传统戏曲中，钟馗的扮相夸张垫高臀部是为了表达什么?
油花脸
秦腔戏剧的名字有那些
越多越好越全越好
秦腔传统剧目数量非常庞大,其他剧种所上演的名剧,基本上都是由秦腔改编,陕西师大焦文彬教授多年来致力于秦腔历史,理论的研究,出版了多部专著,他所整理的秦腔剧目,现列如下:(按戏剧中故事发生的年代)(一)先秦剧目124本（注：实列120本）《黑逼宫》(又名《开国图》) 《斑衣记》 《反冀州》 《抱火斗》 《反五关》 《炮烙柱》 《龙凤剑》《太师回朝》《太师显圣》《三山关》 《乌鸦阵》《斩三妖》 《李广》 《催贡》 《无影簪》《斩李广》 《百里奚》《绝缨会》《文昭关》 《摘星楼》 《浣纱女 《刺王僚》 《孙武子演阵》《文王哭狱》《访西施》《豫让割袍》 《孙庞斗智》 《万仙阵》 《碧天院》 《赠绨袍》 《白鹦鹉》 《刺侠累》 《碧游宫》《桑园会》《蝴蝶梦》《敲骨术金》《芦花计》 《绝龙岭》 《打芦花》《羊角哀》《小儿难孔子》《黄河阵》《进褒姒》 《收灶王》 《卧薪尝胆》 《三迁教子》(即《孟母三迁》)《会孟津》 《广成子骂阵》《渭水河》《李刚打朝》 《群仙阵》《崤山战》 《绍绫卷》《庆阳城》《破渑池》(又名《定五岳》) 《清河桥》 《七箭书》 《过沙江》 《群妖厘》《烟火墩》《进骊姬》《黄金台》《收梅山七怪》《淮都关》 《伐子都》 《回斗关》 《金桃会》 《八义图》《挂图》 《专诸刺僚》《美人图》《铁兽图》 《大劈棺》 《蛟龙驹》(六本)《蔽尘帕》 《太和城》《临潼斗宝》《战潼关》《出樊城》(又名《出棠邑》) 《湘江会》《刺庆忌》 《出汤邑》 《崔子弑齐》 《出庆阳》 《国士桥》 《五雷阵》《杀狗劝妻》《海潮珠》 《四大夫伐齐》《火烧绵山》 《采桑》《刺秦王》 《哭秦庭》《荆轲刺秦》《封相》 《孟姜女》 《打城隍》 《宇宙锋》 《张良刺秦》《圯桥授书》《韩原山》《九战章邯》 《鸿门宴》 《追韩信》 《伯牙奉琴》 《伯牙摔琴》《火化纪信》《广成通霸》《马陵道》 《九里山》 《六义图》 《和氏璧》 《子期论琴》 《魁星卷》 《激友》 《函谷关》 《打张仪》 《大郑宫》《兰家庄》《滚楼》(二)两汉54本（注：实列52本）《盗宗卷》《未央宫》《蒯通扑油锅》《马前泼水》 《上元夫人》 《散潼关》《棘阳关》 《剐王莽》《草桥关》《上天台》 《赵五娘》 《淮河营》《斩韩信》 《渔家乐》《收岑彭》《东海黄公》 《安安送米》 《冲天岛》《陌上桑》 《曹献剑》《陈平保国》《盗金冠》 《龙床剑》 《玉梅縚》《药酒台》 《马武考文》《玉虎坠》《劈寒犀》 《玉梅绛》 《斩经堂》《斩门官》 《双八卦》《马武夺元》《解刘秀》 《取洛阳》 《走南阳》《青冢记》《昭君出塞》《昭君和番》 《安安送女》 《龙凤旗》 《二龙山》《白阳河》 《姚期打朝》《碧玉环》《姚期招亲》 《双贤一孝》 《两合关》《琴操》 《汉班超》《忠孝贤》《陈兴打娘》 《苏武牧羊》(三)三国123本（注：实列121本）《三顾茅芦》《桃园结义》(又名《三结义》)《磐河战》 《舌战群儒》 《定军山》《连环计》《三让徐州》《火烧赤壁》《光武山》 《青梅宴》 《三闯辕门》《衣带诏》 《破汝南》《白马坡》《怒斩于吉》 《考于吉》 《跳马澶溪》《回荆州》《丹阳郡》《三闯挡夏》《鼓滚刘封》 《博望坡》 《黄鹤楼》《取四郡》《取桂阳》《三战吕布》《吕布戏貂婵》 《虎牢关》 《断百案》《凤仪亭》 《献西川》《截江》《讨荆州》（又名《三气周瑜》）《芦花荡》《落凤坡》 《过巴州》《大报仇》《金雁桥》 《赵颜求寿》 《古城会》《马超哭头》《活捉潘璋》《水淹七军》 《哭灵牌》 《出五关》（又名《过五关》《八阵图》 《别宫祭江》《白帝城》《五丈原》 《骂王朗》 《祭灵》《铁笼山》(又名《九伐中原》)《割麦装疯》《华容道》 《渡阴平》 《江油关》《单刀会》 《哭祖庙》《战绵竹》《取长沙》 《西凉遇马超》《白门楼》《淹下邳》 《斩马谡》《汜水关》《哭刘表》《斩华雄》(又名《温酒斩华雄》)《斩郑文》《战马超》（又名《葭萌关》）《如意带》 《困土山》 《屯土山》《辕门射戟》《战渭南》《取成都》《战宛城》 《反西凉》 《打黄盖》《群英会》 《截江救主》《长坂坡》《借赵云》 《荆州堂》 《金雁桥》《大破黄巾》《空城计》《失街亭》《血带诏》 《张飞拆书》 《白逼宫》《收姜维》 《天水关》《徐母骂曹》《姜维推碑》 《关公显圣》《关公斩赤龙》《关公挑袍》《辞曹挑袍》《红逼宫》《荐诸葛》 《击鼓骂曹》 《张飞卖肉》《葫芦峪》 《七擒孟获》《征南蛮》《祭长江》 《祭东风》 《祭灯》《诸葛吊孝》《诸葛亮招亲》《诸葛观星》 《虎头桥》 《五路伐蜀》《江东》《刮骨疗毒》《伐吕蒙》《许田射猎》《许田追鹿》 《神亭岭》 《指关卖娃》《柴桑关》(四)西晋南北朝16本《蛟龙驹》《六部审》（又名《审刺客》） 《春秋笔》 《温太贞》 《一两漆》《哭道亭》 《黒水国》《胭脂襦》《麟骨床》 《九华山》 《反毫州》《刘裕逼宫》《白雀匣》《拷冯庆》《双逼宫》 《九莲灯》(五)隋唐五代160本（注：实列152本）《秦王破阵》《哭杨广》（又名《杨广篡位》）《淤泥河》 《男起解》 《三挡杨陵》《金刚庙》 《金堤关》《望子楼》《秦段争亲》《临潼山》 《斩雄信》《宫门带》 《金琬钗》《打临洮》《药王卷》 《白良关》 《拾鞋》《三劈老君堂》《取帅印》《摩天岭》《四平山》 《乾坤带》 《光武山》《董家山》（又名《闯山》）《棋盘山》 《马上缘》 《三省庄》 《闹花灯》《阳和摘印》《夜打登州》《挽金斗》 《九焰山》 《白鹿原》 《四望亭》《扬州擂》《观阵》（又名《打登州》） 《四杰村》 《全家福》 《宏碧缘》《卖人头》 《米粮川》《满园春》《虹霓关》 《金马门》 《百花亭》《百花诗》《文斩单童》《武斩单童》《少华山》又名(《富贵图》)《罗通扫北》《赤水驿》 《女逼宫》《兰关雪》《胭脂关》 《万福莲》 《刺目劝学》《平贵回窑》《大登殿》《五典坡》(又名《武家坡》) 《战洛阳》 《游六殿》《御果园》 《洪江记》《秦琼表功》《秦琼卖儿》 《上元驿》 《苑子山》《困重台》《秦琼认姑》《吊打秦琼》 《刘交抢亲》《秋风扇》 《封王》《擒五侯》 《南阳关》《五龙斗》《十道本》 《东宫扫雪》《蝴蝶媒》《麒麟山》 《寿山会》《打刀》《薛刚反唐》《赤金镯》 《九连珠》《孔家山》 《翠华宫》《九宫桥》《醉写》 《醉写吓蛮》《端午门》《大闹花灯》《望儿楼》《望景塔》《七星庙》 《三劈关》 《游月宫》《鸡爪山》 《宛子山》《九燕山》《海中楼》 《困王山》 《杀乐女》《二度梅》《薛刚打朝》《薛刚祭坟》 《秦琼起解》《秦琼打擂》《铁钉床》《秦英征西》《阳河托印》《曲江打子》 《薛强接彩》《薛强回国》《三击掌》《十里铺》 《水门楼》《金水桥》《打金枝》 《罗成叫关》《罗成捎书》《牧羊圈》 《解薛刚》《如意钩》《移花接木》《访白袍》 《汾河湾》《芦花河》（又名《女斩子》）《雁塔寺》 《界牌关》 《杀四门》 《回龙阁》《盘山》 《高平关》《沙陀国》《沙陀搬兵》《托肠救主》《斩秦英》《刘高唐刀》《马踏五营》《困铜台》《汴梁图》 《李三娘》 《白兔记》《观兵书》 《董家桥》《送京娘》《打瓜园》 《打龙棚》 《斫磨》《黄巢起义》《白虎堂》（六）两宋187本（注：实列185本）《陈桥兵变》 《斩黄袍》《卖华山》《梅降雪》 《镔铁剑》 《索烙镜》《香毛带》《佘塘关》《杨八姐闹馆》《火焰驹》 《碧玉簪》 《竹林计》《下南唐》 《小别母》《二王图》《贺后骂驾》 《七星庙》 《夜明珠》《玉阳山》《刘金定别母》《老辕门》《下河东》(又名《白霓关》) 《女杀四门》《双锁山》 《石合计》《九华山》《花钱袋》 《五子魁》 《梅鹿镜》《苦节传》 《两狼山》《金沙滩》《波二府》 《阴送》 《挡马》《飞龙策》 《阴功传》《四郎探母》《五郎出家》 《六郎坐帐》《七郎打擂》《八郎捎书》《五台会兄》《探地穴》 《红火棍》 《打焦赞》 《孟良跑山》《昊天塔》 《辕门斩子》《穆柯寨》《洪羊峪》 《雁门关》 《一度梅》《白龙关》《花柳林》《刀劈韩天化》 《鸳鸯误》 《狄青借衣》《烈火旗》《琼林宴》 《打沙锅》《黒驴告状》《天门阵》 《四素》 《清素庵》《穆桂英》 《核桃园》《传枪》《北天门》 《彩楼记》 《木兰寺》《吕蒙正赶斋》《背靴》《二天门》《告御状》 《精忠报国》《洪羊洞》《王世宽大闹相国寺》《朱仙镇》《玉仙塔》 《牧虎关》 《审潘洪》《雁门关摘印》《清官册》《破洪州》《太君辞朝》 《铁角坟》 《赤桑镇》《明公断》《打銮驾》《秦香莲》(又名《铡美案》) 《赛琵琶》 《香联串》《铡赵王》《欧子英摆擂》《兵火拉伞》(又名《拜月亭》) 《五花洞》 《烙碗计》《火化司马庄》《双钉计》《铡判官》《探阴山》 《乾坤鞘》 《红灯计》《路遥知马力》《五虎平蛮》《九头案》 《八件衣》 《抱妆盒》 《火焰山》《勋天关》《狸猫换太子》《血手印》《天仙帕》 《杨八姐打店》《石佛口》《打秦》 《花蝴蝶》《破金鳌》《青风亭》 《九文龙起义》《搬场拐妻》《卖胭脂》《三难新郎》《武松打店》 《白绫记》 《翠屏山》 《绣花袍》《巧连环》 《打祝庄》《得胜图》《大明府》 《收关胜》 《永寿庵》《鲤鱼峡》 《李陵碑》《攥御状》《拷寇》 《反延安》 《二龙山》《东平府》《草坡面理》《醉打山门》 《牛头山》 《神州擂》 《蔡家庄》《回府刺字》《风波亭》《活捉三郎》 《虎囊弹》 《灭方腊》 《桃花山》《花田错》《胡迪骂阎》《宋江杀楼》 《十字坡》 《乌龙院》 《鸳鸯楼》《蜈蚣岭》《八仙寿图》《白狗争风》 《斩侯英》 《打洞房》 《夹马河》《牛皋扯旨》 《挑滑车》《镇澶州》《红桃山》 《洞庭湖》 《庆顶珠》《杀船》《汤怀自刎》《枪挑小梁王》《潞安州》 《八大锤》 《白水滩》《盗银壶》《陈姑赶船》(又名《琴挑》) 《血手印》 《借衣》 《时迁偷鸡》《独占花魁》 《游西湖》《红梅阁》《打花枝》（七）元明清200本（注：实列172本）《梵王宫》 《串龙珠》《兴隆会》《无影剑》 《九江口》 《广泰庄》《百凉楼》 《破宁国》《白玉钿》《香莲佩》 《采石矶》 《取金陵》《花云带箭》 《百花亭》《挡亮》《柳河川》 《八达岭》 《对银杯》《游武庙》 《阴阳河》《永乐观灯》《对菱花》 《白槐刮板》《贩马记》《三娘教子》 《珍珠衫》《千里驹》《折桂斧》 《梅龙镇》 《三笑缘》《打柴劝弟》 《三疑计》《香罗带》《斩李文忠》 《鸳鸯坠》 《斩莫成》《燕王破南京》《柳林会》《打严嵩》《于将军传》 《四进士》 《日月图》《卖画劈门》 《忠保国》《大保国》《二进宫》 《三打洞》 《闹严府》《三上殿》(即《假金牌》) 《群英会》(即《海瑞奏严》) 《玉凤楼》 《广寒图》《三上桥》(即《烈妇殉夫》)《马芳围城》 《福寿图》 《江东桥》 《汲水》《肉龙夫》《忠义侠》《水化太平庄》 《比翼鸟》 《周仁回府》《日月图》《走雪山》 《意中缘》《地风剑》《白玉楼》 《春秋配》 《女秀才》《苦节图》 《双合进京》《玉龙钗》《广泰庄》 《斩杨继盛》《药茶计》《鄱阳湖》 《忠孝图》《双贵图》《定盘珠》 《蝴蝶杯》 《关王庙》《烈海驹》 《吉庆图》《白水滩》《黑叮本》 《顶砖》 《百凤图》《鸡鸣山》 《合凤裙》《双相容》《玉婵钗》 《穷人计》 《玉龙配》《孝廉卷》 《乾坤报》《两不爱》《黄天荡》 《洪山起义》《脱龙带》《铁冠图》 《通天河》《通天犀》《六月雪》 《康义卖桃》《双罗衫》《康熙王游陕西》《玉堂春》《祥麟镜》 《背娃进府》 《陈三两告状》《兰家庄》《剪红灯》 《白绫记》《七人贤》《芙蓉剑》 《三节义》 《十五贯》《四莲梦》 《白玉罗帕》《风云驹》《金钟罩》 《滚钉板》 《九更天》《呢喃阁》 《法门寺》《红门寺》《上媒山》 《飞天人钉娘》《拾玉镯》《三搜府》 《一串珠》《三义节》《考文》 《八腊庙》 《九龙杯》《帝王珠》 《明月珠》《连环套》《珍珠塔》 《梅花岭》 《阴阳树》《恶虎山》 《石墨镜》《蛟龙帕》《访苏州》 《庚娘传》 《雷火珠》《风萧媒》 《收莫木西》《打金川》《铁公鸡》 《王元征兆》《盗御马》《碧天纱》 《日月楼》《红衣计》《玉凤簪》 《皇姑打朝》《双世缘》《珊瑚鱼》 《宁武关》《山海关》《东皇庄》 《乾隆下江南》《争龙寺》《乾隆杀花子》《困龙寺》《马芳困城》 《哭五更》 《百宝箱》 《雅观楼》《桃花案》（八）神话57本（注：实列52本）《劈华山》《二郎劈桃山》《卖饽饽》 《清石山》 《万寿图》 《天河配》《白猿脱壳》《悟空盗府》《白蛇传》 《祭塔》 《过沙江》 《槐阴树》《征北海》 《大赐福》《天官赐福》《五福堂》 《斩三妖》 《封财神》《青狮吐八宝》《判官磨镜》《白草山钉缸》《鲤鱼跳龙门》《钟馗嫁妹》《阴阳河》《司马貌告状》《火焰山》《闹天宫》《花果山》 《水帘洞》 《降五魔》《哭侧厅》 《反天宫》《江流认母》《闹地府》 《高老庄》 《无底洞》《十万金》（即《李翠莲》）《沙挤别》 《白虎岭》 《白骨山》 《五庄观》《金钱豹》 《收红孩》《白龙潭》《通天河》 《五行山》 《竹子城》《真假美猴王》《盘丝洞》《盗芭蕉扇》 《盗魂铃》 《稀天洞》（九）朝代不明100本（注：实列54本）《小寡妇上坟》 《小放牛》《钉缸》《背板凳》 《小过年》 《状元谱》《铁弓缘》《老少换》《万花船》（即《女状元》）《三世修》 《四劝》《瓮城子》(即《张古董借妻》)《九件衣》 《送银灯》 《玄玄锄谷》 《紫霞宫》《串龙珠》(即《蔡鸣凤打店》)《丑配》 《跪楼》 《药茶记》 《翠香寄柬》《相面》 《十八扯》《错中错》《温凉盏》 《小姑贤》 《隔门贤》《拾萧金》 《捉鹌鹑》《张连卖布》《打面缸》 《打沙锅》 《顶灯》《双摇会》 《大观灯》《亲家打架》《九件衣》 《王婆骂鸡》 《大割脚》《看女》 《杨三小》《西湖主》《血换布》 《香山射技》 《花换布》《二姐娃逛会》《袁文晋降妖》《桃花岸》 《当皮袄》 《丑别窑》 《游花园》《拉骡子》《屎巴牛招亲》《回西齐》
比较出名的戏曲选段有那些
越剧《梁山伯与祝英台》里面的《十八相送》，还有越剧《红楼梦》里面的《黛玉葬花》《焚稿》《哭灵》，京剧《霸王别姬》，《五家坡》，《桑园会》，评剧《杨三姐告状》，《花为媒》，河北梆子《大登殿》《钟馗嫁妹》，豫剧《穆桂英挂帅》，《抬花轿》
京剧中大花脸分为(),(),()三种在戏曲里学名叫()
[花脸]传统戏曲角色行当。
“净”的俗称。
净（花脸）又分正净、副净、武净及红净数种。
正净又名铜锤、黑头、大花脸、大面。
副净又名架子花脸、二花脸。
[大花脸]也叫“大面”。
传统戏曲角色行当。
“正净”的俗称。
净行的一支。
一般指地位较高、举止稳重、特别着重唱功的净角，如《草桥关》的铫期等。
京剧的“黒头”或“铜锤花脸”有时也作为“大花脸”的同义语。
[黒头]传统京剧角色行当。
京剧传统剧目中的包拯，大都以唱功为主，并勾黒脸，后即泛称偏重唱功的花脸角色为“黒头”。
有时也作为“大花脸”的同义语[黒净]也叫“黒脸净”、“黒头”。
传统戏曲角色行当。
昆剧净行的一支。
专演性格粗卤的一类人物，如《北诈》中的尉迟恭。
[铜锤花脸]简称“铜锤”。
传统京剧角色行当。
京剧《大保国》、《二进宫》等剧中的徐延昭，以唱功为主，登场时手捧御赐铜锤，后即泛称偏重唱功的花脸角色为“铜锤花脸”。
有时也作“大花脸”的同义语。
[副净]俗称“二面”、“二花脸”、“架子花脸”。
传统戏曲角色行当。
大都扮演净角中性格粗豪爽直的人物。
表演上重功架、念白和做功，如《连环套》的窦尔墩、《群英会》的曹操、《野猪林》的鲁智深等。
[武净]也叫“武花脸”。
传统戏曲角色行当。
净行的一支。
以武打为主，如京剧《挑滑车》中的金兀术、《嘉兴府》的鲍自安等。
[武花脸]传统戏曲角色行当。
京剧“武净”的俗称。
[武二花]也叫“摔打花脸”。
传统戏曲角色行当。
净行的一支。
以跌扑摔打为主，如京剧《长坂坡》的许褚、《打焦赞》的焦赞等。
[摔打花脸]传统戏曲角色行当。
京剧“武二花”的别称。
[毛净]也叫“油花”。
传统戏曲角色名称。
由于在舞台上动作繁多、身段复杂、“毛手毛脚”(无片刻休止)而得名。
如昆剧《钟馗嫁妹》中的钟馗、京剧《华容道》中的周仓等。
表演上重舞蹈。
化妆上除个别角色(如京剧《通天犀》中的青面虎)外，大都“扎屁股、垫肚子”(即胸部垫淘箩臀部扎圆形草棍)。
扮演的角色，人、鬼、神都有，而以神居大多数。
在京剧班社中，毛净不作为专行，这类角色大都由副净(架子花脸)或武净(武花脸)承担应工。
[红净]传统戏曲角色行当。
净行的一支。
专门扮演“三国戏”中的关羽。
勾红脸。
昆剧等剧种称“红净”。
见“红生”。
[草鞋花脸]川剧净行中一种特殊角色。
专门扮演古代草莽英雄和性格憨直、慓悍的人物。
一般都穿草鞋，故被称为“草鞋花脸”。
《春秋配》的侯宜官、《汜水关》的华雄、《太平仓》的陈英杰、《帝王珠》的牛乃成等，都由草鞋花脸扮演。
京剧中的 生旦净丑 是什么意思 怎么来的
戏曲角色名称的由来，历来众说纷纭。
一个比较普遍的说法是：“生、旦、净、丑”是用“反喻”取名的，这其实是个很老的传说，早在杂剧、传奇流行的时代就有了。
不过，就在此说正盛时已有人指出其谬。
如明代文学家祝枝山的《猬谈》中说：“生、净、旦、末等名，有谓反其事而称，又或托之唐庄宗，皆谬云也。
生即男子，旦曰装旦色，净曰净儿，末曰末泥，孤乃官人，即其土音，何义理之有
”这就明明白白地否定了戏曲角色“反喻”的说法。
“生”是逻辑性 脚色的统称。
扮演中老年人物的叫老生，因戴髯口，又称须生、胡子生，如《空城计》中的诸葛亮。
按表演艺术的不同特点，分为唱功老生、做功老生和兼重武功的靠把老生。
扮演青年不挂胡须的叫小生，如《西厢记》中的张生。
按扮演人物的身份、性格和技艺特点，又分巾生、冠生、穷生、雉尾生和武小生。
扮演擅长武艺的青壮年人物叫武生，又分长靠武生（如赵云）和短靠武生（如武松）。
还有扮演儿童的叫娃娃生。
??“旦”是女性脚色的统称。
按扮演人物的年龄、身份、性格及其表演特点，又可分正旦、花旦、贴旦、闺门旦、武旦、老旦、彩旦七种类型。
正旦（青衣）主要扮演性格刚烈、举止端庄的中青年女性，秦香莲；花旦扮演天真活泼或放浪泼辣 青年女性，如《拾玉镯》的孙玉姣；贴旦指同一剧中次要的旦角，大多为丫头；闺门旦扮演少女，如《牡丹亭》中的杜丽娘；武旦扮演擅长武艺的女性，如穆桂英；老旦扮演老年妇女，如佘太君；彩旦扮演女性中的喜剧、闹剧人物，又称丑旦、丑婆子，如戏中的媒婆。
??“净”，俗称花脸，大多扮演性格、品质或相貌上特异的男性人物，面部化妆用脸谱，音色洪亮，演风粗犷。
按扮演人物的身份、性格及技艺特点，又可分为大花脸，以唱功为主，如包拯；二花脸，以做功为主，如曹操。
二花脸又可分武花脸，以武为主，如杨七郎；油花脸，形象奇特，如《钟馗嫁妹》中的钟馗。
??“丑”，扮演喜剧脚色，由于在鼻梁上抹一上块白粉，俗称小花脸，又称三花脸。
传统戏中丑脚扮演 人物种类繁多，有语言幽默、行动滑稽、心地善良的人物；也有奸诈刁恶、悭吝卑鄙的人物。
按扮演人物 身份、性格和技艺特点，又可分为文丑和武丑。
豫剧张钰东个人简介
【净】也叫“花脸”、“花面”。
传统戏曲角色行当。
一般认为是从宋杂剧的“副净”发展而来。
此后历代戏曲里都有这行角色。
现代各剧种的净角都扮演性格、品质或像貌上有特异之点的男性人物，如曹操、严嵩、张飞、李逵等。
面部化妆勾“脸谱”，唱用宽音或假音，动作幅度大，以突出其性格、气度和声势。
又根据其所扮人物性格、身份的不同而划分为许多专行，如京剧的正净、副净、武净等，表演上各有特点。
【花脸】传统戏曲角色行当。
“净”的俗称。
【大花脸】也叫“大面”。
传统戏曲角色行当。
“正净”的俗称。
净行的一支。
一般指地位较高、举止稳重、特别着重唱功的净角，如《草桥关》的铫期等。
京剧的“黒头”或“铜锤花脸”有时也作为“大花脸”的同义语。
【黒头】传统京剧角色行当。
京剧传统剧目中的包拯，大都以唱功为主，并勾黒脸，后即泛称偏重唱功的花脸角色为“黒头”。
有时也作为“大花脸”的同义语 【黒净】也叫“黒脸净”、“黒头”。
传统戏曲角色行当。
昆剧净行的一支。
专演性格粗卤的一类人物，如《北诈》中的尉迟恭。
【铜锤花脸】简称“铜锤”。
传统京剧角色行当。
京剧《大保国》、《二进宫》等剧中的徐延昭，以唱功为主，登场时手捧御赐铜锤，后即泛称偏重唱功的花脸角色为“铜锤花脸”。
有时也作“大花脸”的同义语。
【副净】俗称“二面”、“二花脸”、“架子花脸”。
传统戏曲角色行当。
大都扮演净角中性格粗豪爽直的人物。
表演上重功架、念白和做功，如《连环套》的窦尔墩、《群英会》的曹操、《野猪林》的鲁智深等。
【二花脸】传统戏曲角色行当。
京剧等剧种“副净”的俗称。
【架子花脸】传统戏曲角色行当。
京剧等剧种“副净”的俗称。
【武净】也叫“武花脸”。
传统戏曲角色行当。
净行的一支。
以武打为主，如京剧《挑滑车》中的金兀术、《嘉兴府》的鲍自安等。
【武花脸】传统戏曲角色行当。
京剧“武净”的俗称。
【武二花】也叫“摔打花脸”。
传统戏曲角色行当。
净行的一支。
以跌扑摔打为主，如京剧《长坂坡》的许褚、《打焦赞》的焦赞等。
【摔打花脸】传统戏曲角色行当。
京剧“武二花”的别称。
【毛净】也叫“油花”。
传统戏曲角色名称。
由于在舞台上动作繁多、身段复杂、“毛手毛脚”(无片刻休止)而得名。
如昆剧《钟馗嫁妹》中的钟馗、京剧《华容道》中的周仓等。
表演上重舞蹈。
化妆上除个别角色(如京剧《通天犀》中的青面虎)外，大都“扎屁股、垫肚子”(即胸部垫淘箩臀部扎圆形草棍)。
扮演的角色，人、鬼、神都有，而以神居大多数。
在京剧班社中，毛净不作为专行，这类角色大都由副净(架子花脸)或武净(武花脸)承担应工。
【红净】传统戏曲角色行当。
净行的一支。
专门扮演“三国戏”中的关羽。
勾红脸。
昆剧等剧种称“红净”。
见“红生”。
【草鞋花脸】川剧净行中一种特殊角色。
专门扮演古代草莽英雄和性格憨直、慓悍的人物。
一般都穿草鞋，故被称为“草鞋花脸”。
《春秋配》的侯宜官、《汜水关》的华雄、《太平仓》的陈英杰、《帝王珠》的牛乃成等，都由草鞋花脸扮演。
怎样走戏曲台步
怎样走各式戏曲台步：一、八字步戏曲步法表演程式。
因脚步站立时呈八字状而得名。
动作程序：身体直立。
挺胸，立腰。
两脚脚跟靠拢，脚尖向左右两侧分开约三十厘米，呈八字状。
上身根据剧情、行当、人物的年龄、性格选择当的姿势，眼平视，提神亮相。
在舞台表演中，八字步是文官和老者及身穿蟒、袍、褶、披等服装的武官站站时的常用台步，如《徐策跑城》中的徐策、《空城计》中的孔明、《四进士》中的宋士杰、《满江红》中的岳飞等。
表现人物情绪稳定和讲究礼仪，亦便于走慢台步和亮靴底。
二、大八字步戏曲步法表演程式。
即两脚在站立时，将两脚跟的距离拉开的站立姿势。
动作程序：1、身体直立，两脚分开，站成跟自己的肩一样宽的距离。
2、两脚跟再往内扣，站成大八字状。
上身根据剧情需要、人物年龄、性格及行当选择适当的姿势。
3、身体稍向左或右侧，两膝稍蹲，眼平视，含胸。
大八字步在舞台表演中，适用于老年者、年迈体弱、身染重病的人物。
表现其老态龙钟、年老体衰、气力欠佳的神情，如《清风亭》中的张元秀、《女起解》中的崇公道、《金玉奴》中的莫稽等。
三、丁字步戏曲步法表演程式。
亦称“紧丁字步”。
即两脚站立时，呈丁字状而得名。
动作程序：身体直立。
左脚跟紧靠右脚窝。
两腿绷直，身向左脚尖方向挺胸，侧身。
上身据剧情需要、人物的年龄、性格选择适当的姿势亮相。
可左、右式站立。
在舞台表演中，丁字步多用于着“短打”扮相的角色，如穿袍衣袍裤、打衣打裤者，也用于扎大靠、箭衣者，如《三岔口》中的任堂惠、《打店》中的武松、《长坂坡》中的赵云、《八大锤》中的陆文龙等，常用丁字步站立，表现人物精神振作、精力充沛和受过严格的武科训练。
四、前丁字步戏曲步法表演程式。
是丁字步站立的另一种形式。
动作程序：身体直立。
右脚跟往左脚尖处站立，上身微向后靠。
上身根据剧情需要选择适当的姿势亮相。
可左、右式站立。
前丁字步在舞台表演中，主要是表现人物勇猛异常的“武气”。
常用于武打或即将上阵前的亮相中，体现人物的威武气质，是武生、武二花、武丑常用的台步。
如《挑滑车》中的高宠、《武松打虎》中的武松。
站立时应注意分寸，前面的脚跟不可超过后面脚的脚尖，否则显得“野”、姿势不规范。
五、远丁字步戏曲步法表演程式。
是丁字步站立的另一种形式。
动作程序：身体直立。
左脚站在右脚尖的前方约十厘米远，拉开距离。
身体重心在右脚上。
身往后坐，向左侧身而立。
上身根据剧情需要选择适当的姿势亮相。
可左、右式站立。
远丁字步在舞台表演中，多用于性格怪癖、粗野的人物，体现人物的“野性”和“怪异”的神态。
如《钟馗嫁妹》中的钟馗：《红梅阁》中的判官、《闹天宫》中的巨灵神，也适于其他神怪角色。
六、紧丁字步即“丁字步”。
因区别于远丁字步、前丁字步而得名。
七、上步戏曲步法表演程式。
指往前上一步移动身体的动作。
动作程序：左（右）腿绷直，“勾脚”，迈八字步向前上一步，右（左）脚随即跟上一步并向左脚靠拢，恢复上步前的步式。
根据人物所穿的服饰和行当，两手选择合适的姿势亮相，上步的跨度依剧情而定。
旦行上步后，仍须恢复到上步前的踏步式站立，身随腿动，目视前方。
上步在舞台表演中，多用于人物与人物之间情感交流时，以表现人物各种不同的心情，适应剧情所需的舞台调度，同时也用于演唱中，适应抒发情感的需要，如在表现“有某承担”、“勇往直前”、“末将愿往”等意思时，多用上步的形式。
一般只上一步或两步，不宜上多步，上步时还需保持上身稳，不可左右晃动。
八、撤步戏曲步法表演程式。
指往后退一步移动身体的动作。
动作程序：左（右）脚往身后退一步，未退的右（左）脚即稳住身体重心。
待后退的脚站好位置后，另一只脚随即靠拢先退的脚，恢复撤步前的步式。
退步的幅度及两手的姿势，视人物行当所穿的服饰而定。
男女动作均同。
撤步在舞台表演中，除适应剧情及舞台调度所需外，多用于表现人受惊、退让、恐慌、犹豫的神情，如表现“我心中害怕”、“不敢向前”、“大事不好”等意思时，撤步时，除剧情所需外，一般忌低头和上身乱动。
九、亮靴底戏曲步法表演程式。
即“勾脚”，将靴底亮出来的抬腿迈步动作。
动作程序：1、站成左丁字步或八字步。
左腿先曲膝上抬，慢慢地将腿伸直，然后勾脚，用力蹬脚后跟。
腿抬起后，脚尖往左侧撇，呈八字步状，让观众看到靴底。
亮一会儿后再慢慢地放下，往前一步。
2、站稳后，右腿随即上步到左脚前，然后同左腿一样的做亮靴底的动作。
此动作适于生、净、丑行角色，亮靴底在舞台表演中，常用于人物初次出场亮相时，如起霸中连续迈三步亮靴底，表现人物的气质、风度。
根据行当和人物的性格、年龄可选择适当的亮靴底的高度、力度和迈步的跨度。
亮靴底时，要求挺胸，立腰。
站立的腿须绷直，切忌坐腰、撅臀。
十、弓箭式戏曲步法表演程式。
因适用于拉弓射箭而得名，动作程序：1、先站成八字步式。
2、右腿向身体右侧上一大步，曲膝，让大腿与地面平行，称“右腿弓”。
左腿绷直，脚掌满脚落地，称“左腿绷”。
上身挺直，挺胸，立腰。
两手根据剧情需要和人物性格、年龄及行当，选择合适的姿势和动作，提神亮相。
此动作可左、右练习或表演。
是武生、武净、武丑必备的行当功。
多用于起霸、走边和武打中。
常以弓箭步的规范程度，区别人物的武艺水平。
年老者，弓箭步偏高；性格粗野者偏低；无一定功底者腿绷不直，如《打渔杀家》中的教师爷。
弓步时，切忌撅臀、窝胸、仰头。
十一、踏步戏曲步法表演程式。
亦名“别步”。
动作程序：1、先站成八字步式。
2、将右脚勾起，往左脚的左后方撤一步，右脚掌“点”地。
右膝稍蹲。
身体重心落在左腿上。
左腿绷直站立，挺胸，立腰，目视前方，提神亮相。
上身根据剧情选择适当的姿势。
此动作可左、右式地站立表演。
左脚在后者名“左踏步”、右脚在后者名“右踏步”。
踏步在舞台表演中，用以表现古代妇女站立的神态，是旦行角色主要的站立姿势。
如《拾玉镯》中的孙玉姣，《铡美案》中的秦香莲，《穆柯寨》中的穆桂英等。
有时也用于小生、娃娃生或武生扮演的年轻角色，表现人物的英俊、秀气。
十二、别步即“踏步”。
因一条腿别在另一条腿之后而得名。
十三、踏步蹲戏曲步法表演程式。
亦名“盘卧式”。
动作程序：1、先做踏步式站立的动作。
2、两腿曲膝下蹲，蹲到臀部将要坐上后蹲踏步的小腿上为止。
踏在身后的右小腿不能触地。
两腿同时稳住身体重心。
上身挺胸，立腰，身向右（左）侧身。
两手根据剧情、人物的性格选择合适的姿势亮相。
此动作可左，右式练习或表演，男女动作均同。
踏步蹲在舞台表演中，用以显示人物的机智和灵巧。
常用于走边中，表现隐蔽、侦察、藏匿的情节。
是武生、武旦、刀马旦、武净、武行的行当功。
如《三岔口》中的任堂惠，念“雀鸟归巢”手指右上方时，就亮此姿势，格外精神，又如《芦花荡》中的张飞，在做“隐藏在芦花荡”时，也是用此动作。
要求动作迅速。
切忌撅臀、低头。
十四、盘卧式即“踏步蹲”。
因双腿曲膝下蹲，如盘腿坐卧状而得名。
十五、马步戏曲步法表演程式。
亦名“骑马式”。
动作程序：1、站成大八字步式。
根据自己的身高和行当，酌情拉开大八字步的距离。
2、两腿曲膝下蹲。
大腿呈斜坡状，小腿垂直，挺胸，立腰。
两手根据剧情需要、人物的年龄和性格，选择适当的姿势亮相。
马步适于生、净、丑行的角色。
在舞台表演中，常用于表现骑马的情节。
有时作为舞枪舞刀亮相的特殊姿势，以体现人物的稳健、端庄。
如《一箭仇》中的史文恭舞枪花下场时就用此步式。
切坐腰、撅臀和大腿呈水平形状。
十六、骑马式即“马步”。
因姿势似骑马状而得名。
