最近很萌温润腹黑攻×霸道总裁炸毛受啊 最好是受一开始是直男 极端厌恶gay 总之一副起点男的做派啦
《总裁算命吗?》简介原川白从XX平方米的大床上醒来，发现自己穿成为总裁文总裁。
这是什么奇怪的节奏
一定是他醒来的方式不对劲啊原主傲慢腹黑狠戾且爱得变态，对此，原川白表示：开什么玩笑臣妾办不到啊若是他头顶主角光环再怎么渣也能人人爱那是一回事，偏偏他成了那个前期渣男中期爱而不得后期在沉默中变态的蛇精病男二
为了远离那注定的宿命他尽量死宅在家，为了不让男女主拉黑自己，他尽量友善的对待女主……但是为什么
为什么男主他会缠上上来啊啊这不科学(╯‵□′)╯︵┻━┻前有女主拦路，后头男主围追堵截，身上还自带一个脑残的不靠谱系统，原川白表示：呵呵，作者出来我们谈谈人生聊聊理想。
从他醒来之后剧本就没有对过
总裁：磨人的小妖精快到我碗里来。
系统：一个优秀的神棍就该淡定面对人生风风雨雨。
作者：总裁的心思你别猜=w= 其实如果只是小攻把小受掰弯我还是有不少的，但你限制了身份，我只能想到这一本了。
而且，注意，主受
霸道总裁爱上我有哪些电视剧呢
《命中注爱你》《爱情睡》《王子变青蛙》《豪杰春香》《美男 》《的嫁衣》《MY GIRL》《我叫金三顺》《浪漫满屋》《宫》《巴黎恋人》《公主小妹》《皇太子的初恋》《明朗少女成功记》《美丽的日子》《放羊的星星》《结婚》《恶作剧之吻》 《浪漫满屋》
剧本和小说的区别
小说:表现手法以叙述为主 剧本:表现手法以对白为主 表现手法截然不同,这是小说和电视文学剧本写作的最大也是最根本的区别。
写小说,自然离不开刻画人物、讲述故事、描写人物肖像和心理、描绘社会和自然环境、交代相关人物和历史背景等等,表现手法是以叙述为主;写电视文学剧本,同样也要刻画人物、讲述故事、剖析人物心理,但表现手法恰恰不能使用叙述,而是以人物对白为主。
近年来,许多小说使用间接引语,说白一点,就是人物对话不加冒号和引号。
这种文本的效果,淡化了对话,增强了叙述感,突出了整体性,但往往也给阅读造成一些障碍,人称容易混淆。
对于小说的叙述,老舍先生曾说过类似的话,这是小说所有表现手法中最难掌握的,需要大量的训练和琢磨方可入道,搞不好就会索然无味、就会干了吧唧、就会不知所云。
如何把叙述做得地道?老舍先生给我们指出一条明路,开出一剂药方,他说,在叙述中融进感情色彩,加入和生活细节。
本人照方抓药,医治顽疾,写起小说来,果真获益匪浅,并将此运用到所从事的职业新闻报道的写作中,同样效果甚佳,屡试不爽。
小说作为叙述性文体,自然要以叙述为主,但并不是涵盖所有的小说,有些刻意追求的小说除外。
如林斤澜的,通篇没有一句叙述,从头到尾都是一个醉鬼在絮絮叨叨、颠三倒四地说醉话(尽管也可以理解这是借用一个人的口吻进行叙述)。
这种风格样式一般限于短篇小说,作为中篇或长篇,如果通篇用一个人物的说话来结构,作者不被逼疯了才怪。
写电视文学剧本,除了少量的旁白,小说式的叙述几乎一丁点儿也用不上了。
如果将小说改编成供拍摄用的电视文学剧本,必须要把小说通过叙述表现的故事情节和人物心理活动,想办法变为人物对白。
结合小说和剧本试举一例,一看便知。
小说叙述: 几十年来,王一斗重复地做着同样的梦,有时清晰,有时朦胧,内容大同小异,几乎一成不变,结局都是被金条烫醒,每次醒来,手掌都感到火辣辣地疼。
王一斗请过不少睁眼的瞎眼的睁一只眼的瞎一只眼的,但都无法解析这个梦,也说不清这些年为啥总做同样一个梦。
只好认同满囤妈的话:“都怪你不开眼的爷爷给你起了个一斗的名儿,你这辈子顶多就是一斗粮食的命,穷疯了就做发财梦呗。
” 剧本人物对白: 王一斗大叫一声,醒了:啊——— 满囤妈:又做你那发财梦了吧? 王一斗伸开手:那金条就像是刚刚浇铸的,烫得我手火辣辣地疼。
满囤妈:同样一个梦,做了几十年,你哪次不是让金条烫醒呀?有本事,拿回一根真的金条来,哪怕让我过过眼瘾也行啊……我算看透了,你这一辈子,就是一斗粮食的穷命!想发财?做梦吧! 王一斗:要说这梦,也真邪门了!自从住进这院子,几十年了,为啥总是做同一个梦?每次还都不走样儿,有时清楚,有时模糊,有时像是在梦里,有时又像是真的。
既然电视文学剧本表现手法是以人物对白为主,那么人物对白越生动、越口语越好。
对此,作为和等非常有影响的电视剧编剧、著名作家刘恒一语中的,他说,作为电视剧的编剧,第一能力是复原口语的能力。
复原绝对不是照搬,而是经过艺术的加工、提炼和升华。
有些编剧总也摆脱不掉书面语言,根本原因就是复原口语能力低。
电视剧里的人物对白是否口语化,是编剧最重要的基本功,是考验编剧、衡量编剧、决定编剧作品好坏和作品多少的试金石! 如何把人物对白写得生动、写得口语化?捷径只有一条,刻苦地向生活学习、向人民学习、向书本学习。
听来,这似乎像吃了大蒜的嘴里发出的味道。
但以我的体会,除此之外,再没有别的途径可言。
这里需要申明的是,人物对白口语化,并不是日常生活的大白话,而是经过精心提炼、反复琢磨、逐字逐句、冥思苦想推敲后,才可落在纸面上。
刘恒说,剧本对人物对白的要求非常严格,要从台词中焕发出生动性,用台词来刻画人物、推动故事发展。
写有《倾城之恋》等电视剧的著名编剧邹静之说,写好对白特别重要,不要流俗地写对白,要有生命。
何为对白的生命?我理解,一个字,活!要想让对白活起来、有生命,这很熬人、很要功力,需要长期练习、潜心钻研,再加上天赋,才可修成正果。
苦啊! 小说表现手法以叙述为主,电视文学剧本表现手法以人物对白为主,是两种文体所决定的。
以本人的体会,在面对两种文体时,创作的思维状态和微妙感觉也完全不一样。
写小说时,感觉似乎自己在与自己心灵交流,作者犹如当事者;而写电视文学剧本时,感觉似乎剧中人物与人物直面对话,作者仿佛是旁观者。
相信有过两种文体实践的朋友,都会有相近的细微的感受。
小说:塑造人物可以调动一切手段 剧本:塑造人物只有靠台词和动作 无论传统小说还是电视文学剧本,塑造人物是作家和编剧的首要任务。
如何塑造人物,两种文体采写小说,塑造人物、刻画人物性格可以调动叙述、白描、对话、动作、心理描写、肖像描写等一切文学手段,随心所欲,为所欲为,十八般武艺,尽显神通;而写剧本,塑造人物、刻画人物性格只有台词和动作这两种外化的基本手段,同时还得要肩负推动情节、讲述故事,甚至搭建结构的重任。
小说塑造的人物形象,最终根植于读者心中,一百个人心中可能有一百个林黛玉,一千个人心中可能有一千个贾宝玉。
电视剧就不一样了,剧本塑造的人物形象通过演员二度创作,最终活生生地映入观众的眼睛,一百个人眼里往往只有一个林黛玉,一千个人眼里往往只有一个贾宝玉。
用的手段区别很大。
于小说如何塑造人物、刻画人物性格,由于篇幅关系,这里只谈一小点,即不要停下你的故事进行静止的人物肖像描写(而静止的肖像描写在我们看到的小说里比比皆是)。
对此,老舍先生早有教导。
写一个姑娘出场,不要急于静止地介绍她“梳着一条大辫子,长着一对儿浅浅的酒窝和两扇长长的眼睫毛”,而是让她先言语起来、动作起来,将她的肖像通过她的言行不经意间一点点地传递、渗透、熏染给读者。
比如,她生气了,“把大辫子往后一甩”;她哭了,“泪水打湿了长长的眼睫毛”;她又笑了,“露出一对儿浅浅的酒窝”。
鉴于此,本人曾向书法家求了一幅草书,“让你的故事流动起来”,挂在书房,以作自勉。
小说在言行中完成肖像描写,起到刻画人物作用,这一点与电视文学剧本可谓异曲同工。
邹静之说,所有人物在电视剧里出场都应该带着事,一定要给他一件事情,这个人就一下子出来了,他的面目(性格)也出来了。
剧本里,人物是否“梳着一条大辫子,长着一对儿浅浅的酒窝和两扇长长的眼睫毛”,根本不用你编剧瞎操心,编剧要把好钢用在刀刃上。
这个“刀刃”就是人物台词和动作(事件)。
而一个人物在剧中说什么台词、做什么动作,归根结底是人物性格决定的。
一个人,阅历如何,身世怎样,学识深浅,心眼好坏,从事什么职业,身体是否健康,有什么爱好和习惯以及家庭环境的影响……所有这些,都决定了性格形成、行为准则和道德取向。
对一部电视剧而言,主要人物性格,决定剧本风格,决定故事走向,决定戏剧冲突,决定起承转合……决定剧本的一切!邹静之说,写电视剧,我的心得是认认真真做好梗概和分集梗概,还要做好特别细致的人物梗概(小传)。
当你计划原创或把小说改编成一部电视文学剧本时,不妨先把剧中确定的人物写一个小传,主要人物可以写一两千字,次要人物可以写七八百字。
不要以为这样会耽误工夫。
磨刀不误砍柴工。
当你后来进入剧本创作时,以至在整个写作过程中,你会感到当初写人物小传有多么重要!这不是故弄玄虚,而是掏心窝子的真实感受。
求一部小说名字，在抖音看见的
《重生情燃烧的岁月》（完结）：男主重生于文革中期一章节都是关于下乡的一事，遇到了女主，还有他一辈子最重要的也是后来一起创业的几个朋友。
然后就是关于他们考上大学，中间还有男主建立了特种兵等故事，接着就是去好莱坞做导演淘第一桶金，然后把钱投资在科技业发展。
全文只有一个女主，不带一点其他暧昧的成分（我说的不暧昧不只是不出轨不乱搞，而是和别的女人一点都没有瓜葛）（我比较喜欢这种文）《我的老婆是重生的》（完结女主重生，但是没有女主外的倾向，还是男主外女主内的模式，所以没有一女多男的情况。
男主女主感情相当稳定，女主是重生成婴儿被男主捡到，后来，女主设计服装，男主拿出去卖。
中途只有一两个爱慕男主的女人出现，还有一个最后一小段中出现的爱慕女主的人。
但是一点都没有暧昧，没有影响男女主角的感情。
《大亨传说》（完结）：就是楼上哥哥说的这篇文章。
是穿越到早期电影业迅速发展的香港。
男主靠抄袭剧本发家，客串过一两部影片，然后是组成公司，还有自己写剧本（不是抄袭）。
自己拍电影。
先期喜欢过一个富家女，但是没有过多的笔触描写，后来，醒悟自己爱的是林青霞，后来结婚，没有与其他女明星的暧昧。
我看过感觉符合你要求的就这3本了。
可以去看看。
书荒，求小说，耽美的，要宠不要虐，最好是霸道总裁攻，受强，耽美娱乐圈的，或者军校的更好，要简介哈~
《隐婚100分：惹火娇一送一》 有妖“你救了我，我让我爹地以身
”宁夕意外救小包子，结果被附赠了一只大包子。
婚后，陆霆骁宠妻如命千依百顺，虐起狗来连亲儿子都不放过。
“老板，公司真给夫人拿去玩
难道夫人要卖公司您也不管
”“卖你家公司了
”“大少爷，不好了
夫人说要把屋顶掀了
”“还不去帮夫人扶梯子。
”“粑粑，谢谢你给小宝买的大熊
”“那是买给你妈妈的。
”“老公，这个剧本我特别喜欢，我可以接吗
”陆霆骁神色淡定：“可以。
”当天晚上，宁夕连滚带爬跑出去。
陆霆骁
可以你大爷《豪门隐婚：腹黑总裁专宠妻》 夏青衫“明天上午的会见全部推迟，九点跟我去民政局领证
”上班第一天就遇到霸道总裁逼领证，她是该反抗还是顺从
夜晚，某人倚在门边，风淡云轻：“夫人，我要关灯了，你确定要裹成粽子拿着刀睡
”“要么你出去睡
”“不可能，这是我家
”“可你白天已经把房子过户给我了，所以，现在是我家
”《星光天后：包个金主暖被窝》 莫负斯楼【甜宠文】“金主先生，我收到邀约，要去拍写真。
”写真
那种露这又撩那的
他脸一沉：“不许去
”她眨眨眼睫毛使劲卖萌：“可是我都签约了，万一被传耍大牌，我粉丝会伤心的
”“我亲自拍。
”最好边拍边来一段爱情动动大片
半小时后，空荡荡只有彼此的摄影棚中。
透过镜头看到一袭日常衣裙的她，他眼神微闪：“就这样
不用脱…光
”“……你在想什么呢
流、氓
什么是耽美小说
耽美一词最早是出日本近学中，为反对自然主学而呈现的另一种文学写作风格：耽。
耽美派的最初本意是“反发暴露人性的丑恶面为主的自然主义，并想找出官能美、陶醉其中追求文学的意义”。
耽美在日文中的发音为TANBI，本义为“唯美、浪漫”之意，如耽美主义就是浪漫主义。
耽美，沉溺于美，详细解释则是「包含一切美丽事物，能让人触动的，最无瑕的美」。
后来这个词被日本的漫画界用于BL（boy's love）漫画上、结果引申为代指一切美型的男性，以及男性与男性之间不涉及繁殖的恋爱感情，最后更发展为男同性恋漫画的代称之一。
所以简单来说，耽美小说，bl小说，就是指男男之间的小说，连个主角都是男的。
男人和男人谈恋爱的故事。
