四个六 是哪个电影里的台词
志明与春娇
我们班举行诗词朗诵，我是主持，跪求主持人台词
1 1982 导演：雷德利·斯科特作为各种科幻片榜单的“常年霸主”，的第一名来之不虚。
整部电影的概念远远超出了它所处的时代，场景、布景和斯科特的拍摄与剪辑又是那么老练而独到，致使很多场面都“烧录”到影迷的脑海中无法抹去。
影片的美工设计极为出色，那些弱光下的摄影和未来光怪陆离的场景都成为了经典。
影片表面上讲述了人类和复制人的关系，而从哲学上来说，导演探讨的是一个人应该如何去“认识自我”和“寻找身份”的古老命题。
2 1980 导演：厄文·克什纳这是星战系列的第五部电影，也是正序的第二集星战。
仅仅从剧情上来说，这一集的故事最为复杂和丰满，是整个星战系列中最为成功的一部。
出人意料的是，这部电影的导演并不是一手开创了星战系列的乔治·卢卡斯，而是他在南加州大学念书的老师厄文·克什纳。
当时卢卡斯忙于公司的事物分身乏术，才找来了恩师代班。
没想到多年之后，别人手中的“山寨”星战竟然成为了民意中最好的星战电影。
3 1968 导演：斯坦利·库布里克是库布里克公认的巅峰之作，也是影史上最难以理解、最发人深省的作品之一。
褒奖者认为影片充满了哲思与反省，对人类的起源、历史和未来做了极为深刻的思考；而批判者则认为这部影片大走形式主义路线，是一部徒有其表的形而上的电影。
除掉这些文本和意义上的讨论，单从影片本身艺术性来考量，你会发现这是一件堪称完美的艺术品。
片中大量古典乐的运用，更是增强了这种手工艺品的完美性和统一性。
4 1979 导演：雷德利·斯科特雷德利·斯科特在这部电影对未来世界做了大量大胆的、极富创作力而又真实的幻想。
他创造出了一种极为恐怖的怪物，并成功地将科幻和恐怖结合在一起开创出了“科幻恐怖片”这个亚种。
的完美在于它能从多个维度上进行欣赏。
作为科幻片，它是一流的；作为恐怖片，它能让你吓个半死；而作为动作片，它又极为精彩。
5 1977 导演：乔治·卢卡斯1977年的这部开创了一个伟大的电影系列，并一度成为了美国流行文化的标志和传奇。
在当年，这部电影改变了电影的制作方式，改变了观赏电影的审美方式。
影片中的工业化和机械化的美术风格彻底改变了该类科幻片的美学预设。
从此之后，任何太空飞船的外形都从中有所借鉴。
用斯皮尔伯格的话来说，这部电影不仅改变了观众如何看电影，而且还改变了如何拍电影。
6 1982 导演：史蒂文·斯皮尔伯格斯皮尔伯格在影片中创造了一个独一无二的外星人形象，而且这个相貌奇特的外星人还喜欢喝可乐，吃巧克力豆，并且和地球上的孩子们建立了纯真的友谊。
很难得在“外星人入侵”的情节中看到这么富有人情味并且令人忍俊不禁的片子。
这可能是斯皮尔伯格拍摄过的最有人情味的电影，也有可能是历史上最有童趣、最美好的科幻片。
此外，它更是一部童话和家庭片，影片带着幽默、抛弃了说教和指责成为了跨越时代的经典。
7 1986 导演：詹姆斯·卡梅隆没有照抄雷德利·斯科特在1979年完成的经典之作，卡梅隆没有把异形简单地塑造成嗜血的怪兽，相反，它的嗜血和杀戮首先是出于本能，其次是出于生物“护幼”的本性。
算得上是有史以来最成功的R级电影。
除了创下了首部票房过亿的R级电影的记录以外，还收获了5个奥斯卡奖的提名，其中包括希格妮·薇弗的最佳女主角提名。
8 2010 导演：克里斯托弗·诺兰迄今为止，在诺兰的电影里，我们唯一体会不到的词就是失望。
是一部集科幻片、爱情片、动作片和文艺片于一身的电影，诺兰成功地做到了面面俱到，而且每个方面都滴水不漏，无论是盗梦的理论还是人物的情感，都能够自圆其说。
按照诺兰的话来说，这是一部“发生在意识结构内的当代动作科幻片”。
诺兰剧本的严谨性和逻辑性，当代导演无人能出其右。
9 1999 导演：沃卓斯基兄弟跨在新千年门槛前的这部给新世纪的科幻片定下了一个几乎无法超越的标杆：无论是从视觉效果还是从故事设定，抑或是从科技的那种炫酷感上来说，几乎没有没有新的科幻片能和相提并论。
而且，《黑客帝国》中所显露出来的那种对人与机器的关系以及生命形式和状态的重新思考也极为深刻。
上映之后，影片积攒了大批的粉丝，这些人不遗余力地研究这部Geek电影中的Geek文化，把自己打造成了一个Geek。
10 1984 导演：詹姆斯·卡梅隆作为一部开天辟地的电影，作为卡梅隆真正意义上的“完全处女作”，的先锋性、原创性和开拓性都是有目共睹的。
这部电影中不仅有阿诺、有肌肉男、有时空旅行、有复杂的故事和设定，更重要的是它为影坛送来了卡梅隆和终结者——前者成为了日后的票房霸主，后者和“I will be back
”则一起变成了银幕传奇。
整部影片颇有些黑色电影的感觉、恐怖气氛渲染到位，而且当时不多见的电子音乐也为影片增色不少。
11 《阿凡达》 2009 导演：詹姆斯·卡梅隆虽然《阿凡达》的故事没有什么稀奇、主题也是老套，但视觉效果却足够令人目眩神迷、忘乎所以。
在3D的夹击之下，“看电影”这个词已经不再能形容观赏《阿凡达》的观影体验，它更应该改成“体验电影”。
毫不夸张地说，3D这门并不时髦的技术在卡梅隆的手中重新焕发出了魔力。
用他自己的话来说，“可能只有到了人们对3D已经习以为常的时候，电影才能回归内容、故事和人物本身。
”12 《回到未来》 1985 导演：罗伯特·泽米吉斯一部强劲的早期穿越喜剧作品。
应该说，影片的喜剧色彩已经超过了科幻性。
在这部电影里，罗伯特·泽米吉斯大玩成人的“限制级元素”，比如和自己的妈妈恋爱、高中生抽大麻、强奸未遂、从恐怖分子手中买放射性元素玩穿越——你能想象这只是一部PG级的电影么
《回到未来》三部曲都是经典之作，它们经典到可以让人忘记这是一部科幻片。
可能这才是科幻片的最高境界——“忘我”。
13 《死亡幻觉》 2001 导演：理查德·凯利应该说这是一部“非主流”的好莱坞电影，虽然没有完全脱离好莱坞和美国人的主流价值观念和价值体系，但是导演却的确实验了另一种讲述故事的方法——而这仅仅只是他的处女作。
影片很难理解，并且一直在自身的故事框架内寻找答案，只是到了电影结束的时候，答案还没有出现。
导演留下了许多疑问等待观众自己去解决，只是有多少人会有这个闲心去做这部Geek电影的“Geek”呢
14 《第三类接触》 1977 导演：史蒂文·斯皮尔伯格在那个爱喝可乐的ET之前，斯皮尔伯格试水拍摄了一部讲述人类和外星人友好接触的影片：《第三类接触》。
相比较《ET外星人》，这部电影较为晦涩，但在影片中，斯皮尔伯格还是一如既往地展现出了自己对于特技的熟稔使用——可以说，在这样的科幻片中，特技、奇观本身就是观影的快感来源。
法国大导演特吕弗在影片中扮演了一个科学家，表演还算可圈可点。
15 《终结者2》 1991 导演：詹姆斯·卡梅隆比起《终结者》，《终结者2》可能在故事和人物的开创性上略逊一筹，但是在娱乐性和消遣性上，影片可算是那个时代里的佼佼者。
崭新的CGI技术完全改写了电影的技术史，而观众看到吃了枪子、化成水和“拔地而起”的液态机器人也一定会惊讶地不知所终。
阿诺在这一集里不再是一个冷冰冰的机器人了，而是一个懂得了学习和情感的“铁男人”。
16 《怪形》 1982 导演：约翰·卡朋特与其他的纯粹的科幻恐怖片相比，《怪形》显得卓尔不群，原因之一是杀死人类的直接凶手并不是外星生物，而是人类自己。
两相比较下，人类的丑陋与短视，已跃然于胶片之上。
卡朋特在这部电影中展示出了令人难以置信的才华和导演功力，而且当年只有22岁的罗伯·伯丁为影片设计的“怪形”的外貌也令人惊叹。
特效方面，卡朋特找来了斯坦·温斯顿，他赋予了怪形以生命。
17 《星际迷航》 2009 导演：J·J·艾布拉姆斯《星际迷航》的电视剧拍了700多集，电影也拍了整整十部，可是它在国际的影响力还不及一部《星球大战》。
好在J·J·艾布拉姆斯及时对影片进行了改良，才使得企业号重新上路。
整部影片笑点和高潮频出，绝无冷场之虞。
而且在艾布拉姆斯的掌控下，既没有抛弃原作中的精髓，也没有主动放弃新观众。
可能星迷会觉得太爆米花、太无趣、太普通，但它还是成功地将另一批影迷转变为了“星迷”。
18 《决战猩球》 1968 导演：弗兰克林·斯凡那1968年版本的《决战猩球》通过了一个倒置的进化链的假设，讽刺了人类社会的，尤其是美国社会的宗族歧视行为。
影片涉及了社会生活的众多层面，从公民权、种族问题到进化、宗教、战争等等不一而足。
最令人瞠目结舌的在于那个震撼性的结尾，当主角向猩猩证明了人类在地球上的文明之后便骑马离去。
可是不久之后，他却在海滩上发现了自由女神像的残骸。
至此，他才恍然大悟，这个被猩猩统治的星球就是曾经的地球。
19 《侏罗纪公园》 1993 导演：史蒂文·斯皮尔伯格恐龙之类的巨型猛兽一直是人类的幻想或者说意淫来源，在斯皮尔伯格的《侏罗纪公园》中，这种想法成为了现实。
影片中最大明星和最大的噱头就是那些工业光魔打造的恐龙，它们的逼真程度令当时的观众咋舌。
CGI技术也第一次在银幕和商业上展现出了自己的实力。
有人评论影片说，直到电影结束，他还恍惚在游荡，直到自己相信恐龙真的存在为止。
20 《机器人总动员》 2008 导演：安德鲁·斯坦顿作为一部动画片，《机器人总动员》中展示出的拳拳情意、暖暖爱意足以让人无语凝噎并彻底忘记这是一部动画片。
影片中的情感是重头戏，而科幻——只不过是两个机器人爱情的底色。
皮克斯的造型设计一直是最令人津津乐道的部分，在《机器人总动员》中，无论是windows风格的Wall-E还是苹果风格的Eva都让人心生怜悯，电焊人和缺乏运动的肥胖人类也让人忍俊不禁。
21 《天外魔花》 1956 导演：唐·希格尔干净利落的剪辑、步步为营的剧本、稳重到位的表演，这一切都把这部名为《天外魔花》的低成本B级恐怖片推到了影史经典的位置。
影片最成功的地方并不在于表现人类是如何从植物中成长出来的，而是在于传递出了一种深深的恐惧感、无助彷徨感和不可知论。
当周围的人都是“异己”的时候，一个人怎么才能独善其身呢
站在这个角度上说，影片对当时在美国横行的麦卡锡主义有一定的警世作用。
22 《美丽心灵的永恒阳光》 2004 导演：米歇尔·冈瑞把这部电影定位在“科幻片”上有些勉强，毕竟这部电影的“奇幻色彩”大于“科幻色彩”。
感谢查理·考夫曼的故事和他改写的剧本，抹去记忆的情节令人惊奇也令人感喟。
法国导演米歇尔·冈瑞用童话般的色彩和玄妙的特技把这个故事美丽而动人地展现在了银幕上，在观赏影片的时候，人们甚至会有种“顿悟”的感觉。
金·凯瑞、凯特·温丝莱特和克尔斯滕·邓斯特的黄金自合让人过目难忘。
23 《机械战警》 1987 导演：保罗·范霍文范霍文初入好莱坞，就在银幕上塑造了一个“崭新”的英雄。
影片巨大的优点，那就是不过不失，所有的布景、台词、特效都在为主题服务，没有任何喧宾夺主的元素出现。
在视觉效果上，影片做到了简洁而又得体，没有出现败笔；在叙事、剪辑上，范霍文采用了干净利索、毫不拖泥带水的叙事手法，这与影片的硬派科幻风格相得益彰。
24 《少数派报告》 2002 导演：史蒂文·斯皮尔伯格有人觉得《少数派报告》是一部不着四六的、商业艺术两不靠谱的尴尬电影。
但如果平心静气地来看，它是一部相当不错的科幻动作片。
影片的前40分钟，可以当成是动作大片来看，而后40分钟则变成了另一种意义上的《人工智能》。
这两部分并没有全然分开，而是有机地组合在了一起。
结尾多少有些“狗血”，致使格局没有它所展示出来的那么宏大。
25 《发条橙子》 1971 导演：斯坦利·库布里克奶吧、生殖器隐喻、无穷无尽的色情场面和暴力场面，对集体性暴力的一种幻想和描述、可怕可怖的洗脑等等元素使得《发条橙子》成为了库布里克的杰作，也让它成为了众多卫道士喉咙中的“鱼刺”。
如果抛开社会意义，仅仅只是看影片本身，这是一部算得上“美好”的影片：漂亮的镜头语汇、莎剧一样的对白和别出心裁的美工布景，都让影片本身成为了艺术品。
26 《大都会》 1927 导演：弗立兹·朗这是默片时代最昂贵的一部电影，也是表现主义的代表作。
为了拍摄本片，弗立兹·朗烧掉了500万德国马克，那是在1927年。
影片上映后曾经遭到了广泛的批判，其中一个原因就是大萧条时期的德国工人并不是累死累活工作的问题，而是他们根本找不到工作，也就没有机会在工作中累死累活——可是随着社会的发展，影片的价值也逐渐开始显现——它像是箴言一样精准地预言了未来世界的发展。
27 《疯狂的麦克斯2》 1981 导演：乔治·米勒相较于前作，《疯狂的麦克斯2》的预算更足、场面更大、追车更火爆、末世的布景和造型更颓废更逼真。
而第一集中欲说还休的“反乌托邦”情节在这一集中才显得昭然若揭。
影片用写实化的手法描绘出了后核战时代的世界图景，导演没有渲染暴力，但也没有对暴力扭扭捏捏。
那种惨白的世界、像是动物一样争夺“生存权”的人类亦成为了该类电影中的“保留元素”。
28 《12只猴子》 1995 导演：特瑞·吉列姆影片带有极强的特瑞·吉列姆的个人化色彩，也带有极强的宗教和玄学的色彩。
很少有人知道，这部电影翻拍自法国新浪潮中一部令人费解的电影《堤》。
其导演是新浪潮中最令人不解的克里斯·马克。
这部被马克称为“影像小说”（photo-roman）的电影由一系列照片配以诗歌一般的旁白组成。
《12只猴子》的监制很早就对这部“电影”情有独钟，在他的推手之下，翻拍片《12只猴子》才得以出生。
29 《铁血战士》 1987 导演：约翰·麦克蒂尔南这部电影的经典表现在两个方面：作为科幻片，影片提供了一个供后世不断改编和致敬的外星怪物、它说着外星语言、只猎杀战士、杀人武器先进、而且还把头盖骨当做战利品收集；作为动作片，影片中的杀戮够血腥、够暴力，阿诺的表演也足够给力，如果还要再拉上一个什么条件的话，那就是幽闭的丛林，这种环境设置也为影片平添了几分神秘的恐怖感。
30 《妙想天开》 1985 导演：特瑞·吉列姆只要你反对集权主义，只要你看过奥威尔的《1984》，那么你对《妙想天开》里的未来世界就一定不会陌生。
《妙想天开》假定了一种注定要失败的社会结构，这种社会结构高度集权、高度统一、扼杀个体自由。
特瑞·吉列姆用自己独特的“怪诞方式”揭露了这种政权的邪恶本性。
这部电影的风格可以用“白日梦”三个字来形容，那个一只苍蝇毁灭一个集权社会的情节是典型的“白日梦”——因为集权社会本身是不可能被这样毁灭的。
31 《暗淡的星》 1974 导演：约翰·卡朋特虽然这部电影在约翰·卡朋特的履历表上并不显著，但是影片因为卡朋特那种一贯的“怪咖级特色”和黑色幽默而在科幻片的历史上占据了一席之地。
在拍这部电影的时候，卡朋特没有什么钱，他和丹·欧班农只用了六万美元就拍出了这部电影。
但是他有喷薄而出的想法和稀奇古怪的念头。
甚至可以说，这是一部“概念先行”、依靠想法和出奇的黑色幽默而取胜的影片。
32 《索拉里斯》 1972 导演：安德烈·塔科夫斯基虽然塔可夫斯基本人对《索拉里斯》不置可否，但这仍然是一部大师的作品——也是大师最具争议的作品。
影片故事非常形而上学，说的是一组苏联科学家到索拉里斯行星上研究“海洋”，后来才发现这看似海洋的东西其实是行星的“大脑”，海洋的波动能影响到宇航员的心智和记忆。
影片中表现的对外星的探索反过来也就变成了人类对自身思维以及灵魂的寻找，对外星球的研究也便成为了对自身潜意识的考量。
塔可夫斯基把心理学融进科幻片中的创举让我们看到了电影的无限可能。
33 《第九区》 2009 导演：尼尔·布洛姆坎普在著名影评人罗杰·艾伯特的笔下，这部电影是一部让当年暑期档好莱坞大片“蒙羞”的佳作。
的确，写实化和纪录片化的镜头语言、颠覆性的科幻故事、对人性和“虫性”的深刻描写和那个算是半开放式的结尾，真的让当年上映的《变形金刚2》有那么点“无地自容”。
“思想”的转变是这部电影的主题，实际上，这也是一个隐喻：人类如何对待异己就是如何对待自己，影片中人类对外星人的“种族隔离”，可以看成是对人类的“种族政策”的反讽。
34 《星河战队》 1997 导演：保罗·范霍文在科幻动作片的领域里，有一个把战争片和怪兽片融合在一起的先头兵，这就是保罗·范霍文的《星河战队》。
在这部电影中，范霍文毫无顾忌地拉上了一整支部队，在地球上和死不绝的外星怪物展开了一场殊死搏斗。
虽然说影片本身乏善可称，但是范霍文要把这部电影打造成科幻片标杆的愿景还是实现了，影片在当时创纪录的使用了550个特效镜头，并开创了与外星怪物“巷战”的先河，《洛杉矶之战》肯定从中得到了不少灵感。
35 《光明战士阿基拉》 1988 导演：大友克洋大友克洋一贯喜欢“爆破”性的主题，这部《光明战士阿基拉》深得其中三味。
影片的背景是在未来的日本，主题是关于人类末日和自我发现与救赎。
整部动画片除了保留有大友克洋的一贯的工业化和冷峻的特色外，还异常的真实。
可以说这种真实性已经超越了动画片和电影的承载力而达到了启示录和预言的高度。
即使今天再看，也一点没有老态与拖沓之感。
36 《苍蝇》 1986 导演：大卫·柯南伯格《苍蝇》是一部无法忽视的Cult杰作，影片在给予人们恐惧和惊吓的同时还让人们反思：科学在发展，那么如何才能控制不受控制的科学反过来否定人类本身
柯南伯格在影片中想传递的无非就是一种对现代社会剥夺了人性的批判的观点。
关于“苍蝇”，有人认为这是在隐喻艾滋、癌症之类无法被治愈的疾病，还有人认为这是在隐喻年龄增长这样人类无法抵抗的事物。
37 《地球停转之日》 1951 导演：罗伯特·怀斯1951年，世界处于冷战之中，这部电影的诞生显然带有某种“警世”的特征，因为外星人千里迢迢地来到地球，就是为了告诫人们“要和平，不要战争”。
这种处理方法和当年的主流科幻片南辕北辙，所以影片也就在时间的洗汰中挺立了下来。
冷战结束后，影片的反战内容被进一步解读成了“耶稣传递福音”，意义也随着时间的变化而历久弥新。
片中的地球人没有什么力量却自不量力，没有人能理解“和平”的含义，一切问题都要通过核弹和国家暴力来解决——怀斯对冷战的讽刺可见一斑。
38 《全面回忆》 1990 导演：保罗·范霍文当科幻遭遇动作明星，我们就得到了“科幻动作片”。
在这类电影里科幻色彩往往只是底色的一种，而动作明星的个人魅力才是影片的“重头戏”，《全面回忆》就是这么一部电影。
著名的保罗·范霍文召集来了《机械战警》的班底为我们打造了一个未来世界，在这个世界里，他把前州长阿诺塑造成了一个有勇有谋、有肌肉有智慧的平民英雄。
值得一提的是，这是好莱坞最后一部大规模使用微缩模型拍摄的大片。
随后，数码时代和CG动画就不可阻挡地到来了。
39 《月球》 2009 导演：邓肯·琼斯邓肯·琼斯一鸣惊人的处女作，充满哲思、令人动容。
虽然在近些年，这种令人难以下咽的英伦范科幻片格外少见，但是大卫·鲍伊的儿子却让我们看到了它并未绝迹。
山姆·洛克威尔的独角戏沉静而深邃，让人很容易对其产生情感上的投射，正是这种情感交流才成就了影片的颠覆性结尾。
可以说，这是人类有史以来拍摄过的最具家庭气息的科幻片，我们蓦然发现，原来科幻片也可以这么安静和文艺。
40 《独立日》 1996 导演：罗兰·艾默里奇你可以形容这部电影大而无当，也可以将其视为神作，更可以只是把它当做测试影音设备的发烧天碟——但有一点你不能否认，那就是这部电影看得人酣畅淋漓，如果用一个字形容，那就是：“爽”。
大投资、大场面、大制作，好莱坞用这种无法复制的电影攻克了世界影坛。
《独立日》开创了一种科幻片的故事模式，那就是在电影中，弱势的一方往往会因为机缘巧合、发现对方的致命弱点而获得最终的胜利。
41 《电子世界争霸战》 1982 导演：史蒂文·利斯伯吉尔影片的故事和演员的表演并不出彩，但是《电子世界争霸战》的概念、风格和技术却是划时代的。
导演史蒂文·利斯伯吉尔在影片中塑造了一个和现实世界并存的虚拟世界，成为了第一部描绘虚拟空间的科幻电影。
毫不夸张地说，后世几乎所有的同类影片都收到了本片的启发。
而且电子游戏以及Geek文化也从此开始了勃兴的发展。
影片还是史上第一部用CG和真人结合的方式完成的特效电影。
42 《五百年后》 1971 导演：乔治·卢卡斯乔治·卢卡斯的长片处女作，片名THX1138指的是一个追求独立思考能力的工人，他主动要求摆脱思想控制。
影片有着极强的形式主义倾向，塑造了一个类似于乔治·奥威尔在《1984》中展示的集权世界。
从这部处女作里我们能看到卢卡斯日后创作的一些倾向：科幻、乌托邦、斗争、反抗等等。
如果说《星战》系列是卢卡斯写的通俗小说，那么这部电影则当之无愧的是一本充满哲思的散文诗。
43 《禁忌星球》 1956 导演：弗雷德·威尔科克斯这是一部大投资、大概念、大制作的科幻片。
影片中有一个拟人化的机器人，比《星球大战》中的那个机器人要早了20年。
虽然影片的特技在今天看来已经是“粗制滥造”，但所揭露出来的“仇恨即怪兽”的人文伦理思考却显得与时俱进。
可以认为这部电影启发了卢卡斯拍摄《星球大战》，间接地对《异形》和《黑客帝国》产生了影响。
此外，这部影片还开创了一个“外星时代”的到来：机器人、异形、超自然机器、太空飞船和外星球都成为了下一个时代里银幕上的标志。
44 《萤火虫》 2005 导演：乔斯·韦登观赏这部影片的时候，乔斯·韦登撰写的那些闪耀着小聪明的干练、诙谐的台词是最令人愉悦的体验。
虽然有人认为整部影片都是在故弄玄虚，都是在“为赋新词强说愁”，但不能否认，乔斯·韦登在影片中很好地营造了一种神秘感，并一直把这种悬念留到了最后。
这是一部“以人为本”的科幻片，它告诉人们，不用卢卡斯的那种堆砌外星生物的模式，也一样可以拍出一部有趣的“星战片”。
45 《哥斯拉》 1954 导演：本多猪四郎哥斯拉这名字出自日本流行小说家香山滋的同名小说，在原作中，哥斯拉是来自外界的巨大破坏者——在1954年的日本，这个破坏者指的是核战争——对于原子弹的记忆，大和民族要比我们深刻得多。
影片公映后，受到了日本青少年的追捧，于是在接下来的50余年时间里，哥斯拉被改头换面地28次搬上了银幕。
这个怪物在银幕上不仅见证了电影技术的发展，而且还见证了日本社会的发展。
46 《人工智能》 2001 导演：史蒂文·斯皮尔伯格47 《天降财神》 1976 导演：尼古拉斯·罗格48 《飞侠哥顿》 1980 导演：迈克·豪杰斯49 《命运之门》 2004 导演：什恩·卡鲁斯50 《太空英雌芭芭丽娜》 1968 导演：罗杰·瓦迪姆
近年来有哪些搞笑的电影好看
单身男女导演：杜琪峰\\\/ 韦家辉主演天乐\\\/ 吴彦祖\\\/ 高圆圆\\\/ 林雪\\\/ 尹子\\\/ 李诗韵\\\/ 贾晓晨地区港年份：2011看点：影片刻画一段现代都市两男一女之间感情纠葛，古天乐大遭色诱，高圆圆单挑群芳，吴彦祖演绎绝世好男人。
最强喜事主演：张柏芝\\\/ 古天乐\\\/ 甄子丹\\\/ 刘嘉玲\\\/ 黄百鸣\\\/ 闫妮\\\/ 熊黛林\\\/ 杜汶泽\\\/ 杨颖\\\/ 汪圆圆\\\/ 郑中基地区：香港年份：2011看点：本片兜揽到古天乐、张柏芝、甄子丹、刘嘉玲、黄百鸣、闫妮、熊黛林等明星加盟，成本年度最强喜剧。
我爱HK开心万岁：钟澍佳\\\/ 曾志伟主演：曾志伟\\\/ 吴君如\\\/ 梁家辉\\\/ 林欣彤\\\/ 陈法拉\\\/ 李治廷\\\/ 午马\\\/ 余慕莲\\\/ 廖启智\\\/ 阮兆祥\\\/ 王祖蓝\\\/ 李思捷\\\/ 苗侨伟\\\/ 谭耀文地区：香港年份：2011看点：影片围绕梁家辉、吴君如和李治廷饰演的一家三口的蜗居生活展开，主打怀旧牌，并有TVB百余明星做绿草。
中秋节的祝福语(30字左右)
幽默的中秋节祝福短信 偶尔的繁忙，不代表遗忘；中秋的到来，愿您心情荡漾；曾落下的问候，这次一起补偿；所有的关心，凝聚一条短信，愿您幸福安康
中秋节快乐
想你想的快完了，半夜眼睛都蓝了，买东西都忘给钱了，都不馋了，1+1=3都觉得难了，都看成了
再不祝福你中秋节快乐就快过完了 又是一年落叶黄，一层秋雨一层凉。
整日工作挺辛苦，天凉别忘加衣裳。
保重身体多餐饭，珍惜友情常想想。
中秋快乐，合家团圆
流行喝个晚茶，看个晚会。
结个晚婚，娶个晚辈。
道个晚安，拜个晚年。
但中秋节的祝福不能晚了。
提前祝你中秋节快乐
风柔 雨润 花好月圆幸福生活日日甜 冬去春来 似水如烟一年中秋在眼前 流年不复返 人生需尽欢 说一声珍重一声平安 祝中秋节快乐
什么是爱情
色呗，什么是温柔
面呗，什么是幽默
贫呗，什么是艺术
脱呗，什么是仗义
傻呗，什么是朋友
你呗，什么人最早祝你中秋节节快乐
我呗
有人花钱吃喝，有人花钱点歌，有人花钱美容，有人花钱按摩，今天我自个儿花钱，发条信息陪你唠嗑，掏出我的心窝，送你一点秋波：祝中秋节节快乐
中秋将至，奉上一个月饼，配料：五克快乐枣，一把关心米，友情水，用幽默捆扎，用手机送达，祝中秋节快乐
中秋到,我用幸福米、开心果、事业豆、发财枣、美满仁、如意蜜、健康糖、无忧水做个月饼送给你,愿你的日子象它的味道一样丰富多彩! 中秋节手机短信祝福语41条 1. 友情是香喷喷的大米饭，热腾腾的涮火锅，火辣辣的二锅头。
又馋了吧，中秋节哥儿几个喝一盅吧
2. 一别之后，两地相思，只说是三四天，有谁知五六月
七夕相聚太遥远，八月半月圆人盼圆，九重登高把你念，望穿秋水
3. 一起看月亮去
4. 八月十五将至送你一只月饼，含量：100%关心，配料：甜蜜+快乐+开心+宽容+忠诚=幸福；保质期：一辈子保存方法：珍惜。
5. 不送礼，发条短信祝福你，健康快乐长伴你，好运和你不分离，还有让我告诉你，财神已经跟随你。
6. 又是一年月圆夜，月下为你许三愿：一愿美梦好似月儿圆，二愿日子更比月饼甜，三愿美貌犹如月中仙。
：） 7. 千里试问平安否
且把思念遥相寄。
绵绵爱意与关怀，浓浓情意与祝福，中秋快乐
8. 中秋月儿圆圆，故乡远在天边，亲人梦绕魂牵，爱人关爱绵绵，朋友情谊万千，祝愿此情此景，心底温暖无限
9. 中秋月圆、佳节思亲、远隔天涯、举目有亲、心愿、祝愿、如愿、情缘、了愿。
祝你幸福快乐
10. 中秋到了，我要送你一个月饼第一层，体贴第二层，关怀第三层，浪漫第四层，温馨中间夹层，甜蜜祝你天天都有一个好心情
永远开心 11. 中秋的月亮，在窗外静静地悬着。
我楞楞地看着它，仿佛它是一面明镜，你我在互相注视。
12. 中秋将至，奉上一个月饼，配料：五克快乐枣，一把关心米，友情水，用幽默扎捆，用手机送达；保质期：农历八月十五前；保存方法：请按保存键。
13. 今天是中秋节，啥也不想说了……今天下班后俺空腹去你家
14. 心想事成，中秋快乐
：） 15. 月到中秋，分外想你。
看到哪团中吗
哪就是我想你念你牵挂你的心
爱你吻你
晚安
16. 月到双节分外明，节日喜气伴你行。
人逢喜事精神爽，人团家圆事业成。
节日愉快身体硬，心想事成您准赢。
17. 月明风清，秋意撩人；对酒当歌，倚花堪折。
郎情妾意，敢为卿狂；花好月圆，共度良宵。
18. 月是中秋分外明，我以明月寄钟情，你是明月照我心，我作星星永相亲，祝身心健康。
天天快乐 19. 月是中秋分外明，我把问候遥相寄；皓月当空洒清辉，中秋良宵念挚心；祝愿佳节多好运，月圆人圆事事圆
20. 的、甜甜的在这最美好的时刻祝您和您的家人合家欢乐、幸福美满
21. 月圆年年相似，你我岁岁相盼。
那满天的清辉，遍地水银，便是我们互倾的思念。
22. 月圆家圆人圆事圆圆圆团团，国和家和人和事和和和美美。
祝全家幸福、和气满堂、合家欢乐
23. 以真诚为半径，用尊重为圆心，送您一个中秋圆圆的祝福……愿：爱您的人更爱您，您爱的人更懂您
好事圆圆
好梦连连
预祝中秋快乐，月圆人更圆
24. 玉兔，嫦娥，桂树；美白，漂亮，芳馥。
明月，清风，十五；相思，团圆，遥祝。
25. 在这浓浓的节日气氛里，亲爱的我那什么送给你才能表达我对你的一片心意呢
就将我的心比做明月送给你
26. 许一个美好的心愿，连连，送一份美妙的感觉，祝你万事圆圆，传一份短短的祝福，祝你微笑甜甜。
中秋节快乐
27. 你是月饼我是馅，缠缠绵绵总见面；你是风筝我是线，追追逐逐把你牵；你是明月我是泉，美美满满一万年
28. 听到～想到～心到，说到～做到～得到，时间到～我的美好祝福已全部让你收到.中秋快乐!微笑甜甜! 29. 我正着手筹备公司生产月饼。
用浪漫做皮；用温馨做馅；幸福做蛋黄；懂得品味的人不需要多，最好只有你一个
30. 花好月圆，灯市红火，寄去相思，恭贺圆满
31. 明月清风寄相思
让月儿捎上我的祝福传递给你；让思念化作一缕轻风，柔柔的吻过你的脸
32. 朋友，不管你现在身处何方，今晚一定要看看那被你遗忘已久的月亮，许个愿吧很可能就会实现哦!中秋快乐! 33. 思念是一季的花香，漫过山谷，笼罩你我；而祝福是无边的关注，溢出眼睛，直到心底。
34. 恨君不是江楼月，东西南北，东西南北，只愿相随不愿离；恨君恰似江楼月，暂满还亏，暂满还亏，待得团圆是几时
35. 春天来了又走了，秋日的火焰灼遍林间，但记忆的小巷春天永存。
36. 春江潮水连海平，海上明月共潮生，花好月圆人团聚，祝福声声伴你行。
朋友：中秋快乐
37. 相思是一种浓浓的酒，总在举杯时散发出醉人的芬芳；乡愁是一份厚厚的情，总在月圆时轻唤起难言的惆怅。
38. 海上明月共潮生，千里相思随云去，遥寄祝福千万缕，化作清风入梦里。
中秋快乐
39. 酒越久越醇，朋友相交越久越真；水越流越清，世间沧桑越流越淡。
祝吾友过得开心
40. 据最新天文消息，今年的月亮最圆，愿最圆的月儿带给你一个最浪漫、最温馨的夜晚
41. 嗨，嫦娥让我给你带个话，今晚给她留点月饼渣，她明年会给你送个大金月饼。
祝中秋节快乐
★八月十五将至，送你一只月饼，含量：100%关心，配料：甜蜜+快乐+开心+宽容+忠诚=幸福；保质期：一辈子；保存方法：珍惜。
★不送礼，发条短信祝福你，健康快乐长伴你，好运和你不分离，还有让我告诉你，财神已经跟随你。
★又是一年月圆夜，月下为你许三愿：一愿美梦好似月儿圆，二愿日子更比月饼甜，三愿美貌犹如月中仙。
★愿你过的每一天都象十五的月亮一样成功圆满。
★月到中秋分外圆，饼到馅中更觉甜，人到佳节盼团圆，送份祝福暖心间——佳节快乐
★月光中你走来，带着满身的光辉，是我对你的期待，我从月光中走过，去品尝人生的月饼不知是何味
★月亮代表我的心，月饼代表我的情，愿你幸福永健康，好运财运长伴你
中秋快乐
★月是中秋分外明，祝你天天好心情；皓月当空洒清辉，美好事儿一堆堆；祝愿佳节多喜庆，以后天天走好运
★月圆年年相似，你我岁岁相盼。
那满天的清辉，遍地水银，便是我们互倾的思念。
★月缘财缘人缘，今日一一团缘，花运时运官运，今晚即将走运。
★云淡风清，一轮明月廊照人家，时蓬中秋，三杯美酒，绕膝亲情。
祝家庭幸福，中秋节快乐
★中秋佳节至，国庆大假来。
祝君时时开心果，刻刻幸运星，岁岁平安符，年年健康身
★中秋将至，送上一个月饼，配料：五克快乐枣，一把关心米，三钱友情水，用幽默扎捆，用手机送达；保质期：农历八月十五前；保存方法：请按存储键。
★八月中秋月儿圆，对着嫦娥表思念，心中的人啊你可看见，嫦娥也在默默祝愿，愿你生活比蜜甜
★把酝酿已久的创意交给秋风，任其去演绎相思的旋律；让翘盼团聚的心跃上太空，在月宫桂树下再叙永恒的主题。
★春有百花秋望月，夏有凉风冬听雪，心中若无烦恼事，便是人生好时节，愿你晨有清逸暮有悠闲，梦随心动心随梦求，祝中秋节愉快
★风柔雨润花好月圆，幸福生活好甜
冬去春来似水如烟，一年中秋在眼前
流年不复返，人生须尽欢。
中秋快乐
★滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚烫的祝福送给你，中秋快乐，合家幸福! ★嗨，嫦娥让我给你带个话，今年中秋给她留点月饼渣，她明年会给你送个大金月饼。
祝中秋节快乐
★嗨，嫦娥让我给你捎个话：你昨晚如此含情脉脉地凝望她，让她心跳加快，一夜未眠，拜托今天你不要再用目光骚扰她啦! ★后羿忙射日，嫦娥偷奔月。
月老不曾老，自古情难了。
中秋月儿挂，心中圆往事。
玉兔伴嫦娥，绢带千古绕相思。
★佳节到，送您个月饼：第一层财运；第二层幸运；第三层福运；第四层浪漫；中间夹层甜蜜，祝您天天好心情
★金秋圆月挂天边，浪子心中思念添；寂寞嫦娥空际舞，八戒被贬为那般；我予汝心天可表，千里也能共婵娟。
★明月，一闪一闪，挂天边；思念，一丝一丝，连成线；回忆，一幕一幕，在眼前；但愿，一年一年，人圆全。
★明月本无价，高山皆有情。
路遥千里，难断相思。
人虽不至，心向往之。
衷心祝愿您和家人团圆美满,幸福安康
★明月几时有，把饼问青天，不知饼中何馅，今日是莲蓉，我欲乘舟观月，又恐飞船太慢，远处不胜寒。
★明月千里难以触摸，对你的思念无处寄托，举杯邀明月，说：福多
钱多
快乐多
★明月清风，风送祝福；把酒对月，月表人圆；皓月当空，空气传情；道是有缘，缘自月圆
★你是月饼我是馅，缠缠绵绵总见面；你是风筝我是线，追追逐逐把你牵；你是明月我是泉，美美满满一万年
★年年圆满如意，月月事事顺心，日日喜悦无忧，时时高兴欢喜，刻刻充满朝气，月圆人圆花好，事顺业顺家兴
★朋友，不管你现在身处何方，今晚一定要看看那被你遗忘已久的月亮，许个愿吧，很可能就会实现哦!中秋快乐
★千里试问平安否
且把思念遥相寄。
绵绵爱意与关怀，浓浓情意与祝福，中秋快乐
★清风带去我的祝福，明月捎走我的问候，送你一丝风儿，赠你一缕月儿，风月无边，人间有情，中秋快乐
★秋江潮水连海平，海上明月共潮生，花好月圆人团聚，祝福声声伴你行。
祝你中秋愉快,靓丽一生! ★去年明月今又来，人间一岁几多情，但愿月圆花常开，世间此情古今同。
★去年圆月时，花灯亮如昼；月上柳梢头，人约黄昏后。
今年圆月时，月与灯依旧；不见去年人，泪湿春衫袖。
★人行雨中，月舞云后，夏游冬回，斯时中秋。
敬伊如月，莫能相守，爱伊如梦，何可以求
★人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，只是不能团圆，但愿人长久，千里共婵娟。
中秋节快乐
★如果佳节给我机会，我会说“我爱你”，再加一个期限，就是“一万年”，中秋节快乐
★三五夜中新月色，二千里外故人心。
今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。
★十五月，圆又圆，打制的月饼甜又甜，嫦娥仙女来做馅，玉兔宝宝忙做皮，月洒银辉做封面，星光点点做提绳。
★送你一份中秋月饼，品牌：真情；成分：真心+快乐；保质期：一生；营养：温馨+幸福+真情；制造商：想念你的人。
★送一个圆圆的饼，献一颗圆圆的心，寄一份圆圆的情，圆一个圆圆的梦。
中秋节快乐
★天气变得好快，凉风悄悄袭来，晚上毯子要盖，别把脚丫冻坏，没事叨根骨头，那样可以补钙，不要再骂我坏，祝你中秋愉快。
★网缘
情缘
月圆
中秋夜语寄相思，花好月圆情难圆。
带去问候和思恋，心想事成愿缘圆。
★我正着手筹备公司生产月饼：用浪漫做皮；用温馨做馅；幸福做蛋王。
懂得品味的人不需要多，最好只有你一个
★心到想到得到，看到闻到吃到，福到运到财到，中秋节还没到，但愿我的短信是第一个到，提前祝你中秋节快乐
★遥遥千里暂未聚，但邀明月代传情，月圆酒美共相福，满天福祝都送你。
★一个萝卜两片藕，幸福与你手牵手；三两豆腐四片姜，观物你宜放眼量；五个月饼六块糖，平等沟通团圆有。
诗歌修辞及其作用
结合具体作品析作品中的抒情话语方式及达效果。
常见的抒情话语方比喻与象征、夸对比、悖论与反讽、反复与对偶等方式，这里的比喻、象征和反讽等概念，在第三章第四节曾从整个文学创作的语言技巧上描述过，下面有关这三个概念的说明只是从抒情文学的话语方式的角度展开的。
（一）比喻与象征比喻是借它物来表现此物的一种抒情话语形式，它可以把抽象化为形象，从而将诗人理念化的哲理感悟或抽象化情感感悟形象化地传达出来。
这样，比喻就成了化虚为实的一种重要的抒情手段。
曹植的《释愁文》写道：“愁之为物，惟惚惟恍。
不招自来，推之弗往。
寻之不知其际，握之不盈一掌。
寂寂长夜，或群或党。
去来无方，乱我精爽。
”这里，他把“愁”比成了某种莫名其妙的东西，可“推”，可“握”，能来能去，能多能少，从而将某种“愁”的无形心理物质化、形象化了。
这样的例子很多，如：【庾信】“谁知一寸心，乃有万斛愁”，“愁”可以量；李清照词：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，“愁”可以载；李后主词“剪不断，理还乱，是离愁”，“愁”可以剪。
以上均是将对物的感觉用来比喻心中对愁的感觉，从而将“愁”物化、具体化、形象化。
也有以自然之物直接喻“愁”而将其形象化的，如李后主的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。
当代诗中，余光中的《乡愁》亦为精品。
“乡愁”，本为一种摸不着、看不到的抽象情绪，诗人却巧妙地运用比喻的手法，忽而把它化作“小小的邮票”，忽而把它化作“窄窄的船票”，忽而又将其大胆化作“矮矮的坟墓”，最后“乡愁”竟成了“一湾浅浅的海峡”，以此形象地表达出那复杂的眷眷思念之情、恋恋不舍之意、拳拳孝子之心，最后将强烈的思乡情绪推到极点，使作品产生出了迷人的艺术魅力。
象征，是以具体事物或形象间接表现思想感情的一种抒情话语形式。
“这一术语较为确当的含义应该是，甲事物暗示了乙事物，但甲事物本身作为一种表现手段，也要求给以充分注意。
”[1]即作品中的象征是用具体的形象或形象体系，来暗示性地意指这一形象或形象体系之外的事物或对象，它不仅表现自身所代表的事物的性质、意义，同时又能表现一种深远的思想感情或抽象意义。
而在这一类抒情性作品的解读中，我们首先必须关注文本表层的形象解读，然后再由表层进入深层象征意蕴的体味与寻索。
象征这种抒情话语方式使抒情性作品语言更加凝练而情感内涵更加丰富含蓄，从而给读者带来更加广阔的审美想象空间，在审美体验中收到绵长而深远的艺术效果。
如“夕阳无限好，只是近黄昏”，“明月松间照，清泉石上流”等诗句，都以其强烈的暗示性，成为典型的象征性话语。
我国古代抒情性作品中这种象征性的抒情话语非常之多，而尤以山水田园诗为甚。
在西方，进入20世纪，特别是【象征主义】诗歌流派兴起之后，作为一种表情形态的象征更是备受推崇。
在【波德莱尔】、【艾略特】等象征派大师们那里，象征成为一种用有声有色的鲜明物象来暗示心灵世界的诗学原则。
这“有声有色的鲜明物象”即为象征本体，正是通过它暗示着心灵世界、传达着某种普遍性的情感意义。
如【周敦颐】笔下的“莲”，茅盾笔下的“白杨”，柯罗连科的“火光”，【贾平凹】的“丑石”，以至于【波德莱尔】加在我们每个人背上的“怪兽”……比喻和象征的表达效果——形象而又含蓄，并以此开拓出更为广阔的审美想象空间，诱发读者进行更加丰富的情感体验和理性思考，从而获得更多的审美享受。
（二）夸张与对比夸张，运用想象与变形，夸大事物的某些特征，以为表达情感服务的一种抒情话语形式。
夸张，往往是“精言不能追其极”的情况下所采取的“壮言可以喻其真”的艺术手段，表达的是一种本质的、心理层面的真实。
如“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”（李白《将进酒》）、“霜皮溜雨四十围，黛色参天二千尺”（杜甫《古柏行》）、“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”（【王之涣】《出塞》）等。
以上诗句中强烈的艺术感染力，正是夸张所带来的艺术效果。
清代文学家叶燮就此评论说：“决不能有其事，实为情至之语。
”[2]可见，夸张是服务于情感的需要的。
在“黄河之水天上来”中，诗人所要表现的是面对奔腾呼啸的黄河时的某种强烈的心理感受，而并非在考察黄河之源；“霜皮溜雨四十围”强调的是于高大伟岸的古柏前诗人的某种特定心理感觉，而并非确指古柏的高度及其粗细；而“春风不度玉门关”则强调了关外的荒凉及驻守在关外的士兵的愁苦，因为玉门关外怎会真的没有春天呢
抒情性作品中往往运用这种夸张的手法，写出事实上看似不大合逻辑的事，而抒情者却恰恰可以通过这些准确地表达出某种真切的情感。
由于感情是真切的，抒情话语中那些不大合逻辑的事实也变成合理的和真实的了，即我们所说的艺术真实。
对比，是把感觉特征或寓意上相反的词句组合在一起，形成对照，以强化语言表现力的一种抒情话语形式。
作为一种美学法则，对比建立在人类思维中的对比联想的基础上。
作为抒情话语，对比主要并不体现在形式上，而重在内容，只要在事物情理上形成强烈的对比，便能引起对比联想，突出所要表现的对象，产生艺术感染力。
有直接鲜明的对比，如杜甫的“朱门酒肉臭，路有冻死骨”、“冠盖满京华，斯人独憔悴”等。
也有暗含于联想所带来的虚实之中的对比。
如“遍身罗绮者，非是养蚕人”（张俞《蚕妇》）、“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”（陈陶《陇西行》）等。
而【元稹】的《行宫》中“寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗”意蕴的传达完全是通过联想中的对比而完成的。
今天的行宫是“寥落”的，以前呢
——盛衰之理；今日宫花怒放，过去呢
——自然永恒；今日宫女白头，曾经呢
——青春易逝；另外，宫花怒放之“红”，与白头宫女之“白”，又形成了一层直接而鲜明的颜色对比。
确实是“语少而意足，有无穷之味焉”。
而这“无穷之味”正是建立在联想基础上的各种虚与实的对比之中的。
一般来讲，作为抒情话语形式，夸张与对比在抒情过程中都起到了准确表达并强化情感内容的作用。
借助于形成夸张与对比的文学形象，情感内容的传达既含蓄又强烈，审美空间得以拓展，艺术感染力大大加强。
（三）悖论与反讽悖论，是指矛盾着的两个方面同时出现在语句中，致使表面上自相矛盾，却在更高的真实层面上表达出了情感的复杂状态的一种抒情话语形式。
如俄国诗人【涅克拉索夫】的诗句：“你又贫穷，又富有，\\\/又强大，又孱弱，\\\/俄罗斯，我的母亲。
”表面看来“贫穷”与“富有”是矛盾的，“强大”与“孱弱”是相对的，然而正是通过这种矛盾、相悖的话语组织，在更高意义上却更加真实、准确地表达出了抒情者对于祖国的某种复杂的心理情感。
我们再看《罗密欧与朱丽叶》中的一段抒情性很强的台词：“啊
吵吵闹闹的相爱，亲亲热热的怨恨
啊，无中生有的一切
沉重的轻浮，严肃的狂妄，整齐的混乱，铅铸的羽毛，光明的烟雾，寒冷的火焰，憔悴的健康，永远觉醒的睡眠，否定的存在
我感觉到的爱情正是这么一种东西……”罗密欧对爱情的感觉到底如何呢
也许从这段话中语言的互相冲突、互相排斥、互相抵消中我们能感受到某种对立的均衡，正是这种对立中的均衡准确地表达出了抒情主人公对爱情的复杂感受。
事实上，现实世界、主观人生中总是充满着这样或那样的矛盾，这就决定了人们思想情感的矛盾性、复杂性和丰富性。
悖论这种抒情话语形式，恰恰能够准确地表达出人的极其复杂同时又极其丰富的内心世界。
正如德国浪漫主义批评家F·史雷格尔所指出的：“世界在本质上是诡论性的，一种模棱的状态才能抓住世界的矛盾整体性。
”[3]反讽，这类话语所表示的某些情感与评价往往与实际上暗含的情感与评价截然相反。
它一般为强烈的义愤与严肃思考的产物。
如闻一多《死水》：这是一沟绝望的死水，清风吹不起半点漪沦。
不如多扔些破铜烂铁，爽性泼你的剩菜残羹。
也许铜的要绿成翡翠，铁罐上锈出几瓣桃花；再让油腻织一层罗绮，霉菌给他蒸出些云霞。
……这是一沟绝望的死水，这里断不是美的所在。
不如让给丑恶来开垦，看他造出个什么世界。
诗中用“翡翠”、“桃花”、“罗绮”、“云霞”等诸多美好的事物来写这沟“死水”，把丑的东西写得很美，所谓“以丑为美”。
但我们发现，丑写得越美，就越令人憎恶。
而这种切齿的憎恶才是作者真正的情感。
诗的结尾更是以这种反讽的方式、以愤激的情绪写出了强烈不满之中的对祖国最深挚的情感，从中我们看到了“爱之愈深，恨之愈切”的火一样的爱国热情。
悖论与反讽，作为抒情话语方式，能充分表达人们精神生活中的多重心理内涵、极其复杂甚至矛盾的人生体验与感悟。
反讽还能使思想情感的表达更鲜明更具战斗力。
（四）反复与对偶反复，是指为突出某个意思，强调某种感情，特意重复某个词、短语、句子或某种句式。
【戴望舒】的《雨巷》即为一典型。
诗中有词语的反复如“彷徨在悠长、悠长\\\/又寂寥的雨巷”，“在雨中哀怨，\\\/哀怨又彷徨”；短语的重复：“像我一样，\\\/像我一样地\\\/默默彳亍着，\\\/冷漠，凄清，又惆怅”，“像梦一般地，\\\/像梦一般地凄婉迷茫”；句子或句式的反复如：“她是有\\\/丁香一样的颜色，\\\/丁香一样的芬芳，\\\/丁香一样的忧愁”，“在雨的哀曲里，\\\/消了她的颜色，\\\/散了她的芬芳，\\\/消散了，甚至她的\\\/太息般的眼光，\\\/丁香般的惆怅。
”这样，《雨巷》从局部到整体都给人以某种情感上的回环往复，连绵不绝之感，大大强化了其抒情的审美效果。
余光中的《乡愁》，徐志摩的《再别康桥》等都有如上特点。
在有的作品中，反复还会使抒情者激越的感情得以尽情抒发，给人以痛快淋漓、强烈奔放之感。
如郭沫若《女神》中的诸多诗篇。
反复这种抒情话语形式，可以追溯到《诗经》中被广泛使用的“重言”、“重章叠句”等。
因此我们可以把它看做为一种古老的、颇具民族传统的抒情话语方式。
对偶，是指结构相同或基本相同、字数相等、意义上密切相连的两个短语或句子，对称地排列而形成的一种独特的表情话语形式。
在所有的抒情话语形式中，对偶最具民族特色。
古代诗文中，多用对偶，以形成句式的工整、节奏的鲜明；通过对偶又可以把不同时间和空间的意象组合在一起，使抒情者能够打破时空限制，在更为广阔的背景上自由抒发情感。
“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。
”（【陆游】《书愤》）一句是冬，一句是秋，一句是东南，一句是西北。
在这里，对偶正如一座桥梁，将两组不同的时间、空间意象组合在一起，在自由的想象中，情感得以尽情抒发。
“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
”（杜甫《登高》）上句着眼于空间的广阔，下句着眼于时间的悠长，以此表现出一派无边无尽的秋色和深沉、绵长的情感。
现代诗文中，对偶同样被广为使用，而且由于突破了种种传统上的限制，使用更为灵活。
对偶的独特表现力体现在：形式上颇具乐感，节奏齐整，音调铿锵；内容上精炼浓缩，互为补充，含义丰富。
反复与对偶，这两种颇具民族特色的抒情话语形式都与抒情语言的音乐性有关，它们的使用，使抒情性作品中情感的抒发更加充分、更具音乐美。
