谁知道哪里可以查到动画电影《我在伊朗长大》全部的英文版台词
如果你没看过“肖申克的救赎”的话，先看这部。
《茉莉人生》《我在伊朗长大》《解放报》《我在伊朗长大》系列书一共四部，分别是一《面纱》、二《安息日》、三《流落奥地利》和四《回家》。
疯狂阅读最台词里的电影
011 世相·没有人可以逃避自己的故事肖申克的救赎 \\\/ 老无所依 \\\/ 天堂电影院 \\\/ 了不起的盖茨比 \\\/ 海上钢琴师 \\\/ 看得见风景的房间 \\\/ 忠犬八公的故事 \\\/ 阿甘正传 \\\/ 荒野生存 \\\/ \\\/ 搏击俱乐部 \\\/ \\\/ 纸牌屋 \\\/ 美丽心灵 \\\/ 神探夏洛克 \\\/ 绝望的主妇 \\\/ 天佑鲍比 \\\/ 朗读者 \\\/ 生活多美好 \\\/ 七宗罪 \\\/刺猬的优雅 \\\/ 铁娘子：坚固柔情 \\\/ 当幸福来敲门 \\\/ 午夜巴黎 \\\/ 爱玛 \\\/ 走出非洲 \\\/ 三个火枪手 \\\/ 和平战士 \\\/ 全民情敌 \\\/ 托斯卡尼艳阳下 \\\/ 质数的孤独 \\\/ 天国邮递员 \\\/ 蝴蝶 \\\/ 美国骗局 \\\/ 追风筝的人 \\\/ 叫我第一名 \\\/ 美国美人 \\\/ 魔鬼代言人 \\\/ 洛丽塔 \\\/ 完美的世界 \\\/ 萨冈 \\\/ 荒岛余生 \\\/ 入殓师 \\\/ 美国往事 \\\/ 飞越疯人院 \\\/ 天气预报员 \\\/ 低俗小说 \\\/ 禁闭岛 \\\/ 喜宴 \\\/ 狐狸与孩子 \\\/ 冰风暴 \\\/ 柏林苍穹下 \\\/ 他们眼中的秘密 \\\/ 相见恨早\\\/ 城南旧事 \\\/ 卡拉是条狗 \\\/ 朝圣之路 \\\/ 云图 \\\/ 钢的琴 \\\/ 饮食男女 \\\/ 小城之春 \\\/ 岁月神偷 \\\/ 搭车去柏林 \\\/ 隐婚男女 \\\/ 飞越老人院 \\\/ 可可西里\\\/ 亲爱的 \\\/ 活着 \\\/ 后宫·甄嬛传035 青春·青春是一场大雨，即使感冒了，还盼回头再淋一次死亡诗社 \\\/ 初恋这件小事 \\\/ 放牛班的春天 \\\/ 菊次郎的夏天 \\\/ 穿普拉达的女王 \\\/ 想爱就爱 \\\/ 两小无猜 \\\/ 猜火车 \\\/ 绯闻女孩 \\\/ 风雨哈佛路 \\\/ 地球上的星星 \\\/ 录取通知 \\\/ 暹罗之恋 \\\/ 我的黑色超短裙 \\\/ 初三大四我爱你 \\\/ 美国空姐 \\\/ 朱诺 \\\/ 成长教育 \\\/ 友谊我和你 \\\/ 公主日记系列 \\\/ 天堂的孩子 \\\/ 蛮童之歌 \\\/ 牛仔裤的夏天 \\\/ 重返17岁 \\\/ 歌舞青春 \\\/ 少年时代 \\\/ 只是爱着你 \\\/ 闺蜜 \\\/ 梦想照进现实 \\\/ 初恋未满 \\\/ 老男孩 \\\/ 逆光飞翔 \\\/ 天台爱情 \\\/ 独自等待 \\\/ 听说 \\\/ 六楼后座 \\\/ 那时花开 \\\/ 北京乐与路 \\\/ 十七岁的单车 \\\/ 北京青年 \\\/ 夏天协奏曲 \\\/ 奋斗 \\\/ 16个夏天 \\\/ 阳光灿烂的日子 \\\/ 蓝色大门 \\\/ 壁花少年 \\\/ 青春期 \\\/ 80’后 \\\/ 此间的少年 \\\/ 盛夏光年 \\\/ 毕业时刻 \\\/ 正·青春 \\\/ 翻滚吧
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关于电影的名人名言
电影书写的影片，籍影像与声音的关系来表达，而非靠（演员或非演员的）动作和声调的模仿。
它不分析，也不解释。
它重组。
——罗伯特·布烈松（法国）要更好地理解一部影片的倾向如何，最好先理解该影片是如何表现其倾向的。
——安德烈·巴赞（法国）我现在已经老了，人越老想得越深，水面上的事情我已经抓不住了，我在水底思想。
——（法国）当幻想转向爱情时，直觉却并不总是跟随。
——艾里克·侯麦（法国）电影艺术的基础在于剪辑。
——普多夫金（苏联）演员也同样是人，与别人并无差别。
作家、画家或音乐家可以躲到角落里去舔净他的伤口，但演员却要站在大庭广众面前忍受这种伤痛。
——莫琳·斯特普尔顿（美国）我的电影从来无意写实，它们是镜子，是现实的片断，几乎跟梦一样。
——（瑞典）我对情节的发展、事件的串联并没有兴趣，我认为我的电影一部比一部不需要情节。
——（苏联）让一个人置身于变幻无穷的环境中，让他与数不尽或远或近的人物错身而过，让他与整个世界发生关系：这就是电影的意义。
——（苏联）电影始于格里菲斯，止于基亚罗斯塔米（阿巴斯）。
——（法国）很难找到确切的字眼评论基亚罗斯塔米（阿巴斯）的影片，只须观看就能理解他是多么了不起。
雷伊去世的时候我非常伤心。
后来，我看到了基亚罗斯塔米的影片，我认为上帝派这个人就是来接替雷伊的。
感谢上帝。
——黑泽明（日本）梦想要根植于现实。
——（伊朗）我曾反复说过，我作为一个电影人，拍了一部电影的话，观众就应当从这一部电影中，看到100部他们自己的电影，每一名观众都可以看到他自己的电影，这就是我所力争做到的。
——（伊朗）我更喜欢让观众在影院里睡着的电影，我觉得这样的电影体贴得让你能好好打个盹，当你离开影院的时候也并无困扰。
也曾有电影让我在影院里睡着了，但就是同一部片子又让我彻夜难眠，思考它直到天亮，甚至想上几个星期。
这是我喜欢的电影。
——（伊朗）梦想始于剧本，而终结于电影。
——（美国）每次表演一个角色时，演员都必须生活在这一角色之中。
——（苏联）我留下脚印，让后人来追寻。
——德里克·贾曼（英国）生活的全部，它行动的整体，乃是一部自然、生动的电影。
——（意大利）我们永远都无法预知一部电影的结果。
每部片子都有一道窄门，我们只能凭着自己的判断力决定是否应该跨进去。
——克里什托夫·（波兰）最好的电影是拍给聋者和哑者看的。
人类喋喋不休，话语泛滥，都快淹死在其中了。
只有看芭蕾舞，我们才能发现纯粹的美和纯粹的姿态，而这正是我的电影努力要去表现的。
——（亚美尼亚）电影是戏，不能把它拍成偶发的事件。
——（日本）（先锋派）的方法有这样的危险：1、作者已有结论，含含糊湖地提出猜谜似的东西，就像被小学老师提问一些根本不需要问的简单问题。
2、作者自己完全放弃想的出结论的欲望，借口把自己不懂得的问题如实提出来才是诚实，而以极低的水平提供极不完整的影象就心满意足了，自封为先锋电影的作品中，这类影片要多少有多少。
——（日本）真假混合时，真突显出假，假却妨碍我们去相信真。
一个演员，在一艘被真的风雨拍打着的真船的甲板上，假装害怕沉船，我们既不会相信那演员，也不相信那艘船和那场风雨。
——罗伯特·布烈松（法国）我的人生经验告诉我，非正常的阶级关系，没有同情心的人与人之间的关系就是现实。
——金基德（韩国）一个影像接触其他影像时必须发生转化，如一种颜色接触其他颜色时那样。
放在绿、黄或红旁边的蓝不是相同的蓝。
没有艺术不含转化。
——罗伯特·布烈松（法国）我像个雷达，我接受东西，然后再像镜子一样反射出来，夹杂着回忆、梦境和理念。
——（瑞典）人老了之后的现象之一就是，童年的回忆会越来越清晰地浮现出来，而壮年时期的种种大事却反而模糊，以至于消失。
——（瑞典）我想用我的电影盖一栋房子。
有些做成地窖，有些做墙壁，其他则做窗户。
然而，我希望到最后它能成一栋房子。
——赖纳·维纳·法斯宾德（德国）当我非常个人化地叙述一个故事时，这个故事要比我试图以放之四海皆准的语言叙述能令更多人认可。
——赖纳·维纳·法斯宾德（德国）我确实觉得美好的，肯定不会长久。
——许秦豪（韩国）我就是我。
如果必须以头撞墙来真实待己，那么我愿意。
——马龙·白兰度（美国）好莱坞由恐惧与嗜财支配。
但那不会支配我，因为我无所畏惧，不贪恋钱财。
——马龙·白兰度（美国）我倒不是怕死，只是死到临头，我不愿在场。
——伍迪·艾伦（美国）为了保卫韩国电影，我们甚至可以去死
——林权泽（韩国）人到十三岁，自以为对这个世界已相当重要，而世界才刚刚准备原谅你的幼稚。
——陈凯歌（中国）别给我挤眉弄眼，表演没有那么复杂。
——劳伦斯·奥立弗（英国）蠢比智慧更无限迷人、更无限深奥。
智慧有限度，而愚蠢则没有。
——克劳德·夏布洛尔（法国）影戏假如能用来描述民间的痛苦，至少可以促进社会的自警，让社会自己想一想，应该如何的改进自己。
——孙瑜（中国）一个编剧导演人不仅仅是随便把一个故事搬上胶片就算完事，而他至少应该是一个作家，一个有独特的风格、正确的认识而为大众所有的作家。
——蔡楚生（中国）如果说中国会好，国产片也会好。
——费穆（中国）炸弹决不能爆炸，炸弹不爆炸，观众就老在惴惴不安。
——阿尔弗雷德·希区柯克（英国）演戏的真谛就是把人生当成一场实验，在一次次的幕起幕落之间探究人生的千奇百怪和悲欢离合。
——苏珊·萨兰登（美国）我一直同步记录国民演变的过程，我生活在一个变革的时代，这种变革性要求一个导演很敏感很同步地来判断。
我相信我的作品会成为中国标志性的一组建筑物。
——贾樟柯（中国）在我身上有所有中国导演的缺点，比如说戏剧性，我很爱戏剧性，我也是看评书看章回小说长大的，但我知道那是一个缺陷，我们把现实简单化了、娱乐化了、传奇化了。
——贾樟柯（中国）有一种电影要求很长时间的积淀，有一种需要闪电般的灵感。
——贾樟柯（中国）不管我采用了什么题材，其实讲的都是宗教题材。
只不过他们的救赎发生在大街上，而不是教堂里。
——马丁·斯科塞斯（美国）我是一个独立制片导演
人们总说我的电影像好莱坞电影，或者就是好莱坞电影。
可是好莱坞要抄袭我，我有什么办法。
——乔治·卢卡斯（美国）无论你是英雄抑或歹徒，切记把你的角色演得有人味，那就是要尽可能赋予他某些相反的品质而又不影响他在故事里的主要身份。
——唐·理查逊（美国）我们并不处处袒露我们内心的真实想法，我们只表露我们想要别人信以为真的东西。
——唐·理查逊（美国）我拍不出的电影只有沟口（健二）的《祗园姐妹》和成濑（巳喜男）的《浮云》——小津安二郎（日本）我一天不拍片，就觉得少活了一天。
这样说来，拍片就像做爱一样。
——费德里克·费里尼（意大利）
问电影玻璃樽经典台词
1，2003\\\/05\\\/02 经典台词:星星在哪里都很亮的，就看你有没有抬头去看它们。
--、、、主演。
2，阿不（）：“不会的，我知道他真的喜欢我的。
你知不知道，他不上班，陪我去玩。
我白天见完他，晚上就想他。
我好像变回一个小女孩一样，好疼他，又希望他一样很疼我。
无论我看到什么漂亮的东西，我都好想买给他。
无论发生什么事，我都很想告诉他，我觉得我现在好幸福...好幸福...而且...好冷哦...”3，人生下来的时候都只有一半，为了找到另一半而在人世间行走。
有的人幸运，很快就找到了。
而有人却要找一辈子……4，阿不：喜欢一个人很简单，只要五个字就可以了，我喜欢你、我不喜欢你、我爱你、我不爱你……5，阿拨(ALBERT 即）：你去中环那个伊朗可罗拼找那个拼那可罗梭……
