雷雨中周朴园人物形象分析
周朴园是一个浓封建性的资本家，是半封建半殖民 周朴照 地社统治势力的代表，作为脱胎于封建地主阶级的中国第一代资产阶级，他天生地带有封建阶级和资产阶级的两重性，他较早地接触了资产阶级文明，曾到德国留学，甚至接受过当时流行的社会思潮。
以其留学的经历和后来的经济地位而言，他本应发展为一个典型的资产阶级式的人物，但他却转化为一个封建性很强的资产阶级人物。
在他的身上，人们更多地嗅到了一种封建遗老的气息。
他贪婪、残忍、唯利是图，“只要能弄到钱”“什么也做得出来”。
他表面上道貌岸然，实际上是极凶狠狡诈的伪君子。
他行为放荡，道德沦丧。
年轻时玩弄女佣侍萍，并跟她生了两个孩子，为了赶娶有钱有地位的小姐，又把侍萍遗弃了。
当“死去”多年的侍萍突然出现在他的面前，可能破坏他努力维持的大家庭的秩序时，他软硬兼施，前后矛盾的言行彻底撕下了穿在身上的伪装，露出伪善、肮脏、丑恶的灵魂。
在家庭生活中，他更是一个封建暴君。
他十分重视自己家庭的秩序和自己在家庭中君临一切的地位，专横独断，唯我独尊，他的意见就是法律。
在为人称道的“喝药”一场戏里，淋漓尽致，入木三分地刻画了他的专横性格。
在周朴园的专制统治下，周家有如一口大棺材，是个可以闷死人的地方，这个家是封建阶级和资产阶级杂交的产物，以强烈、浓厚的封建性为特征。
周朴园妄图辩护的正是那种封建大家庭的秩序。
就像众多中国悲剧那样，一个风流的少年看上了自家的女佣，这样的 剧照 结合自古至今都不会有好的结果。
倘若那个男的有情有义，大不了两人私奔，背离父母，远走高飞作对苦命鸳鸯，然而刺骨始终的女主角侍萍就更苦命了，他为了自己的前途最终放弃了侍萍。
孤苦无依的侍萍带着患病的二儿子伤心的离开，原一味故事就这样结束了，谁知造化弄人，命运又将他们牵扯在一起。
这后来发生的故事 又让我们觉得周朴园对侍萍的种种怀念又不全是假的。
他对侍萍还是有感情的，他三十年来一直没忘记她。
每年四月十八日，都不忘记为她做生日，一切都是照她是正式嫁过周家的人看待他还保留了侍萍的习惯、家具……这些，似乎都证明他三十年来一直记着她，而且还是朝夕怀念着她的。
然而很奇怪，当他知道他所怀念的这个人没有死，而且现在就站在他面前时，他却忽然严厉地喝问对方：“你来干什么
”这样极端矛盾的态度，这样前后判若两人的声气，实在令人吃惊。
不过，只待我们稍稍一静，也就恍然大悟了。
这“你来干什么
”的含义无比丰富，它虽没有把三十年来对侍萍的怀念一笔勾销，却也赋予了这些怀念以一种新的含义。
或者，更确切些说，是揭示了这些怀念的一种不易为人察觉的、甚至连周朴园也不一定意识到的隐秘意义。
他那伪善的性格表现淋漓尽致。
后来，错综复杂的关系又上演了，而且简直就是一团糟，最终导致了同母异父的兄妹相爱。
身为他们的母亲，侍萍只能接受命运的捉弄，也只能埋怨自己给孩子带来的命运，似乎一切该终结了，偏偏当年的风流少年周朴园在误会下道出了他们是同母异父的兄妹。
这件事害死了3个人。
周朴园最突出的性格特点就是他的伪善和冷酷。
伪善 我们似乎看到他对侍萍仍有着深深的怀念，可这种怀念既不能完全是虚伪的做作，也不能完全就是发自内心。
在这怀念当中，有着周朴园想掩饰前事以保住自己面子的因素在内。
如果说这种怀念中隐藏的虚伪性还不是十分明显的话，那么，在周朴园和鲁侍萍相认以后的一连串对话中，这种伪善性就表露无遗了。
当周朴园知道面前的就是鲁侍萍时，他马上一反之前深情怀念的语气，忽然严厉地问道：“你来干什么
”……“谁指使你来的
”单从这两句问话中便可以看出他在“怀念”之下的真正心态。
等到侍萍说：“不公平的命指使我来的。
”后他就不像原先那么紧张了。
但他还是认定侍萍是有意找上门来的，于是又冷冷地说了句：“三十年来工夫你还是找到这儿来了。
”……当他察觉到鲁侍萍感情上有爆发的冲动时，他马上害怕张扬出去会有损自己的体面，于是一再说着“旧事不必重提”的话，语调也变了，说了两段忏悔的话，想用感情来软化侍萍，目的达到后，他就转入下题了：“那么我们可以明明白白地谈一谈。
”而从侍萍的“不过我觉得没有什么可谈的”这句话里，这才想起了过去侍萍的高傲倔强的性格，再联系到刚才一连串的对话，发现侍萍的性情原来没有什么大变，他安心了。
但他又马上想到如果鲁贵夹在中间，事情就麻烦了。
所以他就说出了“话很多。
我看你的性情好像没有大改，鲁贵象是个很不老实的人”这几句看来似乎不大连贯的话来。
在侍萍告诉他决不会让鲁贵知道这件事后，他就完全放心了。
在打听过另一个儿子的消息以后，他要问的都问了，要知道的都知道了，他已解除了一切的恐惧和顾虑。
于是他就剥去了一切的伪装，赤裸裸地露出了他的本相。
所以他终于说出了一句冷酷无情的话：“好
痛痛快快的
你现在要多少吧
”这句话充满铜臭气的话将他卑鄙丑恶的灵魂揭露无遗。
通过这段话的分析，可以看到周朴园对鲁侍萍的怀念是有着一条底线的。
也就是说， 在往事对他现在的地位、声誉、利益不构成威胁的前提下，他尽可以去追念前情，一旦往事对他的名誉地位和“最圆满的家庭”构成直接的现实威胁时，他那伪君子面具下的丑恶嘴脸就原形毕露了。
有了这个“怀念”，不但没有模糊周朴园的性格特征，反而通过前后反差加深了对伪善性的表现。
冷酷 周朴园这个人物的性格是复杂的，性格中的几个方面，有时处于矛盾对立的状态中。
表面看来，在家庭中他是一个封建暴君，十分重视自己家庭的“秩序”和自己在家庭中君临一切的地位。
他专横独断、惟我独尊，“他的意见就是法律”，强迫繁漪喝药的场面较典型地表现了这一点。
他的语气开始低而缓，接着高声，最后到严厉，并冷峻地说：“繁漪，当了母亲的人，处处应当替孩子着想，就是自己不保重身体，也应当替孩子做个服从的榜样。
”他自认为“我的家庭是我认为最圆满，最有秩序的家庭，我的儿子我也认为都是健全的子弟，我教育出来的孩子，我绝不愿叫任何人说他们一点闲话的。
”他内心要维护的是整个家庭，要使这个家庭有秩序。
而繁漪的不驯服不服从，他是不能忍受的。
但据此就下结论，说他是专制暴君，则不全面了。
他冷酷外表掩饰下的内心也仍有慈善的一面。
当繁漪跑到四凤家在外面淋得一身湿时，周朴园叫她上楼，繁漪一动不动，面对繁漪的倔强与反抗，周朴园只有无奈而无威严，“君临一切”更荡然无存了。
此外，在第一幕中对周萍的耐心教导，第四幕中对周冲的悉心关怀，也都有为父者的慈爱融合其中。
曹禺《雷雨》的主题、艺术特色、人物形象
《雷雨》是曹第一个艺术生命是现代话剧成熟的，《雷雨》一发就震动了文坛，而此时的曹禺只有二十二岁，此外，他的四大经典名作《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》在千百个舞台上曾以多种面貌出现，被不同的人们饱含深情的演绎着，解读着，并一举将中国话剧推上了历史上最轰动热烈的颠峰时期。
《雷雨》剧作完全运用了三一律，两个家庭八个人物在短短一天之内发生的故事，却牵扯了过去的恩恩怨怨，剪不断，理还乱。
狭小的舞台上不仅突现了伦常的矛盾，阶级的矛盾，还有个体对于环境，时代强烈不谐调的矛盾，在种种剧烈的冲突中完成了人物的塑造，其实悲剧早已潜伏在每一句台词，每一个伏笔中，只是到最后时分才终于爆发出来，化作一场倾盆雷雨，无比强烈的震撼了每个人的灵魂。
剧本以扣人心弦的情节，简练含蓄的语言，各具特色的人物，和极为丰富的潜台词。
如刀刃一般在读者的心弦上缓缓滑过，那抖颤而出的余音，至今未息。
在自然景物、肖像描写方面，《雷雨》特别重视音响和色彩效果，不惜用浓墨重彩表现。
同时，还注意对人物的声音、气味、眼睛进行夸张的处理。
关于《雷雨》中周朴园人物形象塑造的分析
【摘要】《雷雨》是曹禺的代表作，剧中周朴园是被公认的半殖民地半封建社会里统治势力的代表，本文主要以2004年在上海大剧院演出的由达式常饰演周朴园的话剧版本为主要线索，分析周朴园这一戏剧人物，让我们更好了解这一戏剧人物，同时了解曹禺先生的经典巨作《雷雨》。
【关键词】《雷雨》；周朴园；舞台；话剧中图分类号：J824文献标志码：A文章编号：1007-0125（2016）12-0063-01周朴园是曹禺作品《雷雨》中的主要人物之一，是被公认的半封建半殖民地社会里统治势力的代表，这个角色天生带有封建阶级和资产阶级的两面性，作者在剧中着重揭露这个人在“仁厚”“正义”“有教养”外衣下的专横、冷酷、虚伪和心狠手辣。
一、演员形象艺术分析在《雷雨》戏剧舞台上，我们看到的是周朴园约莫五六十岁上下，鬓发斑白，椭圆形金边眼镜下闪烁着一对沉鸷的眼睛。
他身形有些胖，背微微地佝偻，松弛垂下的两腮和嘴角偶尔逼出的冷笑，让观众看出他平日的专横和倔强。
年轻时一切的冒失狂妄，已经被脸上的皱纹深深遮盖住，再也寻不出一点痕迹。
只有他半白的头发还保持昔日的丰采，很润泽地分梳到脑后。
在阳光底下，他的脸显示出贵人的特征，让观众联想到他家业之大和权力之威。
周朴园在当时
《雷雨》(节选)中的人物形象
拜托了各位 谢谢
《雷雨》的创作处在一个大变革、大动荡的时代（中国20世纪20年代），政治经济形态的更替，道德价值观的交锋，深深地冲击着这一时代中人们的灵魂。
曹禺先生敏锐地捕捉了这些非常态的人性特征，在对其进行了理性的分析和思考后将其附着在适当的人物身上，再以话剧的形式阐释这种思考，这就使戏剧人物形象散发出了夺目的艺术感染力。
周朴园是剧中的中心人物。
他是一位既有资产阶级自由平等思想，又有封建专制思想的新兴资本家形象。
他是个内心较深沉的人，有着当时社会中资本家的阴险、狡诈、虚伪的一面。
他的性格特征主要是通过他与侍萍、蘩漪两位女性形象以及他与鲁大海等人物的关系表现出来的。
作者通过周朴园与侍萍的关系，主要考察了他的历史，而通过他与蘩漪的关系，则集中展示了他在现实中作为一个封建专制家长的表现。
而他与鲁大海，以及与鲁贵等人的关系，又从不同侧面补充和丰富着他作为资本家的本质特点。
周朴园与前妻侍萍的关系，充分暴露出他伪善的本质，年轻时他曾诱骗了侍萍，当他以为侍萍已经投河自尽后，为了安慰自己的良心，纪念自己一生中仅有的一次真爱，他精心保存和回忆着和侍萍的过去种种。
但当他日思暮想的侍萍以女佣母亲的身份出现在他面前，考虑到可能会触及自身名誉，他竟马上翻脸。
尽显人性的虚伪冷酷。
周朴园是一位专制冷酷的封建家长，在家中，他的话就是法律，为了贯彻自己的意志，他不惜牺牲任何人的幸福。
他与蘩漪的关系，表面上是一种夫妻关系，实际上却完全是一种主仆关系，他需要蘩漪做的，只是为孩子们树立一个“服从的榜样”。
在“第一幕”他强迫蘩漪喝药的一场戏中，蘩漪拒绝了他的要求，他先是让小儿子周冲端着药去劝，看着周冲含泪的眼睛，蘩漪只好退而求其次，请求留到晚上再喝。
可他仍不肯让步，又命令大儿子周萍去劝，并且要跪劝，直逼着蘩漪认输他方才罢手。
可见，在他的眼中，根本没有蘩漪独立的人格和起码的尊严，他关心的也不是妻子的健康，而只是自己的意志是否得到完整的贯彻执行。
周朴园是《雷雨》的主人公，是剧中各种悲剧的根源。
易卜生戏剧中的社会悲剧的影响，在周朴园形象的塑造上得到很好的表现。
我们可以看到作者曹禺并没有把周朴园作为一个阶级的典型，而是作为一个活生生的人来塑造的。
他对蘩漪的冷酷，是因为他始终无法得到她的爱；同时又不满她骄横独断的心性；他与鲁大海的冲突，则是当时社会上日益激烈的劳资矛盾的真实写照；而对侍萍的翻脸，则是因为他不敢正视昔日旧爱重新嫁人生子的现实，更是恐慌侍萍的到来造成自身利益和名誉的损伤。
我们应当看清曹禺笔下塑造出的一个立体化的周朴园，他接触过西方资本主义文明，同时又接受过浓郁的封建主义意识的熏陶；他怀念侍萍的情感中怀有真是的成分，却又时时展露这冷酷和虚假；他又是社会中八面玲珑的人物，能主宰一些人的命运，然而同时却也无力挽救一些人的命运。
蘩漪这个角色是《雷雨》中最有特色、个性最鲜明的人物，外表似冰潭死水，内心却有火一般的激情。
她深得作者本人的喜爱。
曹禺曾在剧本的“舞台提示”中这样写道：“她的性格中有一股不可抑制的‘蛮劲’，使她能够忽然做出不顾一切的决定。
她爱起人像一团火那样热烈；恨起人来也会像一团火，把人烧毁。
” 蘩漪是作为“五四”以后的资产阶级女性被塑造的，她聪明、美丽，有追求自由和爱情的要求，是新女性的代表。
面对长期禁锢和束缚，她一直在反抗，但她对旧制度的反抗是以一种畸形的方式表现出来的，这就使得任性而脆弱、热情而孤独的她饱受精神折磨，她极力渴求摆脱自己的处境却又只能屈从这样的处境。
正像作者所说，她陷入了“一口残酷的井”。
她对周家庸俗单调的生活感到难以忍受，对阴沉的气氛感到烦闷，她极度渴求挣脱这一切。
繁漪是《雷雨》中的被侮辱与被损害者，同时又是世俗和畸形的爱情的压迫者。
作为是周朴园的续弦，在周家18个年头里，她不但没有得到丈夫平等的爱，反而在精神上受到长期的摧残。
丈夫仅仅把她看作是一个儿子们的榜样。
这种压抑的家庭环境和不平等的待遇，使她产生了强烈的反抗心理。
她怀着对爱情和自由的向往，怀着对周家的报复，疯狂地缠着大少爷周萍。
并最终经她手导致《雷雨》的悲惨结局。
繁漪在难以抗拒的环境中走向性格的扭曲：她的爱变成恨，倔强转为疯狂。
其形象的成功塑造，主要就在于作者深刻地表现了她矛盾复杂的“雷雨式”的性格。
她对周朴园表面上是屈从的，但内心里却充满了仇恨和反抗。
她追求周萍，不惜陷入“母亲不低频母亲，情妇不像情妇的可悲境地，这与其说是爱的爆发，不如说是恨的宣泄。
”在《雷雨》创作中，作者着力描写了她因“环境的窒息”而做出的“困兽的搏斗”，以及在这一过程中生命里所交织的“最残酷的爱和最不忍的恨”。
蘩漪这一悲剧形象是莎士比亚戏剧“性格悲剧”的鲜活写照，是曹禺对现代戏剧的一大贡献，剧中她在双重的悲剧冲突中走完她心灵的全部历程。
深刻地传达出反封建与个性解放的五四主题。
周冲是《雷雨》整出戏中最让人不忍的受害者，他单纯、清澈，对甜蜜的爱情那么憧憬，对未来充满了热情，他明亮的眼睛无法看到掩藏在黑幕下的波涛汹涌，一心只勾勒着未来幸福的轮廓，当他的幼稚在残忍的现实面前被得头破血流的那一刹那，老钟就已经鸣起。
如同东升的朝阳般，周冲热情、孩子气、天真、善良、富有同情心，这几乎是一个完美的孩子。
他有着冲破这污浊的世界的执念，他的理想美得犹如一个用水晶雕琢的理想国度，他的身上干净得没有一点杂质，他的心灵更有着寻常人无法逾越的纯真。
但周冲这个角色仍体现出了两面性 ：他是一个在新思想、新文化影响下成长的青年。
富于幻想、生性浪漫。
但他没有韧性，对封建制度的顽固性认识不足，这注定了他悲剧命运。
他太过理想化，把人看的都太过美好，这是他的优点更是其致命的错处。
当沉郁的家庭只有死的惨烈可以反抗的时候，他的死也是必然的。
颇具象征意义，既代表着旧我的死，也预示着新我的生。
周冲有他自己的思想，只是有些理想化，当作者用他的笔一笔一笔谋杀这个干净的灵魂时，让人不禁觉得残忍，从认识到父亲的威权笼罩到与大海的鸿沟接着再到母亲撕裂的面具既而爱的人又不是真正的伴侣，接踵而来的失望把这个纯真的灵魂逼至了绝境，一种幻灭的悲哀占据了他年轻的心。
所有的一切最终埋葬了这个圣洁的灵魂。
他没有来得及冲破这个丑恶的世界，但他完成了作者赋予他的某种使命和心灵的寄托
《雷雨》中鲁侍萍的人物形象分析和个性特征介绍
鲁侍萍是一个旧中国劳动妇女形象。
她正直，善良，在周公馆受凌辱和压迫。
生活磨练了她，认清了周朴园的本性，勇敢的控诉周朴园的罪行。
她以撕毁5000元支票的举动，表现了她的骨气和尊严。
她的唯一要求是“见见我的萍儿”，表现出她那纯洁崇高的母爱。
她终于由一个无知幼稚的侍女成为一个有骨气，有尊严的女人。
