间，举办“唐涤生作品回顾”，反响热烈。
唐氏作品才华炫目，这与他曾在上海接受大都会式的文化思想有很大关系，他对事物的认识远比他的前辈、同辈更为深刻，亦由此奠定了他在创作构思上的大胆取舍。
此外他更钻研古典文学，故他的作品遣词典雅，富有华采，最突出的地方是他深谙戏曲之道，高低急缓错落有致，更不会因曲害词，因词害意，他在粤剧剧本史上的功绩是有目共睹的。
而1942年他与京剧名伶兼舞蹈家郑孟霞成婚，这使到他能广泛吸取京剧和舞蹈中的艺术元素转注入粤剧中，唐涤生作品特点是不拘泥于旧戏曲的模式，对传统粤剧作出不少研究和敢于改革，如使用立体布景，勇于编排舞蹈，着重灯光效果，善用古曲入乐，刻划人物传神，做到雅俗共赏。
时至今日任白唐的魅力依然不改，反映唐涤生与任白故事也被编成舞台剧《剑雪浮生》，大受戏迷欢迎，详情可见剑雪浮生的有关报道。
同时，秋盈这位因喜欢文学而认知唐氏作品又从这些作品中对粤剧粤曲有了新的认识和好感。
（文\\\/秋盈） 任剑辉 (1912-1989) 任剑辉 原名任丽初，又名任婉仪，广东南海人，香港历来最受欢迎的粤剧女文武生（能文能武的第一男主角），反串扮相潇□不凡，深受女戏迷喜爱，有「戏迷情人」的美誉。
曾与多位正印花旦合作，计有：红线女、芳艳芬、余丽珍、邓碧云、罗艳卿、吴君丽等等，不过最教人印象深刻的仍是白雪仙。
两位在「仙凤鸣剧团」所演的名剧，例如：《帝女花》、《紫钗记》、《蝶影红梨记》、《再世红梅记》等等，传诵数十年不衰，堪称香港文化瑰宝。
任剑辉主演的粤语戏曲片不计其数，著名的有：《洛神》（1957）、《火网梵宫十四年》（1958）、《紫钗记》（1959）、《帝女花》（1959）、《九天玄女》（1959）、《大红袍》（1965）、《李后主》（1968）等等。
即使不是粤剧迷，香港人莫有不知任剑辉其人，堪称「一代艺人」，足以成为一个香港文化的象徵。
任剑辉退出艺坛后与白雪仙专心扶助弟子龙剑笙及梅雪诗等人组成的「雏凤鸣剧团」，直至八十年代移居加拿大。
1989年11月29日病逝香港，举殡之日，吊唁、围观之戏迷成千上万，将北角香港殡仪馆附近之街道挤得水泄不通，蔚为奇观。
为纪念已故好友，白雪仙成立「任白慈善基金」，於1990年重映两人的告别作《李后主》，疯魔万千戏迷，同时年轻的电影爱好者也可趁机一睹两位巨星的丰采。
白雪仙 (1926- ) 白雪仙 白雪仙，原名陈淑良，广东顺德人，一九二六年农历四月初一日在广州出生。
曾在香港「岭南中学」和「圣保禄英文中学」就读，自幼喜爱粤剧。
十二岁时，拜粤剧名伶薛觉先为师，改艺名为白雪仙。
曾在「觉先声粤剧团」演出，继后她又师事音乐家冼干持学习唱工。
香港沦陷期间，为了生计而曾在歌坛演唱，期间她又参与过「新东亚粤剧团」演出。
从一九四二年起，白雪仙先后加入「锦添花粤剧团」、「新声剧剧团」、「五福粤剧团」、「鸿运粤剧团」，曾参与主演的名剧有《小爱神》、《红楼梦》、《红白牡丹花》、《富士山之恋》等。
一九四七年她开始拍电影，直至六八年间，她主演和参演过大约二百部电影，多是改编自她主演的着名粤剧，如《晨妻暮嫂》、《红白牡丹花》、《富士山之恋》、《紫钗记》、《帝女花》等。
一九六七年，她组织了「仙凤鸣影片公司」，在参与了粤语片最大型制作的剧曲片《李后主》后便退出影坛。
1959年版《帝女花》演员表 任剑辉饰………周世显 白雪仙饰………长平宫主 粱醒波饰………周 钟 靓次伯先饰……崇祯帝 靓次伯后饰……清 帝 林家声饰………周宝伦 任冰儿饰………周瑞兰 冯玉玲饰………昭仁宫主 李艳冰饰………周 后 卢丽卿饰………袁 妃 袁立祥饰………王承恩 朱少坡饰………张 千
请帮我找一下下列粤剧的歌词，谢谢
帝女花是指《帝女花——香夭》吗 长平：（诗白）倚殿阴森奇树双， 世显：（诗白）明珠万颗映花黄。
长平：（诗白）如此断肠花烛夜， 世显：（诗白）不须侍女伴身旁。
下去。
众侍女：（白），知道。
长平：（唱小曲妆台秋思） 落花满天蔽月光，借一杯附荐凤台上。
帝女花带泪上香，愿苍生回谢爹娘。
偷偷看，偷偷望，佢带泪带泪暗悲伤。
我半带惊惶，怕驸马惜鸾凤配， 不甘殉爱伴我临泉壤。
世显：寸心盼望能同合葬，鸳鸯侣相偎傍， 泉台上再设新房，地府阴司里再觅那平阳门巷。
长平：唉，惜花者甘殉葬，花烛夜难为驸马饮砒霜。
世显：江山悲灾劫，感先帝恩千丈， 与妻双双叩问帝安。
长平：唉，盼得花烛共谐白发，谁个愿看花烛翻血浪。
唉，我误君累你同埋孽网，好应尽礼揖花烛深深拜。
再合卺交杯墓穴作新房，待千秋歌赞注驸马在灵台上。
世显：将柳荫当作芙蓉帐，明朝驸马看新娘， 夜半挑灯有心作窥妆。
长平：地老天荒，情凤永配痴凰，愿与夫婿共拜相交，杯举案。
世显：递过金杯慢咽轻尝，将砒霜带泪放在葡萄上。
长平：合欢与君醉梦乡。
世显：碰杯共到夜台上。
长平：百花冠替代殓妆。
世显：驸马枷坟墓收藏。
长平：相拥抱。
世显：相偎傍。
合唱：双枝有树透露帝女香。
世显：帝女花， 长平：长伴有心郎。
合： 夫妻死去树也同模样。
《红烛泪》 身如柳絮随风摆 历劫沧桑无聊赖 鸳鸯扣 易结不易解 苦相思 能买不能卖 悔不该 惹下冤孽债 怎料到赊得易时还得快 顾影自怜 辜负了如花少艾 恩爱烟消瓦解 只剩得半残红烛在襟怀 《梦断香销四十年》是戏名，你要找哪一段
下面是《再进沈园》 【子规啼引子】雾障楼台
【白】沈园
池台
唐婉表妹啊
【长句二黄】斜阳画角哀，诗肠愁满载，沈园非复旧池台。
红酥手，黄滕酒，泪鲛绡人何在。
桃花落，闲池阁，依然春去又春来。
梦断香销，屈指算来四十载。
青青杨柳半新载，我也两鬓星星如雪盖。
凭吊遗踪无觅处，闻杜宇叫声哀。
燕侣重逢，时乎不再。
一个潦倒乡关，【转反线二黄】一个早被铜棺掩盖。
真是世情薄，人情恶，怨句母兮不谅，不许并蒂莲开。
此日旧地重游，触目凄酸，壁上题词还在。
【骂玉郎】墨虽乾，满壁辛酸字字哀，似见我旧爱，珠泪满腮，捧酒来。
切切悲悲，多少凄凉语，肠断玉楼台。
【南音】花树暗，燕莺哀，烟混F锁池台。
【转乙反】罡风吹折宫墙柳，我再进沈园泪满腮。
伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。
妹您魂绕黄泉数十载，定怨鬼不成双夜夜哀。
谅我北定中原心未死……谅我北定中原心未死，未能化蝶伴妹泉台……【清唱散板】此身行作稽山土，壮心仍在【入乐转二流】北地楼台
酬妹愿待来生，惟有封候事在
有诗情和将略，未许轻付尘埃
凭高酹酒此兴悠哉
两鬓虽秋豪情未改。
愿明朝北定中原平四海，【滚花】当向泉台告捷慰妹哀
《紫玉钗》这首不属于粤曲的 (男)紫玉钗 寄情怀 郎情妾意两无猜 (女)紫玉钗 困情怀 怨怨恩恩难分解呀 (男)地老天荒情不二 紫钗能买不能卖 (女)紫玉钗 惹愁怀 不知是缘还是债 (男)惜分钗 隔天涯 离愁化恨终难解 (女)苦相思 绕愁怀 怀人惊梦为紫钗啊 (男)合卺交杯情尤在 紫钗宜典不宜卖 (女)哀紫钗 费疑猜 君非负情侬死心亦快 (合)紫玉钗 惹愁怀 不知是缘还是债 《分飞燕》 旦：分飞万里隔千山，离泪似珠强忍欲坠凝在眼，我欲诉别离情无限 生：匆匆怎诉情无限 旦：又怕情心一朝淡有浪爱海翻 生：空嗟往事成梦幻 旦：只愿誓盟永存在脑间，音讯休疏懒 生：只怨欢情何太暂，转眼分离缘有限，我不会负情害你心灰冷，知你送君忍泪难 旦：唉吔难难难，难舍分飞冷落，怨恨有几番 生：心声托负鸿与雁 旦：嘱咐话儿莫厌烦，莫教人为你怨孤单 生：只怨欢情何太暂，转眼分离缘有限，我不会负情害你心灰冷，知你送君忍泪难 旦：唉吔难难难，难舍分飞冷落，怨恨有几番 生：心声托负鸿与雁 旦：嘱咐话儿莫厌烦，莫教人为你怨孤单 《游园惊梦》这是短版的，长版找不到 旦： 春光满眼万花妍，三春景致何曾见。
玉燕双双绕翠轩。
蝶儿飞舞，乐绵绵，乐绵绵，万花争吐艳。
绿柳娇嫩，倚池畔随风曳展。
心忧岁月变迁，一朝美艳化烟。
叹春光易逝，愁深牵。
看牡丹亭畔有花千，且待我荡上东墙，唤取春回转。
生： 身似蝶影翩翩，飞过绿阴水殿，飞到庭苑深处，去会素心玉人面。
轻轻步趋石亭畔，目睹倩影花下眠。
幽香暗传，神欲醉，爱她貌更端，喜得接近天仙信有缘，惟望两心相牵。
手拈柳枝走上前，趁着无人见，低声轻呼小姐，望你能为我方便。
(“小姐，我嚟咗啦
”) 旦：哎呀，你系
生：小姐有礼
旦：啊，看他十分面善，骤逢未免心惊惴。
生： (小姐，)不必以香扇遮面，实在你丰姿秀色早已名传。
今天得相见，令人意倒颠。
旦：休得满口粗俗言，我是名门淑女，千金之躯，岂可任意存妄念。
粤剧的精彩唱词
剧中“再进沈园”有这样的佳句： 【长句二黄】 斜阳画角哀， 诗肠愁满载， 沈园非复旧池台； 红酥手，黄藤酒， 泪湿鲛绡人何在
桃花落，闲池阁， 依然春去又春来， 梦断香销屈指算来四十载…… 粤剧《搜书院》第八场，当坐马的镇台催促乘轿的谢宝快走时，谢宝一段道白抑扬顿挫，也是十分精彩的： 镇台：不准歇息，休多开口
走
谢宝：大人，人心肉造，他他非是马牛。
你骑的是畜生，我用的是人力， 人怎比得你那“禽兽”。
天时未晚，何必耽忧。
剧中用语之妙，是用相关语形容镇台同属禽兽，而镇台懵然不知。
唐涤生的剧本，以曲词优美见长，注重典雅，他的代表作《帝女花》，内有不少佳句。
如第六场的“香夭”有： 长平宫主：（诗白）倚殿阴森奇树双， 周世显：（诗白）明珠万颗映花黄。
长平宫主：（诗白）如此断阳花烛夜， 周世显：（诗白）不须侍女伴身旁。
（令宫女退下白）下去
以四句诗白，便把当时的悲惨环境、事件与人物心态勾划出，文字简洁，声韵铿锵，见得作者的深厚功力。
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《搜书院》第五场有这样的七字佳句： 史恶贪官真堪叹， 刑清政简再见难； 附势越炎吾不惯， 卑躬屈膝太无颜。
我甘愿清茶和淡饭。
荣华富贵当等闲； 非是老夫牌性硬， 应留正气在人间。
从以上句子，不仅刻画出谢宝一身正气、不慕虚荣的崇高品德，而且很有性格化与文采，声韵悠扬。
或会有人疑问，在我们日常生活中，说话总不是七字句的，要每句话都说成七字，那岂不是有它的局限吗
是的，七字句确有它的局限性，问题在于我们要在局限里做文章。
其实，任何一种艺术形式均有它的局限，比如一出戏、一出电影不论它内容如何，而要控制在三个钟头左右与一百分钟时间完成，这个演出放映时间，本身亦是局限，那么便要求作者在局限性里能运用自如，看不出所受局限。
七字句的结构是：“二、二、三”，如：“吏恶——贪官——真可叹”。
三十年代“薜马争雄”，两人所唱戏曲、风格各异，前者追求文雅，后者讲究通俗，如薜觉先唱的《倦寻芳》： 懒步厌厌，悲怀历乱， 吴关路远，回首凄然。
唉
我报国未能挥利剑， 乞谋帷薄亦堪怜。
养花天，勤访艳， 多情燕，绕人前， 呢喃似向人指点， 苎罗村是美人村。
…… 马师曾唱的《宝鼎明珠》： （戏水鸳鸯）查真我，有桃花命， 那堪得配红颜， 系有喇，都系盲眼单眼舆盟鸟眼， 至配得我个衰人叹……
粤剧的艺术形式是怎样的
（简洁明了）
唱念做打相结合传统以来就有唱,一般就是着上戏服然后在台上唱一大段曲.做手不会太复杂.后来薛觉先把粤剧改革,引入北派武打入粤剧的南派武打念就念白。
三分唱，七分白，念白好听，有味道，是比唱更加难。
40年代开始，粤剧做手向京昆学习，引入大量身段做手。
唱念做打相结合，完成一台粤剧。
庵遇的曲是什么。
《雪中燕》孤清清，路静静，呢朵劫后帝女花，怎能受斜雪风凄劲，沧桑一载里，餐风雨，续我残余命，鸳鸯劫后此生更不复染伤春症，心好似月挂银河静，身好似夜鬼谁能认，劫后弄玉怕箫声，说甚么连理能同命。
《寄生草》冷冷雪蝶寻梅岭，曲中弦断香销劫后城，此日红阁有谁个悼崇祯，我灯昏梦醒哭祭茶亭；钗分玉碎想殉身归幽冥，帝后遗骸谁愿领。
碧血积荒径。
这不是完整的唱段，只不过听音频时于这两段小曲留下了深刻的印象。
一段是长平的，一段是周世显的。
一直私心觉得唐涤生偏爱旦角，不但戏份更多，挑曲的时候亦更加用心，不论是《雪中燕》，还是《迎凤》中的那一小段《禅院钟声》。
周世显出场里的一小段《寄生草》，倒成了意外收获。
之前用的『慢板下句』，感觉是有点平的，就唱词而言，“歌罢酒筵空，梦断巫山凤，雪肤花貌化游魂，玉砌珠帘皆血影”，古雅是古雅了，更似醉心文辞感觉，而欠几分切骨之痛；“落花已随波浪去”的感觉好些，仅从任姐的声音里便能感觉这一句的画面，但更应感叹的似乎是演唱者的功力，以唐生之才，这一段的处理只能算是不过不失。
当然，亡国驸马相比于亡国宫主，国仇家恨毕竟隔了一层，且女子易怨，男子沧桑内敛，故意与《雪中燕》相区别，也是有可能的。
但《寄生草》的曲调之变，却又令人眼前一亮，尤其是高潮时，“我灯昏梦醒哭祭茶亭，钗分玉碎想殉身归幽冥”两句。
曾将这两句与之后的“飘渺间往事如梦情难认”一段专门挑出来听，演员的感情喷薄而出，沧桑惨痛处，听过之后是很难忘记的。
也许给演员情境和有动作性的台词，的确更易入戏并找到着力点吧。
任姐估计是跟着感觉走的，音乐和感情此时都到了高潮。
有意思的地方在于，世显出场恁长的一段，确也只有这两句不能替换为旁白，是真真正正属于周世显一人的情语。
曾经很喜欢听《剑合钗圆》里的一句“泪穷力竭俨如落网归鸦困身有玉笼。
”一直都没有发现，这一句的重音居然是落在“归鸦”上的。
曲词与音乐相得益彰，但这一句，激发演员感情的显然是音乐。
“泪穷力竭”任姐唱的也极动情，但它所处的位置，注定了它不可能是感情的沸点。
就这一点来讲，那小小段的《寄生草》，音乐与唱词的合契度，真的还蛮高的。
好演员能为剧本增色，同样一段曲，不同人唱，注定有云泥之别。
但写词的事，终归不能倚靠演员的再创造去达到高潮。
龙剑笙都唱不过任剑辉，更不要说再出现一对任白的机率了。
从没想过昆曲不是曲牌体，却真的胡思乱想过粤剧只余广东音乐之魂，却没有其躯壳会怎样。
苏州园林喜欢在螺蛳壳里做道场；岭南之地，却爱长血漫山野的红绵花。
闺秀高楼望月，艳鬼千里魂飞。
——别说气质了，活动范围都不一样的。
“倘若杀人不在金鸾殿，可以一张芦席把尸藏。
倘若杀身恰在凤凰台，银廓金棺难慰民怨畅。
”（《帝女花·上表》）不少喜欢粤剧的人都讨厌『滚花』，但喜欢的人却痴迷其味，觉得没有什么能替代它的情绪表达。
曾有朋友说，广东历来都是个出猛人的地方，思之深信其然。
“一夜修来十道本，本本铿锵刺胆寒。
一死不负少年头，怕死不是真好汉
”（《大红袍·十奏严嵩》）当年任姐用一声吆喝便让台下观众如饮醇酪————怎么会有人拿粤剧去与昆曲去PK文辞优美，意境闷骚呢
文辞的确是一把双刃剑。
一说起唐涤生，众人必会赞其文辞。
但唐生之才，真在文辞吗
有人说，戴着镣铐跳舞的感觉更美，也许吧，不然诗词为什么要格律呢。
但总觉得人的精力不能太过透支，用一个从头盘旋到底的调调去写这么激情四溢的东西，还要推进剧情，文辞典雅——唉，唐生当真是个天才，可他原本是不是能走更远呢
附：《帝女花·庵遇》节选（长平「道姑身」挽旧破竹篮，背尘拂上介起小曲雪中燕）孤清清，路静静，呢朵劫后帝女花，怎 能受斜风雪凄劲，沧桑一载里，餐风雨，续我残余命，鸳鸯劫后此生更不复染伤春症，心好似月挂 银河静，身好似夜鬼谁能认，劫后弄玉怕箫声，说甚么连理能同命。
（反线二王）念国亡父崩母缢，妹夭，弟离，剩我借一死避世敲经，孰怜驸马空枉有誓盟定，怕忆 劫后情，谁愿再认，只有落叶伴残命，一哭国土血尚腥，再哭父死未得葬皇陵，奈何佛法难护庇唉 枉敲青磬。
（音乐过序）（续唱）哀帝女念尽阿弥，难把国魂，唤醒。
（白）老姑姑都已经在月前死去，呢个新嚟嘅主持但都未识得帝女花飘，更末解怜香惜玉，当此快 雪初晴，便命我把山柴拾取，唉， （诗白）正是不求乐昌圆破镜，只凭魂梦哭皇陵。
（黯然下介） （世显上介慢板下句）我飘零犹似断蓬船，惨淡更如无家犬，哭此日山河易主，痛先帝白练无情。
歌罢酒筵空，梦断巫山凤，雪肤花貌化游魂，玉砌珠帘皆血影。
幸有涕泪哭茶庵，愧无青冢祭芳魂， 落花已随波浪去，不复有粉剩脂零。
（起小曲寄生草）冷冷雪蝶临梅岭，曲中弦断香销劫后城，此日红阁有谁个悼崇祯，我灯昏梦醒哭 祭茶亭；钗分玉碎想殉身归幽冥，帝后遗骸谁愿领。
碧血积荒径。
（长平「经已取得少许山柴」食住从残桥上介接唱）雪中燕已是埋名和换姓，今生长愿拜观音扫银 瓶。
（并不看见世显直入维摩庵并掩门介） …… （世显起唱古谱秋江哭别）（连板面唱）飘渺间往事如梦情难认。
百劫重逢缘何埋旧姓，夫妻断了情， 唉鸳鸯已定，唉烽烟已靖，我偷偷相试佢未吐真情令我惊。
（长平接唱）唉夭折红颜命，我愿弃凡尘伴红鱼和青磬。
敲经断俗世情，虽则烽烟已靖，须知罡风 也劲。
守身应要避世休谈爱恋经。
（世显接唱）论理佢应该把夫婿认，复合了偷偷暗中唤句卿卿。
（序）（细声叫白）唉，徽妮，宫主。
(长平诈作愕然介白）唉吔，施主你叫唤何人? （世显白）我叫唤宫主。
（长平白）宫主系施主何人? （世显白）唤，宫主系我个妻房。
（长平白）吓，施主你叫唤妻房，应该在家中叫，房中叫。
何解会叫到佛门清静地嘅呢。
（接唱）俗世尘缘事我唔愿听，你莫寻偶清规地，将观音两番误作湘卿，你似疯颠。
我不禁失惊， 暗中念句真经，我今已将剃度半生梦已醒。
劝君休错认，我才十岁，经栖身归依佛法一心拜神灵。
（世显食住序台口白）吓，乜你咐忍心真系唔肯认我，试问谁无骨肉之亲，谁无父女之情呢。
等我 讲吓先帝崇祯嘅惨事，若果但喊亲呢，不问而知就梗系宫主叻，等我试吓你至得。
（接唱）我复向前朝认，叹崇祯巢破家倾，你可有为佢沉痛沉痛敲经；灵台裏，叹孤清，月照泉台 静，一对蜡烛也无人奉敬。
（长平失声痛哭介）（世显白）唉吔!师傅，乜你喊呀，呀，唔通你就系宫主。
（长平愕然不知所答介）（白）施主，你错咯，皇帝系为我地而死嘅，试问我地又点可以唔喊呢。
（悲咽接唱）我哭故国凋零，问谁个能忘佢自缢在红阁，谢民爱甘牺牲性命；感先帝哭绝了声。
（世显接唱）深宫裏有朵帝女花，但嘅佢惨处你可再愿细听。
（长平接唱）帝女花已遭劫难我不愿再听，怕荒山冷静，谁愿与君孤单相对，犯了清规玷辱了名。
