什么是样板戏
所谓样板戏(model drama)是“文化命”中一个特殊的词语，是江青等人时一批文艺作品视为产阶级文艺新纪元的代表所赐的封号。
“样板戏”一词源于《人民日报》1967年5月31日的评论《革命文艺的优秀样板》，而被确定为样板戏的文艺作品只有8个，它们是京剧《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《海港》、《奇袭白虎团》，芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》，交响音乐《沙家浜》。
后来陆续出现的京剧《平原作战》、《龙江颂》等9部作品，不在“样板戏”之列，而被称为“样板作品”。
从内容上看，“8”个样板戏和“9”个样板作品有区别，但“8”个与“9”个有着密切的联系，其产生年代接近，作品风格特征相同，加之学术界在研究样板戏时亦有将样板作品相提并论的做法，鉴于此，笔者认为还是以兼收并蓄为佳。
从年代上看，样板戏资料应限于1966年5月前后，至1976年10月“四人帮”倒台为止的10年间产生的有关资料。
那么1976年10月以后产生的有关文字、图片、曲谱、音像制品等等，不属于“文革”遗物，也就可以不在此列。
但从样板戏收藏这一概念来说，就不应只限于这10年间产生的物品。
同时为了学术研究对原始资料收集利用的需要，更应扩大范围、拓宽领域。
更何况“文革”后产生的有关物品，也较有收藏研究价值。
更值得注意的是，样板戏在成为样板之前，有的作品已有“前身”。
如《沙家浜》的前身是沪剧《芦荡火种》，《红灯记》的前身是电影《革命自有后来人》，《海港》的前身是淮剧《海港的早晨》等。
就是说，如果我们把收藏的视线和触角延伸到样板戏产生的历史背景上，那么可以追溯到上世纪40年代延安“戏改”（戏剧改革）运动（歌剧《白毛女》即为延安时期首创）和上世纪50年代的全国性现代戏创作，直至样板戏产生、传播的全过程。
起源与发展 它们的酝酿、创作成型较早，最终修改定型并定于一尊则是在江青发表《谈京剧改革》后的1964年～1966年间。
江青曾组织、参与、经手过这些作品的改编、排练等后期加工的部分工作，于是被打上了“江记”标志。
1967年5月23日纪念《在延安文艺座谈会上的讲话》发表25周年那天，样板戏在北京各剧场同时上演。
先后多次率政治局成员出席观看，以此给予强劲的政治支持。
江青进入中央文革小组并由此活跃于中央政治舞台核心，均与此有关。
其后又陆续加上的京剧《龙江颂》、《平原作战》、《磐石湾》、《红色娘子军》、《杜鹃山》，芭蕾舞剧《沂蒙颂》及《草原儿女》，钢琴伴唱《红灯记》等，也得以厕身样板戏之列。
由于这些作品描写的都是中国人民在中国共产党领导下进行武装斗争和经济建设的现代生活，被赋予了更广泛的政治意义：被纳入了与所谓帝王将相、才子佳人占领舞台相对立的革命文艺路线，被当作批判刘少奇、周扬修正主义文艺黑线的论据和武器，被奉为工农兵占领文艺舞台、文化革命的典范。
《朝阳沟》在中国现代戏的历史上所具有的独特的品位和地位是无可争辩和替代。
该剧由河南豫剧院三团在1958年5月19日首演于郑州，编剧杨兰春，导演杨兰春、许欣，音乐设计王基笑、姜宏轩等，舞台美术设计关朋。
马琳饰银环，王善朴饰拴保。
同年6月调京演出。
在其后的演出中，魏云主演银环，马琳饰演二大娘。
期间，常香玉曾经扮演过拴保娘这一角色。
1963年由长春电影制片厂摄制成戏曲艺术片。
沙家浜 对话
（胡传魁，刁德一上） 胡传魁：（白）嘿，阿庆嫂。
阿庆嫂：（白）听说你当了司令了，恭喜你呀。
胡传魁：（白）你好啊
阿庆嫂：（白）好啊好啊。
那阵风把你给吹回来了
胡传魁：（白）买卖兴隆，混得不错吧
阿庆嫂：（白）托您的福，还混得下去。
Lightson 这是胡传魁和阿庆嫂再相逢后的对白。
阿庆嫂只寒暄了一句，就问胡传魁“那阵风把你吹回来了”，意在询问胡传魁此次回到沙家浜的真实目的，胡传魁此时还在计划到底是跟日本人合作还是继续打着抗日的旗号，但即使是面对救命恩人，毕竟是在公众场合，也不好多说，于是用一句“买卖兴隆”就轻轻带过，阿庆嫂也不好再问。
Lightson 胡传魁：（白）哈哈哈哈。
来来来，我给你介绍介绍。
这是我的参谋长，姓刁，是本镇财主刁老太爷的公子，刁德一。
阿庆嫂：（白）参谋长，我借贵方一块宝地，落脚谋生。
参谋长树大根深，往后还求您多照应。
Lightson 阿庆嫂的公开身份是春来茶馆的老板娘，是个生意人，生意人是要懂得做生意地方的规矩的，所以阿庆嫂在被介绍之后，对刁德一说的这几句话很得体。
头一句点明自己是个外乡人（所以本地人刁德一会不认识她），第二句是典型的生意人的场面话，既拜了码头，也向刁德一表明自己知道他在本地是很有势力的，对他知根知底。
Lightson 胡传魁：（白）是啊，你还真得多照顾着点儿。
刁德一：（白）好说。
好说 Lightson 刁德一老谋深算，既不会太热情，也不会太爱理不理，所以简单地两句“好说”，算是搭腔，同时也在观察阿庆嫂。
Lightson 胡传魁：（白）阿庆呢
阿庆嫂：（白）还提呢。
跟我绊了两句嘴，就走了。
胡传魁：（白）这阿庆，就是脚野一点儿，在家的呆不住，上哪儿了
阿庆嫂：（白）有人看见他了，说是在上海跑单帮呢。
还说不混出个人样儿来不回来见我。
胡传魁：（白）对。
男子汉，大丈夫，是要有这点儿志的。
阿庆嫂：（白）您还夸他呢。
胡传魁：（白）阿庆嫂，我上次大难不死，才有了今天，我可得好好地谢谢你呀。
阿庆嫂：（白）那是您本人的造化。
呀，你瞧我，尽顾着说话儿了，那能让您二位这么干坐着，我去泡茶去。
您坐，您坐（下） 刁德一：（白）司令，这么熟悉是什么人哪
胡传魁：（白）你问的是她 （唱）想当初， 老子的队伍才开张， 总共才有十几个人，七八条枪， 遇皇军追得我，晕头转向， 多亏了阿庆嫂， 她叫我水缸里面把身藏。
她那里提壶续水，面不改色无事一样， 骗走了东洋兵，我才躲过大难一场， （阿庆嫂上） 似这样救命之恩终身不忘， 俺胡某讲义气， 终当报偿。
阿庆嫂：（白）胡司令，这么点儿小事儿，您别总挂在嘴边儿上。
当时我也是急中生智，后来您猜怎么着，我还真有点儿后怕呀。
参谋长，您吃茶。
呀，香烟忘了，我去拿烟去。
（下） Lightson 对别人有恩，是要让别人记住，但自己不要挂在嘴上。
越大的恩惠越是不能随便提起，别人一旦觉得很难报答就会放弃报答。
胡传魁是个草根出身的司令，说话带很重江湖气。
阿庆嫂讲话也很得体，把自己的恩惠轻轻带过，而且还特意半开玩笑地说“后怕”，很谦虚，不居功，不自傲，很亲切，很平和，让胡司令觉得阿庆嫂以后不会给自己添麻烦。
有了恩惠的功劳，还懂得做人的收敛。
对于胡司令来说，这是很中听的。
Lightson 刁德一：（白）司令，我是本地，怎么没有见过这位老板娘呢
胡传魁：（白）人家夫妻八一三以后才来这儿开茶馆儿。
那时候你还在日本留学，你怎么会见过她呢
刁德一：（白）哦，这么说，这个女人还真不简单呐。
胡传魁：（白）怎么，你对她还有什么怀疑吗
刁德一：（白）不不不，司令的恩人嘛。
Lightson 本地突然冒出来一个见风使舵八面玲珑的老板娘，是很令人怀疑的。
Lightson 胡传魁：（白）你这个人那。
（阿庆嫂上） 阿庆嫂：（白）参谋长，烟不好，请抽一支。
胡司令，抽一支。
Lightson 对初次见面的刁德一，阿庆嫂很客气，先说“烟不好”，传统的中国式谦虚，然后加一个“请”字；而胡传魁是老熟人了，不用太客套，又要在刁德一面前有意地展现一下自己和胡司令的关系，所以语调很高，同时用很熟络的语气。
Lightson 刁德一∶（唱）这个女人那，不寻常。
阿庆嫂∶（唱）刁德一有什么鬼心肠
胡传魁∶（唱）这小刁，一点面子也不讲。
阿庆嫂∶（唱）这草包，倒是一堵挡风的墙。
刁德一：（白）抽烟。
胡传魁：（白）人家不会，你干什么
刁德一：（唱）她态度不卑又不亢。
阿庆嫂：（唱）他神情不阴又不阳。
胡传魁：（唱）刁德一，搞得什么鬼花样。
阿庆嫂：（唱）他们到底是姓蒋还是姓汪
刁德一∶（唱）我待要旁敲侧击将她访。
阿庆嫂∶（唱）我必须查言观色把他防。
刁德一∶（白）阿庆嫂， （唱）适才听得司令讲， 阿庆嫂真是不寻常。
我佩服你沉着机灵有胆量， 竞敢在鬼子面前耍花抢。
若无有抗日救国的好思想， 焉能够舍己救人不慌张。
Lightson 刁德一开口试探阿庆嫂，说话绵里藏针。
一开始的两句，是承接刚才胡传魁对阿庆嫂的介绍，接着胡传魁对阿庆嫂的感谢，吹捧一下阿庆嫂，中间的两句是继续给阿庆嫂戴高帽，灌迷魂汤，最后的两句是自己的真实问话的目的：既然阿庆嫂能这么舍己救人不慌张，那想必是支持抗日的进步人士。
这句话表面上看起来是在称赞，但在敌我形势不明的情况下，显然阿庆嫂是不可能直陈其事的。
刁德一的话的圈套在于：如果阿庆嫂否认自己抗日，那首先是不符合她自己中国人的身份，无法解释当初救下胡传魁的原因，同时也很不给胡传魁面子，毕竟现在的胡传魁名义上还是忠义救国军的司令，表面上还抗日；但倘若阿庆嫂承认自己抗日，麻烦就更大，因为刁德一可以顺杆爬，阿庆嫂既然是抗日力量，那必然认识抗日人士；既然知道抗日人士（这里指新四军），那显然就必须跟忠义救国军“合作”。
Lightson 阿庆嫂∶（唱）参谋长休要谬夸奖， 舍己救人不敢当。
开茶馆，盼兴旺， 江湖意气是第一桩。
司令常来又常往， 我有心，背靠大树好乘凉。
这也是司令的洪福广， 方能遇难又逞祥。
Lightson 面对“自己是否抗日”的两难问题，阿庆嫂机智地选择了一个突破口：江湖义气，回避了“抗日”这个问题。
把刁德一言语里的“因为抗日，所以舍己救人”变成了 “因为江湖义气，所以舍己救人”，抗日的事就一个字也不提，连“舍己救人”也轻轻揭过。
大讲江湖义气，同时因为自己是开茶馆的底层身份，还特意用了风雨均沾人之常情的“背靠大树好乘凉”，表明自己的动机只是纯粹的攀附权贵，并非跟抗日相关联。
同时还顺便给胡传魁戴了一顶高帽，给自己“攀附权贵”做个注脚。
Lightson 刁德一∶（唱）新四军久在沙家浜， 这棵大树有荫凉。
你与他们常来往， 想必是安排照应更周祥。
Lightson 刁德一马上抓住阿庆嫂言语中的“背靠大树好乘凉”这一说，步步紧逼，因为当地的新四军来往很频繁（“久在沙家浜”），阿庆嫂不可能不知道新四军的来往。
相比忠义救国军，新四军的实力当然更为强大，更像是一棵大树，而阿庆嫂要“背靠大树好乘凉”的话，也显然是要找新四军来靠一靠的。
阿庆嫂的回应有几个难点：不能明着说自己知道新四军，否则刁德一很可能会以此为借口，逼阿庆嫂暴露新四军的下落；但她也不能说自己不知道新四军，作为一个茶馆的老板娘，这点江湖风声都听不到是根本不可能的。
另外，阿庆嫂自己刚刚才说了“背靠大树好乘凉”，如果很撇清地说自己不去靠新四军，也是说不过去的，显然也无法解释刚才对胡传魁说的话。
最后，如果阿庆嫂说新四军根本不算什么大树，就更假了，既不符合新四军在当地的形象，也不符合阿庆嫂的中国人身份。
Lightson 阿庆嫂∶（唱）垒起七星灶， 铜壶煮三江。
摆开八仙桌， 招待十六方。
来得都是客， 全凭嘴一张。
相逢开口笑， 过后不思量。
人一走，茶就凉。
有什么周祥不周祥。
胡传魁：（笑）哈哈哈哈 Lightson 阿庆嫂再次滴水不漏地应对了刁德一的刁难：我既然是个开茶馆的，来的都是客，我第一不知道客人的身份，第二我也不关心客人的身份，这两层话就把刁德一的所有刁难都挡回去了。
谁来喝茶都是喝，喝完了就走人，我也不关心客人走了以后怎么样，人一走，茶就凉。
给刁德一传递的信息是：当地有新四军，但阿庆嫂是不关心的，也没有去主动认识，当然也谈不上“背靠大树好乘凉”。
小队名称及口号
希望小队：勇往直前走向明天智慧小队：拥有智慧拥有成功超越小队：超越梦想展现自我先锋小队：先锋先锋永远先锋希望小队
建筑物超过几米需要设置变形缝
是54m还是60m呢
一般工程设计超长30米就得加一道变形缝。
建筑砌体围墙设置变形缝，按一下原则：1、一般不超过40米需设置，你60米设置，有可能会产生裂缝，我的经验告诉我，我一般30米设置一道10-30mm镂空的伸缩缝（做法，第一种设两根柱，中间空隙30，第二种，隔条子，中间空隙20）；2、高低跨交界部位的围墙，要设置沉降缝；3、地质基础不一样的地方，要设置沉降缝。
