求三国杀一个优雅帅气的名字（不要霸气非主流的），格式：××××、×
血染夕阳丶殇乱山残雪丶寒
要有点古代气息的歌曲比如 三国杀 三国恋 曹操 烟花易冷 千百度之类 谢谢
百度一下：古风歌曲。
里面有许多没听过的歌手：如河图，hita，少司命（名字已然够文艺了）hita，重小烟声音柔美甜润，河图阿杰是那种书生气质的轻狂。
他们多是青年人，也有刚上大学的。
并不排斥钢琴小提琴等西洋乐器，他们更钟情于萧、笛、古琴等看似远离现在生活的优雅。
一篇如诗一样歌词送你，慢慢感受美妙感觉因缘劫红尘紫陌 黄泉碧落前世茫茫因缘错芳草连天 绵绵脉脉今生痴更与何人说流云千丈堪醉卧是谁月下独酌起舞弄清影叹华年转眼成蹉跎浮生谁能一笑过明灭楼台上灯火回首但见扬花纷纷泛烟波
杀鸡焉用宰牛刀出自何处
出处 《论语·阳货》：“子之武城，闻弦歌之声。
夫子莞尔而笑，曰：‘割鸡焉用牛刀。
’”
好像是汪苏泷的一首歌的歌词 什么什么给不起你 用所有勇气来把你找寻
您好!~歌手：词曲：演唱：我曾和你走过多少个的秋末我曾紧紧握着你手臂的脉搏看你脸上的酒窝唱着背叛的情歌情绪不由我我曾带你去看星空下的花火我曾把我的爱都交给你挥霍这世界爱情好多结局未必有几个这痛算什么我在无人的街头想念着某某你在别人的宇宙施舍着温柔我能给的风度是微笑着默默放开手我知道你的眼泪只是一种无奈何必虚情假意的勾勒着未来当爱已不存在我又为谁等待嘲笑这命运幽默的安排我知道你的挽回只是一种习惯也曾为难你有多么害怕孤单故事可以重来时光却已不再感情需要一点点的空白来整理遗憾我曾和你走过多少个的秋末我曾紧紧握着你手臂的脉搏看你脸上的酒窝唱着背叛的情歌情绪不由我我曾带你去看星空下的花火我曾把我的爱都交给你挥霍这世界爱情好多结局未必有几个这痛算什么我在无人的街头想念着某某你在别人的宇宙施舍着温柔我能给的风度是微笑着默默放开手我知道你的眼泪只是一种无奈何必虚情假意的勾勒着未来当爱已不存在我又为谁等待嘲笑这命运幽默的安排我知道你的挽回只是一种习惯也曾为难你有多么害怕孤单故事可以重来时光却已不再感情需要一点点的空白来整理遗憾我知道你的眼泪只是一种无奈何必虚情假意的勾勒着未来当爱已不存在我又为谁等待嘲笑这命运幽默的安排我知道你的挽回只是一种习惯也曾为难你有多么害怕孤单故事可以重来时光却已不再感情需要一点点的空白来整理遗憾作词、作曲、编曲、混音：汪苏泷(silence)演唱：汪苏泷(silence)笑谈间千军万马我无懈伪面君子三尺剑狼火烽烟我敷衍生于乱世行不言功过不求谁来鉴灯为谁点 脂为谁添任谁来笑我太疯癫 风一直刮谁与我煮酒论天下万箭齐发 杀气如麻谁忍我乱世中安家 为谁争霸如今我已剑指天涯却只想为你抚琴从此无牵挂漫天恩恩怨怨的变化谁为我泡壶热茶你为他断了指甲换不回他一句牵挂 风一直刮谁与我煮酒论天下万箭齐发 杀气如麻谁忍我乱世中安家 为谁争霸如今我已剑指天涯却只想为你抚琴从此无牵挂原来我一生戎马三国为你杀<不分手的恋爱>不知不觉不问 不痛不痒 多少的时光不确定的某个 夜晚小巷 泪悄悄流淌街边天气微凉 淡淡月光 我沿路哼唱找寻我们一直 找不到的 缘分被捆绑感觉不到你为我坚强感觉得到你对我说谎我安静听着肖邦用忧伤你的爱被埋葬 恨被收藏痛应该原谅我的爱不用讲 恨不用想思念在发烫看着你的脸庞 背着行囊说要去远方谁还记得那年我拉着你说爱永远一样RAP:我也搞不懂为什么那么多真心相爱到最后 都会变成两个人分开的无奈当初我们说过要谈一场永远不分手的恋爱是否今天这句话竟变成我们之间的阻碍不想太多 不想太多 也许会明白的更多不想再说 不想再说 就让我们彼此沉默现在我们终于明白 结局却也无法更改这场不分手的恋爱 我想结局注定失败<巴赫旧约>八五三月二十一 爱森纳赫小镇里 赫瑟尔河畔边流淌的旋律 在圣托马斯的教堂里 没人会去在意 那管风琴的声音 勃兰登堡协奏曲 克膝宫的大键琴 巴赫为了生计写着平均律 魏玛宫廷的月光是咏叹的前奏曲 你拉着提琴 优雅美丽 眼神却逃避 我会像巴赫记录我们约定的爱情 古典钢琴弹不出的回忆 像巴赫音乐隐没人海里 我为你创作了几百世纪 也是注定没结局 用笔在乐谱雕刻着唯一 叹息你永远不懂我的心 我的 也没挽回你 八五三月二十一 爱森纳赫小镇里 赫瑟尔河畔边流淌的旋律 在圣托马斯的教堂里 没人会去在意 那管风琴的声音 勃兰登堡协奏曲 克膝宫的大键琴 巴赫为了生计写着平均律 魏玛宫廷的月光是咏叹的前奏曲 你拉着提琴 优雅美丽 眼神却逃避 我会像巴赫记录我们约定的爱情 古典钢琴弹不出的回忆 像巴赫音乐隐没人海里 我为你创作了几百世纪 也是注定没结局 用笔在乐谱雕刻着唯一 叹息你永远不懂我的心 我的 也没挽回你 窗外摇曳着紫色的风铃 像你清脆在耳边的声音 我说对你的爱已经远去 你会不会也相信 去年秋天我为你写的信 记着我多么想与你相遇 可惜 已经没意义<停止跳动>[ar:汪苏泷] [al:] [by:情伤阁帆] [00:02.69]停止跳动 [00:05.69]词曲：汪苏泷 [00:12.28]演唱：汪苏泷 [00:23.50]时针分开了永久 谁原地等候 [00:30.75]爱被雨淋成沙漏 被时间带走 [00:37.89]相片里你的额头 靠在我胸口 [00:45.43]情侣漫步的午后 你我分边走 [00:50.92]你我计算太多爱的太过痛是太自我 [00:58.12]所以才会难过才会失落彼此都沉默 [01:04.58]当我想起你的时候 [01:08.28]泪被你悄悄的偷走 [01:11.77]当我放手你的温柔 [01:15.42]就算覆水也会难收 [01:18.82]走过最熟悉的路口 [01:22.44]也许再也不能牵手 [01:26.01]原谅我没爱到最后 [01:29.52]是我没勇气陪你们往下走 [01:36.39]心脏停止跳动以后还说什么牵手 [01:39.96]心脏停止跳动以后还给什么温柔 [01:43.41]心脏停止跳动以后心脏停止跳动以后 [01:47.08]心脏停止跳动以后做什么都没用 [01:50.29]心脏停止跳动以后还说什么牵手 [01:53.99]心脏停止跳动以后还给什么温柔 [01:57.00]心脏停止跳动以后心脏停止跳动以后 [02:00.79]心脏停止跳动以后做什么都没用 [02:04.57]你我计算太多爱的太过痛是太自我 [02:11.01]所以才会难过才会失落彼此都沉默 [02:17.55]当我想起你的时候 [02:21.26]泪被你悄悄的偷走 [02:24.71]当我放手你的温柔 [02:28.32]就算覆水也会难收 [02:31.65]走过最熟悉的路口 [02:35.29]也许再也不能牵手 [02:38.84]原谅我没爱到最后 [02:42.40]是我没勇气陪你们往下走 [02:50.25]心如果痛了我也可以忍着痛不说 [02:57.21]可伤口太多难以负荷 [03:01.26]是我心停了都没说 [03:07.32]当我想起你 你的时候 [03:14.12]悄悄偷走你的温柔 [03:21.42]走过最熟悉的路口 [03:25.22]也许再也不能牵手 [03:28.81]原谅我没爱到最后 [03:33.07]我没勇气陪你们往下走 作词：汪苏泷(Silence)作曲：汪苏泷(Silence)编曲：汪苏泷(Silence)演唱：汪苏泷(Silence)只是我也不知道但谁又能知道嘴角你的微笑是某种信号舍不得放掉回忆里的味道再也都找不到你对我的好我也不知道但谁又能知道不上妆的睫毛也可以很翘心若不紧靠会爱的很糟糕你不想被打扰我安静的刚好我也不知道我们的爱情怎么继续也许我们彼此之间再少一点猜忌你收到的简讯为什么会对我不提原来绕来绕去还是回原地你说你不懂我 的软弱不信我 的承诺可是我却每天都在说错过 就错过像你那 样洒脱会不会比较快乐<小星星>[ti:小星星][ar:汪苏泷（Silence.W）][al:弗斯特][by:晴雅][00:00.00]汪苏泷（Silence.W）- 小星星[00:10.00][00:15.45]承认不勇敢 [00:18.26]你能不能别离开 [00:21.79]很多爱不能重来 [00:25.27]我应该释怀 [00:28.66]在街头徘徊 [00:31.61]下雨时为你撑伞 [00:35.24]对你的爱成阻碍 [00:38.68]祝福你愉快 [00:42.12]窗外的天气 [00:44.83]像你心忐忑不定 [00:48.25]如果这是结局 [00:50.35]我希望你 [00:51.95]是真的满意[00:55.44](希望你能听我) [00:57.02]你 就是我的小星星 [01:00.34]挂 在那天上放光明 [01:03.57]我已经决定要爱你 [01:06.95]就不会轻易放弃 [01:09.91]海 上流浪的许愿瓶 [01:13.54]每 个心愿都是为你 [01:16.58]就算不能够在一起 [01:20.28]我还是为你担心 [01:23.78][01:37.18]窗外的天气 [01:39.96]像你心忐忑不定 [01:43.23]如果这是结局 [01:45.27]我希望你 [01:46.88]是真的满意 [01:50.40](希望你能听我) [01:52.06]你 就是我的小星星 [01:55.20]挂 在那天上放光明 [01:58.32]我已经决定要爱你 [02:01.92]就不会轻易放弃 [02:05.29]海 上流浪的许愿瓶 [02:08.29]每 个心愿都是为你 [02:11.59]就算不能够在一起 [02:15.17]我还是为你担心 [02:18.88][02:20.21]把 悲伤写成协奏曲 [02:23.54]在 角落里为你弹琴 [02:26.78]就算你可能听不清 [02:30.19]也代表我的心意 [02:33.57]爱 不一定要很甜蜜 [02:36.84]说 山盟海誓的言语 [02:40.12]只要那幸福在心底 [02:43.60]哪怕我一人演戏 <累不累>作词、作曲、编曲、混音、演唱：汪苏泷 （Silence）你再不会彻夜流泪为我而心碎守着伤悲面带憔悴伤的很唯美你也不会为我徘徊一个人街头颓废我真的很想问一问你到底累不累如果我们的爱情注定只能悲哀何苦让这份爱情慢慢慢变成伤害相爱本来 是场意外何必硬说上天安排 如果这时你紧握着我的手松开会不会两个人从此感到轻松愉快相爱本来 是场彩排你何必浓墨又重彩让人无奈其实我也曾期待我们一起的未来为你付出的爱从不曾更改还一直在 <埋葬冬天>作词 汪苏泷(silence)作曲 汪苏泷(silence)演唱 汪苏泷(silence)&阿悄编曲 汪苏泷(silence还记得那一年 牵你手逛海边日出的那一边 我们许下了诺言说相爱到永远 说谁都不会变倒影着稚嫩的少年我手写的留恋 何必要那么甜可是跟你 说抱歉 不是变成了缠绵你说哭有点咸 多想要酷一点所以跟我说了再见我的挽回你都没感觉面朝着北边笑着跟我挥了挥手走更远我们爱过的每一天我都记在心里面就算分开也让你知道对你从没敷衍被风吹散了思念卷起我们的时间初次相遇的地点取名怀念每年的这一天我都荡在秋千上纪念纪念我们曾经深深爱过走过这几年你又何必说抱歉这个落叶的秋天就把我们的爱埋葬在冬天还记得那一年 牵你手逛海边日出的那一边 我们许下了诺言说相爱到永远 说谁都不会变倒影着稚嫩的少年我手写的留恋 何必要那么甜可是跟你 说抱歉 不是变成了缠绵你说哭有点咸 多想要酷一点所以跟我说了再见我的挽回你都没感觉面朝着北边笑着跟我挥了挥手走更远我们爱过的每一天我都记在心里面就算分开也让你知道对你从没敷衍被风吹散了思念卷起我们的时间初次相遇的地点取名怀念每年的这一天我都荡在秋千上纪念纪念我们曾经深深爱过走过这几年你又何必说抱歉这个落叶的秋天就把我们的爱埋葬在冬天 <他的爱>我走在街上听着歌 眼眶也是红的 想起你昨天对我说 你和他在拉扯 电话里的我 安慰着你别难过 其实你不懂我比你更难过 我是有多么舍不得 把你交给他了 但嘴上却要倔强着 祝福你们快乐 海边的焰火 绚烂着我的寂寞 也把我的回忆慢慢触痛了 他的爱如果变成了一种施舍 就像那蜗牛背上了重重的壳 你原本就可以看得透彻 又何必自找失落 我的爱只能像微风悄悄掠过 任你去做那一只扑火的飞蛾 也不能改变故事的结果 和你的选择 我是有多么舍不得 把你交给他了（你交给他了）但嘴上却要倔强着 祝福你们快乐 海边的焰火 绚烂着我的寂寞 也把我的回忆慢慢触痛了 他的爱如果变成了一种施舍 就像那蜗牛背上了重重的壳 你原本就可以看得透彻 又何必自找失落 我的爱只能像微风悄悄掠过 任你去做那一只扑火的飞蛾 也不能改变故事的结果 和你的选择 他的爱变成了施舍 就像蜗牛背上了壳 你原本就可以看的透彻 又何必自找失落 我的爱只能像微风悄悄掠过 任你去做那一只扑火的飞蛾 如果有一天你选择降落 我还在等着<专属味道>想起你的可爱模样生气时嘴嘟着撒娇那一天发现了你的好爱上你的微笑想在晴天与你紧靠把烦恼都变成气泡别人猜不到 让你知道有你就是最好想与你分享拥抱感觉你心跳你有专属的味道心紧紧依靠遇见你我才知道<李清照>烟锁着秦楼 细雨把酒黄昏后 海棠花是否依旧 应是那绿肥红瘦 独自泛轻舟 雨疏风骤添新愁 浓睡不消那残酒 有多少事欲说还休 锦书已经不在大雁却仍依旧 我饮尽杯中昨夜的温柔 这才下眉头 却又上心头 谁念我终日凝眸 帘卷着西风 惊醒旧梦 谁比黄花瘦 风吹梦醒后 不见红酥手 桌边谁的玉簪头 寻寻觅觅中 似梦非梦 你在哪等候 相思惹闲愁 日上帘钩懒梳头 不是悲秋新来瘦 花自漂游水自流 跨越千年后 平仄间眼泪游走 韵脚中我空等候 声声慢心事谁知否 锦书已经不在大雁却仍依旧 我饮尽杯中昨夜的温柔 这才下眉头 却又上心头 谁念我终日凝眸 帘卷着西风 惊醒旧梦 谁比黄花瘦 风吹梦醒后 不见红酥手 桌边谁的玉簪头 寻寻觅觅中 似梦非梦 你在哪等候 这才下眉头 却又上心头 谁念我终日凝眸 帘卷着西风 惊醒旧梦 谁比黄花瘦 风吹梦醒后 不见红酥手 桌边谁的玉簪头 寻寻觅觅中 似梦非梦 你在哪等候<掩耳>一滴泪晕开 画卷上那袭涟漪案上那未对完的诗 何时能续不敢再勾指 妄拨 相遇时的曲怕激起太多 回忆来袭我掷笔又去封琴来敷衍月明徒证明掩耳盗铃恨太早 酒醒诗中伏笔 却未有续弦断将它 成死棋焚这半首诗<苦笑>作词、作曲、编曲：汪苏泷混音：张鸣利、汪苏泷(分手之后你的温柔分手之后你的温柔分手之后你的温柔分手之后)就分开我把车窗偷偷摇下来看不见你脸上点点悲哀后照镜里反射我的无奈你不明白还等待我还在原地傻傻的等待所有情绪在我脸上发呆突然间他影子出现太快故事精彩你说他对你温柔疼爱我想我是学不来怪我 没把爱说出来我苦笑着释怀 你给的伤害你苦笑着等待 已没有未来故事花开花败 都有人去猜你用优雅姿态 说你不会回来我的爱 从没有离开可惜两人相爱 总会有无奈你的爱很慷慨 分享的愉快原谅我只能挥手说拜拜就分开我把车窗偷偷摇下来看不见你脸上点点悲哀后照镜里反射我的无奈你不明白还等待我还在原地傻傻的等待所有情绪在我脸上发呆突然间他影子出现太快故事精彩你说他对你温柔疼爱我想我是学不来怪我 没把爱说出来我苦笑着释怀 你给的伤害你苦笑着等待 已没有未来故事花开花败 都有人去猜你用优雅姿态 说你不会回来我的爱 从没有离开可惜两人相爱 总会有无奈你的爱很慷慨 分享的愉快原谅我只能挥手说拜拜我苦笑着释怀 你给的伤害你苦笑着等待 已没有未来故事花开花败 都有人去猜你用优雅姿态 说你不会回来我的爱 从没有离开可惜两人相爱 总会有无奈你的爱很慷慨 分享的愉快原谅我只能挥手说拜拜(分手之后你的温柔分手之后你的温柔分手之后你的温柔分手之后分手之后你的温柔分手之后你的温柔分手之后你的温柔分手之后) <江湖有事>[ti:江湖有事][ar:汪苏泷][al:][by:龙战天下][00:00.00]汪苏泷 - 江湖有事[00:02.77][00:03.66]作词：马寅生[00:04.90]作曲：汪苏泷（silence）[00:06.31]编曲：金若晨[00:14.10][00:35.72]不知有多少人变作炮灰扬[00:39.50]江湖有事埋葬在这个战场[00:43.01]我皱眉闻到了肮脏的欲望[00:47.92]又为传闻中的武功和宝藏[00:51.42][02:04.94][00:52.12]叹世人心中被欲字迷心[02:08.60][00:55.90]恩怨情仇因果谁又算得清[02:12.67][01:00.69]那些大人物为了一本秘籍[02:17.00][01:04.89]一念间就可压上众生的命[02:21.43][01:09.30][03:14.58][02:22.11][01:09.90]你说做人就要称王[03:18.53][02:25.96][01:14.01]在那万人之上[03:22.56][02:30.09][01:18.15]我说你该细细品尝[03:27.32][02:34.97][01:22.69]她为你煲的汤[03:31.36][02:38.46][01:26.82]你有的胆量和衷肠[03:35.97][02:43.69][01:31.37]该为她去绽放[03:39.76][02:47.67][01:35.96]别去为他人做衣裳[03:44.84][02:52.35][01:40.36]江湖事 梦一场[03:48.54][02:55.75][01:44.09][01:47.34]我举步不惊虎牢关上[01:49.42]覆手望这贪婪的战场[01:51.46]崩飞一击至将军的帐[01:53.84]然后扔掉手中那长枪[01:55.97]任你们去偷你们去拼抢[01:58.29]我却只想回到她身旁[02:00.27]将俗世美景静静欣赏时间关系,只能写这么多了,希望能给您带来帮助!
关于温瑞安杀楚
温瑞安杀楚主要人物： 方邪真、惜惜 追命 “老公子”回百应、回万雷、“老幺”石断眉 “多情公子”游玉遮（未登场）、“横刀立马、醉卧山岗”顾佛影 “小公子”池日暮、颜夕、“文胆”刘是之 “女公子”葛铃铃（未登场）、蔡旋钟 ：掩日、断水、转魄、悬翦、惊鲵、灭魂、却邪、真刚 故事架构： 洛阳城四公子为争夺“洛阳王”之名位，连年斗争，相互倾轧，白衣剑客方邪真无意间卷入这场权力斗争的漩涡。
四公子中，事实上，谁能得到方邪真这样的强助，就有可能转弱为强、强上加强，心理上，得则用之，失则杀之。
于是，方邪真面临抉择，内心世界发生了激烈的动荡。
其中，兰亭池家夫人颜夕与方邪真有过一段宿缘，方邪真邂项昔日恋人，加之养父和小弟遇害，再也不能置身斗争之外。
深碧色的剑，寂寞、凄落而幽美的歌，从此时现洛阳城中... 古有“”，近人古龙有武林四公子，所谓“安乐风流，飘零端方，凌风无情，祥麟热肠”。
本书在四公子故事架构基础上，更强调各势力之间激烈争夺人才的盛况，成为[方邪真故事系列]的一大看点。
个中顾佛影、司空剑冠（尚未登场）的表现，尤其令人期待，加之主角方邪真的参与，更显精彩纷呈。
关于“杀楚”： “杀楚
” “甚么是杀楚
” “杀楚是一个人的名字，还是一件东西，一句暗号，一项行动，还是甚么都不是
” 这是故事开篇的一段话。
开宗明义，设下了全系列的一个悬疑。
原来，这牵涉到当年的一桩公案。
在里出场的女主角林晚笑即与此有着密切的联系，符合作者一贯的写作风格，所谓“分进合击”是也。
关于“杀楚”的篇名释义，看过便知，不再赘述。
笔者以为：“杀楚”这两个字虽设计成一个悬念，但并不能成为勾起读者阅读兴趣的最大卖点，重点，仍须着落在主角那一袭白衣的动人魅力之上。
传统继承： 本书的古典意味甚浓，主角方邪真的设定也符合这种审美趣味。
他原是大侠方歌吟的弟子，“万古云霄一羽毛”贴切地反映了这两代人物的个性。
实无意于江湖，诗人般的情怀，这，在后来的作品中如[说英雄]系列虽也时有展露，但跟这时期的作品相比，失去了一些纯朴、本真的东西，这是无庸讳避的事实。
故事的开始，方邪真偶遇名捕追命，建立了看似闲淡实则深厚的友谊。
这样，本故事又与[四大]系列接上了轨。
这一点，作者在后记“有限无边”里亦曾提及。
问题一：主角方邪真的独特魅力是怎样营造的
1、沧桑感。
为什么故事开篇方邪真邂逅的不是冷血、铁手或是无情，而偏偏是追命
笔者的意见是：追命和方邪真都是沧桑意味较浓的江湖人，虽各怀执着，但无疑都曾有过刻骨铭心的恋爱经历而终于天各一方，个性都不是那么剑拔弩张，可也不象铁手那般宽厚仁慈。
如果说孙青霞和铁手结义用的是反衬、对比的手法，那么，方邪真与追命会有种“同是天涯沦落人”的深深共鸣。
在朝在野，行事不同，情怀却有相似之处。
这二人的相会，别有一种、寂寞沧桑的感觉。
2、与古龙笔下及其他浪子的同和异。
古龙笔下，多的是醉酒酩酊、深深寂寞的浪子形象。
温瑞安故事里也有浪子，但不完全“浪”。
在后来的[战天王]系列里，孙青霞好色，个性放纵不羁，但并没有陷于烂醉狂欢，反倒踔厉奋发，志向远大，整个人就似把出了鞘的剑。
然而，方邪真人在风尘，没有孙青霞那样凌厉迫人的锋芒毕露，没有戚少商那样悲愤不平的惨痛经历，却自有种淡染轻愁、的气质。
他不象那样只为剑而活，他关心尘世间百姓的困苦，他有嫉恶如仇的一面，他会时常记起初恋、失恋、恋爱的感觉，会笑，会愁，会轻轻地哼一首寂寞、凄落而幽美的歌。
他也会放不开，但是不会象令狐冲那样粘着、拖泥带水地想着岳灵珊，他是洒脱之外别有一种挂怀。
当然，更不会如那般轻薄。
3、人物外在造型到内心表意。
方邪真的人物造型是高洁的、不染淤泥的白莲花，但是，还得在俗世中盛开——这是不可避免的，是身不由己的。
仰首望天，然后就出剑，这是“天问剑法”，有屈子的悲天悯人的情怀。
“万古云霄一羽毛”极力写其高远的志向，寥落、沧桑。
剑本身是深碧色的，衣是白的，眼睛象忧悒的星星，腕上缠着蓝丝巾，常哼着微愁的歌，在在都刻画出这个人物是清爽的、洁净的、优美的。
但是，方邪真并不象楚留香，信奉不杀人，信仰“优雅的暴力”。
这一点，是温派武侠的特色。
尽管那么高洁出尘，遇到坏人、恶人、暴徒，方邪真毫不犹疑地出剑。
正是：人间喜有此厉
象听闻回绝的种种恶行、石断眉所谓的“三不杀”时，方邪真的反应都比较激烈，动了杀机，这些描写，都反映了他除了柔情傲骨外，另有霹雳刚肠。
他，是有澄清天下之志的。
总论：方邪真也许不是一个正义白道领袖型的人物，但内心，无疑是个清除恶势力的急——先——锋
4、旷世独立、黯然伤情的人生遭遇 方邪真于力战“铁、石、心、肠”四大剑手，与颜夕的种种温柔缱绻的往事，是一种染血的温柔。
与颜夕分手，又结识了依依楼上一惜惜，符合黯然伤情的浪子与风尘女子产生知音共鸣的规则。
惜惜虽人在风尘，并不辱没方邪真的形象，反而显得这种感情更为真挚、可贵。
笔者一直以为：虽然颜夕美得冰清玉洁，端的是大家闺秀，可是惜惜更可爱，更有一种血性，古龙说的风尘女子的一种侠气。
第七章“深碧的剑”写道： 惜惜在楼头上，看见了这一道剑光。
美丽的剑光。
流星般的剑光。
惜惜忽然觉得被一种无由的感动所充满： 绝世的剑光应该用来照亮绝世的容颜的。
...... 她拿着水盆，一兜脑儿，般的泼了出去。
这就是江湖浪子和风尘女子的共鸣、同命相怜。
在这里，惜惜已不再是方邪真的附庸，不再是一个点缀，她有自己的骄傲，只有她那么近距离地亲近过那柄绝世的名剑，她有和方邪真的默契，她能为、可以为、自发地为心上人做值得她自己也值得方邪真骄傲的事。
惜惜不只是仰慕方邪真的人和剑，更多的是爱上那深碧色剑光后的正气，更深的是和方邪真都有种人处风尘、人在江湖、身心染满血垢心中依旧洁净如雪的情怀。
后来，方邪真尽管又见到了昔日的情人，尘封的往事又浮现眼前，但他心里，并未忘记和惜惜的相知相守。
对惜惜的关心和担忧，成了方邪真的一个缺点，一个“罩门”，但是，象他那样多情、深情又珍惜情怀的男子，又何必、何尝悔过
惜惜之爱上方邪真，是她午夜梦回弥足珍藏的纪念；方邪真之结识惜惜，亦是他的骄傲，他的“知音少，弦断犹有佳人听”。
在四公子争权夺利的血海漂泊中，方邪真也会有感到心力交瘁的时候，能抚慰他心灵、缓解他压力的，怕不是颜夕、而是那依依楼上一惜惜吧
每读方邪真之与惜惜的情事，常觉江湖不定风波恶、犹有剑气照红妆的动人情怀，而且和古龙书中真实、凄苦的浪子风尘恋相较，又多了一番高远的境界。
这，真正是温派武侠了不起的地方
可用“乐而不淫，哀而不伤”来形容。
5、天之骄子的抱负和理想 金庸的《笑傲江湖》是部描写权力斗争的经典之作，但是，那里面的五岳剑派并未着重本门人才的培养、训练及别派人才的吸收、引进，而本故事中方邪真成为洛阳四公子争夺的焦点，或欲杀或欲用，端的是“天之骄子”啊。
兰亭池家苦心积虑的招揽，顾佛影几次三番的游说，以及方邪真杀回绝、重创回万雷，妙手堂切齿报复的种种事迹，从另一个层面反映出斗争形势的复杂、激烈，活画出方邪真举足轻重的地位。
然而，第三章回目“以绝世之功求俗世之名”暗示了：方邪真本无意于参与这种染满了肮脏、污秽的权力斗争，但终于失陷其间。
卷入斗争漩涡之后呢
方邪真的态度很令人玩味。
他既决意为池家服务，就立意要改革，要澄清，但不是只针对池家，而是要还洛阳一个山青水白，除却私人恩怨（养父和小弟被害），他想的更多是既入俗世，就要打起精神与恶势力作长久的斗争。
和三国时代的诸葛孔明一样，选择刘备也并非完美的栖身策略，而是因为相对其他势力，兰亭池家恶行较少，可以作为改革的发端。
方邪真之投身池家，只是他远大志向的一个起点，而非终极目的。
问题二：《杀楚》和其他温派作品有什么不同
1、不练级，但求情怀 方邪真一出场，就是高手中的高手，没有很多的练级、专业（武学）上的遭遇。
[神州奇侠]描绘了萧秋水成长的全过程，《逆水寒》里戚少商遭受人生至痛至惨的背叛从而人生轨迹发生深巨的改变，而方邪真呢
笔者以为更重的是种“情怀”的抒发。
这点，甚至比后来的孙青霞还要明显。
一把尘封了多年的宝剑，再出江湖，会有什么样的际遇
一朵洁白幽静的空谷素兰降落凡尘，会历经怎样的风雨
当用倒叙的手法描摹出方邪真乍逢昔日恋人时的情境，读者的心里会生出怎样的感慨
这，怕是写法上的一个特色吧。
每当写到那寂寞、凄落而幽美的歌声唱起，每每深碧色的剑光亮起，都会让笔者心里一热，热了又冷，冷了又热，不断地挣扎，沉醉在这种独特的审美意境之中。
和古龙的《萧十一郎》不同，萧十一郎豪壮的歌声更显平面化，割鹿刀的刀光更显肃杀，本故事里的歌和剑是一种主旋律，是风格上的一种基调。
说实话，笔者不关心方邪真的命运到底如何，想的最多的是他内心的波澜。
2、语言。
这时期温派还没有开始文字风格上的大改革、急行军，错错落落的警句点染全书，仿佛不经意，是自然之美。
记起时正是忘记 怀念最浓时 没有了怀念，只有再见 像海在最汹涌时 没有了浪只有惊天动地的 寂寞 这首诗很重要，非常到位地为《杀楚》奠定了一个基调，甚至连方邪真与颜夕的缠绵往事也暗蕴其中，神来之笔啊。
各章回目多见“星”、“花”等字眼，很好地配合了《杀楚》的风格和意境。
这种感觉，在《游侠纳兰》前几章也有同感，恍若不食人间烟火，笔者以为是“诗意武侠”的极致。
叙述故事时的语言尽可自行推敲，甚堪玩味，这也是推动笔者一遍又一遍读《杀楚》的动力。
纯文学包含三种含义，第一种是与古代“文学”概念相对的现代独立的文学学科观念；第二种是指与工具论文学观相对立的自律的审美的文学观；第三种是与商业文化相对抗的文学观。
对于人类精神的深入探讨不断揭示了精神王国的面貌，在世人眼前展示出一个崭新的、陌生的、难以用世俗语言表达的、与我们用肉眼看到的小世界相对称的广大无边的世界。
自古以来，对于这个“虚无缥缈”的世界的描绘，是一代又一代的艺术家、哲学家和自然科学家的共同的工作。
有哪些关于孤独的名言，句子或语录
1.剔尽寒灯成。
宋·朱淑真《减字木兰花》[独行]。
大意是：在凄冷的寒把灯芯都剔尽了，依然无法入睡，因而连梦也无法作成。
由于孤独寂寞，心事重重，所以抒情主人公白日黯然神伤，夜晚也无从入眠。
唐代白居易《长恨歌》有“孤灯挑尽未成眠”的句子，与此句意思相近。
可用来表现孤独的生活处境，或表现内心的难以平静。
2.骄慢者永远孤独。
孤独名言Clarin 3.茕茕孑立，形影相吊。
晋·李密《陈情表》。
茕茕(dióng穷)：孤独的样子。
孑(jié节)立：孤立无依。
吊：慰。
这两句大意是：一个人孤孤独独，可以互相安慰的，只有自己的形体和影子。
李密是一个极有辩才、以文学见称的历史人物。
父早死，母改嫁，自幼由祖母抚养，与祖母相依为命。
公元二六七年，晋武帝征召李密为太子洗马。
李密以奉养祖母为由，写了《陈情表》辞不应征，此即其中为人称道的名句。
其写作上的特点是以夸张手法表现一个人孤立无援的哀怨，感情真切、凄楚，而语句却显得优雅动人。
尤其后～句更为人们表现孤独境遇时所喜用。
4.两世一身，形单影只。
见唐·韩愈《祭十二郎文》。
两世：两代。
一身：独苗单传。
这两句大意是：子辈和孙辈两代，都各剩下一个男子了；孤零零地一个人，一个影子，十分可怜。
《祭十二郎文》是韩愈一篇著名的抒情散文。
十二郎韩老成是韩愈的侄子。
二人名为叔侄，情如手足。
韩家子辈中剩下韩愈，孙辈中唯有十二郎，所以作者说：“承先人后者，在孙惟汝，在子惟吾，～”。
寥寥几笔，写出作者与十二郎密切的关系，以及对十二郎去世的沉重心情。
本来便是形单影只，现十二郎去世，岂不是更孤单、更可哀叹了吗?以“形单影只”形容孤独无伴，十分形象。
5.孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。
西晋·陈寿《三国志》三国·阮籍《咏怀诗》孤鸿（天鹅）在野外哀号，飞翔盘旋着的鸟在北林鸣叫。
6.守着窗儿，独自怎生得黑。
宋·李清照《声声慢》[寻寻觅觅]。
怎生：怎么。
这两句大意是：独自倚着窗儿，怎么能捱到天黑
这首词是李清照晚年的作品。
此时，她国破家亡，无依无靠，只身流落在江、浙一带，晚景十分凄凉。
这首词写的就是她“冷冷清清”的处境和“凄凄惨惨戚戚”的心态。
在一个“乍暖还寒”、风急雨细的秋日，她独处斗室，百无聊赖。
先是“寻寻觅觅”，一无所得；继则借酒浇愁，倍感凄凉。
她观过雁而思故人，见秋菊而伤憔悴，在寂寞无告的愁苦中独自倚着窗儿，只觉得时间过得好慢好慢；她希望快点打发走这难熬的时光，却怎么也捱不到天黑。
～写的就是这种愁苦欲绝的心境，诗句以口语化的语言倾吐作者的心声，活画出一个孤独无靠的老人的形象，读后令人心酸。
写难以忍受的孤独时可以借鉴。
7.孤村芳草远，斜日杏花飞。
宋·寇准《江南春》。
这两句大意是：孤村遥远，芳草萋萋，落日冉冉，杏花纷飞。
寇准此诗借春景表现“江南春尽离肠断，苹满汀洲人未归”的思妇情怀，凄楚愁怨，哀婉动人。
此两句从形式上看似单纯与景状物，然而孤村、芳草、斜日、落花都有某种感情的寄托，从直觉上给人以孤独哀伤的印象。
这种融情于景的写作手法可资借鉴。
8.孤音诉明月，天高路漫漫。
宋·孔平仲《弧雁》。
这两句大意是：天是那么高远，路是那么漫长，一只孤雁寂寞难抑，只有向明月诉说自己孤独的愁肠。
句紧扣“孤”字着笔。
首句以不能视听的明月作为陪衬，极写大雁的孤苦无诉；次句以天高路远相衬托，更显出失群征雁的孤单。
明月、高天、长路，都是为征雁之孤作渲染，从而流露了作都人世茫茫，孤独无依的叹伤。
9.岭猿同旦暮，江柳共风烟。
见刘长卿《新年作》。
这两句大意是：从早到晚同我作伴的只有岭上的猿猴，和我共同领略江上风光的只有江边的杨柳。
如果一个人说自己的生活过得很单调，根寂寞，这话很抽象，虚而不实，不成为诗。
刘长卿这两句诗通过岭猿、旦暮、江柳、风烟等具体景物，用“同”、“共”两个动词联系起来，就化实为虚，化景物为情思，自然地从具体景物中透露出单调寂寞的感情来。
写作上这种化实为虚的手法，今天仍可借鉴。
10.欲言无予和，挥杯劝孤影。
见晋·陶渊明《杂诗十二首》其二。
无予和：无人与我相应和。
这两句大意是：想交谈却无人与我应和，举杯劝酒却只有身影与我相伴。
此名句用画描笔法勾勒出诗人孤独、寂寞的神态，形象鲜明突出，造型别致新颖，如特写镜头令人难忘，这种画面清晰单纯又传情无限的素描手法，是今天写作时的良好范例。
11.孤独不求外物，反求诸己。
复旦大学教师 陈果 12.乱山残雪夜，孤独异乡人。
唐代诗人 崔涂 13.独行独坐，独唱独酬还独卧。
宋·朱淑真《减字木兰花》[独行独坐]。
独酬：自唱自答。
这两句大意是：整日里都是孤孤独独，走路是自己一个人，坐下来也是自己一个人，吟诗填词也是自唱自答，夜里睡觉仍是独自一人。
两句词一连用了五个“独”字，着意突出自己的孤独寂寞。
可用来形容孤单的处境和寂寞的心情。
14.一行珠帘闲不卷，终日谁来。
见南唐·李煜《浪淘沙》[往事只堪哀]。
这两句大意是：珠帘终日不卷，成天有谁到来
本词写李煜被俘后在汴京怀念南唐的一种哀痛心情。
上片为：“往事只堪哀，对景难排。
秋风庭院藓侵阶。
～。
”李煜被软禁后，不能与外人接触，因此苔藓侵阶，珠帘不卷，无谁告语，～二句以珠帘闲垂不卷，说明无人出入，婉转地写出被监禁的孤独、苦闷和令人难堪的生活。
15.行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。
唐·刘禹锡《春词》。
中庭：庭院中。
玉搔头：即玉簪。
这两句大意是：走到庭院里数着花朵，蜻蜒飞上了她的玉簪上。
这首诗写一位宫女新妆匀面下楼待幸，结果希望落空。
她心灰意懒，无事可做也无心去做什么，只想极力排遣心中的孤独和烦恼。
她在百无聊赖中漫步踱到庭院花丛，下意识地数起花朵来。
她久久地伫立花丛，致使蜻蜒把美丽的她也误认作花朵，竞轻轻落到她的玉搔头上。
诗贵含蓄。
～两句不仅巧妙地暗示出她的惊人美丽，伫立花丛充花可以乱真；而且深刻地揭示了她孤独、凄凉、无望、失神的心理状态，含不尽之意见于言外，使读者咀嚼之后，品尝到“味外之旨”，可谓神来之笔。
16.觉来正是平阶雨，独背寒灯枕手眠。
唐·李商隐《七月二十八日》夜与王郑二秀才听雨后梦作》。
这两句大意是：梦醒时石阶已经漫平了雨水，原来是我独自背着孤灯枕手睡着了。
这是一首想象丰富，构思新颖，色彩浓丽的感伤身世之作。
～是结尾二句，写自己从梦境回到现实：秋雨还在下着，雨水已漫平了台阶。
凄凉的现实与美妙的梦境形成鲜明的对比，显示着诗人幻想的破灭。
可以此形容凄苦寒凉的环境和孤独寂寞的心情。
17.白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻。
唐·李白《把酒问月》。
白兔捣药：神话中说月中有玉兔捣药。
这两句大意是：月中的白兔年复一年地捣药，为的是什么
月中的仙女嫦娥独处于碧海青天之中，有谁与她为邻?《把酒问月》是一首飘逸、潇洒、充满了浪漫色彩的诗作。
～二句围绕着有关月亮的神话传说浮想联翩，对玉兔的辛勤捣药，嫦娥的孤寂独处充满同情，从中也流露出诗人自己孤寂的情怀。
18.天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
唐·杜牧《秋夕》(一作王建诗)。
天阶宫中的石阶。
过两句大意是：夜色已深，寒气袭人，她依旧独坐在宫中冰凉的石阶上，呆呆地仰望着天河两旁的牵牛、织女星。
这是一首著名的宫怨诗：“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
～。
”全诗没有一句抒情的话，后两句仅通过女子满怀心事地举首望星空的举止神态，就把她的复杂感情表现出来了。
这里面有对自由爱情生活的向往，有对自己寂寞孤独的叹惜，有对牛、女仙侣尚能一年一度相会的羡慕，也有对封建统治者的怨愤。
诗句潜台词丰富，含不尽之意见于言外，因此常为后人所称道。
19.万里悲秋常作客，百年多病独登台。
唐·杜甫《登高》。
这两句大意是：万里飘泊，久客他多，秋来更添了几分愁绪，衰老多病，独自登台，更显得形单影只，羁旅孤独。
《登高》为杜诗的代表作，读之使人感到悲壮、激动。
～二句极写诗人的羁旅之愁与孤独之感。
罗大经评曰：“万里，地辽远也；秋，时惨凄也，作客。
羁旅也；常作客，久旅也；百年，暮齿(老年)也；多病，衰疾也；台，高迥处也；独登台，无亲朋也。
十四字之间，含有八意。
”杜诗语言凝炼，古义丰富，概括力强，于此可见一斑。
这两句从空间(万里)、时间（百年)着笔，写诗人羁旅孤独的感情和悲秋苦病的形象，又和上联“无边落术萧萧下，不尽长江滚滚来”相呼应，不仅使情与景相交融，也使诗意更见深沉。
20.鲜红滴滴映霞明，尽是冤禽血染成。
宋·杨巽斋《杜鹃花》。
冤禽：相传周末蜀王杜宇称帝，其时洪水成灾，有个叫鳖灵的人凿巫山、通三峡，解除水患。
牡宇自愧不如，让位鳖灵，退隐西山，羞愧而死。
杜宇死后化为冤禽杜鹃鸟，苦啼吐血，鲜红的杜鹃花，即为杜鹃啼血染成。
这是神话传说，并无科学根据。
这两句大意是：红艳欲滴的杜鹃花与明丽的彩霞相映，那都是含冤的杜鹃鸟啼血染成。
这首诗的全文是：“～。
羁客有家归不得，对花无语两含情。
”前二句引传说写杜鹃花鲜若彩霞，红如滴血之貌，后二句写见花生情，触发了“有家归不得”的羁旅之愁。
前二句是铺垫，后二句才写出了作诗的真意。
21.可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
宋·秦观《踏莎行》[雾失楼台]。
可堪：哪堪，哪能忍受。
馆：这里指旅舍。
杜睛声：相传杜鹃鸟的叫声像“不如归去”。
这两句大意是：孤独的旅舍中闭锁着重重春寒，在“不如归去’的杜鹃声里夕阳斜照，时已日暮，此情此景，叫人怎能忍受
这首词是秦观寄居旅舍时写的。
此对，作者待罪郴州，独处孤馆，那料峭的春寒，使他倍感凄凉。
一个“闭”字，不仅指春寒不散，也指他幽闭馆中，无人交往，益发显出处境的孤独悲凉。
此时，耳中又听到杜鹃“不如归去”的悲鸣，眼中又看到日暮时西下的夕阳，这正是人们回家团聚的时刻，可是，作者何能归去
此情此景，确实不堪忍受。
这两句写景笔，道尽了作者的处境和心境，内涵十分丰富，王国维称之为“有我之境”，并评论说“少游(秦观的字)词境最凄婉，至‘～’，则变为凄厉矣”。
确实，这两句词形象鲜明，声情凄厉，艺术感染力很强。
这种通过写景来抒情的手法，可资借鉴。
22.可怜孤雁不胜情，常伴寒星夜夜鸣。
清·尤秉元《孤雁篇》。
胜(shnēg生)：禁受不住。
这两句大意是：可怜孤雁无法禁受得住失去伴侣的孤寂之情，每天夜里总是伴着寒星发出哀鸣。
句写孤雁思侣之情，“可怜”二字，传达出作者深切的同情。
可用来描写孤雁，或用其比喻义抒写远离亲友的孤独寂寞的心情。
23.有情皓月怜孤影，无赖闲花照独眠。
清·黄景仁《绮怀》。
这两句大意是：明亮的月亮怜惜地照着我孤独的身影，闲暇的花儿无聊地映照着我独眠。
所谓皓月有情，闲花无赖，全是用来映照抒情主人公的心情，都是抒情主人公孤独无聊心情的外射，是以人之情赋予物。
这种物我相照，物我相衬的抒情手法值得学习。
24.悄立市桥人不识，一星如月看多时。
清·黄景仁《癸巳除夕偶成》。
这两句大意是：我悄悄地立在人们不认识我的市桥附近仰望长空，把一颗星星当做月亮凝视多时。
这是公元一七七三年作者自安徽归里后所作，写除夕中寂寞、抑郁的心情。
全诗为：“千家笑语漏迟迟，忧患潜从物外知。
～。
”当有钱人家欢度除夕的时候，作者却无以卒岁，只有悄立市桥，长时间地仰望星星，似乎在这个世界上，在这个除夕之夜，只有这一颗星星是他的朋友，是他的亲人，可以陪伴他度过这一夜。
诗人的穷愁潦倒，寂寞无依，以及世态的炎凉全凝注于这两句诗中。
将句以人物悄立在空寂的环境，专注于清净的孤星，来表现其寂寞无依和世态炎凉，这正是作者所说的“忧患潜从物外知”，在人物所处的外物环境氛围中现出人物的生活处境和心境。
可借用此名句或化用此诗的诗境表现孤独寂寞的心情。
25.天涯疏影伴黄昏，玉笛高楼自掩门。
清·龚鼎孽《百嘉村见梅花》。
疏影：指梅花。
这两句大意是：流落天涯的游子，黄昏时只有梅花相伴，听到高楼飞出的玉笛声，更愁思无限，只好独自掩门不听。
在天涯的一角，黄昏时的梅花挺着她稀疏的清姿，是那样的幽静，那样的高洁，又是那样的孤独。
流落天涯的游子黄昏时有梅花相伴，感到了气质上的相通；那高楼上飞出的悠悠笛声使他不堪卒听，而独自掩门则显得更加孤寂。
两句诗写尽了梅花的孤芳与游子的寂寞。
诗句全以景物的气氛来烘托人物的心境，收到了很好的效果。
可学习此种以环境写心境的手法，也可直接用诗句写梅花之幽姿，写游子之孤寂。
26.一枝折得，人间天上，没个人堪寄。
见宋·李清照《孤雁儿》[藤床纸帐]。
一枝折得：指折得一枝梅花。
堪：可，能。
这几句大意是：折得一枝梅花，从人间以至天上，没个人儿可以寄。
这三句紧承“吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚”而来，化用了陆凯赠梅给范晔的典故。
南朝时，陆凯曾折梅赋诗，寄给远在长安的友人范晔，以慰思念之情。
而此时，作者梅花折得，新词赋就，寻遍人间天上，却没有一个人可以寄赠。
寥寥数语，明白如话，写出了一种寻觅的神态，一种绝望的悲哀，刻画了一个内心无限的痛苦的孀妇形象。
全词至此戛然而止，而不尽的余哀，却还久久地盘旋在读者心头。
抒写伤逝之情时可供借鉴。
27.白云飘飘，舍我高翔,青云徘徊,为我愁肠。
晋·傅玄《云歌》。
这几句大意是：天空飘浮的几朵白云，随微风渐渐远去,似乎不愿伴我；青云徘徊身边,似乎知我愁绪，为我分担忧愁,排解郁闷。
这几句写闺怨。
前两句以景写情，以“白云”象征丈夫，“高翔”象征求宦，从白云高翔的自然景象联想到离别空守的孤独处境。
后两句融情于景,通过移情的手法把眼前景物拟人化,赋予客观景物以主观情感。
诗句在空灵的景物中表现出极度的滞重，对比手法的采用，使形象鲜明突出，别具情采。
28.夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠，迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。
唐·白居易《长恨歌》。
夕殿萤飞：晚间萤火虫在宫殿前面往来翻飞。
孤灯：古时宫廷夜间燃烛，并不点灯，这里“孤灯”渲染玄宗晚年生活的凄苦。
迟迟：迟缓，从容。
钟鼓：指宫廷里的更鼓。
耿耿：明亮。
这几句大意是：晚上流萤飞过宫殿，玄宗俏情地把杨妃忆念，孤灯中的灯芯已经挑尽，独宿的君王还未入眠，从迟迟钟鼓刚刚敲响的初长夜，一直想到耿耿星河即将隐没的欲曙天。
安史乱中，玄宗奔蜀，途中发生马嵬兵变，杨贵妃被迫溢死。
长安收复后，玄宗回到京都，睹物生情，夜不能眠。
这两句绘情绘景，形象鲜明，具有一种感人的艺术魅力。
可化用以刻画伤悼的情态，也可借以形容鳏寡老人的孤独寂寞。
29.红了樱桃，绿了芭蕉，你走你的独木桥，我唱我的夕阳调，谁的孤独，像似把刀，杀了我的外婆桥，杀了我的念奴娇。
原名李笛安,中国青春文学女作家 笛安
