潜伏里的经典台词
翠平对晚秋说： 这你随便叫，你叫姐呢，咱俩是一家人，你叫嫂子呢，那你俩是一家人，反正我俩是一家人，你看着叫，什么都行。
(之前晚秋一直叫翠平姐，那天告诉晚秋，翠平是他老婆，晚秋就改口叫嫂子了) 对特派员:信任?信任是一种滑稽的好感,我求之,但不得之 翠平，能跟你商量个事吗，咱能生个嘴小点的女儿吗，翠屏说：“那咱们能生个眼睛大点的小子吗” 翠平说:男人装傻,女人真傻 这未来和平了，就没有主义了，有什么呢 只有钱 献计逮捕左蓝，后来中间出现意外，马奎出现与左蓝火并，两人当场死亡。
这样一来，等于刚上任就放了个哑炮。
此时，讽刺的说：……本来是想露脸的，这下好了，把屁股露出来了。
另外还有，与一同跳楼身亡，吴站长又说话了： “神奇的一跳……正好跳到我的神经上……现在有点牙疼……” 第5级有点HX的台词 翠平说 还用天天摇啊，那边那个会计是个光棍，受得了吗
天天摇让人觉得你本事大啊
还有李涯跟对话 那人说要跟上面的某位大人物直接打电话 甚至有需要 可以合直接通电话 李涯说了一句 有的电话 你要么 大鸡蛋 我煮你（翠平自己写着 余则成 大坏蛋 我爱你， 结果把余吓出一身冷汗，以为表白） 我现在看到马奎被雷哥设计陷害被审讯的时候了,陆桥山说:你不去上海演电影真是太可惜了. 24集中吴站长太太对翠平说:咱们在下面傻不拉唧的什么都不知道. 翠平问余有没有无声的手枪，余说有，无声机关枪呢
余回答也是有，要不要给你来颗无声手雷
翠平：像谁
余则成：
翠平：你在哪认识的野女人吧
余则成：... ... 还有和余则成在咖啡馆谈条件那场戏 临走时拿出钱来说：“这有两根金条，你能说出他俩那根儿更高尚吗
” 别 别跟我玩这套～ 余说：打了十几枪，没打死。
翠平说：十几枪都够打场阻击战了 余责成陷害马奎的那集里，在马奎家里发现一张画上面有首诗，吴站长看了之后说，娥眉峰，还TM独照。
翠平，你让我学什么，学破鞋呀
翠平：我就是一木头，还朽了的 平：这头发是谁的
这是谁的
你找野女人去了
我要向上级汇报
余：我就是你上级，汇报吧
得知被赶回老家时,翠平:我回去就给你汇报，说你喝酒，收金收银，乱搞女人……我要把你整成臭大粪。
晚秋对翠平：嫂子，我来你们家当丫鬟吧
翠平生完孩子，说叻一句，完了，丫头，随爹，小眼睛 余则成和翠平感情升华 余抱了翠平 两个人抱在一起 翠平问 这事没汇报行么（大概意思） 下个镜头立马转成两个人分床各睡各的了 余则成：“gong党果然比厉害多了!”最先派来给余则成当太太的人因故不能来，又重新派来一个，最关键的是他们俩长的一样 余则成给姚说:你昨天晚上说梦话了.把茶叶交给克农同志.结合前面的铺垫.很搞笑 书店老板---有一种胜利叫撤退。
有一种失败叫占领 第18集，翠平对则成：你别忘了，她是二房，娶她之前你先得娶我。
杀了陆 翠平去送饭 余当着站长的面说~这娘们儿 不胡来嘛~~ 一开始站长非让余把太太接过来 余好不容易安排好了 站长又说算了吧 的那个表情呀 为人民服务不是写在纸上，而是要写在心里
政治即人事 书店老板 ：你以后就是我的领导了，为领导服务。
（这么早就有为领导服务了啊） 翠平：不怕贼偷，就怕贼惦记
晚秋：我是个贼，但我只惦记，不偷...（听着就想哭T T） 在飞机上，吴局长语重心长的对余说：你心事重，手不狠，不适合潜伏 特务：“感谢你一直在坚持战斗
”余则成像小学生般问：“在下实在恍惚，不知在跟谁战斗
” 余则成：国人憎恨汉奸甚于憎恨日本人 谢：这未来和平了，就没有主义了，有什么呢 只有钱。
。
吴站长：什么狗屁主义 口中全是主义 心中全是生意 采纳哦
电视剧《潜伏》里的经典台词
站长：这样的文物应该由合适的人来收藏
余责成陷害马奎的那集里，在马奎家里发现一张画上面有首诗，吴站长看了之后说：峨嵋峰，还他妈独照
廖三民与李涯一同跳楼身亡，吴站长又说话了：“神奇的一跳……正好跳到我的神经上……现在有点牙疼……”翠平：听说有种手枪是无声的对吧
余则成：嗯，有翠平：那有无声机关枪么
余则成：有无声手雷，你要吗
翠平对晚秋说：这你随便叫，你叫姐呢，咱俩是一家人，你叫嫂子呢，那你俩是一家人，反正我俩是一家人，你看着叫，什么都行。
余则成对特派员:信任?信任是一种滑稽的好感,我求之,但不得之余：翠平，能跟你商量个事吗，咱能生个嘴小点的女儿吗
翠平：“那咱们能生个眼睛大点的小子吗”李涯献计逮捕左蓝，后来中间出现意外，马奎出现与左蓝火并，两人当场死亡。
这样一来，等于李涯刚上任就放了个哑炮。
此时，吴敬中讽刺的说：……本来是想露脸的，这下好了，把屁股露出来了。
还有李涯跟廖三民对话 那人说要跟上面的某位大人物直接打电话 甚至有需要可以合蒋委员长直接通电话李涯说了一句 有杜鲁门的电话 你要么余则成 大鸡蛋 我煮你（翠平自己写着 余则成 大坏蛋 我爱你，结果把余吓出一身冷汗，以为表白）我现在看到马奎被雷哥设计陷害被审讯的时候了,陆桥山说:你不去上海演电影真是太可惜了.翠平：像谁
余则成：林黛玉
翠平：你在哪认识的野女人吧
余则成：... ...谢若林和余则成在咖啡馆谈条件那场戏谢若林临走时拿出钱来说：“这有两根金条，你能说出他俩那根儿更高尚吗
”“别 别跟我玩这套～”翠平，你让我学什么，学破鞋呀
平：这头发是谁的
这是谁的
你找野女人去了
我要向上级汇报
余：我就是你上级，汇报吧
余则成：“共党果然比军统厉害多了!”最先派来给余则成当太太的人因故不能来，又重新派来一个，最关键的是他们俩长的一样余则成给姚说:你昨天晚上说梦话了，把茶叶交给克农同志.书店老板：有一种胜利叫撤退。
有一种失败叫占领晚秋：我是个贼，但我只惦记，不偷...（听着就想哭T T）在飞机上，吴站长语重心长的对余说：你心事重，手不狠，不适合潜伏。
军统特务：“感谢你一直在坚持战斗
”余则成：“在下实在恍惚，不知在跟谁战斗
”李涯：你不怕暴尸街头吗
谢若林：如果你一枪打不死我，我又活过来了，咱俩还能做生意，只要价格公道。
李：你脑袋里除了钱，还有什么
谢：成就感啊。
李：小人...然后李岔岔不平离去.谢：这未来和平了，就没有主义了，有什么呢 只有钱。
吴站长：什么狗屁主义 口中全是主义 心中全是生意乱世就是舞台。
你的声音像一头母牛，很有力量。
吴站长：蠢货，两个可以进博物馆的蠢货。
“你找野女人去了，我要向上级汇报。
”“我就是你的上级，汇报吧。
”我们的敌人是空气，每一个窗户后面都有一双眼睛，每一片树叶后面都有一只耳朵。
初夜比挖个菜窖都累啊。
学麻将，除了个小鸟，什么都不认识。
“你还用天天摇（床）啊，那边那会计是个光棍，受得了吗。
天天摇让人觉得你本事大
”“看来你很懂啊”“没见过配人，还没见过配牲口啊。
”“……”“没有女人你晚上就看这个
”“现在归你了，作为女人你好好学学吧。
”“余太太，你家先生是念过大学的，他在床上怎么样
”“他快。
”“快
那就是时间短咯
”“时间短，一躺下就着。
”革命的爱情分外浪漫。
求电视剧潜伏中余则成在医院安慰晚秋的台词求大神帮助
（余则成与晚秋在医院里的对话） 余：晚秋，你怎么这么傻呀
你活过来了，知道为什么吗
晚：你救了我。
余：不对
是老天爷跟我说你不能去死，还有更重要的事去做。
晚：没了，我没有力气再等了
余：是觉得无路可走了吗
其实你面前有一条通往未来的路，值得你活下去，那一路很美好，就像你的诗歌一样，怎么会觉得无路可走了呢
晚：你愿意娶我吗
余：比娶你更美好，还多了一份自由
你不是最向往自由吗
你也知道我的身份了，你愿意去吗
晚：那我就再也见不到你了
余：那有很多人都像我一样，那是另一个世界，好地方，好风光
你那么年轻，那么漂亮，可以选择的
你想想，晚秋，你站在一列雄壮的队伍里，迈着大步，高唱着战歌，去改变整个中国，那是什么气势
一个小小的余则成，就是路边的一个送行者，你看见了他，他看见了你，我们挥挥手就过去了，再往前就是更有意义的生活
沮丧吗
无非就是一个小布尔乔亚的无病呻吟，留恋它就是一种高度近视
有时候看的远一点，不就什么都有了吗，包括爱
晚：我相信你，可我过不了眼下这道关…… 余：什么关
晚：你
余：听我的你就过得去。
晚：我听
余：家里还有什么舍不得的东西要带走吗
晚：最不舍得的我都舍了，那就没了
《潜伏》里面，晚秋在广播里面念了一首诗~~~~~
走要走大道 走要走大道， 大道上阳光好， 秧歌伴着锣鼓跳， 青春扮做旭日早。
走要走大道， 大道上爱情好， 匆匆的过客快忘掉， 叛逆的心向着北风跑。
走要走大道， 大道上风景好， 雄壮的兵马闪光的刀， 崭新的山河翘望着拂晓。
这首《阳光大道》是电视剧《潜伏》中的晚秋赴延安脱胎换骨后写的诗，很有几分我们小时候熟悉的革命浪漫主义的豪迈劲儿，也是电视剧中让人一想起来就忍俊不禁的部分。
贴于此，博大伙一乐。
这种句式我们已经很久没见到了，它比先今网上的“赵丽华”诗体更让人娱乐。
《潜伏》中的晚秋还是近年来诸多影视作品中改造得最为成功的“小三”形象。
她由一位纯情的女大学生、到骚首弄姿的太太、再到心向世界的革命者，终于找到了属于自己的“阳光大道”。
因为编剧需要她这样，余则成需要在翠平的悲剧之后续上他的革命爱情，让阴冷的结尾画上一个戏剧性的、略带温馨的句号。
这样的温馨是人人向往的，无论在影视作品还是生活中，也无论男女主角脸上多么冷漠、嘴上多么强硬。
当小三成为现代婚姻生活中越来越普遍的现象，这个人群的命运也正成为影视作品中一个最吸引眼球的题材。
早期的小三通常是以反面角色出现的，她们的行为被称为“插足”、破坏别人家庭等等，描写者通常站在婚姻忠诚的道德高度来评判。
后来慢慢地，大约是因为无论家庭生活还是社会生活中，道德的作用正在不断式微，因为这是个价值多元化的时代；或者是因为编剧和导演们基本到了能遭遇小三的年龄，家里的原配越来越被描写成传统的“黄脸婆”，于是小三的形象开始逐渐转向正面。
难道就许贪官污吏和奸商们包二奶，不许成功人士有个“外遇”
后来据说已经演变成“哪个成功男士没有几个红颜知己”的时尚。
比较印象深刻的正面形象是10年前那个收视率极高的电视剧《牵手》中那个漂亮、有知识、善解人意的女大学生，插足后受到良心谴责而选择悄然退出；然后是后来冯小刚导演的《一声叹息》中刘蓓扮演的那个漂亮、纯真、仙女般无心计的小三，最后在与原配夫人的无声战斗中败下阵来落荒而逃；还有去年贺岁片《非诚勿扰》中舒淇扮演的那个永远心不在焉的小三，她的遥遥无期的等候与绝望使故事本身不再重要，“小三”完全成了一个忠于无望爱情的类型标签而沦为彻底的被同情对象，最后在没心没肺的葛优大爷的拯救下才走上“阳光大道”。
所有这些作品中，小三都被紧紧地与某种小资情调联系在一起，男主角与小三的关系被描述成对现实生活压力的一种逃离，这种逃离可以理解成中年男人或者婚后男人不堪重负的一种“琼瑶式”情结，包括对青春逝去的恐慌和对童话般世界的最后一次挽留。
因此所谓的“外遇”虽然貌似偶然，实质却是成年男子不想长大、不想承担现实责任的一种逃避和反叛。
当然，所有这类关系的结局却是既定的，那就是逃避和反叛本身带来了双倍的责任缠绕和更大的纠纷，而在最后的抉择中，男主角们的选择通常不是跳楼、也不是携小三奔赴童话世界，而是回到最熟悉的妻子身边，或自怨自艾、或恍然大悟而终于成人。
就此，小三的命运就是充当了男人反叛道路上的一个符号或驿站，而她的悖论在于，这种反叛对象包含了与小三的关系本身，一旦男人从短暂的两性愉悦中清醒过来，对这种关系本身的否定就成为反叛行为的必然组成部分。
《潜伏》中晚秋的不同之处，就是她是天生的小资，琼瑶剧本中长大的，所以人家不需要通过爱情实现反叛，而是只有走出爱情、投身革命才是真正的反叛。
这使爱情本身在剧本中成了不是那么高尚的东西，而是人性软弱或者落后的体现。
佩服编剧能够抓住革命时期的这种特别理念并且发扬光大，使得“走要走大道”这样的诗句在剧中虽然娱乐、确也显得不那么做作，而是意味深长。
潜伏里的台词
应该是第二十集。
余则成:晚秋，你怎么这么傻啊 余则成:你活过来了，知道为什么吗
穆晚秋:你救了我 余则成:不对，是老天爷跟我说你不能去死。
还有更重要的事要去做 穆晚秋:没了，我没有力气再等了 余则成:是觉得无路可走了吗 余则成:其实你面前有一条通往未来的路，值得你活下去。
那一路很美好，就像你的诗歌一样，怎么会觉得无路可走了呢
穆晚秋:你愿意娶我吗
余则成:比娶你更美好。
还多了一份自由。
你不是最向往自由吗
余则成:你也知道我的身份了。
你愿意去吗
穆晚秋:那我就再也见不到你了 余则成:那有很多人都像我一样，那是另一个世界，好地方，好风光。
余则成:你那么年轻，那么漂亮，可以选择的。
你想想，晚秋，你站在一个雄壮的队伍里，迈着大步，高唱着战歌，去改变整个中国，那是什么气势。
一个小小的余则成就是路边的一个送行者，你看见了他，他看见了你，我们挥挥手就过去了，再往前就是更有意义的生活。
沮丧吗
无非就是一个小布尔乔亚的无病呻吟。
留恋它就是一种高度近视，有时候看得远一点，不就什么都有了吗
包括爱。
穆晚秋:我相信你。
可我过不了眼下这道关。
余则成:什么关
穆晚秋:你 余则成:听我的你就过得去 穆晚秋:我听 余则成:后天一个自称你舅舅的人来接你，你就跟她走，跟他走你就能到达我说的地方。
穆晚秋:你还来吗
余则成:为了你和我的安全我不能再来，但是后天你走的时候，我可能会去送你。
家里还有什么舍不得的东西要带走吗
穆晚秋:最不舍得的我都舍得了，那就没了。
求潜伏里 晚秋 做的几首诗??
忧伤被泪水打湿了翅膀，甲骨文说我太古老。
一滴血滴在粉嫩的腿上，油纸伞说浪漫已死去。
