急求 单口相声《慈禧入宫》 刘宝瑞 要视频 剧本我有了 急求
估计没有录音这段好像是殷文硕整理得，刘宝瑞可能说过，不过找不到资料
有部电影是说慈禧太后刚进宫然后有人训练怎么伺候皇上的
入宫时的慈禧只有十七岁，当时的她还不懂什么叫做争宠，在宫中久了自然就了解到自己一身荣辱只能靠自己来争取，所以后来慈禧太后就开始拉拢咸丰皇帝身边的太监安德海，将咸丰皇帝引到河边，她得知皇帝已经走近时就开始唱小曲，这一曲也将咸丰皇帝的心唱醉了，才开始了后续对慈禧的宠爱。
郭德纲相声杨乃武与小白菜的台词
郭：节目是一场接着一场 于：哎 郭：刚才我们说完一段下去休息一会儿， 于：对 郭：我跟那屋坐了一会儿 于：啊 郭：于老师找地儿游泳去了 于：哎，咳
就这么会儿不至于 郭：你也不是为了游泳 于：啊 郭：你是为了小便 于：干嘛含含糊糊的 郭：怕你丢人 于：您这说出来，我就够丢人的了 郭：看见大伙我真痛快 于：啊 郭：地儿也大 于：是 郭：好多朋友坐的地方不是很好 于：对 郭：包括后面的朋友们 于：啊 郭：你说这边多艰苦（指身后的观众席） 于：是啊 郭：看不见那头里还有大屏幕 于：对 郭：你说多高科技现在 于：对，看不见这看那儿 郭：当初哪有这个去 于：啊 郭：现如今时代在发展，社会在进步 于：对 郭：整个社会都进步了 于：是 郭：过去这大屏幕不可能有 于：这是高科技以前没有的 郭：包括手机过去也没有 于：这几年才兴起来的 郭：那些年哪有手机啊，现如今行了 于：啊 郭：几乎每个人都有 于：人手一个 郭：互相沟通很方便 于：对呀 郭：手机也是不停的换代 于：哎 郭：最早不就是有个铃声吗 于：哎 郭：你看现在这彩铃多多啊 于：功能多了 郭：我那手机就是如此 于：您也喜欢听彩铃 郭：不同的朋友有不同的声音 于：是吗 郭：咚哏儿里哏儿里哏儿咙里哏儿咚～ 于： 郭：曲艺界的同行 于：哦 郭：接电话 于：哎 郭：哒个楞登愣登楞登愣登，登楞个楞个愣登～京剧界的朋友 于：哦 郭：起来
不愿做奴隶的人们～我媳妇来电话了 于：嚯
长期受压迫的结果 郭：又响了，“爸爸接电话吧”，于谦 于：去
我就这声，怎么 郭：高科技知道吗 于：什么高科技 郭：显着交情在这了 于：对，都爷俩了还不好么 郭：就说这个意思 于：啊 郭：时代在发展，人们在进步 于：是 郭：相声也是如此 于：相声也一样 郭：二几年的相声跟今天的就不一样 于：肯定是有区别 郭：包括，其实每天都是在与时俱进 于：都在变化 郭：有人说陈旧、腐朽 于：啊 郭：不对 于：是 郭：拿旧社会来说 于：啊 郭：演员站在三不管说相声 于：啊 郭：观众来了一听“喝，好啊” 于：啊 郭：掏出钱给了他了 于：给钱了 郭：转天这位又逛三不管 于：啊 郭：演员说的跟昨天一样，您就不会花钱了 于：谁听两样啊（于老板这句词似乎欠妥） 郭：所以说演员要激励自己把节目弄得每天都不一样 于：对 郭：到后来说不好听了，不是节目的原因 于：啊 郭：相声没有问题，是因为演员停滞不前了 于：对 郭：才导致相声的没落 于：不变化了 郭：这是实话啊，也没有办法，我们很多演员、很多名家吧、很多大腕儿，没等学会就红了 于：咳 郭：所以说你让他扭回头再学也不现实 于：呵呵，他还不认头呢 郭：是不是，做为我们来说呢，两个小演员，不像媒体上把我们炒的这样 于：不是那样 郭：如何如何，艺术家了，多红了，什么大师了，胡说 于：咳 郭：每天我们都互相提醒，于谦，注意，你们两个不比别人强多少 于：当然了 郭：就是两个普通的演员 于：啊 郭：一个行业在一百年里边，说句良心话啊，一百年出一位艺术大师就了不得啦 于：行业就火了 郭：拿京剧来说 于：啊 作者：折翅的蝶舞2007-3-30 00:10 回复此发言 -------------------------------------------------------------------------------- 2 回复：★[文本] 、于谦 郭：解放初期整个京剧界才两位大师 于：哪两位啊 郭：、周信芳 于：哦 郭：那是国家封的，马连良先生这么大能耐，才叫著名演员 于：是 郭：现如今艺术家是雨后春笋 于：全是了 郭：主要是因为这个名片管理制度不严格 于：咳 郭：我要说给我印个总统，他也给印 于：啊 郭：总统兼神父，都能印 于：嚯
好么，您还要精神物质一把抓 郭：哈哈哈哈
少说这个 于：呵呵呵 郭：就说这个意思，我们就是两个小演员，爱相声，愿意为相声做点有良心的事情 于：是 郭：但是还要感谢观众朋友对我们的鼓励和支持 于：对 郭：这十几年来，我们没有花国家一分钱 于：恩 郭：也没得到我们同行的支持和鼓励 于：恩 郭：都是父老乡情、衣食父母们支持着我们走到今天 于：就是观众 郭：知道吗，一位观众强似一百位理论家呀 于：恩 郭：这是对我们实实在在有帮助的 于：就是这样 郭：我们也愿意把相声弄好，怎么办呢
多做功课 于：多学习 郭：多学习，无一日可以休息的 于：那是，老得学 郭：没事看看书啊 于：恩 郭：看看别的节目啊，跟别的艺术形式互相借鉴、沟通 于：吸取营养 郭：于老师这点做的很好 于：我也差着 郭：涉猎广泛 于：爱好多 郭：你说什么音乐会呀、交响乐、芭蕾舞，都看 于：愿意看这个 郭：前不久咱们这个“北辰芭蕾舞团”呐 于：北辰芭蕾舞团
郭：拍了一个小天鹅 于：哦 郭：在勤俭桥那儿搭了一台 于：露天的 郭：啊，跳这舞蹈，于老师风尘仆仆赶过去看 于：哦 郭：买的前排VIP贵宾席 于：还VIP呐 郭：五块一张 于：哎呀 郭：咱看人花钱都眼晕呐 于：啊 郭：五块呀，买了两张 于：是 郭：躺那儿看 于：哎呀，行了行了行了 郭：咱也不懂得，为什么看芭蕾舞得躺着看呢
大家给解释一下啊 于：啊 郭：三个小时演出过去了，于老师眼睛通红通红的，找一大夫一看，“您看我这怎么回事
”大夫问明白了，“不要紧的，你这简单，下次再看这种演出，这三小时里边你抽空眨下眼” 于：啊，我这一场就没眨眼呐 郭：好这个，涉猎广泛呐 于：我这涉猎的还广泛呐 郭：多学学，多看看是有好处的 于：是吗 郭：就拿我们相声来说，传统节目一千多段 于：是 郭：经过我们演员这么多年的努力，还剩下一百多段 于：太努力了这是 郭：再努力就没有了 于：哈哈，是 郭：需要大伙好好的学习，千万别扔了 于：是 郭：说相声跟过日子是一样的 于：怎么还过日子 郭：今天买一冰箱，后天置一彩电 于：啊 郭：你不能今天卖个门，后天拆个窗户，那是败家子啊 于：那可不 郭：我们很多曲艺形式，现如今都听不到了 于：啊 郭：其实很可惜 于：都失传了吗 郭：天津还是不错的，你说京韵呐、西河呀、梅花啊、单弦啊，乐亭啊，还都有 于：还都保留着嘛 郭：到了别的城市，好多曲种都没有了 于：听不见唱了 郭：就拿北京来说，过去有一种北京的竹板书，现在没有人唱了 于：竹板书
郭：失传了 于：哦 郭：打着七块竹板唱故事 于：哦，唱大书 郭：三列国啊，东西汉呐，这说着书，说差不多了，抄起板来，呱唧呱唧呱唧，唱 于：哦 郭：唱完了再说，好听之极 于：哦，什么味道的 郭：给大伙学学竹板书，各位是愿意听啊，是愿意听啊，是愿意听啊 于：那就没挑了，全愿意听了 郭：这些日子休息不好，嗓子不在家 于：哦 郭：我尽全力的唱，如果哪儿有个崩瓜掉字的，各位多做自我批评 于：咳
你唱错了，人家批评什么 郭：（唱）慢打毛竹，书又归了本正，打起我的竹板儿 ，书归正风。
适才间，唱的本是半部残书前后七国段， 还有这两三段，没有把它交待清 哪里丢来，哪里找，我是哪里接着把它唱， 哪里头忘了，我就把它说来你们各位接着听， 奉敬在坐的众明公，因为热闹更好听。
于：好，这是竹板书 郭：竹板书，没人唱了，包括北京过去有一种小凤调 于：小凤调
郭：哎，小凤调，也叫北京的铁片大鼓。
于：哎，这可好听。
郭：挺好听 于：对对对 郭：（唱）春雨蛰春惊谷天，夏满芒夏二署相连， 秋处白秋寒霜降，冬雪雪冬小大寒， 春夏（这个）秋冬分为了四季， 清明（这个）佳节都把坟圆， 死去（的个）良家的女，儿孙祭奠， 苦命（这个）妓女何人把她可怜，哎嗨哎～～～～ 于：好，哎呀，真是好听啊 郭：这段叫 于：有这么一段 郭：后来改了个名字 于：叫什么呢 郭：“劝于谦” 于：对，没有啊，没改过 郭：不承认了 于：这还能承认吗 郭：多好听啊，当年还有一种曲艺形式叫“莲花落” 于：哎，莲花落 郭：十不闲儿，莲花落 于：对 郭：最早“十不闲儿”是“十不闲儿”，“莲花落”是“莲花落” 于：分着的 郭：自打慈禧太后过生日，两者合二为一，搭着班一块演出 于：是 郭：拿十不闲儿来说，相声演员用的少 于：对 郭：我们过去开场演出，相声大会之前，先唱十不闲儿的 于：都唱这个 郭：福、禄、寿、喜这么四番，唱起来好听 于：恩，您唱唱 作者：折翅的蝶舞2007-3-30 00:10 回复此发言 -------------------------------------------------------------------------------- 3 回复：★[文本] 、于谦 郭：（唱）福字儿添了来喜冲冲， 福缘善庆降瑞平， 福如东海长流水， 恨福来迟身穿大红。
斗斗个起斗起斗呛
于：哎，对对对 郭：发四喜 于：哎，就是这个味儿 郭：莲花落现在也没有了 于：莲花落
郭：啊，北京、河北地区过去唱这个的多 于：啊 郭：好听。
（唱）我做男儿汉志气刚，寻了一个老婆亚赛孙二娘， 站着比我高哎，坐着比我长， 脚也比我大呀，力气比我强， 打之骂之立下家法呀，舍死忘生我要管教婆娘。
于：嘿，好 郭：莲花落。
于：有点意思 郭：虽然说莲花落没有了，但是评剧和二人转都借鉴了莲花落的唱腔 于：哦，又前申的意思 郭：评剧在天津来说那是家喻户晓啊 于：都爱听 郭：天津、北京、包括东北，人们都爱听 于：嚯 郭：天津是评戏的窝子，多少好角儿都出在这儿 于：是 郭：我个人有这么一个认为 于：啊 郭：我认为评剧应该提倡演员的年轻化 于：怎么叫年轻化 郭：因为评剧更多是演这个才子佳人爱情方面的故事 于：风花雪月 郭：你说这个才子佳人岁数太大了演员扮出来不像 于：也不好看 郭：有一次我在咱们天津看戏 于：啊 郭：全本的 于：好戏呀 郭：扮演秦香莲这个演员得有七十多岁了 于：那么大岁数 郭：老艺术家，唱得真好啊 于：唱功好 郭：就是太胖了，顶我四个 于：嚯
那么胖啊 郭：这秦香莲这大脑袋 于：啊 郭：扮上戏，化完妆一瞧啊，跟似的 于：喝，有这么比的么 郭：坐的我旁边有一个天津的小伙子，说句话把我乐死了 于：怎么说的 郭：哎呀
好秦香莲啦 于：啊，呵呵 郭：这秦香莲都够口儿了 于：啊 郭：我要是陈世美，我泥嘛也不要他 于：哎呀，咳
没有这么说话的 郭：话糙理不糙 于：倒是 郭：年轻的扮出来，好看呐 于：哎 郭：生、旦、净、丑四门很齐全 于：对了 郭：最早不行，最早的时候这个评戏叫做“三小儿戏” 于：怎么叫“三小儿戏” 郭：小生，小旦，小丑 于：哦，全是小 郭：哎，小戏。
后来丰富了行当，特别的讲究 于：好听了 郭：我认为，评戏的小花脸是值得一提 于：小花脸 郭：在别的剧种里边，这个丑角啊，做为陪衬的人物 于：恩恩 郭：评剧里边他算主角儿 于：好听啊 郭：哎呦，好。
我曾经认过一个评剧的老师 于：哦，还拜过师 郭：七十多岁的老前辈，教过我评剧的小花脸 于：受的真传 郭：老先生真好，特别喜欢我 于：是啊 郭：我每天上家去学戏 于：哦 郭：后来老头跟我说了，说你这孩子太好了 于：哦 郭：我是真喜欢你呀，从明天开始啊 于：啊 郭：你就别来了，你再来我就弄死你，知道吗 于：啊
这是喜欢你吗 郭：他特别喜欢我 于：这不像啊，这个 郭：他就是因为上年纪人，比较封建 于：是啊 郭：封建，其实来说，咱们来说不叫事，我就是觉得老头对我好 于：什么事啊 郭：无以为报，我想跟他认门亲戚，他就不乐意了 于：什么亲戚 郭：我想当他姑爷 于：啊，看上人闺女啦 作者：折翅的蝶舞2007-3-30 00:11 回复此发言 -------------------------------------------------------------------------------- 4 回复：★[文本]《杨乃武写状》 郭德纲、于谦 郭：他闺女特别喜欢我 于：那也不错啊 郭：他那个女婿反对呀 于：啊，人结婚啦 郭：我们可以给他挑唆的离了么 于：什么人性啊 郭：后来就没再去，但是跟老爷子学会了很多戏 于：哦 郭：评剧小花脸，既注重唱，又注重念 于：哦，唱、念 郭：哎，唱、念都要求很严谨 于：哦 郭：比如说有这么一出戏叫《杜十娘》 于：恩 郭：最后一折的时候叫“活捉孙富” 于：对 郭：小花脸扮演的孙富有一段唱腔，充分的体验出这个小花脸唱腔的好处 于：恩，这么着吧，您给唱一这段，怎么样 郭：喝，特别的好听啊 于：活捉孙富 郭：一唱起来是这个味儿的 于：来一段儿 郭：（唱）有孙富嗫呆呆独守灯光，心思思意念念杜十美娘， 貌似花、身若柳、飞雁落掌、羞花貌、沉鱼容，压倒了群芳， 为美人施巧计花银千两，打动她全仗这巧舌如簧， 不料想她不愿，将我来骂嚷，侠心女抱宝箱哎～投入长江啊，哎嗨哎嗨呀～ 于：嘿嘿，好 郭：小花脸 于：真是好听 郭：唱的好，嘴里还得干净呢 于：得清楚啊 郭：啊，一个字一个字都得送的您耳朵里头 于：听不见不行 郭：包括评剧的小生，我认为也非常讲究 于：小生啊 郭：挺拔刚劲呐 于：不一个风格 郭：曾经有一次我认识的一个老演员 于：哦 郭：唱的小生我觉得就不太到位 于：怎么 郭：他松懈，比较松懈 于：哦 郭：唱着戏（唱）听谯楼打一更心发急躁，翻过来覆过去睡不安牢。
听完他这唱清明节上坟我都不敢哭 于：怎么了 郭：我怕他说我学他 于：咳，太难听了 郭：所以说评剧啊，得把它研究到了家 于：是 郭：我认为这个评剧来说，比较适合演这个才子佳人、爱情生活方面的故事 于：哦 郭：不太适合唱这个重大历史题材的东西 于：哦，大事不善于表达 郭：尤其是国际题材的，不适合 于：国家大事啊 郭：曾经有一段时间有这么一个电影叫《列宁在1918》 于：哦，这好 郭：喝，电影演的火 于：对对对 郭：有一家小评剧团不上座儿 于：恩 郭：用评剧移植上演了《列宁在1918》 于：评戏的 郭：闹了很多的笑话 于：那怎么唱啊 郭：它用了很多老评剧的唱腔，后边还借鉴了河北梆子的旋律 于：什么味儿啊 郭：化妆可都一样 于：哦 郭：列宁粘一头套，穿着这个什么西装、马甲、背带裤啊 于：哦 郭：这俫着出来 于：哦，也这样 郭：一张嘴是老评戏 于：怎么唱的 郭：十月革命刚成功，国库紧张粮食空。
我－列宁，我命瓦西里去弄粮食，天到这般时分不见回来，你说这是咋着了涅
于：耶喝，咳咳。
这什么味儿啊，这是 郭：思前想后让我放心不下呀～仑吨大大大大仓个啷才一来仓，大扑得仓 于：要唱 郭：（唱）列宁驾坐克里姆林宫 于：呵呵 郭：叫一声斯拉～～列夫 于：哎呀喝 郭：上前听分明 于：哦 郭：我命那瓦西里去把粮食弄 于：恩 郭：天到了这般时分，不见回程～ 于：哎呀咳咳咳，还摆姿势呢 郭：后边上瓦西里，唱河北梆子间板 于：怎么唱 郭：八大仓才仓个咙咚咙咚里个儿咙地仓～ （唱）杀出了东宫啊，上彼得堡～～锵锵锵锵锵锵锵～嘟～仓咣才咣才咣才咣，抢出粮食好几包，忙向列宁去报告嗷～要这玩意有什么用啊 于：说的是呢，太难听了 作者：折翅的蝶舞2007-3-30 00:11 回复此发言 -------------------------------------------------------------------------------- 5 回复：★[文本]《杨乃武写状》 郭德纲、于谦 郭：所以说我认为评剧还是好好唱自己的传统剧目 于：就是就是 郭：很多的对儿戏，我认为好 于：对儿戏
郭：就是生、旦的对儿戏，比如说有这么一出叫《杨乃武与小白菜》 于：嘿 郭：这个戏是家喻户晓啊 于：名段儿 郭：好听，小生跟旦角，两个人较劲的戏 于：是啊 郭：其中有一场叫“背弟写状”，我认为是精华 于：怎么叫“背弟写状” 郭：杨乃武被屈含冤，在监狱里边，打算死，不告状了 于：呦 郭：姐姐杨淑英来了 于：啊 郭：你不告不行啊，写下状纸来，姐姐给你进北京城攒御状去 于：她去 郭：监狱里边没有桌子 于：啊 郭：姐姐趴在这儿，让兄弟在这后背上写这状纸 于：哎呀 郭：很让人感动啊 于：太伤心了 郭：特别的好听，杨乃武这有一大段间板转快板，好听 于：喝，再唱唱这段怎么样，间板转快板 郭：我是愿意唱，但是这点儿光唱不足以表达情绪 于：还要怎么办 郭：必须要做戏 于：哦，还要演戏 郭：这是两个人呐 于：进人物啊 郭：一个是杨乃武，一个是他姐姐杨淑英 于：哦哦哦 郭：我能唱杨乃武，谁来这杨淑英呢 于：您别看我，我倒是豁的出去，可是我不会呀 郭：这不要紧的，主要是听我 于：是 郭：你配合一下知道吗，你就一句词 于：什么词 郭：“兄弟，你就趴姐姐背上写吧”你这一说完了，我就赶紧拿起笔来连说带唱，就齐了 于：就听您的了 郭：特别简单 于：我就这么一句 郭：来，来一遍听听啊 于：还验一遍 郭：多新鲜呐 于：兄弟，你就趴姐姐背上写吧，是这词儿吧 郭：没错，词对了啊，来，说一遍 于：兄弟，你就趴姐姐背上写吧 郭：你有点情绪，声音再高一点 于：哦哦，兄弟，你就趴姐姐背上写吧 郭：你稍微的再高一点点 于：兄弟，你就趴姐姐背上写吧 郭：好多了，真聪明，你在高一丁点，不点点儿 于：兄弟，你就趴姐姐背上写吧 郭：这个姐姐是宫里出来的 于：太监呀，是怎么的 郭：叽嘹叽嘹的，这个啊 于：怎么，您让高点儿 郭：你还得在情绪上，稍微高一点就行 于：再高一点嘛
郭：再高点 于：兄弟～我就算了吧，就这就更不是人声了这个 郭：行，也差不多了，我也歇过来了 于：咳，您要歇着，后台也能歇着 郭：就这一句，兄弟趴姐姐背上写，我这抄起笔来，镗镗镗镗镗，这点地儿，说实在的 于：主要听您的 郭：听这个 于：好，咱们开始 郭：来，这就开始了 于：兄弟，你就趴姐姐背上写吧 郭：趴呀 于：真趴呀 郭：多新鲜呐，做戏嘛。
说完这话“叭”你就扔那儿了，我可爱看这个了 于：你爱看像话嘛，我再摔个好歹的 郭：你趴桌子这就行啊 于：桌子上啊 郭：趴这就行 于：来啊 郭：多新鲜 于：兄弟，你就趴姐姐背上写吧（趴桌子上不动） 郭：姐姐，你压着我那杆笔了 于：你早说好不好呢你 郭：忘这茬了，你知道吗 于：就这遍戏好，趴这了 郭：再来再来 于：啊 郭：再来再来再来 于：开始吗 郭：开始吧，大伙儿都等着 于：兄弟，你就趴姐姐背上写吧 作者：折翅的蝶舞2007-3-30 00:12 回复此发言 -------------------------------------------------------------------------------- 6 回复：★[文本]《杨乃武写状》 郭德纲、于谦 郭：仓
故事发生在清朝末年，杨乃武打小，老师就说 于：你先等会儿，先等会儿吧。
别介绍剧情了行吗 郭：大伙都得知道这故事啊 于：全知道，这还趴着一位，您没明白吗 郭：把这茬忘了啊，都知道杨乃武了 于：太清楚了 郭：不用介绍了，来吧 于：兄弟，你就趴姐姐背上写吧 郭：仓
小白菜这人呐，漂亮 于：说小白菜
行了 郭：她要叫小苤咧，这完了，二冬瓜，这都看不得 于：有叫二冬瓜的吗 郭：小白菜，水灵，这东西 于：行了行了，人物也不用介绍了 郭：男女主人公都介绍完了 于：大家全了解了 郭：没有废话了 于：不说别的了 郭：这就开始 于：再来啊 郭：于老板您辛苦 于：哎，您甭管啦
兄弟，你就趴姐姐背上写吧 郭：八大仓才仓个咙仓咙咚里个儿咙地仓～这人可也不错 于：你说我干嘛你，说我干嘛呀你，你唱不唱啊 郭：我怕你挑眼，你知道吗 于：我是不挑眼，我这腰都快折了 郭：小心眼儿，你知道吗 于：唱吧，唱不唱啊 郭：这就开始啦，没废话了，来 于：兄弟，你就趴姐姐背上写吧 郭：八大仓才仓个咙仓咙咚里个儿咙地仓～ （唱）提羊毫，写辩状，悲痛难忍。
锵锵锵锵锵锵锵～ 江南郡、杭州府布满乌云， 我本是奉公守法一文举，刘锡彤官报私仇害良民， 边宝贤顾私情官官相护，巡抚堂俱都是顾利杀人， 胡瑞澜奉旨巡查江南郡，不知贪了多少银， 覆盆冤、千古恨，可怜我举家大小命难存， 冒死含冤求再审，要把这江南贪官风卷残云呐， 哎哎哎哎哎哎哎，哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎～大
仓仓大叭仓才～扑
于：您这是杨乃武写状啊 郭：郭德纲杀猪 于：去你的吧
谁那有岳云鹏相声台词啊~ 跪求跪求~
白蛇传1：很开心今天给大家说段相声。
2：没错。
1：上台先做个自我介绍2：老规矩1：我叫岳云鹏，是一个小学生。
2：谦虚了。
1：站在我旁边的要沉痛的，不隆重的介绍一下2：好嘛，这一上来就给我整死了1：站在我旁边的是一只相声演员。
2：什么叫一只啊，会不会说话1：那是什么啊
2：一个1：好吧，站在我旁边的是一个相声演员，相声讲究说学逗唱1：今天呐给各位伺候一段相声，相声讲究四门功课，说学逗唱2：没错1：前三个大家都知道，唯独这最后一个唱不大熟悉2：那您给大伙说说1：相声里面的唱指的是太平歌词，这是本门的唱，其他的唱歌歌曲啊，京剧，大鼓，地方戏都是学，都有专门的人负责这一项目。
2：说得没错1：太平歌词啊，简单易学，就两句来回倒腾，学会两句就会一万句。
在唱太平歌词的时候还有一个伴奏乐器，话说是慈禧老佛爷宣说相声的进宫唱太平歌词，可是没有伴奏不好听啊，于是就去御花园找了两片竹板，加以伴奏，由于是老佛爷御赐的，所以叫做御子板。
2：还有这典故啊。
1：我这手上的就是一副御子，这只有相声演员会使，我给大伙打打看。
（太平歌词白蛇传） 2：嘿，还真有本事。
1：太平歌词啊有各种题材，什么等等，其中有一个大家都知道，讲的是一条伟大的长虫2：额哟喂，什么词啊1：大家可能不知道，长虫就是蛇的意思，老话。
讲的是一条白色的长虫在那转，盘绕的意思。
2：哎哟喂，你说的这是贪吃蛇1：哟，你还用诺基亚哪，现在大家都用iphone啊，4s店出的。
2：嚯，你这手机要不要加油啊1：怎么还要加油啊，需要充电啊2：你不是4s店出的么，那叫iphone41：好吧，咱们今天说的是，白蛇的传记，讲的是四个人物2：主要人物1：赵雅芝，叶童，张曼玉，赵文卓，阿萨，李连杰等。
2：等等，你要死啊。
1：开心么2：这有什么开心的啊，你是电影电视剧一个没落下啊，你得看看那书1：出版了么2：废话，没出版怎么拍的啊1：你去门口的成贤书店看看有没有白蛇传2：这学校门口是没有1：没有白蛇传，只有这么一本书，2：哎，等等，这是盘。
1：后来就拍成了盘2：哦，这是书，这就给拍成了盘（做拍状）1：（抓狂）你有没有我们人类的思绪，书能拍成盘么（做拍状）2：你说的拍成的盘啊1：摄像机的形式拍出来，然后制作成盘（摄像机的姿势）2：等会，你这什么姿势啊1：摄像机2：你再比划一个1：（摄像机的姿势），亚美爹2：你是日本回来的吧1：我都听不懂。
有这么一本书叫做2：对对1：讲究的就是这个故事，四个人物2：对。
1：白娘子2：对1：白娘子，白真素2：白真素啊，这娘么一点肉没有，那得瘦成什么样啊1：你说话太俗气，娘么娘么的。
2：不这样说你听不懂。
白娘子，白素贞1：对，白娘子白素贞，还有那个许仙，姓许名仙，字三多2：字三多啊，这还当过兵怎么着啊，许汉文1：许汉文。
还有一个小青，法海儿2：哎，这怎么还法海儿啊，法海，别乱用这儿化音1：我得问问你，现在咱们在哪里啊，咱们在南京，南京人讲话不也有儿化音么。
你听听，法海儿，个么司去啊2：这法海还有街坊啊，敢情1：施主。
新街口十大盘膝去。
2：这法海是个老流氓啊。
1：咱们就说这个这个意思，讲究的这四个人物，其中最讲究的还是这白娘子和三多兄。
2：哎，错了呗，汉文。
1：许汉文，他们两个人的凄美。
2：对对对。
1：那这俩人是怎么相识的呢，这会啊，有朋友就会举手了，说这个我知道，电视剧说过，电影演过。
各位，都不知道，都是假的，我来给各位讲讲故事梗概。
2：您来真的1：我来给各位讲讲怎么回事，这是在某一年的某一天2：你这连日子都没有。
1：我要随便说个日子行吗。
2：那也得有日子啊1：在1937年的7月7号。
2：这白娘子和许仙和一起来的啊。
1：你这不是要有日子么。
这一天那，白娘子正在二楼梳妆打扮，一不小心啊，头上的簪子掉了下来，正好砸在许仙头上。
许仙抬头一看，哇塞，大美瑞。
就看上白娘子了，就去隔壁网婆家找王婆，王婆正嗑瓜子呢，哟，这不是许仙大官人么。
后来这个许仙给武松给cei了 凄美啊。
2：您那，该吃药吃药，这是白蛇传么1：诶，我记得你买过炊饼啊。
2：弄半天我就是那武大郎啊，能不瞎说么，你说的这个是金瓶梅，能有点文化啊 1：我看的是插图版的2：好嘛，不识字原来。
1：不和你开玩笑了，故事是这样的，最早啊有这么一本书，叫做2：这对1：有这么一个小牧童，在去放牛的路边上发现这么一条小白蛇，奄奄一息2：要死1：马上就要死了，小牧童心生怜悯把这个小白蛇弄家去了，就给救治好了2：这才对1：给他敷药，给他疗伤，就给小白蛇给修好了。
弄好了。
不，治好了2：都是些什么词啊1：就给小白蛇给放回峨眉山。
等到一千年以后，小白蛇修炼成精带领这自己的妹妹小青下山来寻找自己的恩人2：哦，小青1：话又说了，白娘子和小青是亲姐妹么2：是1：不对2：怎么就不对啊1：邻居妹妹，林妹妹2：还宝哥哥呢，小青和白娘子都是蛇，亲戚1：不是，有考究么2：你这有考究么1：有2：你说我听听1：我问你白娘子是什么颜色的长虫啊2：白的呀1：小青呢2：青色的啊1：如果说他们是亲姐妹的话，他们父母是什么颜色啊2：（无语中）青花瓷啊1：那他爸爸是啊2：哪那么些个花花肠子啊，不是亲的啊，干的1：啊，干的，干姐妹。
这白娘子啊带着自己的邻居妹妹，林妹妹下山来寻找自己的恩人，哪一天啊，清明节这一天2：好日子1：你们家清明节是好日子啊2：清明节怎么不是好日子，国家都给假了。
1：算是好日子吧，小牧童，转世投胎，好几代2：十代1：变成了许仙，在西湖边上旅游去了，边走还边唱2：还唱1：我在这儿等着你回来啊，等着你回来看到桃花开，嘿
唱那么几句2：他唱的什么歌啊1：桃花朵朵开2：这谁唱的啊。
1：阿牛啊2：为什么唱阿牛的啊。
1：他是个牧童啊2：您这个穿越有点大1：他以前是放牛的啊2：哦，这牛转世以后就是这阿牛啊1：对，这白娘子啊，站在山顶上和小青寻找自己的爷们2：寻找爷们，流氓么这1：哪一个是我的爷们，这还晃悠2：哎，这是干什么啊1：摇尾巴2：这怎么还有尾巴啊1：看过张曼玉和王祖贤的电影没啊，小青啊和白娘子，上半身是人，下半身是蛇，走道还晃悠晃悠的。
2：这还真没错1：小青啊，看出了姐姐的意图，在寻找爷们，好我能促成他们一段美好的因缘2：怎么促啊1：小青啊，手掐诀，口念咒2：干嘛啊1：霎时间是云涨西北是雾奔东南2：呼风唤雨1：小雨啊，淅沥沥的可就下起来了。
一下雨可不要紧，许仙得回家了。
2：他没伞啊，怕雨淋着啊1：他得坐船回家引出来游湖借伞2：对对对。
1：在这个床上啊2：等等，船是床，你之前说的是游湖借伞，你说的是什么1：船2：你保证是能划的那种，不带四个腿的1：恩，在这个床上啊2：船上。
1：船上，白娘子和小青打了一把伞等着自己的爷们，这就上床，上船了2：好好说话行么1：这三个人就算相识了2：头一次见面1：三个人回家结婚生孩子2：回来，多乱那，仨人回家，还结婚，还生孩子，生出来到底是谁的啊1：不是吗2：就白娘子和许仙1：对。
白娘子和许仙结婚了，小青在旁边看着2：看着
1：他伺候着啊。
2：哦，小丫鬟。
1：按说三个人的生活应该很幸福，很美满2：是啊，神仙啊1：其实不然，当中有人破坏2：谁啊1：金山寺老法海儿2：就是耍流氓那个啊1：为什么迫害人呢，过去的人啊斗迷信，家里有病，有灾了啊都不去大夫，金山寺法海这烧香祷告2：求佛祷告1：老法海指这捞外快2：外快
指这挣钱1：哟西。
自从白娘子去了以后啊开了一个药铺，叫同仁堂2：哎，同仁堂干嘛，保安堂1：保安堂。
乡亲们奔走相告，这个说白娘子治好了我的牛皮癣，这个说白娘子治好了我的白癜风2：全是皮肤病1：这人说了白娘子治好了我脸上的脚气。
2：这不胡说八道么，有脸上长脚气的么1：他让人家踢了一脚2：那也不对，踢人还隔着鞋呢1：澡堂子里踢得2：光脚踢的啊，多大仇恨啊1：这咱哪知道啊，反正白娘子就给力一些达克宁就治好了2：达克宁是白娘子做的啊1：哈。
就给治好了，乡亲们是奔走相告啊，一传十，十传百，再没有人去金山寺法海那烧香祷告了2：没人信这个了1：老法海心里琢磨，怎么没人来啊，我吃什么啊，不行我得算一算。
2：掐指算算。
1：。
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2：一只手不够，两只手1：。
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2：哎，这还脱鞋啊，你要脱了，这观众都得走；1：算出来了，原来啊有两条长虫从中作梗2：青蛇白蛇1：不行，我得去找他们的爷们2：找许仙1：没有等去找，许仙来了，来金山寺烧香祷告，过去的人啊，多少还有些迷信2：有些。
1：让法海逮着了。
2：法海端着呢。
1：这位施主。
2：你看多有礼貌，有道的高僧啊1：且慢行2：多稳重1：您说，您说2：许仙怎么这么下三滥啊1：施主，据我所知，你娘么是个长虫2：没有这么说得啊，太直白了1：怎么说话呢，怎么说话呢2：不乐意了1：不是（可爱状）2：多贱啊1：施主，他真的是个长虫，白色的，我算出来的2：法海真不要脸1：怎么算出来的啊，给你面子啦，告诉你，你娘么才是长虫呢2：骂街了1：施主，我没有娘么。
2：和尚么1：那你也不能说我娘么是长虫啊，施主，息怒，他真的是个长虫，长着呢，她缠着你，他每天都缠着你，对不对呀这不很正常么2：别说这个啊1：施主，你都快死了，知道么，他在吸你的阳气诶。
2：还诶。
台湾泛的1：你再说，你再说我干死你你你你。
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2：这还是许三多这1：施主，休要干死我。
2：你这太俗啦，没事回家睡觉去1：施主，休要干死我。
你要不相信那，我这有一瓶雄黄酒2：雄黄药酒。
1：回家让她喝喽，他就会炫原型2：炫原型1：许仙一听哪。
半信半疑，反正这酒也不要钱，就拿家去了，这就引出来五月端午饮雄黄 2：误饮雄黄1：白娘子喝了雄黄酒现原形了，变成一条巨大的长虫2：大白蛇1：当时把许仙给吓死了，当时许仙那，额。
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2：死这么大动静那1：特别的悲壮2：悲壮
1：死去了，多亏小青，把自己的姐姐变回来，变成人形，白娘子一瞧，坏了，我爷们死了 2：是1：我得去救他呀2：这还怎么救啊
1：引出来仙山盗草2：盗取灵芝仙草1：把仙草取回来，把许仙救活了。
许仙那，心里琢磨2：琢磨什么呀1：我那天看到的是长虫么2：那是什么呀1：不行，我还得去问问，许仙二一次来到金山寺找到法海。
法海说话了。
施主你来啦。
2：来了1：恩。
2：老实多了啊1：我说得没错吧，是长虫吧2：是吗
1：恩。
长吗
2：诶，人家媳妇，你打听什么啊1：恩。
白吗
2：行啦，流氓啊1：恩。
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你说这事怎么办把，受不了害怕啊。
施主，别走啦。
个我这呆着吧2：留这1：我这除了没有美色，其他什么都有2：这多没劲啊1：呆我这吧，别走了。
一天没走没关系，两天没走没关系，到了第三天，想念自己的夫人。
2：可不是么1：一日夫妻百日恩2：百日夫妻似海深1：怎么办，烧香祷告，前面有尊大佛，许仙跪下了，张嘴唱上了2：哦，许仙挺哎唱歌1：我们还能不能，能不能再见面，我在佛前苦苦求了几千年，愿我的心事换我一世情缘，希望可以感动。
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上天
2：这求佛是许仙的原创啊1：这可不得求佛么。
再说这白娘子，三天自己的爷们都没有回来，怎么办，掐指算一算。
（弹烟灰）2：这怎么还弹烟灰呢1：掐尾呀2：嚯，掐尾1：掐尾算一算。
金山寺法海那。
我得找他去，喊上小青一起去。
小青真逮苍蝇吃呢。
2：这是吃中午饭呢。
1：小青。
干嘛呢姐姐，钓凯子去。
2：一屋子流氓啊，合着。
1：费什么话，走。
2：去啊1：找许仙去。
走啊走，姐俩到了金山寺找到了法海，找法海说几句2：得理论。
1：海儿。
2：太客气了1：还我的爷们。
女施主。
我这没有你的爷们，我这都是和尚哟。
2：这都能变成你的爷们。
1：费什么话，费什么话，我爷们就在你们这，我掐指算了一下，就在你们这。
还给我。
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2：情绪波动太大1：施主。
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息怒，他真的不在我们这。
不信你翻那。
2：往那翻那。
1：这样你如果还给我缓则罢了。
要是不还给我，我弄死你。
2：这是流氓骂街啊1：施主。
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那就弄吧2：那最后是干死的，弄死的啊。
1：好，我要弄死你，打起来了。
打着打着不行了，白娘子打不过他2：哦。
，没有法海本事大1：不是。
白娘子身怀有孕。
怀着许仙的孩子。
后文书里许士林就是这个。
2：凡士林。
1：什么凡士林，许士林，就是肚子里的孩子。
2：哦，许士林1：怎么办呢，叫了小青。
小青在旁边逮苍蝇吃呢。
2：小青怎么这么饿啊1：小青，嘿，别吃了嘿。
姐姐顶不住了。
替姐姐弄死他。
姐姐。
，去你的吧2：等会，什么叫去你的吧1：就是走你的，我跟他拼了2：让姐姐走1：哎，就是。
白娘子走了，其实搬救兵去了2：什么救兵啊1：搬来了五湖四海三江水，引出来水漫金山寺2：是是是1：水漫金山寺不要紧，白娘子在水里生了孩子。
知道这叫什么么2：什么啊1：水产现在很流行的一种分娩方式2：还水产，还有螃蟹怎么着啊1：让许仙看见，坏了，我错怪我的娘子了2：你怎么知道错怪坏了啊。
1：她真的是一人啊，如果他是以长虫的话，他应该下一蛋那。
2：全明白1：我错怪我的娘子啦。
带着娘子和孩子下山来引出来断桥相会。
2：先等会。
许仙带着娘子，孩子下山了，小青呢，没把人吃了啊1：小青啊，和法海结婚啦2：别胡说八道，你有什么证据，小青和法海结婚啦1：法海和小青结婚了，生出一孩子叫海清。
2：原来海清是法海的女儿啊1：你瞧这摸样，一样样的。
断桥相会下山后啊，白娘子把内心的委屈全和许仙说了， 2：痛诉衷肠1：一心一意的想和你过好日子。
不能不相信我啊，哭的是稀里哗啦。
朋友们唱歌不能表达这情景2：这歌也没有啊
什么叫双簧戏
双簧双簧的创始人 双簧的创始人是清末硬书(自弹自唱)艺人黄辅臣(子弟八角鼓票友出身)，其生卒年代不详，对其由演硬书改演双簧的说法也不一样。
一说为乾隆、嘉庆时硬书艺人晚年嗓音失声，改为二人表演，一人弹唱，一人模拟表演。
另一说黄为咸丰、同治时评书艺人，善于模仿人物语言、鸟兽鸣叫、乡音市声，连学带表演，后来改为一人说学，一人表演。
二说虽都见诸文字，但不知其来源所据。
对双簧比较普遍的说法是：咸丰帝死后，慈禧太后专权，除了爱看戏，她也爱听曲艺说唱。
据说一次传黄辅臣进宫演出，当时黄已经七十多岁不能演唱了，若进宫去唱不了，要问罪，不进宫是抗旨不遵，要杀头。
怎么办
他想了个办法。
他儿子也能弹能唱，于是就带他儿子进宫，表演时让他儿子蹲在袍子下面唱，他自己坐着弹弦子，唱时只张嘴学他儿子的口形。
慈禧看了很高兴，说：“你老了老了，嗓子倒好了，真是返老还童呀
”黄辅臣一谢恩下跪，慈禧发现他嗓音嘶哑，同时也发现了他的儿子，开始大怒，后得知一唱一表时高兴了，说：“你们这是双黄呀
”双黄本是两个姓黄的意思。
后来为和京剧的二黄相区别，将黄字加个竹字头，从此有了双簧之名。
所以说是慈禧太后御赐的名字，这种传说是人们公认的。
但事实上，不经允许，黄辅臣是不能将他的儿子带进宫的，在太后面前暗中演唱更是不可能。
这些只能说明，双簧是清末黄辅臣创造的一种曲艺形式。
有关黄辅臣，至今未见准确的生卒记载。
据有关文字资料，他一生跨过清朝的乾隆(1736-1795)、嘉庆(1796-1820)、道光(1821-1850)、咸丰(1851-1861)、同治(1862-1874)等五个年号。
假设他生于乾隆末年(公元1795年)，至嘉庆末年约26岁，道光末年约56岁，咸丰末年约68岁，至同治末年70有余。
同治以后，都是慈禧太后垂帘听政，传老艺人供差，黄辅臣年老唱不了，创造一个演、唱分开而又合二为一的新形式，也是在情理之中的。
所以说，双簧这个曲种的出现，不能在清朝同治年以前。
双簧的“簧”字 双黄改为双簧，不管是为了区别于京剧二黄，或是其他什么原因，这个字的确改得好。
单讲黄字，是发出声音的意思。
乐器中振动发音的薄片叫“簧”。
簧片有竹制、木制、金属制多种。
乐器簧片有一片的、两片的、多片的。
一片的叫单簧，如单簧管；多片的叫自由簧，如笙、口琴；两片的叫双簧，如双簧管等。
不过乐器中的双簧和单簧、自由簧，都在管内藏着，只能闻其声，不可见其形。
人嗓子里的声带，也是起发音作用的两个薄片，但不叫双簧，只有表示不同的语言时，有的时候才用簧字。
比如说一个人说话给别人听，声东击西，指桑骂槐，叫“摔簧”；花言巧语迷惑人叫“鼓簧弄舌”；两个人或更多人事先商量编好一套谎言，为达到某种目的，一唱一和，用来欺骗某人，也叫演“双簧”，这种双簧俗称“捏窝窝儿”，这是生活中的双簧，它可能是按曲艺双簧的以假作真，借用其名。
曲艺双簧是两个演员，一人用形体表演，一人用声音说唱，合二为一，以假作真。
说唱者，必须嗓子好，声音亮。
表演者不发音，只张嘴模仿说唱的口形，大嘴张开，甚至能让人看见喉内的肉簧片——声带。
有一副对联描述双簧的表演惟妙惟肖：假说真学仿佛一个，前演后唱喉咙两条。
双簧的化妆 演双簧必须有场面桌和椅子，其道具除说相声用的醒木、手绢、折扇之外，还有一个演双簧专用的头饰：套在头上的小辫，一般都用绳圈拴一个小圆托，上连一根冲天杵独辫，也有其他样式的。
赵霭如演双簧，就用青绸子条做的两个小羊犄角辫套在头上，两辫在耳上。
这可能是根据不同脸型而设计的。
双簧演员甲(表演者)化妆时，先坐在桌后椅子上，由演员乙(说唱者)将其大褂领子窝进去，露出脖颈，然后自己用大白块将两眼和嘴部抹上三大块白，为了看清头部动作、面部表情和语言口型。
甲边化妆边说，在窝领子时甲把乙当成理发师傅，说：“就一个人呀
我刮刮脸
”开始抹大白时说：“人是衣，马是鞍；西湖景，配洋片。
人不倒饬不好看，倒饬起来再瞧——”乙：“好看啦
”甲：“更寒碜
”抹完大白，戴上小辫就开始表演。
化妆抹大白，也有不同的方法。
如赵霭如演双簧化妆是将大白压成粉末，用手捏着往脸上揉。
这可能是他脸瘦，眼窝深，用平面大白块有的地方抹不上。
前几年，电视里曾播放莫歧、王凤朝的双簧。
莫歧化妆不是用大白，而是用定妆粉。
拿定妆粉扑，将两眼和嘴扑上三个白圆饼。
随着表演，随着从脸上往四下飘飞白粉末。
一段双簧词没演完，三个白圆饼就基本上掉光，露出庐山真面。
扑粉代替大白，虽然舞台效果不理想，但绝不会烧伤皮肤，毁坏容颜。
双簧的表演 曲艺中的双簧，多由相声演员兼演。
由甲、乙二人表演。
甲化妆在前，模拟动作口形，称“前脸儿”。
乙在后说唱称“后背”。
传统相声都是甲智乙愚，演双簧则反之，吃亏的多是甲。
双簧演员上场，先用相声垫话铺场，甲找包袱，乙捧哏。
有时介绍双簧的创始人黄辅臣，说爸爸在前边表演，儿子在后边说唱，用此找乙的便宜。
演双簧开始，前脸坐在桌后椅子上，先向观众咧嘴眯缝眼不发声音地大笑，然后紧急收敛笑容，面目严肃，拍醒木给信号，后背说唱，前脸学其动作口型，术语称为“发托卖像”。
再演一小段，故意露出破绽找笑料抓包袱，甲站起离桌露出乙。
二人对口说几句，接着再学双簧。
孙宝才(大狗熊)、王文禄一档，专门演双簧。
王文禄演后背，蹲在椅子后边，用扇子挡住嘴说唱，因离前台远，要用很强很亮的嗓子演唱，这是相声双簧的基本形式。
演后背相当吃功夫，没有扎实的基本功，没有好嗓子是演不了的。
现在好办了啦，在椅子后边放一个话筒，什么好坏嗓子的演员都能演后背了。
拆唱八角鼓演员顾荣甫、尹福来也演过双簧。
拆唱八角鼓也带演牌子戏，二人对口边唱单弦牌子曲，做出滑稽可爱的表演，边说与故事有关的白口抓哏找乐。
他们演的双簧与相声双簧所不同者是桌子后放两把椅子，尹福来演后背时，也坐在椅子上，不遮脸，而且还弹三弦自弹自唱。
顾荣甫演前脸，用支大鼓的架子折迭着模拟弹三弦，其定弦、扫弦、按弦、换把等技巧和后背三弦音声一致，演唱时张嘴对口型的功力更深。
莲花落演员屈国田、魏美英演的双簧也采用以上这种形式。
魏美英演后背，坐在椅子上打节子板唱，屈国田前脸表演。
双簧附属于相声，后背不论蹲着坐着，都是相声双簧。
相声来源于八角鼓的逗哏，八角鼓演员过去都是自弹自唱。
弹弦必须坐着，蹲着没法弹。
因此，两把椅子，后背坐着的双簧应是双簧的原始形式。
后来形式曲种独立，后背大都不能弹弦了，所以改为蹲着，隐蔽遮脸。
双簧的发展 相声双簧是双簧的标准形式，在我国广阔的文艺海洋中，还有很多种不同形式的双簧。
有的名叫双簧不是双簧，也有的不叫双簧而实际上是双簧。
现列举几种，为了便于叙述，暂时各给起个名字，不一定恰当。
1.面具双簧 六十年代初，在曲艺舞台上多半为新节目，配合政治，宣传时事，歌颂当代英雄模范，强调文艺为政治服务，艺术性、趣味性放在第二位。
王谦祥、李增瑞演过一些新双簧。
王谦祥演前脸，不抹白，不戴辫，化妆时蹲在桌后，罩袍服戴面具扮演角色。
其面具盖顶戴发，不全遮脸，露出嘴和下巴，以配合口型。
演一小段，更换一次面具袍服，改变一个剧中人。
李增瑞后背，台词是当前国际时事，其中略加一些笑料，配合形势作宣传。
这种很有意思的双簧很象活报剧。
