让子弹飞 tmd惊喜那段台词
：三天之后，一定给县长一个惊喜：，他是胡万的恩人，现在又成了你的恩人。
你给翻译翻译，什么叫惊喜
翻译翻译，什么叫惊喜
：这还用翻译，都说了。
：我让你翻译给我听，什么叫惊喜
：不用翻译，这就是惊喜啊。
：难道你听不懂什么叫惊喜
：我就想让你翻译翻译，什么叫惊喜
汤师爷：惊喜嘛张麻子：翻译出来给我听，什么他妈的叫惊喜
什么他妈的叫他妈的惊喜
汤师爷：什么他妈的叫惊喜啊
：惊喜就是三天之后，我出一百八十万给你们出城剿匪，接上我的腿
明白了吗
汤师爷：这就是惊喜啊张麻子：翻译翻译 翻译翻译
汤师爷：惊喜就是三天之后，给你一百八十万两银子出城剿匪，接上他的腿
张麻子：哈，大哥这他妈的惊喜啊，小弟我愿意等你三天黄四郎：好
让子弹飞的所有台词所有
我手里正好~。
算了下进出场时间，除去广话，应该130分钟左右下的那个差不到几分钟，说不好是删减版的，因为有的片源在结尾部分做了省略。
这个电影没有什么过于血腥和暴力的场面。
大家唯一争论的应该就是六子剖腹取粉那部分。
如果你想看的话不妨到那点跳过去~~从六子取出刀说台词将要剖腹证清白。
到血腥那点结束。
大概3分钟左右，你拿捏一下时间就好~这个电影还蛮不错的，其实暴力那点给我的感觉还是蛮心痛的，姜文做这个镜头也是为了烘托电影情节，而且也是为了展示自己的性格吧。
不过电影本身并不是以暴力为主，所以画面做的还是蛮和谐的~~
如果你是《让子弹飞》中的六爷，被人污陷吃了两碗粉时，你会怎么办
死要面子活受罪，这种人太注重自己的名节，不明智
让子弹飞六子从肚里取凉粉,被冤枉了,没别的办法证明自己清白?
《让子弹飞》，是一部值得看的片子。
姜文说了一句“让子弹飞一会儿”，然后就倒头去睡。
发射后不管，令子弹 自动寻的。
让观众的思绪像子弹一样飞去，攻破各自思想深处的清晰或依稀之堡垒，而不同的人，都射中了不同的 目标，或者是奔跑的白马，或者是倒毙的黑马。
这是电影之所以成功的地方。
以姜文的才气，以他一惯青睐和擅长的黑色幽默，这部电影应该不会只是表面热烈那么简单。
不过倘若过于复杂和 深刻，就可能重蹈《鬼子来了》的老路，于是他狡黠地多次打了空枪，而把枪甩给了观众。
但凌厉的杀招兀自于关 键之时关键之处时隐时现，却又点到为止，如同高手出刀，只划破衣衫而不伤及皮肤，令人不得不感染其匪气，而 又赞叹其高明。
粗粗来看，《让子弹飞》留给观众的思考题很简单，无非是“革```命与人性”。
细细品味，又似乎不止于此。
故事的 政=\\\\治寓意，当是在说辛0亥1革2命的不彻底。
但对于一个原本荒诞传奇的故事，倘若一定要对号入座，那就是庸人自扰 了。
其实影片之中所要表现的革4命与人性，应该是一个跨度很大内涵很深的话题，应该有不同人群不同时代不同意 义的理解。
几个主角的名字，张牧之，一指当牛做马被统1治阶2级“牧之”的老百姓，音“墓”之，掘墓人的意思，这是寓6意指革1命者。
黄四爷，黄谐“皇”，顽1固2派，实力派，用现在的话说叫“既得利益集团”，也暗指辛1亥2革3命只从龙椅 上赶跑了皇帝，却还留下数不清不坐龙椅的皇帝。
鹅城，一座鹅的城，鹅们群居食草呆头呆脑，虽然易激怒却只会 大声叫着看护自家的院落，这是国4民性的真实写照；鹅又谐“俄”，意即俄式革1命思想武装起来的斗争成果不过只 是在城的名字上有所变化，其外部仍然四面环水，其内部仍是一座由土皇帝统4治的封0建王城。
麻匪，马邦德县长， 腔调不同，发音一样，其实都是一路货色。
麻匪脸上挂着画了筒子的面具，而“筒子”，不就是说的“同志”吗
张牧之早年追随蔡锷，手下一干人都是革0命2党的同志，后来时运不济，没饭吃做了匪，同志变成“筒子”了，由革0101命转向弄钱花了。
这就是革42命的意义和革2011命的成果
因而极具反讽意义。
让子弹飞想表达什么
英雄主义 在姜文的世界观里，英雄是第一位的。
英雄改变社会，英雄创造历史。
最大的悲哀就是没有英雄。
所以张麻子拿了钱还不够，他还要除掉黄四郎，给百姓一个公平，给鹅城一个太平。
姜文年少时向往英雄，成年后用英雄要求自己。
在他的电影里，英雄能够做出常人所不能做出的事儿。
英雄一定被浓墨重彩所渲染。
但姜文宣扬英雄主义的时候，他又很清楚英雄主义的弱点，所以夏雨在砸过人砖头以后，需要为大规模群架负责。
六子剖腹取凉粉，要以生命为代价。
只有当你清楚一件事物的弱点时，你才可以说你真正爱它。
爱一个女子时是，爱一个国家时也是。
雄性冲动 本质上来讲，英雄主义其实完全是一种雄性性冲动。
但是这里要讲的是更直接的冲动。
比如打架和性冲动。
姜文没有宣扬这些东西，但你看的出他认为这些东西是肯定要有的，不然就没有了男人气概。
不过这次有所不同的是，姜文没有把这部分东西交给自己的角色（在阳光灿烂的日子里，夏雨的角色也是姜文自己的一个化身）去承担，而是很大程度上放在了廖凡所扮演的老三身上，原因后面讲到“克制”的时候会说。
对女性的迷恋 姜文影片中主角对女性的迷恋，一部分是基于性冲动的，一部分不是，是被一种纯粹的美和自己内心理想完美映射的吸引。
从《阳光灿烂的日子》到《太阳照常升起》再到《让子弹飞》，前面一种的成分越来越少，后面一种的成分越来越多。
在《阳光灿烂的日子》里，镜头会对准宁静丰满的胸，大腿和脚，从偷窥直到强暴。
可是到了《让子弹飞》，张麻子对花姐（周韵饰）的迷恋，只剩下淡淡的一条线，含蓄得甚至让很多人到了结尾张麻子给花姐送枪时，会觉得突兀。
镜头的焦点也相应地变成了脸，笑容，和眼睛。
全片有三处比较专注地描写了张麻子对花姐的迷恋，除了最后的分别，一处是在进城初见时，花姐在领头擂鼓，张麻子的眼神和望远镜的镜头的移动说明了问题（姜文是真的喜欢用望远镜来表现影像，它在他全部四部片子中都大量出现，这次尤其多）；另一处是花姐双枪一枪指自己一枪指张麻子要当土匪，同样是姜文的眼神，还有虽然低缓却充满了感情的配乐。
在《太阳照常升起》和《让子弹飞》里面，周韵虽然戏份都不多，但是都做了最为用心的处理。
姜文镜头下的周韵，不像人间应有的女子。
她出现的时候，带着笑容，和说“我也想跟你们一起去发钱，听他们笑”的声音，就像你原本以为只存在于内心理想深处的人，突然真的就出现在你面前。
她是那么的远，远到不可及，却又是那么的近，近到就在你心里。
一个男人得有多爱他的妻子，才会这样的去拍她。
浪漫主义 这里的浪漫主义指的是艺术流派。
尽管几部片子叙事流派各不相同，但是除了《鬼子来了》以外，影像的表现都有很突出的浪漫主义色彩，以强烈的情感作为美学经验的来源。
体现在镜头上，就是在静态场景的构图（经常镜头上方恰恰少一块头皮）和动态场景的运镜上都非常随性。
这造成一种非常浓烈的效果。
理想 在姜文的电影里，理想有时是一种很虚很模糊的东西。
张麻子的理想是打土豪分田地，张麻子的理想却又不是打土豪分田地。
张麻子的理想是什么
恐怕他自己也说不清楚。
理想在内心最深处，在远处的青山和夕阳里。
你知道它在那儿，却永远不知道如何去追寻它。
可是当碉楼已破黄四郎已擒，你们抽着烟聊着天的时候，你就明白它依然在那儿等着你。
