你好，有香港电影的剧本么
特别是警匪的
谢谢
纵所周知香港导演拍电影时几乎都不用剧本，特别是王晶之流，他们是按故事大致情节，随拍随改，就好像星爷的《长江七号》的情节一样。
至于警匪片，那更是得心应手。
你只要多关注一下香港金像奖就知道了
六人小品剧本台词
小说:表现手法以叙述为主 剧本:表现手法以对白为主 表现手法截然不同,这是小说和电视文学剧本写作的最大也是最根本的区别。
写小说,自然离不开刻画人物、讲述故事、描写人物肖像和心理、描绘社会和自然环境、交代相关人物和历史背景等等,表现手法是以叙述为主;写电视文学剧本,同样也要刻画人物、讲述故事、剖析人物心理,但表现手法恰恰不能使用叙述,而是以人物对白为主。
近年来,许多小说使用间接引语,说白一点,就是人物对话不加冒号和引号。
这种文本的效果,淡化了对话,增强了叙述感,突出了整体性,但往往也给阅读造成一些障碍,人称容易混淆。
对于小说的叙述,老舍先生曾说过类似的话,这是小说所有表现手法中最难掌握的,需要大量的训练和琢磨方可入道,搞不好就会索然无味、就会干了吧唧、就会不知所云。
如何把叙述做得地道?老舍先生给我们指出一条明路,开出一剂药方,他说,在叙述中融进感情色彩,加入和生活细节。
本人照方抓药,医治顽疾,写起小说来,果真获益匪浅,并将此运用到所从事的职业新闻报道的写作中,同样效果甚佳,屡试不爽。
小说作为叙述性文体,自然要以叙述为主,但并不是涵盖所有的小说,有些刻意追求的小说除外。
如林斤澜的,通篇没有一句叙述,从头到尾都是一个醉鬼在絮絮叨叨、颠三倒四地说醉话(尽管也可以理解这是借用一个人的口吻进行叙述)。
这种风格样式一般限于短篇小说,作为中篇或长篇,如果通篇用一个人物的说话来结构,作者不被逼疯了才怪。
写电视文学剧本,除了少量的旁白,小说式的叙述几乎一丁点儿也用不上了。
如果将小说改编成供拍摄用的电视文学剧本,必须要把小说通过叙述表现的故事情节和人物心理活动,想办法变为人物对白。
结合小说和剧本试举一例,一看便知。
小说叙述: 几十年来,王一斗重复地做着同样的梦,有时清晰,有时朦胧,内容大同小异,几乎一成不变,结局都是被金条烫醒,每次醒来,手掌都感到火辣辣地疼。
王一斗请过不少睁眼的瞎眼的睁一只眼的瞎一只眼的,但都无法解析这个梦,也说不清这些年为啥总做同样一个梦。
只好认同满囤妈的话:“都怪你不开眼的爷爷给你起了个一斗的名儿,你这辈子顶多就是一斗粮食的命,穷疯了就做发财梦呗。
” 剧本人物对白: 王一斗大叫一声,醒了:啊——— 满囤妈:又做你那发财梦了吧? 王一斗伸开手:那金条就像是刚刚浇铸的,烫得我手火辣辣地疼。
满囤妈:同样一个梦,做了几十年,你哪次不是让金条烫醒呀?有本事,拿回一根真的金条来,哪怕让我过过眼瘾也行啊……我算看透了,你这一辈子,就是一斗粮食的穷命!想发财?做梦吧! 王一斗:要说这梦,也真邪门了!自从住进这院子,几十年了,为啥总是做同一个梦?每次还都不走样儿,有时清楚,有时模糊,有时像是在梦里,有时又像是真的。
既然电视文学剧本表现手法是以人物对白为主,那么人物对白越生动、越口语越好。
对此,作为和等非常有影响的电视剧编剧、著名作家刘恒一语中的,他说,作为电视剧的编剧,第一能力是复原口语的能力。
复原绝对不是照搬,而是经过艺术的加工、提炼和升华。
有些编剧总也摆脱不掉书面语言,根本原因就是复原口语能力低。
电视剧里的人物对白是否口语化,是编剧最重要的基本功,是考验编剧、衡量编剧、决定编剧作品好坏和作品多少的试金石! 如何把人物对白写得生动、写得口语化?捷径只有一条,刻苦地向生活学习、向人民学习、向书本学习。
听来,这似乎像吃了大蒜的嘴里发出的味道。
但以我的体会,除此之外,再没有别的途径可言。
这里需要申明的是,人物对白口语化,并不是日常生活的大白话,而是经过精心提炼、反复琢磨、逐字逐句、冥思苦想推敲后,才可落在纸面上。
刘恒说,剧本对人物对白的要求非常严格,要从台词中焕发出生动性,用台词来刻画人物、推动故事发展。
写有《倾城之恋》等电视剧的著名编剧邹静之说,写好对白特别重要,不要流俗地写对白,要有生命。
何为对白的生命?我理解,一个字,活!要想让对白活起来、有生命,这很熬人、很要功力,需要长期练习、潜心钻研,再加上天赋,才可修成正果。
苦啊! 小说表现手法以叙述为主,电视文学剧本表现手法以人物对白为主,是两种文体所决定的。
以本人的体会,在面对两种文体时,创作的思维状态和微妙感觉也完全不一样。
写小说时,感觉似乎自己在与自己心灵交流,作者犹如当事者;而写电视文学剧本时,感觉似乎剧中人物与人物直面对话,作者仿佛是旁观者。
相信有过两种文体实践的朋友,都会有相近的细微的感受。
小说:塑造人物可以调动一切手段 剧本:塑造人物只有靠台词和动作 无论传统小说还是电视文学剧本,塑造人物是作家和编剧的首要任务。
如何塑造人物,两种文体采写小说,塑造人物、刻画人物性格可以调动叙述、白描、对话、动作、心理描写、肖像描写等一切文学手段,随心所欲,为所欲为,十八般武艺,尽显神通;而写剧本,塑造人物、刻画人物性格只有台词和动作这两种外化的基本手段,同时还得要肩负推动情节、讲述故事,甚至搭建结构的重任。
小说塑造的人物形象,最终根植于读者心中,一百个人心中可能有一百个林黛玉,一千个人心中可能有一千个贾宝玉。
电视剧就不一样了,剧本塑造的人物形象通过演员二度创作,最终活生生地映入观众的眼睛,一百个人眼里往往只有一个林黛玉,一千个人眼里往往只有一个贾宝玉。
用的手段区别很大。
于小说如何塑造人物、刻画人物性格,由于篇幅关系,这里只谈一小点,即不要停下你的故事进行静止的人物肖像描写(而静止的肖像描写在我们看到的小说里比比皆是)。
对此,老舍先生早有教导。
写一个姑娘出场,不要急于静止地介绍她“梳着一条大辫子,长着一对儿浅浅的酒窝和两扇长长的眼睫毛”,而是让她先言语起来、动作起来,将她的肖像通过她的言行不经意间一点点地传递、渗透、熏染给读者。
比如,她生气了,“把大辫子往后一甩”;她哭了,“泪水打湿了长长的眼睫毛”;她又笑了,“露出一对儿浅浅的酒窝”。
鉴于此,本人曾向书法家求了一幅草书,“让你的故事流动起来”,挂在书房,以作自勉。
小说在言行中完成肖像描写,起到刻画人物作用,这一点与电视文学剧本可谓异曲同工。
邹静之说,所有人物在电视剧里出场都应该带着事,一定要给他一件事情,这个人就一下子出来了,他的面目(性格)也出来了。
剧本里,人物是否“梳着一条大辫子,长着一对儿浅浅的酒窝和两扇长长的眼睫毛”,根本不用你编剧瞎操心,编剧要把好钢用在刀刃上。
这个“刀刃”就是人物台词和动作(事件)。
而一个人物在剧中说什么台词、做什么动作,归根结底是人物性格决定的。
一个人,阅历如何,身世怎样,学识深浅,心眼好坏,从事什么职业,身体是否健康,有什么爱好和习惯以及家庭环境的影响……所有这些,都决定了性格形成、行为准则和道德取向。
对一部电视剧而言,主要人物性格,决定剧本风格,决定故事走向,决定戏剧冲突,决定起承转合……决定剧本的一切!邹静之说,写电视剧,我的心得是认认真真做好梗概和分集梗概,还要做好特别细致的人物梗概(小传)。
当你计划原创或把小说改编成一部电视文学剧本时,不妨先把剧中确定的人物写一个小传,主要人物可以写一两千字,次要人物可以写七八百字。
不要以为这样会耽误工夫。
磨刀不误砍柴工。
当你后来进入剧本创作时,以至在整个写作过程中,你会感到当初写人物小传有多么重要!这不是故弄玄虚,而是掏心窝子的真实感受。
谁知道警匪电影剧本被影视公司看中的话，一般最低多少稿费啊
谢谢啦
剧本就是把你的故事当中的人物对话以及人物形象列出来，以对话的形式。
（还有旁白） 剧本是一种文学形式，是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员根据剧本进行演出。
与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。
它以代言体方式为主，表现故事情节的文学样式。
剧本是舞台表演或拍戏的必要工具之一，是剧中人物进行对话的参考语言。
剧本主要由台词和舞台指示组成。
对话、独白、旁白都采用代言体，在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。
剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明。
包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述,对场景、气氛的说明,以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。
在戏剧发展史上，剧本的出现，大致在戏剧正式形成并成熟之际。
从原始的酒神祭礼发展为一种完整的表演艺术，就是以一批悲剧剧本的出现为根本标志的;中国的宋元戏文和杂剧剧本，是成熟的最确实的证据;印度和日本古典戏剧的成熟，也是以一批传世的剧本来标明的。
但是，也有一些比较成熟的戏剧形态是没有剧本的，例如古代希腊、罗马的某些滑稽剧，意大利的初期即兴喜剧，日本歌舞伎中的一些口头剧目，中国唐代的歌舞小戏和滑稽短剧，以及现代的哑剧等等。
剧本的写作，最重要的是能够被搬上舞台表演，戏剧文本不算是艺术的完成，只能说完成了一半，直到舞台演出之后(即演出文本)才是最终艺术的呈现。
历代文人中，也有人创作过不适合舞台演出，甚至根本不能演出的剧本。
这类的戏剧文本则称为案头戏(也叫书斋剧)。
比较著名的豫剧剧照如王尔德的等。
而好的剧本，能够具备适合阅读，也可能创造杰出舞台表演的双重价值。
一部可以在舞台上搬演的剧本原著，还是需要在每一次不同舞台、不同表演者的需求下，做适度的修改，以符合实际的需要，因此，舞台工作者会修改出一份不同于原著，有著详细注记、标出在剧本中某个段落应该如何演出的工作用的剧本，这样的剧本叫做提词簿或演出本、台本 (promptbook英音:['prɒmptbʊk]美音:['prɑmpt,bʊk])。
此外，剧本是完整的演出脚本，有另外一种简单的舞台演出脚本只有简短的剧情大纲，实际的对白与演出，多靠演员在场上临场发挥，而这一种脚本则称为是幕表。
剧本主要由人物对话(或唱词)和舞台提示组成。
舞台提示一般指出人物说话的语气、说话时的动作，或人物上下场、指出场景或其它效果变换等。
一个典型的剧本例子如下: 第一场 日 小姐房里 内 王妈(小心翼翼地): 小姐，您还是得注意身子，就吃点东西吧。
小姐(把碗砸在地上): 我不想吃。
一部较长的剧本，往往会由许多不同的段落所组成，而在不同种类的戏剧中，会使用不同的单位区分段落。
在西方的戏剧中，普遍使用幕(Act)作为大的单位，在幕之下再区分成许多小的景(scene)。
中国的元杂剧以折为单位，南戏则是以出为单位，代表的是演员的出入场顺序，而在明代文人的创造后，将出改为较为复杂的出。
剧本的结构一般可分为开端、发展、转折、高潮、再高潮结局。
当然根据编剧技巧的不同，结构还会变化。
我现在很想拍摄一部香港警匪电影，剧本写完了，演员也想好了，我现在很急着拍，怎么办好
我
求一个让子弹的台词剧本 就是34分-44分那段的 4个人一张桌子那里
让子弹飞 经典台词 来源： 牛逸泽♠magic的日志 1马邦德：我以为，酒要一口一口的喝，路要一步一步的走，步子迈的太大，会扯着蛋~~2张麻子：江湖本无路，有了腿便有了路。
3马邦德：不就是赤壁嘛
4老二：城里的女人就是白...5马邦德：这是什么情况
听这声最少得死一个。
6老三：大哥，我替二哥娶了她
张麻子：老二啊老二 老三：大哥我是老三7马邦德：你是要杀我，还是要睡我
张麻子：我不是要睡你 是要和你睡8马邦德：这鸡叫，都成电台了 9马邦德：我的屁股... .... 疼
张麻子：师爷，你的屁股在树上了，不疼....10马邦德：寡妇不能睡，睡了必有大灾张麻子：他已经是个寡妇了，我不能让她守活寡。
11张麻子：夫人假戏也要真做，咱们是同床，但不入身。
不用担心，我若有不规，手枪在此，你随时可以干掉我，你有需要的话我也绝不推辞。
我睡了...........（那两双手~~~ 我实在无语了
）12老二：大哥你是了解我的。
如果是我，趴在桌子上的就会是她丈夫
老三：大哥你是了解我的。
我从来都是万事不求人老四：大哥你是了解我的。
我一向都是被动的。
老五：大哥你是了解我的。
如果是我，恩~你知道，我到现在都还……俗称处男。
张麻子：看来各位兄弟都是身怀绝技的人13马邦德：你带着老婆，出了城，吃着火锅，唱着歌——突然就被麻匪劫啦14就是你滴，就是你滴，额算着日子呢15马邦德：再怎么也是自家外甥 张麻子：三舅这怎么能随便给别人说16外面下着雨不体面我们改天再约
～17张麻子：来者不善~马邦德：你才是来者18怎么全都是四筒19走个虎虎生风、20武举人：我有9种方法弄死他，9种
21武举人：这哪是打我的屁股啊，简直是在打你的脸，黄四郎：喷~~ 22张麻子：别着急，让子弹飞一会儿23张麻子：你给我解释解释，什么叫做他妈的惊喜24黄四郎：好可怕呀（配上那个表情）25黄四郎：这是珍藏版地雷，世界上只有两颗，Made in USA 26马邦德：美女你不要，钱你也不要，你到底要什么啊
27张麻子：你右手拿枪指着自己，我能理解，你左手拿枪指着我，我也能理解。
你右手拿枪指着自己，左手拿枪指着我，我就不理解了。
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28老六：是不是一碗凉粉29老四：六子，四哥发誓替你报仇
二哥喝多了，让我给你带话，二哥发誓替你报仇。
老三：六子，三哥发誓替你报仇
二哥没喝多，二哥是生气了
30县长夫人：我只是想当县长太太，管他谁是县长，我无所谓
31黄四郎：糟了
我成替身了
32马邦德对张麻子：你是我的恩人~ 马邦德对黄四爷：你是我的恩人~33马邦德：前面那几任县长都把税收到90年后了，也就是2010年啦34马邦德：有这个必要么
有这个必要么
35张麻子：你觉得钱对我重要一点，还是你对我重要一点
黄四郎：钱对你重要一点
张麻子：摇头~黄四郎：我对你重要一点
张麻子：摇头
没有你，对我很重要。
36黄四郎：如果你活着，早晚都会死：如果你死了，你就永远活着。
37连小凤仙是谁都不知道还当妓女
那是誉满全城的鸡
38张麻子：比恶是吗
我他妈比你还恶
39张麻子：命都不拼，还算麻匪吗
40马邦德：你叫张麻子
可你脸上没麻子啊
张麻子：黄四郎脸上有四吗
张麻子：我演砸了吗
我怎么觉着才刚刚开始
41黄四郎：黛玉、晴雯给我出来。
马邦德：怎么只出来一个女子
黄四郎：我给她起了日本名字----黛玉晴雯子
42张麻子:谁是穷人
谁穷，谁就是穷人
43老三：她们是妓女，是穷人吗
老二：是穷人，是穷人卖掉的女儿
44张麻子：死了的人比活着的人有用
45张麻子：我要做的有三件事：公平，公平，还是她妈的公平
46张麻子：这是穆扎的曲子。
他们叫穆扎，咱们这里叫莫扎特。
老六：你还能听出是穆扎来
张麻子：有时候能。
老六：什么时候
张麻子：唱片上写着穆扎的的时候。
47花姐：不好色的县长不一定是好县长。
48张麻子：做夫妻最要紧的是什么
马邦德：恩爱；张麻子：做县长最要紧的是什么
马邦德：忍耐
49马邦德：要有风，要有肉；要有火锅，要有雾；要有美女，要有驴
50马邦德：我拼的是脑袋，不流血
51马邦德：我话到嘴边了，你让我再咽回去
张麻子：咽回去----你是个骗子，反正说出也是假的
52马邦德：何止是愚蠢
简直就是愚蠢
警匪电视剧 剧本最少能卖多少钱. 20集左右
最少也得50万，有个随便点的明星都十几二十万一集
