怎样写电视剧剧本 具体些
如何写电视剧剧本电视剧剧本的写作步骤：故事梗概——分集提纲——剧情细化到每个场景——人物对话（动作、表情、心理活动、人物之间的关系等提示）文学剧本（偏重于镜头的剧本）的写作格式：第一，编剧把提供导演拍摄作为自己的唯一责任和目的，不准备将其成为一种文字读物，多采用对动作和画面直接白描，不追求文采。
第二，以场景（有时甚至细致到镜头）来划分文字的自然段落，在每段之首专用一行文字标明场号或镜号，场面发生的时间、地点等等。
第三，明确从技术上规定拍摄的方法（比如注明特写、推、淡出之类），甚至详细的对摄制组其他成员（导、演、摄、美、录、服、化、道）也做出许多较为具体的指示。
格式可以如下：第一场地点日或夜内或外A：（台词）B：（台词）电视剧本写作要领作为编剧首先应该记住，剧本是供导演和演员拍戏用的，要尽可能地给导演和演员留下创作的余地。
初学剧本的写作的人最容易犯的毛病就是在剧本中尽可能地描写详细，恨不能把自己全部的构想都写进去，这时他不仅把自己作为一个编剧同时也是一个导演，这其实是费力不讨好的。
因为即便你把每个镜头都设计得很周到，在技术处理上也的确很内行，导演还是不大可能按照你的意图去拍摄，只有在与导演达到默契时才有可能那样去做，否则就有越俎代庖之嫌，引入反感。
其次，写作时要有画面感，你描写的一切都是可以通过你的视觉看到的。
这种镜头感完全可以通过文字表达出来。
譬如“一辆公共汽车从街道上驶过。
”这
剧本怎么写。
电视剧的，
如何写电视剧剧本电视剧剧本的写作步骤：故事梗概——分集提纲——剧情细化到每个场景——人物对话（动作、表情、心理活动、人物之间的关系等提示）文学剧本（偏重于镜头的剧本）的写作格式：第一，编剧把提供导演拍摄作为自己的唯一责任和目的，不准备将其成为一种文字读物，多采用对动作和画面直接白描，不追求文采。
第二，以场景（有时甚至细致到镜头）来划分文字的自然段落，在每段之首专用一行文字标明场号或镜号，场面发生的时间、地点等等。
第三，明确从技术上规定拍摄的方法（比如注明特写、推、淡出之类），甚至详细的对摄制组其他成员（导、演、摄、美、录、服、化、道）也做出许多较为具体的指示。
格式可以如下：第一场地点日或夜内或外A：（台词）B：（台词）电视剧本写作要领作为编剧首先应该记住，剧本是供导演和演员拍戏用的，要尽可能地给导演和演员留下创作的余地。
初学剧本的写作的人最容易犯的毛病就是在剧本中尽可能地描写详细，恨不能把自己全部的构想都写进去，这时他不仅把自己作为一个编剧同时也是一个导演，这其实是费力不讨好的。
因为即便你把每个镜头都设计得很周到，在技术处理上也的确很内行，导演还是不大可能按照你的意图去拍摄，只有在与导演达到默契时才有可能那样去做，否则就有越俎代庖之嫌，引入反感。
其次，写作时要有画面感，你描写的一切都是可以通过你的视觉看到的。
这种镜头感完全可以通过文字表达出来。
譬如“一辆公共汽车从街道上驶过。
”这
怎么写好一个情景剧剧本
【A点】下笔前一定问自己：这个剧本你非写不可吗
什么让你如鲠在喉
也许是一个愤怒、一段思念、一个画面、一场高潮戏、一个流泪片段，甚至可能是一次委屈。
总之，找到这个动力源，把它作A点确定下来。
有了A，才能推演出B，由B再推演C和D。
也许往下推演不顺而回过头来调整A，但是，写剧本必须找到A。
【编剧秘笈】影视剧是正着看：从头看到尾；却是倒着写：从尾往头写。
观众不知道结局，可有一万个猜测，增加观看乐趣；编剧不知结局，也会有一万个可能，那就让自己迷失而无法前行。
不仅倒着写，还要反着写，结局是和解，前面就是误会；结局是顿悟，前面就是迷瞪，拧巴。
总之，想好了最后一个高潮再下笔
【寻找首先出拳的人】无论一部电影、一个短片，还是一个戏剧段落，开场3—5分钟，必须有人出拳，就是第一块骨牌，第一个撞击，第一次危机。
这第一拳最好足够的狠，才能激起强烈反响，被撞击方和观众才能被打懵，才能引起足够大的波澜，才能引起一系列的连锁反应，才能吊起观众的胃口、好奇心：后来呢
【什么是编剧】有个年轻朋友自诩为编剧，于是招来非议，说他自不量力。
其实，编剧是一种职业，正如木匠、铁匠、厨师、开锁匠等一样，没有什么了不得的。
在我看来，只要打算、正在、已经靠写剧本为生，或者可以把剧本卖出去的，都可以自称“编剧”，这不丢人，也没有什么高贵。
不就木匠而已吗
【逻辑力】对于做一个编剧的要求，与其说需要想象力，不如说更需要逻辑力。
想象力像孩子，逻辑力才是成人。
你听一个孩子讲他漫无边际的幻想，最多赞许他天真烂漫，但不会为他的“故事”着迷，不会探究，不会好奇，不会较真，不会期待，不会震撼，不会深思，而感受的形成，需要一个逻辑缜密的创作才能达成。
【熟识角色】谁是主角
他出场前在做什么
家庭状况体貌特征
学历教育
优点缺点个人喜好人际关系……认识他非一次性完成，反复琢磨并与其他角色相互砥砺，仿佛在生活中遇见人，对他身世背景的了解不断深化。
最重要，人物设计为你写他的目的服务。
结论：人物小传须反复多次完成，并服从于剧本主题。
【关于题材1】什么是题材
回答“你的剧本是讲什么”的答案，就是题材。
讲教育、讲抗战、讲父爱、讲复仇……。
题材重要吗
重要，许多题材不能拍，有些题材太难搞，还有些题材被人写烂了，制片人拒绝，是因为哪怕你作为观众也拒绝。
听劝，不要动笔。
有些题材一下让人感到有亮点，会有人鼓励你写。
重要
【关于题材2】题材也不重要，太泛，无实质意义。
除了某些特定题材被禁止之外，理论上没有冷题材和热题材之分。
即便是制片人出品人，也仅仅是把题材作为交谈的第一句话，接下来还是要看编剧怎样去写某个题材。
从什么角度、挖掘到什么深度、表达什么思想和情怀、反映什么问题、何处有升华，这些才重要。
【关于明星】如今明星片酬过高已让电影电视剧不堪重负。
为什么明星涨价
因为明星不够用。
明星为什么不够用
因为缺乏造星机制。
其实，每一个明星都是从非明星小演员变幻而来，靠什么变
靠一部好戏。
好剧本，好导演，好的班底。
但如今的电视台和出品公司似乎忘记了这一切，到底先有鸡还是先有蛋
【可否主题先行】可以
编剧常接到命题作文，主题先行也出过经典作品。
关键：1.不求主题深刻，所有的主题都是大路货；2.不能直奔主题，越曲折越好；3.主题不重要，用什么故事去说明它才重要；4.弱化主题的存在，隐藏它，主题是观众品出来的；5.主题是有意义，故事是有意思，首先有意思，而后有意义。
【动作】编故事的关键是找到角色动作。
动作分两种：主动动作和被动动作。
前者是我想干嘛。
想考研，出击准备，迎接挑战。
被动动作是路上走得好好的，一个花盆从天而降砸在头上，流血抢救、血型不对、没带钱，医生不在…编剧的任务就是给角色动作设置障碍，他克服重重障碍达到目的或转危为安，就是故事。
【事件】用简略方式将观众带入角色所处的规定情景后，必须发生事件。
只有事件才能让人物活起来并让观众感同身受。
事件要件：1.有足够的冲击力，让人物动起来；2.须引起观众的关注和期待；3.能引起连锁反应；4.能造成人物冲突（外部）和纠结（内在）；5.有想象空间。
一部电影需要3—5个相互关联的事件。
【拐点】事件发展过程中的变化和转折。
人物动作带领观众朝某个方向走，或达到目的或出现意外使得人物动作方向改变的那个点，就叫拐点。
拐点特征：1.逻辑的必然；2.关注和情绪的小高峰；3.拐的方向出人意料（需要编剧挖坑给观众跳）；4.具有节奏调节功能；5.体现变化与多元特征；6.起到转承启合的作用。
【下狠手】故事产生于动作，动作来源于人物，人物发力源于编剧给他的压力。
我称之为压弹簧。
编剧压弹簧越给力，人物的动作发力越大。
所以，老好人当不了好编剧。
编剧对心爱的主人公不能太好，你得让他受苦，被凌辱，遭打击，让他危机重重、走投无路、苦不堪言、生不如死……所谓天将降大任于斯是也。
【生活质感】什么是剧本的生活质感：1.人物鲜活，2.故事贴近生活，3.对话生动有趣，4.细节丰富，5.平和但有张力……如何变成剧本
大概：1.善于观察；2.保持敏感；3.准确截取；4.学会提炼；5.大胆推理；6.坚持积累；7.复合表达。
这些大体属于技术层面，其实功夫在诗外，保持和培养自身人文情怀最重要。
【个性化对白】编剧困惑之一，总不能千人一面，千口一腔吧。
但语言又有极大的同一性，我们都说人话，不说鸟语，过于特别会造作。
人物个性化对白应该是：1.不能违背人物性格；2.尽量有一些个性化标志（口头禅、用词）；3.说话的方式比用词更重要；4.人物内在依据大于外在形似；5.强化亮点避免刻意。
【和观众谈恋爱】写剧本好比和观众谈场恋爱。
观众是美女，你首先必须爱她，然后挑逗、讨好、诱惑她，弄清楚她想什么，她要什么，然后给予、付出，满足她。
可一味地附和，无原则的让步也不行，你得有坚守。
你不能过分宠她，对她的弱点你得抑制、教训、警告、恐吓，随后（高潮时）征服她，方抱得美人归。
【戏剧任务】是一场戏、一个段落甚至整个剧本中编剧想要完成的任务。
它可以同时是角色的任务，也可分开。
攻打无名高地，角色任务是战胜敌人，戏剧任务却是展现战争的残酷或兄弟情。
要点：1.必须提前明确；2.与角色任务同步；3.指挥角色动作的真正灵魂；4.角色任务包裹戏剧任务；5.全剧戏剧任务=主题。
【可恨的编剧】编剧是什么
编剧是无中生有的人（虚构），是无事生非的挑拨者（冲突），是狠心郎负心汉（让人流泪），是杀父奸妻不共戴天的仇敌（激怒），是唯恐天下不乱的贼子（高潮）……从前有个帅哥巧遇一个美女，他们一见钟情，坠入爱河，从此过上幸福的生活——这样一帆风顺的故事谁看呀
【合理与奇特】写剧本设置人物和事件时常纠结，因为合理与奇特注定相互矛盾，处处合理则易平淡，过分奇特又难免违背逻辑。
我的经验首先考虑奇特，先出奇招，然后将其合理化。
如果费老劲也没能使其合理，弃之。
然后重新再寻找并设置一个奇特。
即便没有奇特的事件，也尽量换一个奇特的角度。
总之要奇。
【小高潮】相对大高潮而言的，在电影里突出，因电影一次观赏，结尾前定有最大高潮出现，之前的小危机及解决（拐点）被称为小高潮。
电视剧太长，难找大高潮（多次观影），加之电视剧分集实际由导演最后任意切割，更难准确设置拐点，所以只能模糊。
经验：以故事段落为标准，3到6个拐点配一个段落高潮。
【首三集】电视剧约定俗成为长篇评书，在漫长观影过程中，观众要付出大量的时间和关注，于是首三集成为观众决定是否继续看的关键，也成为购片者和电视台（搜集收视率）评判依据，至关重要。
英雄三板斧新官三把火：1.信息量大（人物场面风格视觉动作）；2.节奏紧凑；3.冲突迭起；4.戏剧张力强。
玩命
5.制造大悬念（让人觉得后续有大戏要唱）；6.有趣（台词、机关设置、细节）。
总之，编剧有多大劲使多大劲。
【剧本标准】罗伯特·麦基曾在好莱坞当剧本编辑，他常写下评语说某剧本场景诙谐、感觉敏锐、文笔通顺、用词恰当，但故事令人失望。
他从来没有写过这样的评语：该剧本语法糟糕、拼写错误、对白拗口、方位杂乱、打印格式不规范，但它故事精彩、动人心魄、人物深邃、高潮迭起。
前者坏剧本，后者好剧本。
【交代戏】虽然对故事背景、人物关系、事件来龙等需要必要的交代，但应尽量避免纯粹、单独的交代戏，好的交代应该是：1.非一次性在不同场景和对话中泄露出来；2.留下可补充的残缺让观众自己去概括或推理；3.符合场景和人物自身逻辑自然流露；4.尽量用交代带出人物性格特种；5.尽量对情节发展有推动。
【过场戏】为衔接两场戏设置的过度段落，特点是游离于剧情之外。
不好的剧本通篇都是过场戏，而写得好的过场戏应该是：1.逻辑的一环，因而不可或缺（虽本身不推动剧情，但拿掉则破坏剧情）；2.节奏调节器（不从剧情上起作用但为下一个高潮做情绪情感铺垫）；3.可玩味的闲笔，展现抒情幽默风格趣味风情。
【高潮】指文艺作品中矛盾冲突发展到顶点及其解决。
电影中主角贯穿始终的动作不断遇到阻碍（冲突），阻碍来自敌对方（人、自然、有形或无形势力、甚至自身等），并越来越大，主角危机四伏。
结尾前最后一个危机越不过去，酿成遭灭顶之灾，主人公用尽全力反败为胜战胜对手（正剧喜剧）或失败（悲剧）。
要点：1.最后的危机须做到极致（将主人公置于死地）；2.一定要形成拐点（顶点急转直下）；3.必须有意想不到的解决因素形成转机（能被观众猜到的解决方案形不成高潮）；4.必须靠主人公自身完成整个动作（战胜或战败）。
写高潮大忌：致命危机时，突然一声霹雳，一道闪电，把强大的敌人给电死了。
【出位与缺陷】一号人物最不讨好。
常见现象是反面角色和正面配角给人印象深刻，甚至导致演主角的演员不易红。
原因是编剧太喜欢自己的主人公，使其完美到不真实和不可亲。
建议根据需要有意给主角赋予一些出位和缺陷。
出位指语言、动作和行为突破常规常情（外部），缺陷指性格内核上的弱点瑕疵（内在）。
【规律与技巧】好剧本的规律是什么
题目太大，无法回答，但肯定有规律。
笼统的说，所有的编剧及理论家都在苦苦寻找观众观看电影的心理需求，并设法满足这个需求。
找到了这个需求并把它们罗列出来，贯穿在一起，就是规律。
想方设法用文字的形式去刺激、煽动并满足这些需求，就是技巧，或者叫技术。
【伏笔】剧本前段为后段重要拐点预埋的提示，作用是让该拐点既突然（意料之外）又必然（情理之中）。
要点：1.埋伏笔点既明显（留下印象）又隐蔽（加干扰）；2.必要时可加强或重复；3.适度放大假伏笔误导观众；4.伏笔不宜过多；5.设置方法多为倒置，先确定结果（重大拐点），倒回去看什么地方适合安放。
【潜台词】来源于人的口是心非特征，剧中适合表达人物内心复杂的规定情景，也是电影对白最耐人玩味的魅力所在，而它的难点在于写出来的只能是台词。
要点：1.从文字上写出弦外之音；2.从性格和情景琢磨潜台词并根据人物间关系的微妙与隔膜写出台词；3.从表演角度来写，演员说的是台词，演的是潜台词。
【新编剧功课】想当编剧，是否科班毕业，以前职业是什么都不重要，重要的是要热爱。
须做功课：1.多看好影片电视剧；2.试着写；3.适当读几本经典的编剧理论书；4.分析经典影片；5.多和写剧本的朋友多交流；6.把自己写的剧本当故事讲给别人听，征求反馈意见；7.有条件的请教一下老编剧或老师。
8.继续写。
【悬念1】影片中能引起观众紧张期待的事物。
其实是危机的触发、发展、解决的过程。
一般的技巧：1.设悬，强烈和突然（迅速触发）；2.放空挡，自然滑行，不踩油门（太监急皇帝不急）；3.注入强化因素，危机渐显；4.故意拖延（干扰与抑制），造成最强烈紧张感；5.释悬，突转（顺转或逆转）解决危机。
【巧合】偶然性事件或人物遭遇。
无巧不成书
剧本写巧合因为：1.虽为偶然却是人生经常性体验；2.能刺激观众注意力；3.加强戏剧性；4.能引起观众的参与和探究；5.恰当的巧合可出人意料解决危机。
注意：1.巧合必须带有逻辑的必然；2.一部戏里不能过多使用（喜剧除外）；3.切忌用于解决最后危机（高潮）。
【误会】误读、误解、错怪、错位等，剧本中常用的制造矛盾冲突手段，也是常见生活现象，来源于人和人之间的差异、距离。
冲突源于差异，误会源于差异，但误会不等于冲突，有时误会就是假冲突，因为误会冲突的解决是靠消除误会，而不是矛盾的一方战胜另一方。
误会真冲突：误会的消除达到了某个戏剧目的。
【戏剧性】影片中与日常生活不一样，比生活更凝炼、更强烈、更奇特、更有趣、更巧妙、更出位、更深厚、更感人、更耐人寻味、更好看的内容。
影片有戏没戏好不好看耐不耐看，怎样写出戏剧性，不仅仅是技巧问题，因为戏剧性没有客观标准和技术指标。
方法：1.训练悟性；2.客观检验，把故事讲给身边的人听。
【闲笔】编剧有意识安排的对故事发展无明显推动作用的段落、细节或台词等。
功能：1.调整节奏；2.烘托气氛；3.增加生活般真实感；4.平添情趣；5.协助刻划人物。
设置闲笔应注意：1.自然不刻意；2.生动而个性化的表达；3.打破连贯性和紧张感；4.闲笔不能闲；5.不宜过长。
例：肖申克救赎主角监狱播放歌剧。
【一句话梗概】布莱克·斯奈德把它叫做故事线。
要素：1.意外，出人意料；2.影像感，从中必须能看见整部影片；3.观众和成本，感知市场定位和投资大小；4.片名，吸引人并激发想象。
好电影都能一句话概述，写好故事线就能卖出你的创意和作品。
例：一个富商爱上了雇来参加周末聚会的妓女，《风月俏佳人》。
【感同身受】罗伯特·麦基说，经典电影都让人乍一看是全新的，细一看处处皆熟悉。
其实编剧永远都在追寻通过见所未见闻所未闻的故事，激发起人人熟悉的共同感受。
那是什么
难以准确表述，但一定包含生离死别、爱恨情仇、家仇国辱、喜怒哀乐、生老病死、声色犬马、富贫荣辱…记住：以最新鲜刺激最熟悉。
【真实与可信】长期困扰编剧的问题。
其实，我们追求的真实（通常被称为艺术真实）应理解为：可信并传神。
要素：1.符合逻辑（前提可以是假的，但逻辑无懈可击）；2.充满生活细节；3.与人类共有的感情和体验相吻合；4.排除生活中非本质的干扰因素（垃圾）；5.截取甚至强化生活中体现本质的特征和要素。
总之就是@姜伟导演说的“像不像”，而非“是不是”。
【负面人物】必须有坏蛋（称反面人物带政治性）
你好我好大家好的戏非常难写，也非常难看
有坏蛋是生活常态更是戏剧的需要。
坏蛋须写得：1.足够的坏（尤其对好人主角）；2.坏得有缘有故（世界上没有无缘无故的好和坏）；3.多面体（不一定写成善人）；4.必须是人（写成魔鬼是推卸责任）；5.有攻击性。
【拷问主角】开写之前先确定主角并提问：1.为什么写他（主题）
2.他想干嘛结果怎样（动作与结局）
3.他最大的危机（高潮）
4.他的敌人和朋友
5.他的常态
6.性格与众不同
7.致命的软肋
8.最大梦想
9.最大恐惧
10.最珍惜的人和物
11.原始动力（内心不可抗冲动）；12.他有趣吗
13.是否让人意外
【常态与非常态】生活常态无故事，编剧任务是讲人生常态中发生的一个或数个非常态段落。
其线性走向为：1.开场常态（交代信息引入情景认识人物营造氛围确定风格）；2.触发事件或因素打破常态（第一拐点，激发观众期待）；3.推波助澜非常态；4.激化危机并解决之（高潮，最后拐点）；5.恢复常态（结局）。
【神奇的如果】写作是编剧发挥想象力（发散性思维）和推理力（逻辑思维）的过程。
逻辑即推理：1.如果我是他（以他为主我站他立场）；2.如果他是我（以我为主我控制他）；3.如果观众是他（利用观众入戏造意外）；4.如果他是观众（刺激观众感同身受）。
记住：我一定比他更（至少同等）高明，必须控制他。
【儿童片】严格说不属一类题材，但概念明确，为儿童拍的电影。
多年儿童片稀缺究原因一个字：难
建议注意：1.浅显易懂（避深奥艰涩线索复杂）；2.天真童趣；3.想象力（无边无际无拘无束）；4.小爱大爱结合（小爱本真大爱动人）；5.极端条件中的儿童（生死冒险疾病灾难输赢犯罪）；6.须同时受成人欢迎。
【微博剧本】1.何时何地的谁
2.某天什么事打破宁静
3.使他非做什么不可
4.他经历了哪些困难
5.谁是他朋友和敌人
6.他内心有何矛盾、困惑、纠结和恐惧
7.什么帮助他克服了退却
7.什么使他一步步接近目标
8.幸福即将来临又是何物出现使一切陷入绝境
9.什么使他终于战胜敌人度过危机获得全胜
【灵感从何而来】灵感很神奇，你走在路上，天降一滴雨珠，无端掉到你上，渗透进你的脑子。
于是有了一首诗，一幅画，一篇小说，一个剧本。
灵感也不神奇，它是长期积累、阅读、观察、思考之后，忽然遇到某个客体的碰撞产生的火花，它使你感觉灵光闪现，点燃了创作激情。
提醒：灵感不是写剧本的必要条件。
【故事从何而来】除了摹写，不存在现成故事。
故事是编的
它来源于你自己，来源于你内心深处
故事是你根据亲历的、读到的、看见的、听说的、思考的、感悟的、积累的、想象的、体验的、推测的，用技巧将其重新组织和排序，按照观众所能接受的方式写出或讲出来的。
故事基础是存在于你个体内的人类共性。
【展示与告知1】电影的局限和魅力都在于它和生活一样：看得见的明确，看不见的模糊、暧昧和难以捉摸，需要猜测。
我们永远看不见人的思想，只能通过看得见的和听得见的（包括有可能口是心非的语言）去揣摩它。
定律：九分展示一分告知。
用尽浑身解数调动一切可能去展示，语言的告知越少越好而且靠不住。
【展示与告知2】两者是有机结合体，不可分割。
可展示的包括：表情、形体动作、语气、音量、节奏，甚至化妆、服装、道具、环境、光影气氛等；告知就是语言，包括：对白、独白和旁白，以及字幕。
几种情况：1.展示和告知一致；2.展示和告知错位；3.展示和告知矛盾；5.展示掩盖告知；6.展示拆穿告知。
【文艺片1】相对商业片而言。
到底有没有所谓文艺片
假定有，它有什么特点
几个方面揣摩它可能是：1.反高潮电影（是否遵从讲高潮故事规律）；2.做负面价值评价的电影（故事结尾的社会价值评判）；3.知识分子电影（服务人群）；4.讲究艺术品位的电影（侧重）；5.到国际电影节上去拿奖的电影（去向）。
【文艺片2】反高潮电影，即不遵守编故事的规律和技巧（开场，引爆矛盾，展开，加剧，危机，高潮，解决危机，结尾）的电影。
也被称为生活流电影，就是像生活一样平淡中讲述。
人们喜欢看有高潮的故事，但不等于没有高潮就缺乏吸引力。
纪录片就是随即截取生活，一样有精品并引人入胜。
像纪录片的故事片。
【编剧是最好的演员】每个电影节最佳表演奖应该颁发给编剧
多不容易呀，面对一张白纸或者闪着蓝光的显示屏，我们要凭空想象出一个个栩栩如生的人物，然后钻到他们的身体里，躲在他们灵魂后面，去表演他们的音容笑貌，去用不同的语气说话，去愤怒、去温柔，去悲伤，虽然我们表演不用面部、身体和声音。
【找到永动机】世界上没有永动机，编剧却在苦苦寻找。
找不到，那在屋子里烦躁得来回走动的就不是人物而是编剧自己
一旦找到编剧就像一只吃饱喝足的猫，安静地坐在电脑前，剧中的人物在动，永不停息，无论剧本是40分钟，还是90分钟，无论是30集还是50集，人物自己在动，牵动着编剧的手指在键盘上奔跑。
【编剧意图角色意图】尽量不要让角色意图和编剧意图重合了，那样戏会单薄。
主人公要谈恋爱，编剧就认认真真地写泡妞；主人公要造飞机，编剧就老老实实地写他去克服技术难关，多没劲啊
假如主人公恋爱，你却写忠诚与背叛；主人公造飞机你却表现的是孤独，这叫复合表达
让角色的意图服从编剧的意图吧。
【细节】别嫌问题简单，真不好解释剧本的细节。
场景细节是美术和置景的事，动作细节归演员，肖像细节找化妆，心理细节属小说家。
还有什么
语言
算吗
对白算细节
不知道。
想来想去，只能关注细节的细字了。
剧本的细节就是很细小很细小并且能展示的东西，要仔细听，仔细看，轻轻摸，细心体味的东西。
【找到永动机2】你找到了吗
剧本主题是灵魂是航船的舵，最后一场高潮戏加结局是终点站是目的地，动作线是人物的方向和航线，矛盾冲突是波涛是暗礁，动作是竖起的风帆，可风呢
永动机在哪儿
人物关系
没有纠葛没有张力没有因果没有恩怨没有情仇没有主从没有是非的人物关系是摆设，反之就是永动机
【如何做到一段梗概吸引人】1.确定要吸引的人是投资人、制片公司、剧本经纪人，他们是内行，所以故事梗概应该专业些，不是一般的文学读物。
2.吸引专业人士的主要是故事线、故事拐点、高潮、主角设置，人物关系设置；3.重点突出：人物性格鲜明有趣，故事清晰符合逻辑，有意外，有张力的高潮。
【人物关系怎么架更有戏】1.差异性，人物性格特征尽量拉开，重合和接近的删除或合并；2.对立性，让人物在剧中产生对立和冲突；3.互补性，同一阵营的人物性格互补；4.关联性，让人物产生关联，家族、姻缘、同学等；5.丰富性，高矮胖瘦，美丑强弱，三教九流；6.机巧性，增加戏剧性的关联，邂逅重逢奇遇。
【一部剧几条线，怎么交织】线是指人物贯穿始终的动作轨迹。
一部戏可以一条线，也可以多条（增加丰富性复杂性）。
线索不宜太多，超过三条会影响理解剧情。
几种情况：1.完全平行不交织；2.点式交织，在某几个点上碰撞；3.分叉，一条线中间分成几条线；4.合并，若干线合并为一条线。
一部戏只有一条主线。
【起承转合的转怎么写】起承转合是个很文学的表达，其含义是三个：1.起落，即故事情节给观众造成的情绪跌宕；2.变化，是故事发展的逆转和拐点；3.节奏，是故事情节发展的快慢。
有内在节奏（拐点密度）和外在节奏（视觉听觉造成的）两种。
注意：错落有致，疏密相间，急缓协调，静动相连，唉，只可意会。
【什么样的结局更有力度】有力度是高潮+结局。
高潮：1.最后危机到极致（将主人公置于死地）；2.形成拐点（顶点急转直下）；3.意想不到的因素促成转机（观众猜不到）；4.靠主人公自身完成（战胜或战败）。
结局：1.松口气；2.唏嘘感叹；3.所有所思；4.拍案叫绝；5.哲学升华；6.怅然若失；7.义务宣传。
【做分场要注意什么\\\/大场时如何调度】做分场要注意节奏，适当考虑拍摄成本（场数越多节奏越快，成本越高）。
大场
是不是分量很重的场次
占时间很长的场次
人物众多的场次
不太明白。
一般情况：人物不多的大场重点在写戏，写冲突；人物众多的适当考虑场面调度（其实是对白的处理），突出重点即可。
【对白和日常对话的区别】相同：1.像生活一样自然；2.符合生活逻辑；3.符合人物性格。
不同：1.对白必须有戏剧任务（是编剧有目的安排的）；2.对白是最精彩的生活语言；3.除特殊处理外，避免废话和语言垃圾；4.须符合戏剧规定情境需要；5.必要时，可以强调表现对白的美感；6.可以根据需要做适当的夸张。
【交代剧情用画面还是对白好】最好不要用对白。
我在【坏对白】里提到的一条就是说情节。
主要是不真实，不自然，即便你故意写了一段交代戏，也不高明。
也不仅用画面，必须交代的剧情，可以用画面、肢体动作、道具、眼神、表情、场面、声音、冲突等，自然地流露出来。
即便用对白，也不是直接说，而是漏。
话剧剧本有什么格式要求呐
一、话剧剧本 剧本是戏剧的文学因素，是供演员在舞台上演出的文学脚本，它是戏剧的基础，是一剧之本。
剧本主要由剧中人物的对话、独白、旁白和舞台指示组成。
对话、独白、旁白都采用代言体，在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。
剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明，包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述,对场景、气氛的说明,以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。
1．空间和时间要高度集中 剧本不像小说、散文那样可以不受时间和空间的限制，它要求时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。
小小的舞台上，几个人的表演就可以代表千军万马，走几圈就可以表现出跨过了万水千山，变换一个场景和人物，就可以说明到了一个全新的地方或相隔多少年之后…… 相隔千万里，跨越若干年，都可通过幕、场变换集中在舞台上展现。
剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落和情节。
“幕”指情节发展的一个大段落。
“一幕”可分为几场，“一场”指一幕中发生空间变换或时间隔开的情节。
剧本一般要求篇幅不能太长，人物不能太多，场景也不能过多地转换。
初学改编短小的课本剧，最好是写成精短的独幕剧。
2．反映现实生活的矛盾要尖锐突出 各种文学作品都要表现社会的矛盾冲突，而戏剧则要求在有限的空间和时间里反映的矛盾冲突更加尖锐突出。
因为戏剧这种文学形式是为了集中反映现实生活中的矛盾冲突而产生的，所以说，没有矛盾冲突就没有戏剧。
又因为剧本受篇幅和演出时间的限制，所以对剧情中反映的现实生活必须凝缩在适合舞台演出的矛盾冲突中。
剧本中的矛盾冲突大体分为发生、发展、高潮和结尾四部分。
演出时从矛盾发生时就应吸引观众，矛盾冲突发展到最激烈的时候称为高潮，这时的剧情也最吸引观众，最扣人心弦。
高潮部分也是编写剧本和舞台演出的“重头戏”，是最“要劲”、最需要下工夫之处。
3．剧本的语言要表现人物性格 剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面 剧本的语言主要是台词。
台词，就是剧中人物所说的话，包括对话、独白、旁白。
独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话；旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话。
剧本主要是通过台词推动情节发展，表现人物性格。
因此，台词语言要求能充分地表现人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、简练明确，要口语化，要适合舞台表演。
舞台说明，又叫舞台提示，是剧本语言不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。
舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。
这些说明对刻画人物性格和推动、展开戏剧情节发展有一定的作用。
这部分语言要求写得简练、扼要、明确。
这部分内容一般出现在每一幕（场）的开端。
结尾和对话中间，一般用括号（方招号或圆括号）括起来。
求明道出演过的电视剧的经典台词
王子变青蛙： Chapter 1 嫁给有钱人 大师：这个非常精致的爱情御守，能够帮助你找到有钱人，当你遇到有钱人的时候，这个铃铛就会发出声音!! 均昊：你有没有听说过，十分钟可以完成的事情，如果你两分钟做完，你就拥有别人五倍的人生! 均昊：只有立竿见影的行动，才不会使停滞不前的案子，变成呆帐! 设计师：它叫做真爱，它会替你找到你真正爱的人，只有真爱出现，它才会紧紧的套住她的手指。
(^=^题外话^=^)有时在想人生就是这样,有很多未知的因素,谁也不知道自己会遇到谁,但仿佛冥冥中自有天定,在你自己还没意识到时,老天爷已经把那个人送到了你面前,你不必再去寻寻觅觅,唯一要做的就是珍惜~! 作者： 风贰少 2006-1-28 16:26 回复此发言 7 回复：【为★★★明道★★★制作】，WELLCOME TO… …应有尽有
Chapter 2 当真爱出现 均昊：白玫瑰的花语是我足以与你相配 均昊：我也才知道，麻雀是可以变凤凰，不过麻雀毕竟是麻雀，总会在紧要关头的时候，露出它的本性! 均昊：竞争本来就是两个人以上才能成立的行为。
子骞：我不喜欢竞争，我喜欢拥抱人群，我是社会性的动物。
(^=^题外话^=^)子骞从一开始就注定是个失败者,因为没有勇气!我们的王子虽然霸气却让我们好喜欢,这样的男人,有魄力当然就有魅力了~!嘻嘻~! 作者： 风贰少 2006-1-28 16:27 回复此发言 8 回复：【为★★★明道★★★制作】，WELLCOME TO… …应有尽有
Chapter 3 王子变青蛙 茼莴：有时候，口头的遗忘是心里的等待．．．．． 茼莴： 你知道吗?以前有一只青蛙遇到乾旱，它就想说要挖井找水喝，结果就挖著挖著，挖到一颗大石头，它想说应该不可能了，它就放弃，最后渴死了，可是其实它只要把那颗大石头搬开，水就会出来了。
茼莴：所以紧要关头不放弃的话 ，绝望就会变成希望 天瑜：那我们现在算不算紧要关头
茼莴：你想放弃的每一秒钟 都是紧要关头 茼莴：不过对我来说，全世界我只认识你一个，如果没有跟你在一起，我怕我会连要去哪里都不知道!! 茼莴：当我睁开眼睛的时候，第一个看到的就是你，照顾我的也是你，那种感觉就好像溺水的时候抓到一根木头一样 (^=^题外话^=^)茼蒿的名言,现在已经是广大王子迷的座右铭了,我~当然也不例外了,不过最喜欢的还是后面的一段,想知道是哪一段吗,往下看哦~!:P 作者： 风贰少 2006-1-28 16:27 回复此发言 9 回复：【为★★★明道★★★制作】，WELLCOME TO… …应有尽有
Chapter 4 为在乎的人 茼莴：我发现你手上的戒指你戴起来很好看，因为勤奋的手跟钻石一样值得珍惜。
茼莴：我应该会很想念你的，因为就算回到老家，我认识的人，还是只有你一个而已。
茼莴： 你是不是太关心我，提醒你喔，我只是暂时住在这里随时会离开，我不希望你浪费太多的认真感情! 老爷： 你没有以前的记忆，整个人生等於重来，这或许是上天要叫你停下脚步，听听这四周的声音，感觉一下周遭的喜怒哀乐。
天瑜：以前我觉得很困惑，我爸爸就会在我的手掌上面写一个心，叫我听听看自己的心里面是怎麼想的，他还告诉我，家是心的旅店，如果你的心里有什麼事情，就要快点去做喔，不然后悔就来不及了。
天瑜：你有没有为了在乎过的人，去拼命努力过的感觉，如果你有的话，就不会那麼在乎投资报酬率了，而是心意! 作者： 风贰少 2006-1-28 16:27 回复此发言 10 回复：【为★★★明道★★★制作】，WELLCOME TO… …应有尽有
Chapter 5 为了你 茼莴：有没有什麼事是你最想要最喜欢的，或者是有什麼东西，是你想要争取的，就算拼了命也不在乎!你有没有想过这些，你生存的目的，人生的价值。
茼莴：只要是为了你在乎的人去争取，还怕有什麼是做不到的! 茼莴：我只是想试试看，为了在乎的人去拼命努力的感觉
茼莴：在面对敌人时，不管你有没有信心，都不能够露出胆怯，相反的你要想像自己君临天下，他看过来，你要更具气势的面对，让对方语塞。
天瑜：茼莴，是我撞了你，是我把你变成没有记忆的人，还要把你丢掉，我真的是一个很坏的人，可是你在我遇到危险跟挫折的时候，却毫不犹豫的奋不顾身的救我，所以这一次，我来救你。
天瑜：茼莴，我是天渝，你不要丢下我一个人，茼莴，你跟我说全世界你只认识我一个人，离开我你要去哪里都不知道，可是现在你一个人，要去哪麼远的地方，你会不会好孤单，茼莴，你会不会怕找不到我! 作者： 风贰少 2006-1-28 16:28 回复此发言 11 回复：【为★★★明道★★★制作】，WELLCOME TO… …应有尽有
Chapter 6 我的青蛙王子 天瑜：我也有男朋友，而且他对我可好的，他钢琴弹的很棒，他会赞美我有一双勤奋的手，在我落水的时候，他会奋不顾身的跑来救我，在我们要被迫搬家的时候，他会想出最棒的方法来拯救我! 老爷： 这很多时候用眼睛和用心去看同一件事情，会有不一样的结果，而你跟天渝都一样，习惯用眼睛去解读对方的心。
茼莴：我只是希望她能够正视她现在所拥有的一切，而不是用物质的眼光，去评判整个人生的好坏。
茼莴：诚实的面对自己的谎言，才是真正的解决方法。
茼莴：华尔滋是舞蹈之王，因为他是人类有始以来，第一次能够与异性，近距离接触的舞蹈，华尔滋本身的意思就是回转，以前的情侣没有办法公开见面，只有藉著这样的聚会，才能够表达对对方的思念，只有把手交给最爱的人，才能舞出最美的回转，就像这样… (^=^题外话^=^)茼蒿和天瑜共舞时的笑容好灿烂,让看的人都会打从心里为他们开心,为他们祝福,那样笑容真的好美,让我真的很羡慕. 作者： 风贰少 2006-1-28 16:28 回复此发言 12 回复：【为★★★明道★★★制作】，WELLCOME TO… …应有尽有
Chapter 7 真相 天瑜：你是魔术师吗?如果你不是的话，那你怎麼会把自己变成一个王子跑来救我。
茼莴：你怎麼不想，我就是王子呢!一个不小心落入凡间的王子。
天瑜：可是你最后还是跑来了，而且让我度过我一生中最棒的一天，我觉得我好像一个真的公主。
茼莴：我不是你心目中的有钱人，也不是王子。
茼莴：有人让我明白，在乎一个人的感受，让我明白为在乎的人努力，是不求回报也会快乐的，我只想为我在乎的人继续努力
茼莴：天渝让我知道在乎一个人的感觉，而且会想要为她做很多事情，而且会不计投资报酬率的，为她付出。
茼莴：虽然我不知道我的过去是什麼，但是金枝妈妈我跟你保证，不管发生什麼事情，我都会保护天渝的。
茼莴：不错，叶天渝是对我很重要，这也是我不想离开这里的原因。
子骞：小池塘是装不了大鲸鱼的，他总有一天会回到属於他自己的海洋。
天瑜：几分钟前他就在我身旁，现在他才离我才几步远，这段短短的距离，却好像怎麼走都走不到。
茼莴：在这里，我感受到了为在乎的人，所努力得到的快乐，我不想看到那个我所在乎的人难过，所以我留下来了。
茼莴：天渝在面对外人的时候，会一付理所当然的样子，但是面对她所在乎的人，技术就差了一点。
我知道她什麼时候是真的，什麼时候是假的，所以我相信她。
茼莴：我可以不要当单均昊吗??我比较喜欢当茼莴，一个偷渡过海的大陆渔工，失忆，他的人生从遇到一个叫叶天渝的女孩开始，她会骗人喔，认为有钱就是一切，不过只要了解她就会知道，在她的心里面住著一个天使! 天瑜：叶天渝才不是天使，茼莴会失忆，其实.....其实都是叶天渝害的!叶天渝撞到他害他失忆，叶天渝害怕坐牢不敢报警，所以捏造了一个假的身分，给他一个叫做茼莴的名字，对不起。
茼莴：我接受你的道歉之后，就可以继续当我的茼莴了吗? 茼莴：对过去，对未来，我什麼都没有办法确定，唯一能够确定的是...我喜欢你.... 茼莴：别哭，叶天渝永远是开心的，如果遇到我害她流眼泪的话，让我宁可永远都没有遇见她。
茼莴：不管我走或留，天渝都会受到伤害，我到底要怎麼做，才能保护她呢! 作者： 风贰少 2006-1-28 16:28 回复此发言 13 回复：【为★★★明道★★★制作】，WELLCOME TO… …应有尽有
Chapter 8 醒醒 天瑜：我只有一个条件，就是请你让他，打从心里快乐起来! 天瑜：我还有一个要求，可不可以再给我一天的时间，我跟他还有一个约定没有完成，只要再给我一天时间就够了。
天瑜：你感觉到了吗?这就是家人帮你庆生的感觉，很温暖对不对，我要你知道，这里就是你的家。
我们都是你的家人，以后不管你在什麼地方，只要你累了，你都可以回来，我们永远都会在这里。
茼莴：现在我有一种胸口热热的感觉，我想应该就是感动了吧!这是我从来都没有过的感觉! 茼莴：因为跟地球的距离不一样，所以你这样看起来是第六等的星星拉近距离看，其实搞不好比一等星还亮，观美饭店就是这样，它有六等星的潜力。
天瑜：谢谢你给我一段这麼棒的回忆，我想就算是我活到一百岁，头发都变白了，脸皱的跟梅乾一样，视力听力体力都减退了，哪里都去不了，只能坐在摇椅上面摇啊摇啊，可是我只要想到现在，我就会有一种很幸福的感觉。
茼莴：我想就算我活到一百岁，也能够记住你现在告白的样子。
茼莴：所以你想要有一个约会，那就说嘛!干嘛一副好像天要塌下来的样子。
茼莴：你相信有像那颗恒星一样，永远的爱情吗? 天瑜：我相信 茼莴：为什麼 天瑜：因为相信比较幸福!! 天瑜：茼莴你看，不知道我们五十年以后会不会像这样子，手牵著手，不过两个人要在一起那麼久，几十年了好不容易，一定很幸福。
茼莴：这只手如果要握个五十年，可能会有点累，不过十几二十年，倒是可以考虑一下。
茼莴：唯有真爱出现，它才会紧紧的套住她的手指，很像广告台词对不对，刚刚也不知道是怎麼了，忽然想起这句话来，不知道听谁讲过，不过既然是这样，就当它是真的吧! 天瑜：你说唯有真爱出现，才会紧紧的套住，我会一辈子记住的。
茼莴：我想如果再过个五十年，牵著你的手一起看这张照片，感觉应该很不错。
茼莴：你那麼喜欢来游乐场喔，那我把它记住，下次如果你心情不的时候，我们就来游乐场约会。
天瑜：对不起，茼莴，我们本来就是不同世界的人，这里才是属於你的地方，再见，茼莴，保重。
茼莴：天渝突然这麼做让我很担心，我得去找她，天快黑了，天渝怕黑，她一个人怎麼回去。
茼莴：我话还没有讲完，我告诉你我不想当单均昊，我想当茼莴我想...... (^=^题外话^=^)最喜欢天瑜的那一句因为相信会比较幸福,很多事情就是因为人们的不相信而变的复杂,其实只要相信就好了,因为相信他,所以愿意把手给他,随他牵着到天涯海角都不怕,因为相信~! 作者： 风贰少 2006-1-28 16:28 回复此发言 14 回复：【为★★★明道★★★制作】，WELLCOME TO… …应有尽有
Chapter 9 被遗忘的爱 天瑜：他突然就闯进了我的生活，在我没有准备的情况下，让我爱上他，现在你又说以后不要再见他，要放弃一个喜欢的人很难受。
子骞：没有茼莴，你还是要继续生活下去，成全他就要忘记他的一切，包括对他的感情在内。
天瑜：那个时候他一看到我就讨厌，我也看他不顺眼，可是他还是会买衣服给我，送我去音乐会，那是茼莴会做的事情，我刚刚才发现，其实茼莴一开始就在单均昊的心里，只有人看见，他是个好人。
天瑜：难道你变成单均昊之后，茼莴就不见了吗? 均昊：对於他们口中说的我跟你在一起过，我一点感觉都没有，不也不能说没有感觉，我现在对你只有一种感觉，那就是厌恶! 天瑜：茼莴，你忘记我了吗?你跟我说过，就算有一天我头发都变白了，你还是会陪在我身边，我掉在山洞里面的时候，是你背我出魔鬼草原的，你还帮我找杜鹃花救观美，你总是在我最需要你的时候，出现在我面前，这麼多的回忆，你不记得了吗? 天瑜：茼莴，是茼莴吧!为什麼你不肯承认呢!你曾经救过我两次，我不相信你通通忘记了
子骞：你为什麼要对叶天渝那麼严苛，这是你对女孩子的态度吗
均昊：因为我特别的讨厌他
子骞：你讲的那个叶天渝，在没有人认识你的时候，在你受伤的时候，是她在照顾你
子骞：你以为你在观美渔村里很委屈吗
你以为你叫茼莴很羞耻吗
我告诉你，在那个时候我却看到了一个从来没有那麼快乐的单均昊
作者： 风贰少 2006-1-28 16:28 回复此发言 15 回复：【为★★★明道★★★制作】，WELLCOME TO… …应有尽有
Chapter 10 最熟悉的陌生人 天瑜：我是刚刚失恋的地瓜叶，我要跟你讲，因为我的男朋友茼莴，他已经不记的我是谁了，我想在他的心中，我连一只老鼠，一颗大米都比不上，他曾经告诉过我不要爱上他，会浪费感情，可是我每一次我有难的时候，他都好像童话里的王子一样，出现在我面前拯救我，这样的人要不爱他，都很难吧!我们在一起的时间并不长，可是他却教会了我很多事情，是他告诉我紧要关头不放弃，绝望就会变成希望，他让我知道了，再平凡的人，都有可能是耀眼的六等星。
我刚才知道他出了一场意外，失去记忆，他回到过去变成另一个人，他就这样活生生的站在我眼前，一样的轮廓，一样的声音，一样的心跳，一样的体温，好像他从来没有消失过一样，可是没有了那些共同的回忆，我在他眼里不过是一个陌生人，在茼莴的记忆里面，我永远都会是看不见感觉不见的空气吧。
天瑜：是因为那个女生靠你太近了，看不清楚你的好，因为你随时随地都会在她身边，你太方便了! 天瑜：你想对付的人是我，干嘛拿观美来开刀。
而且现在观美的生意，已经渐渐上了轨道，这是大家共同努力的成果，你应该要来看一看。
天瑜：单均昊，观美在邀请你，你敢来吗? 天瑜：单总经理，很抱歉耽误你的时间，但请你听我说，观美旅馆虽然已经很老旧了，但它是我们老爷在孩提时代就已经建造起来的，所以观美旅店对很多人来说不是一个旅店，就像一个家一样，虽然现在观美是SENWELL的一部分，但只要你亲自来过，你就会发现，观美跟SENWELL有不一样的特质，它是让心休息的地方，请你给观美一个机会，亲眼见证它的改变，只要一次就好，如果你还是觉得不行的话，那我们就算了。
均昊：这不像你会做的事情，哪里学来的。
天瑜：茼莴教我的。
(^=^题外话^=^)其实最经典的台词是天瑜call in时,主持人正准备挂断电话时,天瑜急切的追问,可不可拿冰淇淋……^=^ 作者： 风贰少 2006-1-28 16:29 回复此发言 16 回复：【为★★★明道★★★制作】，WELLCOME TO… …应有尽有
Chapter 11 触不到的恋人 均昊：你知道吗?人在很紧急的时候都会做出一些本能的反应动作，通常这些动作是没有任何意义的。
我只是受不了你那麼吵，希望你能够冷静下来，知道电梯停掉不会怎么样! 天瑜：就像是人工呼吸一样。
均昊：没错! 天瑜：那你干嘛解释那麼多啊!以你的个性应该不会解释才对啊!奇怪!! 均昊：我不是在跟你解释我只是......我只是不喜欢你那种在我身上寻找茼莴的眼神。
天瑜：为什麼会有这种错觉，瞬间我好像回到那一次跟茼莴掉进魔鬼草原黑洞的夜晚，心里觉得好温暖，好有安全感，只是在我面前的是单均昊，不是茼莴。
均昊：你真是成事不足败事有馀耶!连要让你先出去，你都出不去，我很怀疑如果没有人在你身边，你肯定灾难不断! 天瑜：要你管，你不在我身边，我还不是一样撑过来了! 天瑜：你又来了，为什麼你认为每一个人做事情都非要有目的不可，我不能单纯的只想要救你吗?算了，那种为了在乎的人而努力的感觉，你大概永远都没有办法体会了! 子骞：你有跟她们一家相处过吗?我有!他们其实没有太大的企图心，他们所拥有的只是待在观美渔村这样一个小小的梦想，因为那是他们无可取代的家，他们不会怪你达不到完美的标准，却因为你小小的进步，而感到开心，或许他们常做出一些超乎常人的事，甚至欺骗，但无伤他们善良的内在。
天瑜：谢谢你愿意给观美一个机会，我们会很努力的，茼莴，对不起，我这一次真的要跟你说再见了!这个戒指是你的，应该要物归原主，我知道你不喜欢看 到我，还给你，我们之间就什麼都不存在了!以后我不会再带给你困扰。
均昊：我说过我不喜欢别人碰我的东西，这戒指对我已经没有任何意义了，如果你不要，就把它丢了!! 均昊：我只是........，不晓得为什麼，叶天瑜把戒指还给我，会让我那麼不高兴。
均昊：我也不知道为什麼，每次看到叶天瑜，我的人就会变成很反常。
大伟： 不过总经理你变了，以前你总是自己怎麼想就去做了，现在却会去听别人的意见，这种改变其实还满好的! 子骞：以前我只要觉得只要有人做得到，自己就不必要太努力，后来跟大家相处，我慢慢感受到，跟大家一起在乎，一起努力的温暖 作者： 风贰少 2006-1-28 16:29 回复此发言 17 回复：【为★★★明道★★★制作】，WELLCOME TO… …应有尽有
Chapter 12 十秒钟的真爱 均昊：不过当你看到有一群人，为了保护他们的家园，不惜一切的去努力去保护。
这次事情很失败，不过我却看到人面对困境的韧性和互助的精神，光是这一点，就足以让他们成为我所信任的夥伴，我愿意负起一切责任。
均昊：我是旅馆经营者，不是旅馆终结者，一个有价值的旅馆，不应该就这样消失。
均昊：他在这里都喝这些东西啊!...他..这衣服很合身是茼莴的吧!他在这里都做些什麼，还是你不愿意提到他。
天瑜：没有，我只是很意外你会关心他在这里的状况，他刚来这里的时候，最喜欢做的事情就是袖手旁观，不过经过我<哔～消音>调教下，他会修水管，搬瓦斯，装电灯泡，还会教我弟正哲做功课，他最喜欢跟我抢浴室用，吃东西慢条斯理的，他每一次跟人家讲话都像在帮人家上课一样，都会讲出一大堆大道理，这是你第一次愿意面对茼莴，也是最后一次了吧。
作者： 风贰少 2006-1-28 16:29 回复此发言 18 回复：【为★★★明道★★★制作】，WELLCOME TO… …应有尽有
接12集上面（衔接17） 瑜：能不能一分钟，十秒就好了，再在我面前再当一次茼莴。
均昊：好!十秒钟! 均昊：茼莴，他的人生从遇见一个叫做叶天瑜的女孩开始，她会骗人，但是只要了解她...... 子骞：这里的池塘虽大，但是对於一条正在等待探险的海豚，是绝对不够的，她需要的是更大的海洋，在我眼里，叶天瑜就是这样的海豚。
天瑜：原来你从小就不爱笑，那麼严肃，像小老头似的，小老头。
均昊：等待是一件无聊又累人的事情，所以我不希望你这样一直等我，如果真的要的话，为我做一些快乐的事，比如说放慢你自己的脚步，你不需要为了我拼命的去努力，你喜欢文学不必硬看工具书，去看看你喜欢的小说，做一些你喜欢做的事情，你为我成为SENWELL的一部分，这已经很够了. 芸熙：均昊，自从意外发生之后，你变得不太一样，以前你不会这样说的，是谁让你改变的，我希望是我，但我很清楚，不是。
我在今日头条发视频，视频是自己从电视剧当中剪辑出来的，自己有片头和片尾，发上去说是重复视频。
(一)文学剧本的写作格式 文学剧本是电视剧的基础，由剧作者完成，是未来电视剧的框架，对未来电视剧的主题、人物、情节、结构以及风格等作出明确规定。
就篇幅而言，一般情况下每集电视剧的长度加上片头片尾播映时间大约五十分钟，写成剧本大约一万五千字到两万字之间，包含的场景多则七十到一百以上，少则十几个乃至几个场景。
也有较长的，如最近播映的韩国电视连续剧《爱情是什么》，每集长度达九十分钟以上。
有些系列短剧，每集长度不过二十多分钟，写成剧本也不过六七千字左右。
在对剧本的要求上，剧作者与导演视角总是有所区别，剧作者往往有较强的表现欲望，希望剧本有更强的文学性和可读性，导演看重的是可拍性，注重剧本的情节和结构，讲究视觉效果，其文学色彩在拍摄中往往会被剥离开去，剧作者与导演对剧本的不同要求，也就形成了两种文学剧本样式，一种偏重文学性，另一种则偏重镜头感。
1、偏重文学性的剧本 特点： (1)剧本不但是可供拍摄的(习惯上称为“可拍性”)，而且也很注意文字语言的修辞和文采。
它既为导演拍摄提供了基础，又能成为一种普通读者阅读的文字读物。
(2)往往以场景的时空变化来划分剧本的文字段落，但不在每次时空转换的时候标明时间、地点之类，而是通过对情节的描述自然而然地体现出来。
(3)不对拍摄技术作明确的规定(比如注明什么“特写”、“推”、“淡出”之类)，而是通过对艺术形象的直接描写把内容暗示出来。
[示例一] 1921年1月的一天，午后。
伦敦，泰唔士河畔，码头上。
冬天的伦敦，细雨中，浓雾渐渐散开，但湿气还是时时扑面而来。
接船的人群中，徐志摩身着深灰色长大衣，外裹一件雨衣，戴着礼帽，衣领也都翻立起来。
他右手挎着一把长柄雨伞，左手捧着一束鲜花。
一旁，站着刘叔和，也是一身御寒的衣着。
一会儿，一辆黑色小车驶近，停下，陈西滢从车窗内探出头来，抬手向徐志摩打了个招呼： “志摩，我先去把车停好。
”说完，小车慢慢向停车场驶去。
停好了车，陈西滢向着徐志摩、刘叔和走来。
徐志摩： “来，来， 西滢兄!叔和，这位就是陈西滢先生，说好了今天介绍你们见面的。
” 刘叔和走向陈西滢：“久仰， 久仰! 志摩早就说了， 您是大名鼎鼎的吴稚老、吴稚晖老先生的外甥!” 陈西滢： “叔和兄的大名，我陈西滢也早就如雷贯耳了。
今日相识，十分荣幸。
” 徐志摩： “好了好了， 都那么客气做什么?以后,大家还要互相关照才是。
” 刘椒和： “我们也算得上‘同是天涯沦落人’ 了。
不，这话不对，志摩的家眷一会儿就到，他不算沦落人了，不与我们为伍了!” 2、偏重于镜头的剧本 特点： (1)编剧把提供导演拍摄作为自己唯一的责任和目的，并不准备使自己的剧本成为一种文字读物。
因此，多采用对动作或画面的直接白描，不追求文采，无可读性。
(2)以场景(有时甚至细致到以镜头)来划分文字的自然段落。
在每段之首专用一行文字标明场(或镜)号，场面发生的地点、时间等等。
[示例二] (1)校园(外 日) 俯看，浓郁的树木，古色古香的建筑。
越过大片树林，看见一片湖水。
湖光粼粼，杨柳依依。
湖畔的长椅上，相依相偎的恋人，埋头读书的学生。
对面，几幢红砖大楼，由远而近。
(2)机房(内 日) 齐雪竹坐在电脑前，专注地看着着电脑屏幕。
细长的手指在键盘上熟练地跳动着。
屏幕上出现一行行英文字母。
齐雪竹看着屏幕低声念着。
字幕：齐小姐：我们已于4月16日收到您寄的电子邮件，您在信中回绝了我校给您提供的入学机会及奖学金，对此我们深表遗憾并祝您好运…… 齐雪竹呆呆地看着屏幕，抬起双手，插进自己头发里，摇着头，痛苦而困惑，喃喃自语：天啦，这到底怎么回事…… 声音越来越大，在大楼里回响。
(3)教室(内 日) 萧锋站在讲台上面对学生，侃侃而谈：……在我看来，“己所不欲， 勿施于人。
”这句话包含了中国人全部的道德理念。
无论做什么事情，我们都应该设身处地为别人着想。
自己不想得到的，别人肯定也不想得到。
譬如说…… 呼机的响声。
萧锋住口，皱着眉头往下看着。
台下， 学生们回头看着， 目光集中一个学生身上。
学生满脸通红，低头把呼机关上。
萧锋淡然一笑：譬如说，假如你是个老师，此刻站在讲台上讲课的是你， 那你肯定不希望听到这种声音。
教室里又响起了呼机声。
萧锋停住嘴，皱起眉头，看着底下的学生：谁的呼机?肯不能关掉? 学生相互看着，有人摸出呼机来看着。
萧锋神色严厉：把呼机都给我关掉! 有学生笑着：老师，是您的呼机! 萧锋伸手往腰间一摸，把呼机拿出来看了看，尴尬地笑了笑：哦，对不起! 学生们看着萧锋，哄笑。
(3)经常明确地从技术上规定拍摄的方法，甚至详细地对摄制组的其他创作人员(导、演、摄、录、美——)也作出许多的较为具体的指示。
[示例三] (1)外景。
泰晤士河口， 日落。
风在尖声呼啸，宛如鬼啸。
远景。
小男孩匹普沿着河口岸边跑来，他沿着弯曲的小道跑向摄影机，摄影机用跟摇镜头拍摄。
小道旁边竖着一个把犯人尸体示众的绞架，匹普经过绞架时抬头看了一眼。
渐化。
(2)外景。
教堂墓地， 匹普的中景。
他拿着一束冬青枝，爬过倒塌的石墙。
当他从墓地和老坟旁边走过时，摄影机跟着他摇向右方。
他走向其中一块墓碑，在它面前跪下，摄影机继续摇拍——现在是他的中景。
(3)中景。
匹普跪在坟前，风还在呼啸。
匹普拔掉一棵凋谢的蔷薇丢在一旁，又重新拍好土，然后把那束冬青枝放在坟顶工靠近有字的墓碑旁。
树枝的折裂声。
(二)分镜头剧本写作格式 亦称导演剧本或导演台本，是导演案头工作的集中表现，是将电视剧的文学内容分切成一系列可以摄制的镜头的一种剧本。
导演对文学剧本进行分析、研究以后，将未来电视剧中准备塑造的声画结合的形象，通过分镜头的方式诉诸文字，就成为分镜头剧本。
内容包括镜头号、景别、摄法、画面内容、台词、音乐、音响效果、镜头长度等项目。
分镜头剧本是导演对电视剧全面设计和构思的篮图，是摄制组统一创作思想，开展工作的主要依据，它有利于保证摄制工作的计划性。
我们把[示例二]改写成分镜头剧本，从中体验一下两种剧本的不同差异，也可看出编剧与导演不同的视角。
(三)完成台本 完成台本被称为镜头纪录本。
是在整部影片拍完后，由场记完成的工作。
任务是把拍成并定了稿的影片中一切技术、艺术内容，原原本本地纪录下来，并详细写明每个镜头的英尺数。
它的格式与分镜头剧本基本相同，但对场景只作简略提示。
