歌剧魅影的每一个唱段叫什么
THINK OF ME CHRISTINE Think of me, think of me, fondly, when we've said goodbye. Remember me once in a while - please promise me you'll try. When you find that, once agian, you long, to take you heart back and be free - if you ever find a moment, spare a thought for me ... We never said our love was evergreen, or as unchanging as the sea - but if you can still remember, stop and think of me ... Think of all the things we've shared and seen - don't think about the things which might have been ... Think of me, think of me waking, silent and resigned. Imagine me, trying too hard to put you from my mind. Recall those days, look back on all those times, think of the things we'll never do - there will never be a day, when I won't think of you ... RAOUL Can it be? can it be Christine? Bravo! What a change! You're really not a bit the gawkish girl that once you were ... She may not remember me, but I remember her ... CHRISTINE We never said our love was evergreen, or as unchanging as the sea - but please promise me, that sometimes, you will think of me! （中文）请你记得我 记着我 . 记着我爱你 , 即使我不能说 记着我，记着我爱你 当你已不爱我 即使命运分离你我 即使你从未爱过我 即使你已不再爱我 但请你记住我 从未奢望爱情冬夏常在 或如大海横无边界但是假如你仍爱我 请说你记得我 记得我的笑我的哭泣 请记着我爱你，即使你不爱我 想着我 当天色微明 晨光穿过云朵 请想着我 你就是一切，一切的我 往事如昨 忧伤缠绕着我 为何你从不说爱我 但我说即使天地复合. 真爱永不落. 鲜花凋落，枝头又见硕果 万物皆有命能奈何 但无论夕阳是否降落 我爱永不落 但无论夕阳是否降落 我爱永不落
—— MIRROR ( ANGEL OF MUSIC ） PHANTOM Insolent boy! This slave of fashion, basking in your glory! Ignorant fool! This brave young suitor, sharing in my triumph! CHRISTINE Angel! I hear you! Speak - I listen ... stay by my side, guide me! Angel, my soul was weak - forgive me ... enter at last, Master! PHANTOM Flattering child, you shall know me, see why in shadow I hide! Look at you face in the mirror - I am there inside! CHRISTINE Angel of Music! Guide and guardian! Grant to me your glory! Angel of Music! Hide no looger! Come to me, strange angel ... PHANTOM I am your Angel ... Come to me: Angel of Music ... RAOUL Whose is that voice ...? Who is that in there ...? PHANTOM I am your Angel of Music ... Come to me: Angel of Music ... RAOUL Christine! Angel! （中文）魔镜.歌剧魅影 花花公子你愚不可及 ，觊觎着我的荣誉花花公子你放荡不羁，亵渎了我的欢乐 我听你说，我听你诉说 我的心充满快乐。
我太软弱我全无原则 只乞求你能原谅我 可怜的少女你知晓我 知道我如何将痛苦捱过 在镜子里注视你容颜 那幽灵就是我
我的恩师 请你带领我 照耀着我的生活 我的天使 请你指引我. 唱响天堂的颂歌. 我是你的天使，不错 让天使带你走向诱惑我是你的天使，不错 让天使带你走向诱惑 似睡还似乎醒， 似梦似真 这迷离呼唤声，颤动我心 是幽灵还是谁，在我身畔 这夜半魅影歌声不停地，向我呼唤—— 只有在梦魇中，你我共鸣 这离魂夜未央，你不苏醒 留你脆弱心灵，在我身畔 这夜半魅影歌声不停地，向你呼唤 你是禁锢幽灵，为夜而生 我为你活白昼，诉我心声 你（我）的灵魂与我（你）歌声相连 这夜半魅影歌声不停地，向你（我）呼唤 你听这夜半魅影歌声，这迷离夜半魅影歌声——啊——啊——啊—— THE MUSIC OF THE NIGHT PHANTOM Night time sharpens heightens each sensation ... Darkness wakes and stirs imagination Silently the senses abandon their defences Helpless to resist the notes I write For I compose the music of the night ... Slowly, gently, night unfurls its splendeour. Grasp it, sense it - tremulous and tender Hearing is believing, music is deceiving Hard as lightning soft as candlelight dare you trust the music of the night ... Close your eyes for your eyes will only tell the truth And the truth isn't what you want to see, In the dark it is easy to pretend that the truth is what it ought to be. Softly, deftly, music shall caress you ... Hear it, feel it, secretly possess you ... Open up your mind let your fantasies unwind in the darkness which you know you cannot fight - the darkness of the music of the night ... Close your eyes start a journey through a strange new world! Leave all thoughts of the world you knew before! Close your eyes and let music set you free ... Only then can you belong to me ... Floating, falling, sweet intoxication! Touch me, trust me, savour each sensation ... Let the dream begin let your darker side give in to the power of the music that I write - the power of the music of the night ... You alone can make my song take flight - help me make the music of the night ... Come we must return - those two fools who run my theatre will be missing you ... （中文）夜的颂歌 夜色四合，夜幕沉沉降落灿灿星河，星辰闪烁如火 飞鸟回归碧落，群山巍巍磅礴——夜色四合，流萤辉映灯火 耿耿星河，充满静谧祥和 我对群星诉说，群星回声磅礴 群星指引我，它指引我—— 在夜的怀抱，怀抱里放歌 紧闭双目，让梦点燃你的圣火 让梦想冉冉升腾永不落 闭上双眼，让梦缓缓飘落—— 夜色中多少欢乐如歌 夜幕降落，群星闪闪烁烁 侧耳聆听，夜色走向你我 打开你的心扉，唤醒你的心魔 让夜色陪伴我俩渡过—— 陪我俩渡过碧落与银河 你看那梦想旅程如此充满诱惑 为何还不让你的心灵靠近我
靠近我，让夜色完美如昨 你知道，你永远属于我—— （你发誓，你永远记得我——） 夜色如火，燃烧熊熊魅惑 灵魂，浴火，只为你走向我 让这夜色吞没我 让这爱情埋葬我 我发誓，我从未如此度过—— 度过这夜色良宵花如昨 啊——啊—— 只有你让这夜色燃起爱火 夜幕里祈求真爱永不落—— 《all I ask of you》 No more talk of darkness 暗夜不再提起 Forget these wide-eyed fears. 驱散满眼恐惧， I'm here, nothing can harm you 有我，始终守护你 My words will warm and calm you. 耳畔是温暖细语。
Let me be your freedom, 给你自由羽翼， Let daylight dry your tears. 阳光拭干泪啼， I'm here, with you, beside you, 有我，和你在一起， To guard you and to guide you ... 指引你，方向坚定。
CHRISTINE: Say you love me every waking moment, 说你爱我，无论何时梦醒， Turn my head with talk of summertime ...爱情盛放如夏日旖旎。
Say you need me with you, now and always ...说你要我，一生永不分离， promise me that all you say is true 告诉我，眼神执着肯定， That’s all I ask of you ... 一生，爱是唯一。
RAOUL: Let me be your shelter, 漫天风雪已起， Let me be your light. 你在我怀中避， You're safe: No-one will find you –道路不管多崎岖， Your fears are far behind you ... 都为你披荆斩棘。
CHRISTINE: All I want is freedom, 不过自由光明， A world with no more night ... 为何心中未已。
and you, always beside me, 只你，无尽地给予， To hold me and to hide me ... 似让我沐浴甘霖。
RAOUL: Then say you'll share with me one love, one lifetime 共享爱的甘醇，共享这生命 Let me lead you from your solitude ... 让我领你走出孤与寂。
Say you need me with you here, beside you ... 我会陪你，此生此情不渝， anywhere you go, let me go too – 就算天际，你我形影不离， Christine, that's all I ask of you ... 克里斯汀，你就是我唯一。
CHRISTINE: Say you'll share with me one love, one lifetime 共享爱情，共享这生命， Say the word and I will follow you ... 从今我将一直追随你， BOTH: Share each day with me, each night, each morning ... 每个晨昏日夜都相依 CHRISTINE: Say you love me ... 说你爱我…… RAOUL: You know I do ... 我真爱你…… BOTH: Love me – 爱我…… That's all I ask of you ... 你是一生唯一。
Anywhere you go let me go too ... 永相随，深情至死不移， Love me - that's all I ask of you ... 爱我，一生所求唯一…… 假面舞会 众人 （齐声）Masquerade! 圣诞舞会
Paper faces on parade ... 多么精彩的派对。
Masquerade! 假面舞会， Hide your face, so the world will never find you! 藏起来，别让人知道你是谁。
Masquerade! 化装舞会
Every face a different shade.. 各色假面排成队。
Masquerade! 假面舞会
Look around - there's another mask behind you! 身后的面具下会是谁
Flash of mauve .. Splash of puce ... 红和蓝，黄与绿 Fool and king ... Ghoul and goose ... 紫和黑，银与金Green and black ... Queen and priest ... 化装舞会，五彩缤纷的派对 Trace and rouge ... Face of beast ... 男和女，配成对 Faces !... 纸和布，聚成堆Take you turn, 假面舞会
Take a ride on the merry-go-round ... 看破秘密的人到底是谁
in an inhuman race ... Eye of gold ... Thigh of blue ... 金的发，蓝的眼，True is false ... Who is who ...? 红的唇，绿的袖，Curl of lip ... Swirl of gown ... 国王啊，谁才是你真的嫔妃
Ace of hearts ... Face of clown ... 你和我，白和黑Faces ... 错与对，是与非Drink it in, drink it up, till you've drowned 圣诞舞会
in the light ... in the sound ... 上帝该审判谁
But who can name the face ... Masquerade! 圣诞舞会Grinning yellows, spinning reds ... 假面舞伴排好队 Masquerade! 别挤啦 Take your fill - 每个人都有机会
let the spectacle astound you! Masquerade! 化装舞会
Burning glances, turning heads ... 圣诞狂欢大聚会Masquerade! 圣诞舞会Stop and stare 上帝在这里，也不知是谁at the sea of smiles around you! Masquerade! 假面舞会Seething shadows, breathing lies ... 谎言欺骗排成对Masquerade! 化装舞会 You can fool any friend who ever knew you! 别让我知道你是谁
Masquerade! 假面舞会
Leering satyrs, peering eyes ... 擦亮眼睛闭上嘴Masquerade! 圣诞舞会Run and hide - But a face will still pursue you! 只有上帝知道你是谁
WISHING YOU WERE SOMEHOW HERE AGAIN CHRISTINE You were once my one companion ... you were all that mattered ... You were once a friend and father - then my world was shattered ... Wishing you were somehow here again ... Wishing you were somehow near ... Sometimes it seemed, if I just dreamed, somehow you would be here ... Wishing I could hear your voice again ... knowing that I never would ... Dreaming of you won't help me to do all that you dreamed I could ... Passing bells and sculpted angels, cold and monimental, seem, for you, the wrong companions - you were warm and gentle ... Too many years fighting back tears ... Why can't the past just die ...? Wishing you were somehow here again ... knowing we must say goodbye ... Try to forgive ... teach me to live ... give me the strength to try ... No more memories, no more silent tears ... No more gazing across the wasted years ... Help me say goodbye. （中文）你曾是我的全部 你曾是我的一切 你曾那么爱我 你是我孤独的伴侣 你如今在哪里 若你能再次来到这里 拯救我的绝望孤寂 若你不来 世界将不存在，回忆成为空白
街灯摇曳 暮色凄迷 寒鸦依着枯枝 你的坟墓 荒草丛生 难道没人爱过你
回到我身边吧，我的父亲 即使你的肉体已不在 我不想忍，我不能等 为什么生活如此残忍
不再要悲伤，不再要分离，不再要哭泣，不再要孤寂—— 告诉我如何告别过去
告诉我如何告别过去
举办假面舞会，怎么布置场景
1、确定晚会主题与形式。
一场成功的晚会总有一名成功的导演，策划举办文艺晚会，首先明确晚会的主题。
2、积极搞好晚会各项准备工作。
在确定晚会的主题和演出时间、地点后，就要积极做好一系列准备工作。
具体包括： ①及时印发文件，以宣传展板、海报等形式搞好宣传，扩大晚会影响，吸引广大师生关注和参与到晚会中来。
②征集晚会节目或下达节目任务。
认真策划晚会的节目形式，广泛动员和安排相关单位或部门进行节目准备。
若参加的节目较多，要组织人员对节目进行初选，确定正式演出节目。
若按照节目形式下达的任务，则要组织人员加强节目准备情况的检查和指导，确保节目质量。
在确定正式节目后，要设计制作好节目单。
③晚会正式举行之前，组织节目进行彩排，并请专业老师对节目进行指导。
彩排后，要对节目演出中的问题进行分析，提出下一步工作要求。
④确定工作人员。
晚会需要一大批工作人员，主要有：舞台总监、主持人（包括主持人的确定和训练、主持人服饰的设计和化妆、台词的编写等）、舞台联络、灯光、音响控制、话筒保管、服装、化妆、摄影摄像、礼仪服务、领导和评委的邀请等。
演出前要对工作人员进行培训，提出工作要求。
⑤精心设计、布置晚会舞台。
舞台布置要突出主题，力求简洁大方，且有较强的创意。
⑥做好演出场地的、设施设备的装备。
⑦做好安全工作预案，对演出中的安全值班和易出现的安全问题进行考虑。
3、做好正式演出的组织工作 ①安全保卫的落实，紧急情况应急措施的准备情况。
②做好观众组织工作，最好是观众凭票入场，禁止闲杂人员扰乱会场秩序。
③确保所有工作人员、演出人员、领导及评委按时入场。
④做好舞台演出的指挥，随时检查各工作环节，确保按照预定方案演出，若紧急情况要灵活处理。
4、做好演出后的各项工作 大型文艺晚会演出结束后，一般情况下组织人员会在思想上有所放松，对演出后的工作考虑不多。
文艺晚会演出后，要做好以下工作： 好演出场所的清理工作，避免各种，如观众是否完全离场、水电是否关闭等。
②及时公布演出结果，对演出的优秀节目进行表彰和奖励。
③做好晚会的总结工作，对晚会组织的各工作环节进行加大，总结经验，发现问题，提高组织类似活动的能力
偶像活动1季情每集写什么
惩罚的~
1.学鸭子走路2.学模特走路。
3.用气球打他。
4.唱歌。
5.往涂鸦好是毛笔）。
6.唱国歌。
7.诚实勇敢选一个。
（不知道你玩过没有，选诚实，问什么都要答。
勇敢，说什么事都必须做。
）8.喝一杯水。
9.体罚。
（比如俯卧撑，蹲跳起。
）10.模仿绣。
11.跳舞。
12.急性表演。
（最好是抽签）13.学傻子。
14.闷头顶。
（用衣服蒙住头，用气球打他。
）就这么多。
比较实用校园的。
本文原创，写作不易，不喜勿骂，支持顶下。
灼眼的夏娜第二季第十一集近卫念罗密欧台词的bgm是什么
灼眼的夏娜第二季分集剧情第01话 「再びの刻」随着暑假结束，第二学期也开始了。
校舍一如既往。
积极和吉田打招呼的池。
关系显得很不自然的绪方和田中。
担心夏娜而到处视察学校的威鲁海露米娜。
和夏娜一起战斗的那个夏日祭典好像做梦一样，悠二感到十分高兴。
但是，在这片平和的气氛中悠二还是感到了一些异样。
夏娜给英语老师提意见也好，吉田带来的亲自做的便当也好，简直就像自己以前已经历过的一样。
确信了这点，想要从这个世界逃出来的悠二一个人向着看不见的“徒”进发了。
第02话 「全ての序章」操纵梦境的徒“戏睡乡梅亚”但是在悠二的活跃下她的自在法被破解了，然后夏娜一刀挥下去将其简单的打倒了。
解开封绝的世界一如既往并没有发生变化。
然后到了第二天，悠二和以前一样又迎来了一个早晨。
但和以前相比发生了一些细微的变化。
晨练的对手变成了威鲁海露米娜，然后在训练结束后“悠二变强了嘛”夏娜对悠二这样说道。
。
。
。
。
。
但是战斗的时刻又一次来临了。
在被卷进封绝中的悠二和夏娜面前显露出真正姿态的“戏睡乡梅亚”。
因为这股力量而具现化的强大的敌人。
为了从梦境中醒过来所必须的关键究竟是什么呢
而梅亚的目标究竟是。
。
。
。
第03话 「疑惑の転校生」在看到这名少女的瞬间，悠二惊呆了，同时夏娜启动了封绝停止了时间和空间。
少女的名字是近卫史菜。
就在班导师刚才介绍的转校生。
和以前曾经袭击御崎市的假面舞会中的一人黑卡特的样貌实在过于相似的史菜。
虽然如此，但在封绝中不能行动的史菜看起来并不是徒，夏娜他们决定暂时这样观察下去。
由于长时间在海外居住，对于学校生活的感到有些拘束，言行简直就像哪里的大小姐的史菜受到了班级同学热心的帮助。
但是，夏娜认为谜团还没有解开，开始着手准备某项计划。
接着，那个时刻降临了。
第04话 「忧いの少女たち」拥有和黑卡特相同外貌的转校生—近卫史菜。
在热心的班级同学的帮助下，逐渐适应了学校生活的她开始和悠二，夏娜，吉田以及绪方等人一起吃午饭了。
但是，众人对她的怀疑并没有完全消除。
玛乔丽和威鲁海露米娜从分散在各地的火雾战士那里收集关于仮装舞踏会的动向情报，力争不放过一点细微的线索。
与此同时，悠二受到众人的邀请老到一家新开张的デカ盛り的店（上网查了一下，デカ盛り就是指那种饭或者菜在碗里堆得满满的那种，具体怎么翻不清楚）。
接着在悠二合佐藤比赛谁先吃完大碗拉面的时候，史菜的身影消失了。
第05话 「家族の食卓」悠二受到了威鲁海露米娜那比夏娜还要严格的训练。
全靠了这个，悠二感到了一股缓慢成长但确实是新的力量在体内形成了。
虽然还没有证实，但威鲁海露米娜说了已经 “变得能够操纵存在之力”这样的地步了。
另一方面，夏娜对威鲁海露米娜传达了“有事没空”作为中止锻炼的理由。
但其实还有其他真正的理由。
由某种抑制不住的心情转化而的焦虑，使得夏娜的态度恶化起来。
接着终于，夏娜的这句焦虑的心情向威鲁海露米娜爆发出来了。
这时，对于夏娜这种焦虑还一无所知的悠二在次日走进了史菜的房间。
第06话 「试练の前夜」突然间就要在明日进行的全体测验。
为了对付这个，绪方提议让悠二他们举行一次学习会。
成员是以前中午一起吃饭的悠二等人，提供会场的佐藤和田中，再加上史菜共8人。
学习会一开始，就自然而然的演变成由池和夏娜来教众人的场面。
但是，夏娜对于史菜想当然的坐在悠二的旁边这件事感到非常不爽。
另一方面，在厨房为大家准备晚饭的一美也对史菜过分亲近悠二这种态度感到非常的不安。
接着在这之后，因为突然出现的玛乔丽，少女们的想法又发生了重大的改变。
第07话 「池速人、栄光の日」在黑暗中夏娜挥舞的剑尖闪闪发光，在下一瞬间，回响起了魔物们的哀嚎。
但是夏娜手握的并不是贽殿遮那，而在黑暗的外面迎接这样的夏娜的也不是悠二。
没错，夏娜他们为了向史菜展示一次都没去过的游乐园，几个人一起来到ファンシーパーク。
负责这次行动的是以“美好的回忆源自周详的计划”为信条的池速人。
在御崎高中除了他以外就想不到谁还能够计划的如此周到了。
此外，他自己也为了让这次计划成功，作为具有领导才能而能够被依靠的男人稍微在一美面前威风一下而重新决定……第08话 「过去への扉」开始可以慢慢看到之前和威鲁海露米娜锻炼的成果了，悠二又向下一个阶段迈出了坚实的一步。
另一方面，在知道悠二的情况但对于这个什么都做不了得自己的感到不中用的佐藤，终于向玛乔丽提出了“请锻炼我吧”这样的恳求。
想和玛乔丽一起离开这个城市，想帮助玛乔丽，这份“对力量的渴求”。
但是面对少年认真的目光，玛乔丽却当头泼了一盆冷水“你，会死的噢”。
她到现在究竟是过着怎样的生活，那要从在刚经过世界恐慌数年后的纽约，和那个“千变”施德耐的战斗以及和一个火雾战士的邂逅开始的故事讲起。
第09话 「悲しみのマイルストーン」在还残留有上次大战痕迹的纽约，玛乔丽正在帝国大厦。
和她对阵的是“穿彻之洞”阿纳贝鲁古。
但是从燃烧着包围她的托卡放出的一个个炎弹却一次都没有命中阿纳贝鲁古。
就在此时，钩爪将蓝色的托卡切裂了。
来自修德耐的偷袭。
就在这万分危急的时候，见习火雾战士魑势牵引者尤里赶到了……。
正在叙述着自己过去的玛乔丽，在此时突然打住了话题问了佐藤他们一个问题。
“如果，假设你们是火雾战士的话……”这个毫无前提的问题，其意义究竟是……第10话 「帰って来た男」悠二的锻炼已经到了尝试构筑自在法的阶段了。
在历尽几次失败后，悠二终于成功的做出了封绝的时候却并没有得到夏娜和阿拉斯特路的庆祝的话语。
那是因为众人的目光都被那渲染着悠二张开的封绝的“银色火焰”所吸引住了。
离学院祭还有3周的时间，悠二的班级的活动项目最终定了下来，并为在区域内商店街的化妆游行而选举代表。
不仅是夏娜和一美，史菜和悠二也作为出场者被选中，大家各自为化妆的角色而进行抽签。
接着在那天傍晚，夏娜察觉到了奇怪的身影。
虽然不是徒，但夏娜还是对那个从悠二家开始就一直跟踪她们的身影给予了毫不留情的一击。
第11话 「约束の二人」离御崎高中学园祭“清秋祭”还有3天。
借用教室的研究发表，室外摊设的模拟店铺，还有制作化装游行的服装。
为准备活动忙的热火朝天的不单只有悠二的班级，各班级也正通宵达旦的进行着准备工作。
要说庆典活动的话最有意思的莫过于准备活动了。
和熟悉的朋友一起准备庆典已经很特别了，而在一起度过一个夜晚就更特别了。
但是，在夹杂着欢乐和兴奋的氛围中，一美为了对自己的坦诚而重新下了决定，夏娜也已经打算面对自己心中真正的一面。
接着，在威鲁海露米娜回来的那个晚上，悠二又将面临新的考验。
第12话 「清秋祭始まる」清秋祭的第一天，是以绕着商店街步操的化装游行开始的。
1年2班的化装包括扮演罗密欧与朱丽叶的悠二和一美，扮演多罗丝的夏奈和演魔法师的史菜所组成的绿野仙踪。
在沿途的观众中藏着悠二的父母，还有在稍远一点的地方，还可以看见被威鲁海露米娜硬拖着过来玛乔丽的身影。
在悠二的自在法中出现的银色火炎，追寻着零时迷子的菲蕾丝。
对于悠二的身体所产生的疑问打算求助于玛乔丽的威鲁海露米娜终于下定决心向她坦白关于银的事情。
在这样一种谁都没有察觉到的气氛中，但的的确确，刮起了一阵不祥的风……第13话 「収束、そして兆し」这是在清秋祭的第一天。
在校园的特设舞台上，在以1年级为中心的化装游行的获奖者发表之后。
突然在舞台上出现了龙卷风。
悠二在这个龙卷风的中心被抓住了。
琥珀色的风……。
但是，从它的中心涌现出新的颜色的火炎的封绝张开的刹那，玛乔丽的神情为之一变。
爆发出青色火炎的玛乔丽变成了托卡冲向了那个中心。
“拜托你，无论如何请听我说……”。
但是威鲁海露米娜努力的劝说已经不能够传到丧失自我的玛乔丽那里去了吗。
而另一方面，夏娜正在和盯上了悠二的徒对峙着。
操纵着琥珀色的风的人正是“彩飘”菲蕾丝。
在以前制作了零时迷子的“约定的二人”中的一人。
第14话 「永远の恋人」菲蕾丝正在寻找的约翰。
玛乔丽的目标银。
他们真的存在于悠二的体内吗
为了寻求这个答案，夏娜她们和二人约定了停战和协作的协议。
在这天晚上，悠二在分给衰弱的菲蕾丝存在之力的时候，玛乔丽施展了多个自在法。
通过观测菲蕾丝和她做的零时迷子之间存在之力的流动，来解析零时迷子的全部。
但是，却迎来了新的谜团……一种未知的自在法在菲蕾丝施加的戒禁之中使其发生了变化。
毫无进展。
在场的所有人都将视线集中在了悠二身上。
正在这时，一美向菲蕾丝搭话了。
第15话 「覚醒」靠着操纵仅仅只有意识寄宿的傀儡的自在法“风之转轮”，菲蕾丝利用了夏娜，玛乔丽，以及过去的盟友威鲁海露米娜。
她一分钟也没有浪费，朝着悠二……她爱着的约翰伸出了手。
但是从悠二的胸口伸出了包裹着银色火焰的手臂。
不仅仅只有手臂，头，颈部，肩膀，就像从悠二的胸口慢慢爬出来一样逐渐显现出身影的银。
而注视着这幅光景的不仅仅只有夏娜他们。
在遥远的远方，某一个古城的一件房间里还有几双眼睛，冷冷的，意味不明的笑着注视着。
紧接着，对于这个事态进行干涉的新的存在登场了。
在闪耀着群青色的自在法中走近的身影是……第16话 「つきせぬ想い」随着清秋祭宣告结束的同时，在那里的近卫史菜的身影也消失了。
她作为黑卡特的伪容器被黑卡特同化了，从和她共同一起度过这几个月的班级同学的记忆中消失了。
对于这种违和感感到困惑的一美。
但是这就是悠二所处的世界。
这天晚上，在佐藤家的马鲁科西亚发出了叹息。
“明明有三名火雾战士在，真的是太不中用了”。
制作出零时迷子的菲蕾丝和约翰的到来。
银的出现。
黑卡特降临。
眼前谜团多的多的已经不堪重负了，但他们能够解答出来的仅仅只有其中的数个……。
但是，在同一地点的另外2个人……悠二和一美的心中，做出了新的决定。
第17话 「それぞれの道」悠二所希望的新的锻炼。
那也意味着既然在黑卡特所打下的刻印下“逃也逃不掉，躲也躲不了”的话，自己就不得不变的更强……这样的意愿。
与此同时，找到的自己的方向的佐藤，与和他一样抱有“追随玛乔丽”这样的想法的田中表达了他的决定。
但是虽然已经复原了，但因为玛乔丽而曾经失去绪方的事实却使田中的内心大为动摇。
另一方面，对于不能轻举妄动的夏娜等人来说，必需的情报收集工作现在停滞不前。
这是因为从外宿界送来的情报中混杂着很多委托调查以外的资料。
面对这种情况，威鲁海露米娜持怀疑态度。
第18话 「错综の悠二」悠二在“封绝”中所展现的“银”之火炎。
不仅是与他一起战斗过来的火雾战士，就连“红世之王”们都纷纷被震惊了。
谁都不知道的“银”的真正面目。
为什么这种力量会在悠二的体内呢。
在找不到答案的疑问和疑惑的交错中，夏娜他们期待着悠二的这股新的力量的开花结果。
从以前开始就提出过不少有用的建议，悠二那敏锐的感觉和状况分析能力和预想中的自在师真的是绝配。
在玛乔丽的指导下开始的这个锻炼，在悠二自身的努力下顺利地进行着。
但是，对于这份努力，玛乔丽却说出了具有违和感的发言：要说觉悟的话，并不是在脑子里，而是要在胸中决定的东西啊。
第19话 「言えなかったこと」因为不知道什么时候就会变成“无”这样的存在，为了不伤害最重要的人不得不离开这里。
想着一个人重复考虑这件事的悠二搭话的，正是“红世之徒”萨罗比。
面对这个直到实际会面之前都没能察觉到的弱小的存在之力的主人，悠二在一瞬间冒出了“如果是从玛乔丽那里学到了炎弹自在法的自己的话，一个人也能……”的想法，但马上就将这个念头压了下去。
拥有5个分身的萨罗比，指着附近的居住区露出了无惧的微笑。
在无数人质被挟持的情况下，悠二无计可施被迫从河边向繁华区方向前行。
拥有如此弱小的存在之力的敌人究竟打什么鬼主意呢。
而悠二面对这个诡计又会如何对应呢……第20话「茜色の死闘」向着推测出了萨比罗的计策，用自己的力量漂亮的完成了最上策的悠二，夏娜和威鲁海露米娜与之会合了。
但是，就连喘口气的间隙都没有新的攻击又向着3人袭来。
刺入夏娜身体的无数的剑刃，将威鲁海露米娜和悠二吞没的巨大的暗红色的火炎。
在这一瞬间同时发生。
好不容易从崩坏的商店街的瓦砾上站了起来的悠二，胸前却被剑所指着。
剑的主人名为“坏刃”萨布拉克，在繁华街诱拐悠二的萨比罗也是，一直瞄着他们一举一动的比普隆也是，这一切都只不过是萨布拉克布下的陷阱而已。
面对消除自己的气息，操纵着随着时间伤口会慢慢扩大的“圣痕”的敌人，威鲁海露米娜，玛乔丽，还有夏娜，三名火雾战士被玩弄于股掌之间。
第21话 「合わさる力」在和萨布拉克激烈的战斗中，就在已经略显疲态的威鲁海露米娜陷入了极其险峻的危机时，随着红莲的火焰，夏娜跳了出来。
随着时间所收到的伤痕会慢慢扩大得自在法“圣痕”。
认为其他的火雾战士由于“圣痕”现在应该还不能行动的萨布拉克被突然出现的夏娜所震惊。
但是令他吃惊的还不止于此，自从萨比罗出现开始就有的，而在和他战斗结束后仍未消失的这种违和感。
在威鲁海露米娜一个人抵挡萨布拉克的时候，悠二对于他真身进行了观察，考虑，得出了结论。
接着3名火雾战士，1名密斯提斯，再加上佐藤和一美2名人类战斗开始了。
第22话 「クリスマス?イヴ」第二学期的最后一天。
池速人下定了某个决心。
虽然知道一美是喜欢悠二的，但是为了对自己的心情做一个了结，自己也必须行动起来了。
在这个傍晚，为了一美还有抱着为了对自己的心情做一个了结这样一个相同想法的夏娜在一同等待着。
虽然因为担心悠二会选择哪一方而担心着。
另一方面，佐藤启作也结束了选择得出了结论。
在与萨布拉克的战斗中对于玛乔丽的质问的回答已经变成一股坚定的意志，甚至于不惜借助最不想依赖的父亲的力量来表明决心，他向玛乔丽宣布：我希望去外宿界工作。
悠二也同样下定了决心。
从因为急事而突然回来的父亲?贯太郎那里得到的喜报。
这个事实使他的想法进一步加固了“想要守护这个世界”。
第23话 「危难の胎动」在御崎市突然出现的，并不是这个世界上的东西的“壳”。
虽然夏娜在其之中感觉到了悠二的存在，但是不仅仅是玛乔丽的自在式，就连威鲁海露米娜的缎带都不能伤其分毫。
究竟是谁设置了这么一个巨大的装置呢
从夏娜口中蹦出这几个字眼“假面舞会……”。
但是，在这个“壳”中究竟正在发生什么样的变化呢，对于夏那她们除了推测其余一无所知。
这时，一美赶到了夏娜这边，而且她所说出的话另夏娜她们震惊不已。
另一反面在同一时刻，假面舞会三柱臣之一的黑卡特，在其面前放着从悠二体内夺取过来的零时迷子，大杖“トライゴン”的锡杖发出了阵阵鸣响。
第24话 「守るべきもの」假面舞会的企图是将本来只能在红世诞生的“徒”在这个世界上生产出来。
而想要跨越这个本来不可能实现的障碍的计划的背后主谋正是「探耽求究」丹塔利欧。
为了阻止这个可以称得上疯狂的计划，夏娜她们展开了行动。
但是千变施德耐和顶之座黑卡特的防守无比坚固。
究竟要怎么做才能让其产生破绽呢……。
在激战中，夏娜和威鲁海露米娜几乎同时看到了一线生机。
于是，夏娜她们的反击开始了。
悠二在钟塔的内部感觉到了这场战斗。
即使知道被拿走了零时迷子得自己已经接近极限了但还是要继续战斗下去。
为了应该守护的东西，“我要进行己的战斗”。
著名的外国的歌剧都有什么
我来回答，歌剧（opera）是将音乐（声乐与器乐）、戏剧（剧本与表演）、文学（诗歌）、舞蹈（民间舞与芭蕾）、舞台美术等融为一体的综合性艺术，通常由咏叹调、宣叙调、重唱、合唱、序曲、间奏曲、舞蹈场面等组成（有时也用说白和朗诵)。
早在古希腊的戏剧中，就有合唱队的伴唱，有些朗诵甚至也以歌唱的形式出现；中世纪以宗教故事为题材，宣扬宗教观点的神迹剧等亦香火缭绕，持续不断。
但真正称得上“音乐的戏剧”的近代西洋歌剧，却是16世纪末、17世纪初，随着文艺复兴时期音乐文化的世俗化而应运产生的。
【歌剧的起源】一般认为欧洲歌剧产生于16世纪末。
西方公认的第一部歌剧，是在人文主义影响下，企图恢复古希腊戏剧精神而产生的《达佛涅》（另译《达芙妮》），编剧o.里努奇尼，作曲j.佩里与j.科尔西，1597年（一说完成于1594年）于佛罗伦萨g.巴尔迪伯爵的宫廷内演出，由于此剧原稿失传等原因，也有人把1600年为庆祝亨利四世婚仪而写的《优丽狄茜》做为最早的一部西洋歌剧。
由于公众对歌剧的欢迎，1637年威尼斯创设了世界上第一座歌剧院。
【歌剧的发展】17世纪末，在罗马影响最大的是以亚•斯卡拉蒂为代表的那不勒斯歌剧乐派。
该乐派在剧中不用合唱及芭蕾场面，而高度发展了被后世称为“美声”的独唱技术。
当这种“唯唱工为重”的作风走向极端时，歌剧原有的戏剧性表现力和思想内涵几乎丧失殆尽。
于是到18世纪20年代，遂有取材于日常生活、剧情诙谐、音乐质朴的喜歌剧体裁的兴起。
意大利喜歌剧的第一部典范之作是帕戈莱西的《女佣作主妇》（1733年首演），该剧原是一部正歌剧的幕间剧，1752年在巴黎上演时，曾遭到保守派的诋毁，因而掀起了歌剧史上著名的“喜歌剧论战”。
出于卢梭手笔的法国第一部喜歌剧《乡村占卜师》就是在这场论战和这部歌剧的启示下诞生的。
意大利歌剧在法国最先得到改造，而与法兰西的民族文化结合起来。
吕利是法国歌剧（“抒情悲剧”）的奠基人，他除了创造出与法语紧密结合的独唱旋律外，还率先将芭蕾场面运用在歌剧中。
在英国，普赛尔在本国假面剧传统的基础上，创造出英国第一部民族歌剧《狄东与伊尼阿斯》。
在德、奥，则由海顿、狄特尔斯多夫、莫扎特等人将民间歌唱剧发展成德奥民族歌剧，代表作有莫扎特的《魔笛》等。
至18世纪，格鲁克针对当时那不勒斯歌剧的平庸、浮浅，力主歌剧必须有深刻的内容，音乐与戏剧必须统一，表现应纯朴、自然。
他的主张和《奥菲欧与优丽狄茜》、《伊菲姬尼在奥利德》等作品对后世歌剧的发展有着很大的影响。
19世纪以后，意大利的g.罗西尼、g.威尔迪、g.普契尼，德国的r.瓦格纳、法国的g.比才、俄罗斯的m.i.格林卡、m.p.穆索尔斯基、p.n.柴科夫斯基等歌剧大师为歌剧的发展作出了重要贡献。
成型于18世纪的“轻歌剧”（operettta，意为：小歌剧）已演进、发展成为一种独立的体裁。
它的特点是：结构短小、音乐通俗，除独唱、重唱、合唱、舞蹈外，还用说白。
奥国作曲家索贝、原籍德国的法国作曲家奥芬巴赫是这一体裁的确立者。
20世纪的歌剧作曲家中，初期的代表人物是受瓦格纳影响的理查?施特劳斯（《莎乐美》、《玫瑰骑士》）；第一次世界大战后是将无调性原则运用于歌剧创作中的贝尔格（《沃采克》）；40年代迄今则有：斯特拉文斯基、普罗科菲耶夫、米约、曼诺蒂、巴比尔、奥尔夫、贾纳斯岱拉、亨策、莫尔以及英国著名的作曲家勃里顿等。
【声乐】歌剧中的声乐部分包括独唱、重唱与合唱，歌词就是剧中人物的台词（根据样式不同，也可有说白）；器乐部分通常在全剧开幕时有序曲或前奏曲，早期歌剧有献词性质的序幕（包括声乐在内）。
在每一幕中，器乐除作为歌唱的伴奏外，还起联接的作用。
幕与幕之间常用间奏曲连接，或每幕有自己的前奏曲。
在戏剧进展中，还可以插入舞蹈。
歌剧的音乐结构可以由相对独立的音乐片断连接而成，也可以是连续不断发展的统一结构。
歌剧中重要的声乐样式有朗诵调、咏叹调、小咏叹调、咏叙调、重唱、合唱等；其体裁样式有正歌剧、喜歌剧、大歌剧、小歌剧、轻歌剧、音乐喜剧、室内歌剧、配乐剧等。
咏叹调咏叹调是歌剧中主角们抒发感情的主要唱段，它们的音乐很好听，结构较完整，能表现歌唱家的声乐技巧，因而我们经常也会在音乐会上听到它们，如《蝴蝶夫人》的咏叹调“晴朗的一天”，《茶花女》的咏叹调“为什么我的心这么激动”、和罗西娜的咏叹调“我的心里有一个声音”等等。
宣叙调宣叙调是开展剧情的段落，故事往往就在宣叙调里进行，这时角色有较多对话，这种段落不适宜歌唱性太强，就用了半说半唱的方式，叫做宣叙调，它很像京剧里的韵白。
京剧中，青衣、小生或老生都有一种带有夸张语音音调的念白，它虽不是很旋律化，但可使道白便于与前后的歌唱衔接，其功能与西方歌剧里的宣叙调很近似。
欧洲歌剧早期的宣叙调非常不歌唱化，叫做“干宣叙调”，往往是用古钢琴弹奏一个和弦给一个调，歌者就在这个调里用许多同音反复的道白来叙述，这种同音反复译成中文非常难听，因为中国语言是有四声的抑扬顿挫的，我们中国人不能用平平的音调唱：你今天吃饭了没有
听起来肯定好笑。
所以我们在遇到这种“干宣叙调”时，干脆就拿掉了说唱，改成对白了。
但到19世纪，随着歌剧宣叙调的逐渐旋律化，如我们在演唱《茶花女》和《卡门》等歌剧时，就把宣叙调也译配成中文了，有一点旋律性，就可以随着旋律的高低，找到四声合适的中文。
重唱重唱就是几个不同的角色按照角色各自特定的情绪和戏剧情节同时歌唱，两个人同时唱的，叫二重唱，有时会把持赞成和反对意见的角色，组织在一个作品里；就可能是三重唱、四重唱、五重唱，在罗西尼的《塞维尼亚理发师》里有六重唱，在莫扎特的《费加罗的婚姻》里甚至有七重唱，十几个人一起唱，有时还分组，一组三、五个人，各有自己的主张，有同情费加罗的，有同情伯爵的，还有看笑话的，作曲家卓越的功力就表现在能把那么多不同的戏剧音乐形象同时组织在一个音响协调、富有表情的音乐段落里面，这就与我们的戏曲很不相同了。
还有一个形式就是群众场面的合唱，前面已经说过了，它可以根据剧情要求是男声的、女声的、男女混声的，或者童声的。
歌剧有故事情节，歌唱有歌词，它的歌词与音乐和戏剧发展有着密不可分的关系。
因而在中国介绍西方歌剧，是用翻译的方式好呢，还是唱原文保持它的“原汁原味”呢
历来就有各有千秋的两种主张。
建国后，中国的歌剧工作者在介绍西洋歌剧时，在翻译方面做了很大的努力，这里，有一个重要的问题，就是文学语言不仅要翻译得好，在配到音乐里时，还要符合音乐的规律，听众才会觉得舒服，才能让人接受，这是一门学问，是一个非常艰巨的工作，必须要有音乐修养很高的翻译家，或者翻译家和音乐家的合作才能做好。
我个人的观点是：既然观众是来剧院看戏，人们就要求能看得懂。
在中国介绍西方歌剧，就最好翻译成中文，才能让人们较为便捷地随时懂得剧情和歌剧音乐的戏剧性，欣赏到亦歌亦演的表演，它至少可以让我们中国听众觉得我们的音乐工作者是很希望他们懂得西方歌剧的魅力的。
而这几年的社会时尚是用原文加中文字幕的演唱，它虽然可以表现我们的演员演唱原文的水平，而且有了可能被外国的经纪人看中，被邀请到国外去演出的机会，但据我了解，对听众来讲，对西洋歌剧的接受程度就更远了，观众面更狭窄了，大家会觉得算了，反正你们也不希望我们听懂，何况一些演员的原文水平也不高，其实谁也听不懂，这样对推动西洋歌剧在中国的传播并不有利。
一种戏剧形式。
由配有音乐的戏剧文本(歌词)组成，演唱时通常用音乐伴奏。
除了独唱演员、重唱演员、合唱和乐团团员外，从其一开始，歌剧演出还常常包括舞蹈演员。
这种复杂的、开支庞大的音乐戏剧娱乐形式，5个世纪以来一直受到听众喜爱。
它与其他戏剧形式的明显区分在于其台词用歌唱而不用语言表达；与音乐戏剧式的戏剧，如轻歌剧和音乐喜剧等的区分，则在于其作品的庄重、结构的严密和伴随音响的严肃。
古代已有诗剧和音乐相结合的作品。
古希腊剧作家埃斯库罗斯(Aeschylus)、索福克勒斯(Sophocles)和欧里庇得斯(Euripides)在其剧作中就已采用合唱歌队。
中世纪以《圣经》为题材的宗教剧，如神迹剧和奇迹剧，一般也有某种音乐伴奏。
这些以及其他音乐戏剧形式可视为歌剧的先声。
歌剧产生于16世纪末意大利的佛罗伦斯。
第一部歌剧是文艺复兴时期田园诗人利努奇尼(Ottavio Rinuccini)和作曲家佩里(Jacopo Peri)合写的《达夫尼》(Dafne)，现已失传；现存最早的歌剧剧本《尤丽狄西》(Euridice)也是他们的作品。
然而，这两位歌剧之父的作品在体裁和结构上均属探索性质。
此后约10年，蒙特威尔第(Claudio Monteverdi)的歌剧杰作《奥菲欧》(La favola d'Orfeo)问世。
其中，器乐伴奏成为一种戏剧因素；其时歌剧题材多为希腊与罗马神话、传说和虚构的历史故事。
歌剧院世界上第一座歌剧院——圣卡西亚诺剧院(Teatro di San Cassiano)于1637年在威尼斯揭幕，向一般观众开放，从而结束了歌剧由皇室和贵族垄断的时代，大大推动了歌剧的发展。
蒙特威尔第的学生卡发利(Francesco Cavalli)是这一时代最著名的歌剧作曲家，他从1639～1669年为威尼斯这座歌剧院创作了共约40部歌剧，其中最有名的为《伊阿宋》(Giasone)。
与卡发利同时的意大利歌剧作家蔡斯悌(Pietro Antonio Cesti)，也写有歌剧多部，其最著名之作为《金苹果》(Il pomo d'oro)。
17世纪中期后，威尼斯歌剧体裁开始衰退，虽然这时仍出现了几个有才华的作曲家，如常被人称为“喜歌剧之父”的加卢皮(Baldassare Galuppi)。
意大利的其他城市，如罗马，很快发展起其本地风格的歌剧。
罗马的歌剧与威尼斯不同，它不太强调舞台的富丽堂皇，而喜用风趣的插曲来减轻全剧的悲剧气氛，注重乐器的序曲和序曲式幕间乐章。
罗马也有不少有名的歌剧作家，如创作了第一部完整喜歌剧《受难者即希望所在者》(Chi soffe speri)的马佐契(Virgilio Mazzocchi)和马拉佐利(Marco Marrazzoli)。
18世纪，意大利歌剧中心移至那不勒斯，各种歌剧体裁相继出现，从而影响了意大利以及许多外国歌剧活动中心。
其重点是使音乐服从歌词，使人听懂。
歌词作者泽诺(Apostolo Zeno)和梅塔斯塔齐奥(Pietro Metastasio)为此作出了贡献。
歌剧的咏叹调，特别是三段体咏叹调，占主导地位。
那不勒斯歌剧和声纯朴，更为旋律化和轻快，并带有洛可可风格壮丽的音调。
代表作家有史卡拉第(Alessandro Scarlatti)、波尔波拉(Nicola Antonio Porpora)、文奇(Leonardo Vinci)和莱奥(Leonardo Leo)。
1720年威尼斯人马尔切罗(Benedetto Marcello)写了《时兴的戏剧，又名创作和演出意大利歌剧万无一失的方法》(Il teatro alla moda,o sia metodo sicuro e facile per ben comporre ed eseguire opere italiane in musica)，讽刺正歌剧中日益增长的、使戏剧性淡薄的陈规陋习，从而引起了歌剧改革的试验，但收效甚微。
17世纪发展出了形式独立的讽刺性喜歌剧。
开始时，它往往穿插在正歌剧的幕间。
在成熟过程中，它又恢复了一些正歌剧感情严肃的特色，进而使许多喜歌剧带有混合性质。
《塞尔维亚的理发师》、《费加洛婚礼》和《秘密结婚》(Il matrimonio segreto)等是此时期的代表作。
1650年前歌剧传入法国，第一部法国歌剧《波蒙纳》(Pomone)于1671年在皇家音乐学院(即今巴黎歌剧院)揭幕式上首演。
但歌剧到卢利(Jean-Baptiste Lully)生活的时代才成为真正的法国艺术。
意大利人卢利前往巴黎，借用法国话剧与芭蕾舞的特色，创作法国式歌剧。
他不喜欢意大利式的咏叹调，主张改用短而活泼的歌曲。
他按照法兰西喜剧团的朗诵方式改革了宣叙调，并发展起了法国式的序曲。
卢利的风格在拉摩(Jean-phlippe Rameau)的歌剧里达到顶峰，其主要作品有《希波利德和阿利茜》(Hippolyte et Aricie)等。
1627年歌剧传入德国和奥地利后，产生了“民谣歌剧”，涌现了一批歌剧作家，如莫札特、韩德尔、贝多芬等，主要作品有《魔笛》、《奥兰多》、《费加洛婚礼》、《唐璜》、《费德里奥》(Fidelio)、《月球上的世界》(Il mondo della luna)等。
1769年，卡尔札比吉(Ranieri de'Calzabigi)和葛路克发表关于歌剧革新的重要文献∶歌剧《阿尔西斯特》(Alceste)的前言献词。
他认为多余而花俏的三段体咏叹调应予废除，代之以朴素的表达和真实的感情。
音乐的职责是“为诗服务”。
葛路克的代表作有《伊菲姬尼在奥利德》(Iphigenie en Aulide)和《伊菲姬尼在图利德》(Iphigenie en Tauride)等。
他的改革主张曾产生重大影响。
歌剧传入英国后，经过很长时间才在英国扎根。
英国的第一部歌剧是菩赛尔(Henry Purcell)的《狄多和伊尼阿斯》(Dido and Aeneas)；它打破了宣叙调和歌曲之间的界限。
《乞丐歌剧》的上演，使英国观众终于习惯于听一种用本国语演唱的舞台剧。
18世纪末至19世纪初，法国的喜歌剧得到了很大发展。
1752年卢骚的独幕喜歌剧《乡村卜者》(Guerre des Bouffons)上演，他用混合曲的方式写成总谱，把反映十分通俗的浪漫爱情和歌舞杂耍表演的曲调组合在一起，很有法国风格。
尔后这种新的杂烩式喜歌剧便统治了巴黎和其他地区的歌剧舞台。
著名剧作家有蒙西尼(Pierre-Alexandre Monsigny)、格雷特里(Andre Gretry)、梅于尔(Etienne-Nicolas Mehul)和布瓦埃尔迪厄(Francois-Adrien Boieldieu)。
法国喜歌剧自布瓦埃尔迪厄后，变得更意大利化，反映出罗西尼的影响。
在此时期，意大利歌剧一度衰落，后因迈尔(Johann Simon Mayr)、罗西尼、董尼才第(Gaetano Donizetti)和贝利尼(Vincenzo Bellini)等有才华的歌剧作曲家创作了一批有世界声誉的歌剧作品，如《塞尔维亚的理发师》、《安娜．波莲》(Anna Bolena)、《海盗》(Il pirata)、《清教徒》(I puritani)等而重新受人喜爱。
“大歌剧”产生于19世纪的巴黎，这是一种具有国际风格的大型歌剧，采用历史的或虚构的历史故事为题材，舞台上充满了奇景艳服、芭蕾舞和各种跑龙套的方阵队列。
它几乎摒弃了美声唱法的精巧细微，极大地扩充了乐团本身和它在戏剧中的作用。
第一出公认的大歌剧是梅耶贝尔(Giacomo Meyerbeer)的《魔鬼罗伯特》(Robert le Diable)。
梅耶贝尔和阿勒威(Fromental Halevy)之后，大歌剧开始反映出新的音乐趋向，发展成多种多样的混合形式。
这时期的法国歌剧作家还有白辽士和奥芬巴赫，二人主要作品有《天堂与地狱》(Orphee aux enfers)、《特洛伊人》、《霍夫曼的故事》(Les Contes d'Hoffmann)等。
德国浪漫主义的歌剧是《魔弹射手》(Der Freischutz)等作品，它们是德国浪漫主义音乐的先导，这时期兴起的还有轻歌剧，约翰．史特劳斯的名作《蝙蝠》使之发展到颠峰。
19世纪后著名歌剧作曲家有∶意大利的威尔第、普契尼、布索尼等；德国和奥地利的华格纳、理查．史特劳斯、费慈纳(Hans Pfitzner)、荀白克、贝尔格等；法国的古诺、比才、托马、马斯奈(Jules Massenet)、德布西、拉威尔。
歌剧传入俄国后，最初多搬演外国作品，尔后才产生了俄国歌剧之父葛令卡(Mikhail Ivanovich Glinka)等一批优秀歌剧作曲家，如林姆斯基-高沙可夫、鲍罗定、穆梭斯基(Modest Mussorgsky)、柴可夫斯基、史特拉汶斯基和普罗高菲夫等。
至20世纪中叶歌剧几乎变成一种博物馆艺术，多是重演旧作而极少新作。
歌剧的未来出路有些作家认为在于类似歌剧的、使观众感到惊奇和意外的舞台剧和其他混合的歌剧形式之中，其他人则认为在于为工厂和学校上演而创作的种种小型歌剧之中。
5413希望对你有帮助
