姜文《寻枪》里面他们说的是哪个地方方言
贵州方言，但他们讲的不怎么标准，带了点重庆口音。
PS：《寻枪》这部电影就是在贵州贵阳的青岩古镇拍的。
电影《寻枪》中“枪”指什么
最后画面姜文演得警察为什么仰天大笑起来
丢枪经典啊
姜文主演的电影有哪些
《末代皇后》《芙蓉镇》《红高粱》《春桃》《本命年》《闺阁情怨\\\/花轿泪》《李莲英》《狭路英豪\\\/大路》《阳光灿烂的日子》《秦颂》《有话好好说》《鬼子来了》《寻枪》《绿茶》《天地英雄》《一个陌生女人的来信》《茉莉花开》《太阳照常升起》《建国大业》《让子弹飞》《关云长》《最爱》
请问姜文主演<寻枪>最后到底是谁偷走了枪?
一般的思维来说，是刘结巴 ，但有种说法是结巴是姜文臆想中的人物，佐证就是姜文最后灵魂出窍的时候旁边好像没有刘结巴，不过我也没看清
《寻枪》影评
影片开始时天气预报播的声音为背景，忽然冒个气势汹汹的，用方言大骂。
至少对我是个和听觉上的冲击。
随后是平常家中清晨应有的景象，但是却因为对儿子的态度分歧而有吵闹，相信这样场景总会有很亲切的感觉，因为生活中随时可能遇到。
正在心中独自享受那一份熟悉时，一阵混乱开始了。
终于引出影片的主题――寻枪。
枪不见了
孩子平静的表情，妻子疑惑却并不上心的态度和主人公的焦躁惊慌形成鲜明的对比。
接着是一阵快速镜头推动，然而但检查孩子书包时，弹球的下滑去是慢速的，与背景中女人的指责，孩子的哭诉形成反差，其实表现的是结果没有达到预期，主人公内心的失落。
同时背景声音显得遥远，亦真亦幻，以体现主人公恍惚神志不清的特点。
随后的一组镜头我很喜欢。
青石板路，碎砖旧墙，道路，以及两旁建筑，原本平静的物体，因为人的晃动而开始摇摆不定，蒙太奇快速的切换，各色景色的转换切换，配之以快节奏的鼓点背景音乐。
观众不由自主会跟随电影的进度而紧张。
马山抖钥匙的镜头，穿插着镜头跟着他拿钥匙对准钥匙孔，孔的终点的保险箱中有一丝光亮，那是希望，音乐戛然而止，所有人的心都停在了那一刻。
然而，希望破灭了，终于破灭了。
此外觉得片子中对比的地方很多，此处又有一处，虽不知为何如此安排，但也能感到故意的对比。
躲在门后的女同事，疑惑，平静，不解，冷漠的态度，主人公担心，害怕，急躁，焦虑得现状，不能不说是个对比。
此时回想来时那短短的巷子仿佛走不到头，巷子已不再是巷子，是迷宫，是走不出的迷宫。
走出派出所，四面八方的声音更让人心中一颤，加之彷徨，几近绝望，但是注定在悬崖边上会有转机，线索出现了。
昨天参加了婚礼，有可能是遗失的地点。
还是忽然转换的对比，新婚时小两口祝酒的表情和早晨忽然不速之客来访时惊愕无辜的表情以及最后帮不上忙的焦急痛哭。
事情貌似又进入绝境了，转机也又来了――花名册。
这也是随后主人公不信任所有人，怀疑所有人的开始，近乎疯狂，近乎疯癫，近乎疯狂的元凶。
那一个一个名字，像是一把把刀，人们一个个的表情，正耶，邪耶，虚耶，实耶，扣人心弦，引发观众自己的猜测。
不禁想起偷斧子的故事，所有人都有嫌疑。
紧接着一个个人的找，一个个人的问。
其中每个人似乎都是那么的接近我们平时生活中周围的人，但是每个人的回答又是那么无厘头。
随后出现了第一个嫌疑人，结巴刘。
简单几个字的交流，没有看出任何破绽，我不解的是为什么忽然镜头由平视一下转换成俯瞰，随后又回到一如既往地角度。
此后印象深刻的就算是老树精了。
镜头的转换，带回到曾经硝烟战火的年代。
倒补一笔，交待了更多的信息，跟评书中的书中暗表有异曲同工之妙，放在此处并不觉有突兀之感，也不会有不解的疑惑，更增添几分喜剧色彩。
一句“枪丢了”让我误以为是位高人，但是导演总是让人感到反差，此后说的所有话差不多都是废话，一句“真的枪丢了
”多了两个字，意义完全不同我觉得最好的是电影中的对白，努力营造一种轻松幽默的风格，但是只是表面现象，当笑过后，再细细品味竟觉得笑不出了，沉甸甸的。
老树精的废话往往都是真理，煞有介事的陈军，懦弱胆小却偏要违法乱纪的周晓刚，身藏不露的结巴刘，少年老成的儿子，多疑脆弱而又泼辣的妻子。
每个人的语言都有特点，不雷同，但是都符合人物身份。
，对于方言的应用恰到好处，基本可以理解，又有很多只有方言才能表达的笑料。
《寻枪》结尾处姜文那个笑
这是一部允许公开上映的影片，在朝廷台（中央六套）也播出过，就是说它在政治上是正确没有问题的，是不偏离官方意识形态的。
但我总觉得姜文最后那灵魂出窍的诡异一笑着实蹊跷，似有深意，又像是解脱之笑又像是无奈地苦笑——你到底是在笑什么
众所周知，我们国家是禁枪的，在这个星球上对于枪丅支弹丅药的管制我们也许不是最严格的，但至少是最严格的几个国家之一。
在我们国家，警察丢枪是一件很严重的事，极其严重
影片中当韩三平饰演的公安局长得知马山失枪之后的第一反应就是“枪要是流到了北京，得给党和国家带来多大的危害
”指责马山是犯罪，要成为“党和国家”的罪人
韩局长这么说是什么意思
给“党和国家”带来危害
是说给国家领导人带来危害
给这个政权带来危害
至于“给人民群众带来的危害”则恐怕要排在“党和国家”之后吧。
我认为这一反应是真实可信的，本片敢于表现这一点实在难能可贵。
马山是一个人民警察，人民警察有一个广为人知的响亮口号：为人民服务，其实我们都知道，他们首先要对“党和国家”负责。
“结巴刘”为什么要偷枪杀人
因为周小刚制贩假酒害死了他的亲人，还害死了其它很多人，社会的公平正义无法实现，他最终选择了这样愚昧极端的方式复仇，用他自己的话讲，是“为民除害”，从某种意义上说，他也是受害者。
“结巴刘”所要杀的这个制贩假酒的奸商周小刚也正是马山所要保护的，而马山自己呢，正如电影海报上所说的一样，“每个人，在生命的历程中都会遭遇绝境，令灵魂坠入黑暗恐惧的深渊……”另外他还要对“党和国家”有交待，对“局里”有交待，要对死去的李小萌有交待，要对妻子有交待，要给儿子树立榜样，所有这一切迫使他做出这样的决定：唯有以自己的死，来终结这场悲剧，来拯救自我
这才有了影片结尾那诡谲的一笑：以自己的死亡换来解脱，也是唯一的、无奈的选择。
人身处体制之中，命运总是无法被自己掌控。
是人出了问题，还是体制出现了问题
我常想，马山和很多人一样，都是体制的牺牲品。
电影《寻枪》的主题是什么
《寻枪》主要内容为：马山是西南山区小镇上的一名普通警察。
一天早晨醒来，马山发现手枪不翼而飞。
看着空空的枪套，马山的精神几乎崩溃，他的枪里装有三颗子弹，丢枪就很有可能发生命案
马山仔细回想着前一天晚上的情景，他妹妹结婚，他喝醉了，被人送回家。
一时间，所有参加婚礼的人都成了他的怀疑对象，马山如同一个焦虑的幽灵，走遍小镇的每个角落，用机警的目光审视着身边的每一个人……。
主观视点是模仿电影中某一角色的眼睛，去观看其他人物、事物活动的情景。
主观视点的运用让观众身临其境地参与到剧中人的活动场景，感同身受的获取电影人物的所见所闻、所思所想，从而设身处地的为其着想，更好地理解人物性格和剧情发展。
从而完成对剧中人物心理的刻画及推动剧情的发展，更好的阐述影片的主题。
除却马山在岩洞里骗他妹夫一起吓周小刚那段客观镜头，几乎都是由马山的主观镜头组成。
马山在夜晚开着摩托追踪一辆车，寻找枪丢失的踪迹和线索。
此时是由马山开摩托的一个客观镜头（中景）转换作马山的主观视角镜头：（马山）看见路及路边的景物（树、牛、墙屋）都在飘移，晃动不定、朦胧不清，似乎在跟马山玩捉迷藏。
马山警觉的眼神和路边飘忽不定的景物，以及时而出现时而消失的小车……这个镜头出神地传达出马山由于失枪开始“怀疑”身边一切事物的主观情绪，“怀疑”视角此时形象地再现了只能存在于人脑的抽象意识，把人物心理刻画得栩栩如生。
马山在寻“枪”的过程中，心理发生了急剧的变化。
影片中“丢枪”对马山而言所指代的意义很多。
第一，“丢枪”意味着将会发生命案，如有命案，马山将有不可推卸的责任。
“枪里面有三颗子弹就是三条人命啊；如果遇到职业杀手，一枪两个就是六条人命，六条人命啊
”在国家权力眼里，丢枪的可能危害不可估量
这就给了马三一个巨大的心理压力。
第二，本来局里得了先进，每个同事都领到了奖金，但由于马山的“丢枪”，公安局里同事的奖金将全部没收。
这样一来，马山就成了局里的“害群之马”。
相信只要是正常人，没一个人愿意成为一个“害群之马”。
马山想要摆脱这个罪名就必须尽快把枪给找回来。
这成为他的第二个“心理压力”。
第三，“枪”对马山来说是警察身份的象征，也是社会体制和法律秩序在一个山区小镇存在的重要证明。
“寻枪”的过程就是一个边远小镇修复社会威权、马山对国家权利潜意识维护的过程。
这三方面给马山带来巨大的心理压力，使得他无时无刻不在寻枪，他的心理此时是迷茫，飘忽不定，对一切都产生怀疑而他心理的这一切都被这样一个形象的主观视点镜头展示了出来。
另一段镜头是马山开着摩托，一会向走开一会向右开的越轴拍摄。
然后出现马山的主观视点，视角模糊、景别不清，在行驶的路上也只给出前照灯打出的一圈微弱的光亮。
通过镜头对准路面向前推进，妻与子向他挥手告别。
妹与妹夫和他默然凝视。
越轴拍摄将主人公的那种漫无目的、无助、迷茫、飘渺的心境阐述得淋漓尽致。
在《寻枪》中马山跟踪周小刚的车没有找到周小刚偷枪的证据。
他顿时间感到唯一的线索都失去，非常无助而迷茫的开着摩托车行驶在路灯弥漫的马路上。
一路上妻与子向他挥手告别说明马山离家已渐行渐远，马山成了一个不合格的丈夫与父亲。
他的警察工作与其生活有着很深的矛盾。
马山的妻子对马三说“我心里晓得你对我早就没得爱情了
”。
工作忙，便忽略了家庭。
妻子对他“不管孩子”及不关心自己的抱怨，马山寻枪过程中与孩子、妻子的冲突，都展开了这个矛盾。
他对儿子教育的事情很少过问；偶尔过问，教育方法也很简单，与一个人民警察应当具有的素质不相匹配，因此才有妻子的抱怨，才有儿子教训老子的话：“我提醒你一句，利用这个时间把这本书好好学一下，对你将来有帮助……出来以后不准打我，永远不准
听到了没
”等等。
这些都说明马山丧失了作为一个丈夫和父亲应尽的责任。
而后边妹与妹夫默然凝视的眼神也反映亲属和他渐渐疏远。
这里其实是一个马山迷失的过程。
他开始怀疑一切，妻子、儿子、妹、妹夫、战友……。
而这个片段中的越轴拍摄与马三主观视点结合的镜头就恰恰阐述了马三心理上无助、迷茫与他处境的迷失。
《寻枪》这部影片运用了大量摇曳不定，景别似近而远的主人公马山的主观视点镜头。
自“丢枪”之后，马山的心理世界就变得疑神疑鬼、似是而非。
加之片中马三骑摩托车漫无目的地游荡在马路上的跳轴镜头很好的展现了马山“丢枪”之后的心理变换过程及马山尴尬的处境。
也将影片折射出的现代人人与人之间互相隔膜、孤立存在的主题非常巧妙形象地展现在了电影中。
姜文鬼子来了被禁以后为什么真就这么老实几年不拍电影
1998年8月—1999年，姜文自导自演了。
[10] 2000年5月，在未通过审查的情况下，姜文参加了，并凭借该片荣获了评审团大奖，[11] 由于“违规参赛”，姜文受到了电影局“五年内不能担任导演”的行政处罚。
在2001—2005年间，姜文出演了、、、等影片。
2005年6月—2006年11月，姜文执导了。
该片以环形叙事结构的方式，讲述了四段分别发生于1958年及1976年间，看似分散实又相连的故事。
该电影亦被认为是一部艺术电影，由于其剧情有留白，保留有想像空间，多数观众反映看不懂。
[14] 2008年4月，姜文赴美参与拍摄由12位国际电影人联合执导的短片集。
[15] 2009年9月—2010年2月，姜文与葛优、周润发等合作，自导自演了电影。
[13] 该片上映后引发了广泛的评论，评论主要焦点在于观者认为片中含有大量政治隐喻。
[16] 2011年4月，上映。
[17] 在片中饰演“曹操”的姜文被指抢戏。
[18] 同年5月，姜文拍摄的首部微电影《看球记》走红网络。
[19] 2014年12月18日，姜文新作《一步之遥》公映。
