知道广播剧让青春继续的旁白是谁吗?
制作群体：导演：AMY；百脑（阿兹猫、德仔）：可乐；冰山美人：叶子；大傻：小朱；夏蓉：晓敏；李云峰：丁佳；老颜：郭明；国庆：ERIC；胖子班长：DANIEL；金守男：丁岩；朴英姬：菡子；李主任：魏勤（高兰）；裴老师：苏舒；于颖蕾：AMY；百脑老乡：陶陶有关他们剧组照片这个我听了有几年了，记不怎么清楚了，你自己在《让青春继续》的贴吧看看吧
广播剧的旁白什么音色?
没有对白要纯旁白的
没有对白就是主角都没有了，纯旁白的不是广播剧啦，亲，你去听有声小说，纯旁白的，绝对没有对白………………
让青春继续广播剧的台词在哪
还有每一集的名字谁有
snow1896是浙江的吗?现在<让青春继续>最红的广播剧版本是浙江音乐调频968在大约两年前在夜间节目AMY.COM播出,由968电台主持人录制的版本.(陪我走过高中时代的夜晚)然后在9月8号 浙江文艺台996有全新的节目要播出了 大概会展开<让青春继续>第一部前三季重新录制版本的播出.(敬请关注)至于台词:这个广播剧是由化名buynow的作者创作的<让青春继续>小说改编而来,故小说本身比广播剧多了一些内容(比较不适合广电审查的内容),而大部分广播剧的演绎是很遵从原著的!!(Amy阿姨改的好啊!) (可以直接上网搜newshasha,这个一直是Amy推荐的途径,小说的官网)至于每一集的名字? 不清楚是问出场的角色名字 还是参与声音演出的主持人的名字 如果需要 我可以提供 直接加我的QQ328196474 我致力于推广这些很可爱的主持人(我有很多他们的签名,因为剧目的播出,他们可真的红了)
您好 请问能给我发一下鱼玄机广播剧的剧本吗 谢谢
鱼玄机 CV 鱼幼微——文艺 鱼玄机——孙冰清 温庭筠——吴天毕 绿 翘——桂昕 行刑官——范文彬 妒 妇——徐雯 李 亿——杨蒴 龙 套——李尚霖 刘思雨 杨蒴 STAFF 导演——王思勉 后期——徐雯、王思勉 第一幕：斩首 场景：菜市口【SE：嘈杂热闹的议论声】 ｛录音部分｝ A：你看啊这人年纪轻轻，好好的日子不过，偏偏犯下如此重罪 B：唉，人说红颜命薄，到头来这名震一时的鱼玄机也终难逃这宿命啊 C：唉，其实她也是怪可怜的，嫁人作妾，不能为正室所容（被打断）…… ｛演绎部分｝ 【灯光起】 【SE：惊堂木】 行刑官：今有咸宜观女道子鱼玄机，杀害婢女绿翘，人证物证确凿，依律判处斩首之刑。
鱼玄机，本官仁厚，你可有什么遗言要交代
鱼玄机：（语气微疯癫地）这人世间……易求无价宝，难得有情郎…… 行刑官：斩
【SE令牌落地的声音，刀风】 【灯光暗 鱼玄机下，行刑官下，鱼幼微上】 第二幕 场景：暮春的下午，鱼玄机家中 【独白】鱼玄机：【SE:微风吹过，树枝摇曳的声音】那年平康里的窄巷陋室，13岁的我初识温庭筠，这个大名鼎鼎的男人自此不再遥不可及。
指点诗作、嘘寒问暖、帮衬家计，似慈父又如益友的关怀中，我不自查亦不能自拔的就这样深陷下去。
【回忆】【SE：回忆中（水滴的声音）】 【灯光起 温庭筠上】 温庭筠：小丫头倒是机灵的很，你且先慢叫师傅，人说长安诗童五岁诵诗数百首篇、七岁出口成章，十一、二岁便才惊京师，你可敢让我考上一考
鱼幼微：有何不敢
请师傅出题。
温庭筠：来时路上江柳扶风、春絮如花，就以“江边柳”为题好了，若写得好，我便就收你为徒。
鱼幼微：师傅是名满京华的大才子、大诗人，说话要算话的
温庭筠：自然，写的好，你便是我温庭筠的徒弟。
鱼幼微：好
江边柳……江边柳……有了
翠色连荒岸，烟姿入远楼；影铺春水面，花落钓人头。
根老藏鱼窟，枝底系客舟；萧萧风雨夜，惊梦复添愁。
温庭筠：影铺春水面，花落钓人头……根老藏鱼窟，枝底系客舟……好个“枝底系客舟”
音律优美、气韵清新，【淡淡地鼓掌】写的妙
写的妙啊 鱼幼微：这顽童之作可还入得了师傅的眼么。
。
温庭筠：长安诗童，果然不负盛名
【灯光暗】 【SE：一滴泪划过的声音】【回忆结束】 【独白】鱼玄机：不久之后，他远去襄阳，出任刺史幕僚……守着这份感情我等了他三年，只可惜……三年长安柳，良人非温郎…… 第三幕 场景：鱼幼微初嫁 鱼16岁 【灯光起】 温庭筠：（低着头，回避鱼玄机目光）子安出身富贵，年方弱冠已身居高官，仪表堂堂与你正应了“天作之合”……他是惜才之人，你这般聪慧……他一定会好生待你…… 鱼幼微（定定地看着温庭筠）苦思搜诗灯下吟，不眠长夜怕寒衾；满庭木叶愁风起，透幌纱窗惜月沈。
疏散未闻终随愿，盛衰空见本来心；幽栖莫定梧桐树，暮雀啾啾空绕林。
……以飞卿之才，竟然也难解其中诗情么
或是……懂了诗，却弃了情
温庭筠：（背身对着鱼玄机）我一直只将幼微视做弟子……一日为师便终身为父……即便是情，也不过父女天伦而已。
鱼幼微（追问状）飞卿若是直言心声，为何不敢看我
温庭筠：（局促不安地转身）……幼微……你我之间何止鸿沟天堑……你又何苦逼我
鱼幼微：逼你……呵呵……逼你
我鱼幼微一片情深，于你温飞卿竟然只是逃只唯恐不及的苦苦相逼
三年……我等了你三年……眼见这长安城，花朝复花朝，却奈何“辜负”二字
温庭筠：幼微……你风华正茂，我却已年过半百……黄泉碧落只眼前事也……我若是应你，就是害了你…… 鱼幼微：黄泉碧落，幼微不怕，他日君逝，黄泉路、奈何桥，我侍奉你左右，生不同衾、死同穴。
温庭筠：（叹气）幼微……你这是何苦
鱼幼微：苦
幼微不苦……“入骨相思知不知”，这份相思之苦怎比得上今日良辰美景、凤冠霞帔……自此便是琴瑟合鸣、举案齐眉、相敬如宾、相夫教子…… 温庭筠：幼微…… 鱼幼微：鱼幼微就此拜别师傅。
【灯光暗 温庭筠下 妒妇上】 【SE:一人喊“吉时到” 鞭炮声】 【独白】鱼玄机：飞卿为我谋划了一切，除了爱情。
他身持父辈之礼，亲手将我送上花轿……他以为从此我嫁做李家妇，便拥有了他所不能给的幸福。
只是他没想到……这份碾碎了爱情的幸福婚姻竟然比爱情更加的脆弱和短暂。
【SE：打骂、吵闹声渐入】 妒 妇：（气急败坏地）【鞭子抽打声】打
给我往死里打
天生的狐媚子
会做了几首不成韵的淫诗就敢迷惑男人
狠狠的打
想进李家没这么容易
李亿
我告诉你
有她没我
有我没她
【灯光暗】 【妒妇下 李亿上】 【独白】鱼玄机：家有妒妇……鱼幼微纵使才惊于世，也只是李家的妾而已，不容于正室，镇日打骂我咬牙挨下……却终抵不过李亿的退让…… 【灯光起】 李 亿（局促而又不安地握着鱼幼微的手）：幼微，你且待我三年，三年之后我一定接你回家，咸宜观的老师太为人清正，人品也是极好的，你先跟了她修行，日后……（人声渐淡）【独角戏】 【灯光暗，鱼幼微、李亿下，鱼玄机上，众龙套上】 【独白】鱼玄机：三年，又是三年……不过是另一场空许枝头……那个许下承诺的男人早已不知身在何方……鱼幼微被遗弃在这清冷的咸宜观，再无人想起……易求无价宝，难得有情郎；自能窥宋玉，何必恨王昌。
等不回李子安、等不来温庭筠，于是世间再没有一直苦等的鱼幼微，只剩下大张艳帜的鱼玄机…… 场景：咸宜观，鱼玄机宴宾客 【灯光起】 【SE：宴席盛况《傀儡师左近》之《右近主题》】 龙套甲：真人的才华艳冠于世，这曲江诗笺的情怀恐怕当世也无人能出其右啊…… 众龙套：是啊，是啊 鱼玄机：（笑）那这一杯就敬各位怜惜玄机这份情怀。
龙套乙：早听闻真人才情出众，今日有幸一见，果然是……果然是写得一手好诗。
鱼玄机：（笑） 绿 翘：（满酒）这位公子，那到底是诗好呢
还是人好呢
龙套乙：这……这个……这……是…… 绿 翘：是什么
是什么
龙套乙：是……是……是酒好
众 人：（哄笑） 鱼玄机：正是酒好，来，各位莫要辜负了好酒
玄机敬诸位
龙套甲：有好酒，岂能无好乐
坊间传唱温庭筠，不如就来一首菩萨蛮如何
张兄，你自长安而来，可知温大才子有无新作
龙套乙：凤凰诏下虽沾命，鹦鹉才高却累身……温先生年前因事得罪当朝权贵，被贬至方城，可怜他年老体病，竟客死途中…… 【SE:很清晰的杯盏落地的声音，全场瞬间寂静】 鱼玄机：（冷静）我累了，今晚就到这里，散了吧 【SE：起身离开，衣料摩挲的声音】 众 人：怎么会事
谁知道啊
她怎么了
…… 【独角戏】鱼玄机（心音）：他死了……他死了……呵呵……他死了…… 第四幕 场景：咸宜观花圃，鱼玄机锄花 绿 翘：师父
你不好好在床上修养，跑到花圃做什么
哎呀
好端端的花怎么被糟蹋成了这样
鱼玄机：是我在为牡丹锄草。
绿 翘：这明明是茉莉花，哪是什么杂草
正含苞欲放呢，都被师父你当作草锄死了，真可惜。
鱼玄机：乱花迷人眼……倒不如只有牡丹独秀，开的纯粹。
绿 翘：花事自然是你方唱罢我登场的，牡丹谢了正是茉莉妖娆，只有这样咸宜观的花圃才不会因谁的凋零而寂寞。
鱼玄机：呵呵，说的好，咸宜观从不寂寞，寂寞的向来只是鱼玄机……我就如这院中牡丹，一年年盛大绽放，却始终等不到那个可以折花的人。
我等了他三年……不，是三年又三年……六年、七年、八年……我等了多少年
我到底等了他多少年
多少年
绿 翘：师父
师父……你怎么了
你别吓我…… 鱼玄机：绿翘
你说我到底等了他多少年
我不记得了
我不记得了
我只记得他走时我种下一院子的牡丹……开了又谢了……现在牡丹的花期就要过了……他在哪
他在哪
飞卿……飞卿…… 绿 翘：师父，你别这样，别这样
温先生在天有灵一定会来看你的…… 鱼玄机：他会来
他真的会来
绿 翘：会的
一定会的
鱼玄机：对
他一定会来的
我这么爱他……我等了他那么久……他一定会来的……快
绿翘
快帮我把别的花草就铲掉
乱花迷人眼
我怕他被迷住眼睛，找不到我
快帮我
我不要他看到别的花
他只能看我，他只能看我一个
绿 翘：师父
鱼玄机：啊
（恍然大悟） 绿 翘：师父
鱼玄机：绿翘，师父待你如何
绿 翘：如亲生母亲。
鱼玄机：那你为师父做件事好不好
绿 翘：师父请吩咐。
鱼玄机：我是这过了花期的牡丹，你却正如含苞的茉莉…… 绿 翘：师父……你……你要干什么
鱼玄机：飞卿生性风流……他若见了豆蔻明媚的你，许就乱了在我身上的心…… 绿 翘：师父你别吓绿翘……把花铲放下……别……别过来…… 鱼玄机：好绿翘，师父求你，你去死好不好
师父把整个咸宜观都给你……你不要和我抢飞卿……绿翘，我的好绿翘，我等了他太久了……我真的不能再失去他……你放心，我一定会把你埋在牡丹下面，让你死的好美好美…… 绿 翘：师父……绿翘不敢……绿翘真的不敢……你别过来……别过来……救命……救命啊
鱼玄机：这世间，弄花、赏花者众，而惜花、爱花者又有几个
如你我这样的女子，真倒不如将这灿烂春红……谢了去吧…… 绿 翘：（惨叫）鱼玄机：血……血……红的……血……好红的……衣服……红色的衣服……飞卿……飞卿你看到了吗
我这一身红衣……我大红的嫁衣等你娶我呢……凤冠霞帔……飞卿……你看到了吗
……哈哈……（大笑） 【SE：痴狂的笑声】 【灯光暗 鱼玄机下】 【SE：水滴声，回忆】 鱼幼微（回忆）：师傅是名满京华的大才子、大诗人，说话要算话的…… 温庭筠（回忆）：自然，写的好，你便是我温庭筠的徒弟…… 鱼玄机（回忆）：他日君逝，黄泉路、奈何桥，我侍奉你左右，生不同衾、死同穴。
尾声： 鱼玄机（白）：飞卿……（语气轻叹带埋怨）
求问广播剧坏道中旁白的是谁配的
梵艳，优声由色的创始人之一，作品很多，你可以百度一下
望采纳～
如何写广播剧剧本
做一个剧，基本流程是这样。
首先，有一个强大的策划，手中有人脉，而且能在茫茫书海里看到篇不错的原作，并弄到个授权。
然后，开始GD编剧，CV，导演，后期。
美工可以待剧干音收齐进入正式后期阶段再找（当然，如果是全手绘的图的话早点开始找也是可以的） 宣传的话，就是待剧完成的差不多了，就可以开始工作了。
先从最简单的工作讲起。
宣传的部分，有条件有思想的就在剧将出未出的阶段前期造一下声势，半掐半捧一下新剧的某个元素类似原作\\\/某CV\\\/后期等等等等吸引一下眼球就行。
如果是单纯性做剧的宣传，就老实地QQ上群发一遍连接，所有Q群发一遍连接（据说最顶级的宣传一开Q群近百个都是网配相关的= =），然后SK上再群发一轮，有心思的YY再群发一遍（嗯= = 这招实在是很狠，我曾经一个晚上收到过将近十多条要我顶一个帖子的消息…） 当然，有名的原作\\\/CV\\\/后期本身就是最好的宣传，可达到事半功倍之效。
然后是美工。
美工又分为两种。
一种是手绘派，一种是PS派。
当然也有的只会手绘PS无能的，这种就要求分工合作了。
看具体要求了，当然是手绘的比较费时间精力，但不排除有吃力不讨好的可能。
PS的也不是不可以，但是如果真的只是拿一张照片来均衡一下色差打上题目，STAFF和CAST这种——其实吧，并没有要求所有的剧都要有海报的…与其海报很差不如不要海报。
接下去是前期工作（编剧，导演，CV部分）和后期工作。
我曾经和一个职业画漫画的朋友讨论过关于，怎样是一部作品让人更喜欢，这个问题。
其实，广播剧，小说，漫画，看似载体不同，但在一定程度上，是有共性的。
没有错，广播剧来说，要好的CV，好的配乐，适合的效果音，强大的后期，这是制作一部好的广播剧的基本要素。
就像小说看作者文笔，漫画看画家画功一样。
但如果是都差不多的条件下，就拿广播剧来说，差不多的原作质量，CV，和后期水平，那究竟是以什么做出，这部好听，那部不好听的评价呢
我们举一个小小的例子。
曾经说过，现在的小说基本已经翻不出什么新花样了，小说的桥段都已经写得差不多了，剩下的就看你怎么写。
（大意如此，具体的说法我不记得了） 当我们看到桥段差不多的小说时，却基本是可以立刻分辨出，这个写的好，那个写的不好，这又是为什么呢
剧的节奏问题。
其实，编剧和后期是整部剧最灵魂的两个存在。
当然，我并不是说导演不重要，CV不重要，但是，直接让一个剧定型的，掌握住剧的走向和流程，节奏快慢，层次的，却是编剧和后期。
曾经有人问我，怎么编剧
是不是漫画比较简单
因为对话多。
我听完很想笑，如果，编剧只是简单地把原作里的对话串联起来，把其他的都删掉，那编剧未免太简单了。
编剧，首先你得最熟悉原作，不说具体要看多少遍，不说要滚瓜烂熟倒背如流；但至少一点，你必须要清楚地知道整个剧的逻辑走向和时间走向。
开始动手写剧本之前，作为编剧，先理一下原作小说，确认是以哪个角度作为线索发展。
最简单的，以时间为线索，或者，以某个主角的视角为线索。
（其实，这也是跟写小说相似的） 然后根据你确认的逻辑线索，按照顺序罗列出在原作中出现的大小事件（当然，并不一定是在纸上罗列，也可以只是在脑中过一遍），依其对剧情的推动及重要程度来考虑是留是舍，或者改明场为暗场（比如原来在小说中是完整发生的一件事，在剧中改为由旁观者口述等方法）。
当然，还有剧的时间限制等等因素。
我个人是非常不喜欢旁白多的编剧方式，当然，旁白对于一个编剧来说，其实是最好的处理棘手问题的方法，尤其是在以主角角度为逻辑主线的剧本处理时，对于一些客观发生但主角无法得知的事件上，很多时候，旁白是可以起到一定作用的。
但是，我们做剧，希望听剧的人能沉浸在剧情中，和剧里的人共欢喜，共忧愁，如果旁白太多，会让人有“这不是在听人讲故事吗
”的感觉。
我的建议是，旁白的部分，开头结尾可以用，剧中，少用。
然后，一个有经验的编剧，应该知道，差不多在什么时候，应该进入第一个剧情的小□□，在什么时候，差不多应该进入本期的最□□，而在什么时候，差不多应该收尾。
我承认，这部分的要求是比较高了。
这就是我所想强调的，节奏的问题。
比如，一个40分钟左右的剧。
基本上，在前5~10分钟内，如果没有出现一个小□□的话，是会让听众失去耐心的（当然，如果CV特别强大，或者原作特别强悍有名，那就不怕了）。
然后，在差不多30分钟的时候，差不多是可以进入全剧的最□□了。
最后大概留3~4分钟收尾。
这是最基本的划分。
如果能做到这点，那么对于后期来说，做起来就比较轻松和愉快了。
接着我们来说后期。
后期的部分，笑，那真的是所有工作里最困难的了。
技术含量最高，工作量最大，却又最吃力不讨好。
如果不懂后期的孩子，真的会以为后期很简单，但你只要稍微踩进来一点，就会知道这后期的水有多深。
而后期，又是我所说的，所有工作中，最最重要的一环。
剧的整个氛围和节奏，当然编剧，导演，CV都有关，但后期却是决定性的。
用什么样的BGM
什么样的效果音
对话与对话之间的空挡留多少
尤其是要求高一点的后期，会希望人物说话喘气的节奏与BGM的节奏都一致。
这样的话说起来简单，其实做起来才知道有多难。
一个古风剧...
求问广播剧看朱成碧里11分40秒左右，就是男旁白开始时的那段BGM是什么???
祭奠之歌
