电影《霸王别姬》葛优饰演谁﹖
在1993年张国荣版的电影《霸王别姬》中，袁世卿一角由葛优饰演。
袁世卿是中华民国时期没落的贵族，一代梨园霸主，人称“袁四爷”。
他爱京戏，更懂京戏，对戏曲艺术一掷千金，毫不吝啬。
在关家戏班中，段小楼和程蝶衣因唱《霸王别姬》而名誉京都，袁世卿欣赏后对程蝶衣出神入化的精湛演技和俊美的容貌深深折服，只叹“虞姬再生”，并赏赐给程蝶衣一整盒异光闪闪的银蝴蝶首饰。
据说袁世卿的原型是袁世凯的次子袁克文，化名世卿寓意世代公卿、永为贵胄，一家之言。
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终于忍着心里深深的无法言说的悲哀又看了一遍，看到蝶衣最后自刎的瞬间，我明白了，这个时代不属于他，或者说“她”。
用段小楼的原话说就是：不疯魔不成活。
而蝶衣真是当得起这句话，这是一个活的太认真，太自我，太艺术的男子。
还记得那句让多少人念念不忘的台词么——说好了是一辈子，就是少一年，一个月，一天，一个时辰，都不叫一辈子
蝶衣就是这样天真的以为他可以和师哥唱一辈子的戏，在艺术里，他是她的霸王，她是他的虞姬，这样可以在戏里完成自己对师哥的不为现世所允许的爱情。
都说人生如戏，戏如人生，可现实对于蝶衣来说却是一个接一个的血淋淋的剧幕。
多少次，当她穿着戏服转身的时候我都被虞姬的美或者说他的美所折服；多少次，当他和段小楼一起唱戏时或者在平时相处时眼底里所留漏出的深深地迷恋都是那样的动人；多少次，当他面对这个残酷的时代时，那种从内心里散发的依旧洁白无邪的眼神都深深地感动了我。
这是一个太柔媚的男子，看电影的时候我一直在思考，当初的小豆子是怎么样一步一步的变成后来一颦一笑都无限娇媚的程蝶衣的。
从最初总是唱成“我本是男儿郎，又不是女娇娥。
”的小男孩到后来被逼着改口，终于唱成“我本是女娇娥，又不是男儿郎”的小青衣。
终于从心里上扭转了自己是一个男孩子的性别认知的的最后的坚持。
后来，小蝶衣被老态龙钟的老太监猥亵后，终于从生理上完成了自己从男孩子到女人的转变，这就为后来他心安理得的喜欢师哥埋下了伏笔。
到最后自刎前，蝶衣又唱了这一句，但是是“我本是男儿郎，又不是女娇娥”。
这时说明他在经历浮浮沉沉之后，终于从虚幻的戏曲人生中走了出来。
但是，段小楼有一句话说得好：“你可真是不疯魔不成活。
唱戏得疯魔，不假，可要是活着也疯魔，在这人世上，在这凡人堆里，咱们可怎么活呀
” 当程蝶衣终于从戏曲中走出来时，这个世界已经容不下他了。
这就注定了最后自刎的结局。
还有一个地方，在文革的时候，刚开始程蝶衣还在关切的问段小楼有没有受伤，到后来，相互揭发，看到这段的时候，我在想，是小楼一开始就是这样一个太懂得明哲保身，太自私太懦弱的男人人；还是被这残酷的世道逼成这样的
还记得在小楼在红卫兵的压迫下，忽然抬起头特别轻松的说：程蝶衣，他，他是只管唱戏，他不管台下坐的什么人，什么阶级，他都卖命的唱，玩命的唱，他给日本侵略者唱堂会，他就当了汉奸，他给国民党伤兵唱戏唱，他给太太小姐唱，给地痞流氓唱，给宪兵警察唱，给北平戏园子反动头子唱戏，给资本家唱戏，给地主老财主唱戏，他——给大戏霸袁世卿唱。
程蝶衣在那一瞬间抬起头来，眼睛里闪过了很多东西，有恍然大悟，有悲哀，也有有绝望，因为他终于醒悟了，明白了自己从小迷恋的师兄到底是什么样的人，是一个可以背叛信仰，背弃妻子和手足，放弃自己作为楚霸王的骄傲的一个普通人。
然后蝶衣说：“你们都骗我，都骗我
我也揭发
揭发姹紫嫣红，揭发断壁颓垣。
段小楼，你天良丧尽，狼心狗肺，空剩一张人皮了
自打你贴上这个女人，我就知道完了，什么都完了
你当今儿是小人做乱，祸从天降
不是，不对
是咱们自各儿一步一步，一步步走到这步田地来的
报应
我早就不是东西了
连你楚霸王都跪下来求饶了，那这京戏他能不亡嘛
他能不亡嘛
报应
报应
” 我知道，楚霸王终是亡了，并不是亡在刘邦的四面楚歌下，并不是亡在英雄主义下，而是对自己的胆怯和懦弱投降了。
《霸王别姬》这部电影时间跨度很大，因此在特定的历史背景下，拥有了特定的情景因素而成为了很多演员和导演一辈子都无法超越的高度。
我无法说是张国荣所塑造的程蝶衣成就了这部电影，还是《霸王别姬》成就了程蝶衣这个角色。
但对我来说，程蝶衣这个角色会一直在我心里。
求《霸王别姬》影片的剧情分析，谢谢
小豆子始终以静默、思索的状态出现。
小豆会了和做人的道理“从一而。
他宁死不唱“我本是女娇娥”，完整的透露他生性倔强。
可是小石头用烟斗捅他的嘴的时候，这种信念的最后防线也垮塌。
终于唱出“我本是女娇娥”的小豆子，已经完全进入了另外一种人格，小豆子已带着同样的执著地走向另一端。
于他不疯魔不成人生，缺乏对一切现实的考虑，心中只盼着和段小楼永远扮下去，演下去。
从小时冬夜第一次与师兄同床共枕到第一次与师兄合唱《霸王别姬》，小豆子就知道，自己要当一辈子的虞姬，跟在霸王的身边。
于是他在单飞独演《贵妃醉酒》时，倒在台上的是玉环的身子，脸上却是虞姬的绝望。
十一年后，终于等到重逢，段小楼不是他想象的那种人，也不是他期盼的那种人。
几十年的痴迷，在这一刻被顿悟击得粉碎。
小石头讲述的是大师哥的故事，是一个逐步屈从于社会秩序的角色。
他在经历了人事的变换在年老之时与影片第一场戏中显出同样的屈从、谦恭、谄媚来。
段小楼是最现实的，他一早就分得清戏与人生，师父说的“从一而终”，对他来说不过是套话。
与程蝶衣不同，他演了几十年霸王，却没有真正学来霸王的气度。
为了救程蝶衣而有求袁世卿，却只剩下了无助而唯喏的嘴脸；更不要说在革命小将的威逼下背叛他最亲的两人。
终于结局只是曲终人散。
关师傅在影片中大多时候声色俱厉，时而又谄媚谦恭，既有超我的追求又有自我的压抑还有自我的释放。
影片通过三位主人公的同性恋和异性恋的矛盾，把他们的命运和历史背景融合到一起，展现出他们情感上的纠缠和交葛。
蝶衣从小依赖师兄小楼，这种依赖演变为一种爱情，但是小楼回对待他的感情却显得暧昧和模糊。
而小楼和菊仙的异性恋，也是菊仙更为明显。
小楼始终是一个模糊的状态，也许是因为害怕，这种害怕在文革期间表现的更为明显。
然而这种矛盾还是以生命的终结画上了悲剧性的色彩。
电影《霸王别姬》段小楼被批斗时说的话
鸭
