电视剧《少年派》有哪些经典台词
全真七子”庸小说中被艺术化了，《射雕》后的附录，也不详尽。
我将全真七资料整理于下，以飨读者。
马玉，初名从义，字宜甫，一名钰字玄宝，号丹阳子。
汉扶波将军援之后，本扶风人，五代兵乱迁宁海。
世业儒，祖觉，字翠叟，至孝，通五经，父师扬，字希贤。
仪观修伟，沉静有度量，以孝义称。
母孕梦麻姑赐丹一粒吞之，觉而分瑞，太宗天会元年五月二十日生。
师儿时常颂乘云驾鹤之语，及长为儒而不思进取。
大定十年七月马丹阳祖师与乡人战师饮于范明叔怡老亭，酒酣师题诗云：“抱元守一是工夫，懒汉如今一也无。
终日吃杯畅神思，醉中却有那人扶。
”后重阳师自终南来，径入怡老亭，战师问：“布袍竹笠冒暑东来何勤如焉。
”曰：“宿缘仙契有知己之寻。
”既食瓜即从蒂而食，问其故曰：“甘从苦中来。
”问从何处来，曰：“路远千里，特来扶醉人。
”马祖默念言：“予从前所有醉中人扶之语，何以得知。
”因问何名为道，曰“五行不到处，父母未生时。
”后马丹阳师从重阳祖师，得祖师九转还丹功夫（悟五行不到之言，得九转还丹之诀）。
后来马祖居东亭，墙外有林檎一株，枯已久矣，四月四日，师从环汲水以沃之复活。
因作异术记。
芝阳道友崔公，阅其文疑其过情。
遂于四月移竹两丛，松一株于全真庵以移植，不时枝叶皆黄萎。
崔启师曰：“此竹松可活否
”师答诗云：“窗外不惟君子绿，庵前又喜大夫青”之句。
遂令门人于知一，去其黄叶，以涤面水溉之，不旬日荣茂如初（甘泉润物，变朽回春）。
按《道藏·历世真仙体道通鉴》及《金莲正宗》：“大元六年已已正月褒赠丹阳抱一无为真人。
后改动为丹阳抱一无为普化真君。
谭长真，名玉字伯玉后名处端，字通正，号长真子，乃王重阳祖师所授之也。
世为宁海人，金太宗天会元年三月一日生，生而骨相不凡，六岁偶坠井，其家人急救之，则安坐乃上出之，无所伤。
世宗大定七年闻王重阳祖师在马丹阳家。
径往乞备门弟子。
得到重阳祖师四句真言诗一首而契身于道（金骨仙姿，得四言而契道）。
后谭祖东游抵阳武县北，夜见北斗交换，星如车轮。
及呼道众观之，其星尚如鸡卵，动摇不定。
久之复故，师念圣号甚勤。
卫州淇门镇石孔里问师持念之故。
师云：“众亦宜念，今岁当有大水之灾。
众莫之省，是年河决……”后九年于黄县卢山延真观悟道成真（卫州变化，坐十载以成真）。
按《道藏·历世真仙体道通鉴》及《金莲正宗》，大元至元六年已已正月褒赠长真云水蕴德真人。
后改动为长真凝神玄静蕴德真君。
刘长生，名处玄，字通妙，长生其号也。
金熙宗皇统七年七月生于东莱之武官庄。
其先九世，孝友相继。
宋太宗太平兴国年间朝廷旌其门闾特免本郡诸役……母王氏夜梦白衣翁平出西南指之，有玉树而四枝各有一金叶。
令取其一曰：“他日异人，意将取之。
”叶自坠于手，视之则金蝉飞起而复投于口中，翁失所在。
十月三日师乃生，是夜紫气二道，从太基山横贯其家，师自幼而孤，事母以孝闻。
金世宗九年春于邻居壁间人所不及处得二颂，其墨尚濡。
末句云：“武官养性真仙人，须作长生不死人。
”是年九月，王重阳祖师与其徒马丹阳、长真自东而来，师与母但往参谒祖师，一见之问：“汝解壁间语否
”师不言，四人相视而笑，正所谓“目击道存之妙也”。
又言王重阳祖师爱其殷勤，美其专精，顾其神采之不群。
乃叹之曰：“松之月，竹之雪，故不受于黄尘。
”故赐之诗曰：“钓罢归来又见鳌，已知有分例先曹。
明榔相唤知予意，濯出洪波万丈高。
”是年刘二十三岁（壁间墨迹之非凡，雪竹月松之姿异）。
后刘师居洛阳市中土地庙，不语三年。
俄迁城东云溪洞，徒众日集，忽指地云：“中有井三。
”凿之二丈余得，下贯源泉。
人问何以知之。
曰：“曩世所居也二十年。
”师指庵右冯氏园曰：“此吾身后之缘。
四十年后园之松柏死，炁水西流其地，当不售而得之。
”乃磨一碑埋于中。
后果应验（三井有多生之记，一时著显化之功）。
按《道藏·历世真仙体道通鉴》及《金莲正宗》，大元至元六年已已正月褒赠长生辅化明德真人，后改动为长生辅化宗玄明德真君。
邱处机，字通密，号长春子。
登州栖霞人，世为显姓。
生于宋高宗绍兴十八年正月十九日。
自友好学不娶。
金熙宗大定六年，师甫十九居昆嵛山间，闻重阳师于宁海全真庵即往师焉。
后 来，邱祖曾在蟠西河积功磨性经历了六年，龙门洞内又坐了七年的真功（蟠西六年，龙门七载），圆满得道，被皇帝赐予敕书虎符，管领天下道教（道功备而名闻时主，丹符锡而掌握神仙）。
按《道藏·历世真仙体道通鉴》及《金莲正宗》，大元至元六年已已正月褒赐长春演道主教真人。
后改动为长春全德神化明应主教真君。
是为龙门派祖师。
王处一，宁海东牟人，玉阳其号也。
金熙宗皇统二年壬戌三月十八日，母周氏夜梦红霞绕身惊寤。
是日乃生。
甫七岁，尝气绝仆地，移时方苏。
母惊问：“汝何为而若是
”曰：“但知熟寐，不知其他。
”师因悟生死之理。
少年时一日偶至山中，遇一老人坐于盘石之上，呼之使来，预言，他日必扬名帝阙，为道教宗主。
弱冠或告以婚事，笑而不应。
世宗大定八年在文登牛仙山居，人告以王重阳祖师到，即谒全真庵请为门弟子。
次年迁居查山云光洞，王重阳掷伞二百里传书，依伞上“全阳子”三字而封之（石上谈玄，空中飞盖）。
后遨游齐鲁，大著神异，度人驱鬼，起死回生。
金主诏赴，九问九答，大副宸衷，隆礼有加。
亦曾多次奉旨建醮、祈雨。
遇妒嫉，赐以鸠饮之，乃归。
入池不死，发尽脱落，不能受冠。
归后丁巳年四月二十二日飞升。
按《道藏·历世真仙体道通鉴》及《金莲正宗》，大元至元六年已已正月元世祖褒赐玉阳体玄广慈普度真人。
后于武宗时加封为玉阳体玄广慈普度真君。
俗称仑山王祖，留传仑山派。
郝大通，字太古，山东宁海人，广宁其号也。
金熙宗天眷三年正月初三生。
初名璘，号恬然。
世为宦族。
据《道藏·历世真仙体道通鉴续编》言其少孤事母至孝，有出尘修真之志，好读易，晓卜筮。
梦神人示以周易秘义。
由是洞晓阴阳律历卜巫术。
厌纷华而乐淡薄，隐德于卜筮之中。
后“遂行至岐山，遇神人复授以易之大义。
十五年坐沃州桥下而不语。
”世宗大定三年，遇重阳祖师于宁海州，背坐于石，郝曰：“请先生回头
”重阳祖曰：“君何不回头
”郝忽惊异
遂拜为师。
翌日晚于朝元观付以二词。
言下领悟，如走万里迷途一呼知返。
次年母终，遂弃家寻师，八月三日从祖师。
入昆仑烟霞洞请列门弟子中而求法焉，受道真诀。
二十二年居真定升堂讲演，远近来听者常数百人，有人问答歌诗，周易参同演说图象（卦图斯演，至道大成）。
晚年又写了《太古集》一书，以卦图叙述得道成仙的秘诀（早穷易道之言，晚造神仙之诀）。
后乃成仙。
按《道藏·历世真仙体道通鉴》及《金莲正宗》，大元至元六年已已正月元世祖褒赐广宁通玄太古真人，后武宗时加封为太古广宁通玄妙极真君。
世称华山郝祖，流传华山派。
孙不二，号清净散人。
宁海豪族孙忠翊之幼女也。
金太祖天辅二年戊戌春，母梦七鹤舞于亭，一鹤渐入怀，觉而有娠，至己亥正月五日乃生。
孙姑性慧聪明，温和慈善，柔淑贞懿之态，严于礼法，挺乎自然。
长适马丹阳，克尽妇道，生三子。
因夫拜重阳祖为师，筑全真庵学道。
重阳祖欲度仙姑，乃显神通：如大醉径造内宅，卧于孙姑寝室，孙姑责其非礼
怒锁房门，使仆呼夫归。
告之。
丹阳曰：“师与我谈道，不离己席，岂是有事
”及开锁，见室已空，同往道舍，见师正浓睡
于是孙姑竟加笃信，遂亦拜重阳祖为师；师授以天符云箓秘诀。
夫妻敬之若神，事之若君。
后孙仙姑从风仙姑居洛阳下清宫之风仙洞乞食度日，垢面蓬头，以秽污而远世魔。
内修仙道，外隐仙迹，七年乃成（清净散人，探玄得道）。
按《道藏·历世真仙体道通鉴》言，一日沐浴更衣，跏趺而逝，奄然而化，香风散漫，瑞气氤氲，竟日不散。
时丹阳居宁海环堵中，俄闻仙乐骇空，仰而视之，见仙姑乘彩云而过，仙童玉女旌节仪仗拥导前后，府而告丹阳：“吾先归蓬岛侍君也。
（蓬莱仙路，亿劫独持）”按《道藏·历世真仙体道通鉴续编》大元至元已已正月褒赐清净渊真顺德真人。
后元世祖时敕封为清净渊真玄虚顺化元君。
俗称清净孙祖，流传清净派。
“布袍竹笠冒暑东来”、“十五年坐沃州桥下而不语”、“乞食度日，垢面蓬头”：这些该当是七真们的真实写照吧
能有金阙陈情、玉炉焚香的庄华，亦有蓬头垢面乞食度日的困窘，然均能以平常心安然处之，不碍修仙之志:的确是祖师风范。
小说上对他们的再造，不违反其基本的经历与性格。
马钰，号丹阳子；谭处端，号长真子；刘处玄，号长生子；丘处机，号长春子；王处一，号玉阳子；郝大通，号广宁子；孙不二（马钰之妻），此即所谓全真七子
什么叫兼语（文言文中）
兼语式,其形“主语+谓语+兼语+谓语” 古汉语中的兼语式结构，常见的有以下几种： 一、使 使令兼语结构，在兼语前一般得有“使”、“令”之意的动词充当谓语，兼语后的谓语及其宾语，常表示主语对兼语的要求等。
例如： 1． 秦御史前书曰“某年月日秦皇赵王会饮，令赵王鼓瑟。
（《廉颇蔺相如列传》） 秦国史官走上前写道：“某年某月某日，秦王和赵王相会饮酒，秦王命令赵王弹瑟。
2．公使阳处父追之，及诸河。
则在舟中矣。
（《肴之战》） 晋襄公派阳处父去追孟明等人，追到黄河边，孟明等人已登船离岸了。
使令式兼语也有不用使令性动词的。
如： 3．权即遣肃行。
（《赤壁之战》） 孙权立即派遣鲁肃前去。
这种格式的兼语有时可省略。
例如： 4．计末定，求人可使（ ）报秦者。
（《廉颇蔺相如列传》） 商议还没有决定下来，要找一个能够派遣（他）去答复秦国的人。
5．民悦之，使（ ）王天下，号之曰有巢氏。
（《五蠹》） 人民爱戴他，就推举（他）统治天下，称他为有巢氏。
二、命名类 这类兼语格式，前一动词一般是“谓”、“名”、“号”、“称”等，后一动词一般是“曰”、“为”等。
例如： 6．将军向宠，性行淑均，晓畅军事，试用于昔日，先帝称之曰能，是以众议举宠为督。
（《出师表》） 向宠将军，性格品德善良平正，熟悉精通军事，以前曾经试用过，先帝称赞他能干，因此大家商议推举他担任中部督。
7．唐浮图慧褒始舍于其址，而卒葬之；以故其后名之曰“褒禅”。
（《游褒禅山记》） 唐朝慧褒和尚最初在山麓建筑庐舍定居下来，而且死后葬在那里；因为这个缘故，从那以后称呼它叫“褒禅山”。
“命名式”的句中兼语有时也可省略，如： 8．林中少年好事者驯养一虫，自名（ ）蟹壳青。
（《促织》） 村里有个好事的年轻人，驯养着一只蟋蟀，自己叫（它）为“蟹壳青”。
三、“以……为……”类 “以”属于动词，“以……为……”含有“致使”之意，与现代汉语的“拿 （用）……当作……”或“把……当作……”相当，这时，“以……为……”属于兼语式。
例如： 9．必以长安君为质，兵乃出。
（《触龙说赵太后》 必须用长安君做人质，兵才派出来。
10．遂以周瑜、程普为左右督，将兵与备并力逆操；以鲁肃为赞军校尉，助画方略。
（《赤壁之战》） 于是（孙权）用周瑜、程普当正副统帅，率领军队同刘备联合起来迎击曹操，用鲁肃当参谋长，帮助谋划作战的方针策略。
这种格式的兼语结构，“兼语”有时可以省略，例如： 11．夫颛臾，昔者先王以（ ）为东蒙主。
（《论语季氏》） 颛臾，从前周天子让(他)作主祭东蒙山神的人。
四、“拜……为……”类 文言中的“拜……为……”类兼语结构，前一动词一般是“拜”、“立”、“封”、“迁”、“留”等，后一动词一定是“为……”。
例如： 12．相如既归，赵王以为贤大夫，使不辱于诸侯，拜相如为上大夫。
（《廉颇蔺相如列传》） 相如回到赵国后，赵王认为他是一个才能的大夫，出使诸侯国家能不被欺辱，便提升相如做上大夫。
13．三十日不还，则请立太子为王，以绝秦望。
（《廉颇蔺相如列传》） 三十天不回来，就请让我立太子为王，以便断绝秦国要挟的念头。
这种兼语结构，兼语有时省略，有时省略后一动词”为”.例如： 14．以相如功大，拜（ ）为上卿。
（《廉颇蔺相如列传》） 因为相如功劳大，拜（相如）为上卿。
15．安帝雅闻衡善术学，公车特征拜郎中，再迁（ ）为太史令。
（《张衡传》） 安帝平素听说张衡擅长术数方面的学问，特地派公车征诏他，任命他做郎中，又升迁（他）做太史令。
五、“有”、“无”类 “有”、“无”类兼语结构，兼语前固定为动词“有”或“无“，兼语后为其它动词。
例如： 16．邻人京城氏之孀妻有遗男始龀，跳往助之。
（《愚公移山》） 邻居京城氏的寡妇有个孤儿，刚刚七八岁，也蹦跳着前去帮助他们。
17．且籍与江东弟子八千人渡江而西，今无一人还，纵江东父兄怜而王我，我何面目见之
（《项羽本纪》） 我率领江东父老的子弟八千人渡江向西进军，现在竟没有一个人回来，即使江东父兄同情我做王，我有什么面目见他们呢
六、“有……者”类 文言中有用“有……者”构成的兼语式，动词“有”的宾语又作后边成分的主语，这类兼语式中“有”字引进一个新提出的人或事物，“者”字通常用来表示提顿。
例如： 17．有蒋氏者，专其利三世矣。
（《捕蛇者说》） 有个姓蒋的，享有这种（捕蛇抵税）好处已三代了。
18．客有吹筒箫者，倚歌而和之。
（《前赤壁赋》） 有个吹筒箫的客人，倚歌声吹筒箫应和。
七、原因类 原因式的兼语结构，兼语前后没有固定的词语，但兼语后的谓语（动词或形容词）是兼语前谓语的原因或理由，此种情况不常见。
例如： 19．南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼。
（《茅屋为秋风所破歌》） 南村的孩子们欺我年老无力，忍心当面抢劫象盗贼。
现代汉语根据谓语间表明作用的不同,兼语式可分为以下几类。
一、使令类 前一个谓语常常是含有“使令”意思的动词，后一个谓语表明前一个谓语的目的或结果。
前一个谓语常用“叫”、“让”、“请”、“使”、“派”、“命令”等，例如： 20．你叫他进来。
21．校长请你去谈谈情况。
22．这小姑娘让我坐在炉前的小凳子上。
此外，也有许多句子前一个谓语是“叫”、“让”、“使”、“请”等以外的动词组成的。
例如： 23．校长吩咐大家照顾他。
24．雷锋精神鼓舞我们不断前进。
二、称谓类 前后谓语都是表示称谓的，前一个谓语常用“称”、“叫”等动词，后一个谓语一般说来都是“做”、“是”、“为”等一类动词。
例如： 25．人们都叫他做老愚公。
26．人们称他为“当代雷锋”。
有时这类兼语式中后一个谓语也用名词充当。
例如： 27．大家叫他“铁罗汉”。
28．人们称她“铁姑娘”。
三、举荐类 前一个谓语通常是“选”、“选举”、“推荐”、“推选”等。
例如： 29．学校推荐他到师大推举。
30．老师们推举校长去。
31．张老师介绍小王入了党。
四、爱憎类 此类结构的特点是前一个谓语多是有感情色彩的心理活动的动词。
如果不是表示心理活动的，也是含有奖惩意义的动词，后一个谓语表明前一个谓语的原因。
例如： 31．谢谢你们帮助我。
32．他怪我想得不周到。
33．王老师喜欢他诚实。
34．大家责备他不守信用。
五、有无类 前一个谓语一般是“有”、“没有”等动词，表示存在或消失，从而进行陈述。
例如： 35．工厂有人要闹事。
36．有几个学生在操场上练单杠。
37．寝室里没有同学讲小话了。
六、数量补充类 后一个谓语表明数量，补充作说明。
例如： 38．每亩产粮九百八十斤。
39．李总务为学校节约人民币五十八元。
这里的数量词和前面的名词间没有语音停顿，同时又能对它进行陈述，故应看作是后一个谓语，而不看作定语后置。
柳三变的第一首词诗哪首
柳永词兼赏析 柳永：(987
－1055
)，字耆卿，初号三变。
因排行七，又称柳七。
祖籍河东（今属山西），后移居崇安（今属福建）。
宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，世称柳屯田。
由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，耽溺于旖旎繁华的都市生活，在倚红偎翠、浅斟低唱中寻找寄托。
作为北宋第一个专力作词的词人，他不仅开拓词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。
有《乐章集》。
1---------------------------- 雨霖铃① 【宋】柳永 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨②初歇。
都门帐饮③无绪, 留恋处，④兰舟摧发。
⑤执手相看泪眼，竟无语凝噎。
⑥ 念去去千里烟波，⑦ 暮霭沈沈楚天阔。
⑧ 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。
今宵酒醒何处， 杨柳岸、晚风残月。
此去经年，⑨应是良辰好景虚设。
便 纵有千种风情，更与何人说。
⑩ 【注释】 ①此调原为唐教坊曲。
相传唐玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨 连日，栈道中听到铃声。
为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳 永用为词调。
又名《雨霖铃慢》。
上下阕，一百零三字，仄 韵。
②骤雨：阵雨。
③都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕 设宴饯行。
无绪；没有情绪，无精打采。
④留恋处：一作 方留亦处。
⑤兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树 为舟。
后用作船的美称。
⑥凝噎：悲痛气塞，说不出话来 。
一作凝咽。
⑦去去：重复言之，表示行程之远。
⑧暮霭：傍晚的云气。
沈沈：深厚的样子。
楚天：南天。
古时 长江下游地区属楚国，故称。
⑨经年：一年又一年。
⑩风情：男女恋情。
【简析】 柳永多作慢词，长于铺叙。
此词表现作者离京南下时长 亭送别的情景。
上片纪别，从日暮雨歇，送别都门，设帐饯 行，到兰舟摧发，泪眼相对，执手告别，依次层层描述离别 的场面和双方惜别的情态，犹如一首带有故事性的剧曲，展 示了令人伤心惨目的一幕。
下片述怀，承念字而来，设 想别后情景。
'多情自古伤离别，那堪冷落清秋节。
念宵酒 酲何处，杨柳岸、晓风残月'。
上二句点出离别冷落，'今 宵二句，乃就上二句意染之。
今宵酒醒何处，遥接 上片帐饮，足见虽然无绪却仍借酒浇愁以致沉醉； 杨柳岸、晓风残月，则集中了一系列极易触动离愁的意象 ，创造出一个凄清冷落的怀人境界。
此去以下，以情会 景，放笔直写，不嫌重拙，由今宵想到经年，由 千里烟波想到千种风情，由无语凝噎想到更与 何人说，回环往复又一气贯注地抒写了相见时难别亦难 的不尽愁思 2---------------------------- 蝶恋花 柳永 伫倚危楼风细细，(2)望极春愁，黯黯生天际。
(3)草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。
拟把疏狂图一醉，(4)对酒当歌，(5)强乐还无味。
(6)衣带渐宽终不悔，(7)为伊消得人憔悴。
【注释】 (1)此词原为唐教坊曲，调名取义简文帝翻阶蛱蝶恋花情句。
又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》等。
双调，六十字，仄韵。
(2)危楼：高楼。
(3)黯黯：迷蒙不明。
(4)拟把：打算。
疏狂：粗疏狂放，不合时宜。
(5)对酒当歌：语出曹操《短歌行》。
当：与对意同。
(6)强：勉强。
强乐：强颜欢笑。
(7)衣带渐宽：指人逐渐消瘦。
语本《古诗》：相去日已远，衣带日已缓。
【简析】 这是一首怀人词。
上片写登高望远，离愁油然而生。
伫倚危楼风细细，危楼，暗示抒情主人公立足既高，游目必远。
伫倚，则见出主人公凭栏之久与怀想之深。
但始料未及，伫倚的结果却是望极春愁，黯黯生天际。
春愁，即怀远盼归之离愁。
不说春愁潜滋暗长于心田，反说它从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无形为有形，变抽象为具象，增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其春愁是由天际景物所触发。
接着，草色烟光句便展示主人公望断天涯时所见之景。
而无言谁会句既是徒自凭栏、希望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。
无言二字，若有万千思绪。
下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌：拟把疏狂图一醉。
但强颜为欢，终觉无味。
从拟把到无味，笔势开阖动荡，颇具波澜。
结穴衣带渐宽二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴。
终不悔，即之死无靡它之意，表现了主人公的坚毅性格与执着的态度，词境也因此得以升华。
贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思帝乡》中的陌上谁家年少足风流，妾疑将身嫁与一生休。
纵被无情弃，不能羞诸句，是作决绝语而妙者；而此词的末二句乃本乎韦词，不过气加婉矣。
其实，冯延已《鹊踏枝》中的日日花前常病酒，镜里不辞朱颜瘦，虽然语较颓唐，亦属其类。
后来，王国维在《人间词语》中谈到古今之成大事业、大学问者，必经过三种境界，被他借用来形容第二境的便是衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度。
3---------------------------- 玉蝴蝶 柳永 望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。
晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。
水风轻、苹花渐老，月露冷、梧叶飘黄。
遣情伤。
故人何在，烟水茫茫。
难忘，文期酒会，几孤风月，屡变星霜。
海阔山遥，未知何处是潇汀
念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。
黯相望，断鸿声里，立尽斜阳。
【简析】 此词写羁旅行役中对朋友的思念之情，望处二字统摄全篇。
一起写雨收云断，暮色苍茫景象，自然逗起宋玉悲秋的联想。
面对肃杀摇落的秋景，词人剪取其中最典型的水风、苹花、月露、梧叶，而用轻、老、冷、黄四字加以形容，便见得秋光满纸。
遣情伤三字转到怀念故人之思。
4---------------------------- 八声甘州 柳永 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
是处红衰翠减，苒苒物华休。
惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。
叹年来踪迹，何事苦俺留
想佳人妆楼顒望，误几回、天际识归舟。
争知我，倚阑干处，正恁凝愁。
【简析】 潇潇暮雨，洒遍江天，直洗出一片清秋天地。
雨过后。
渐觉霜风凄紧，秋意一阵紧似一阵。
词人独立高楼，极目远望，关河冷落，夕阳残照。
风雨过后，到处红衰翠减，韶光休矣。
唯有长江水，无语东流，似与词人默默相对。
不忍登高临远，因故乡邈渺不可见，而望乡又总使人归心难收。
更遥想佳人，此刻亦独立妆楼举首凝亡命望，多少次天际识归舟，总是一场空
美人迟暮之悲，和红衰翠减之悲，亦打成一片。
佳人又怎知道，此时此刻，我与你正一样凝愁相望。
5---------------------------- 望 海 潮 柳 永 ??? 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙。
怒涛卷霜雪，天堑无涯。
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
????? 重湖叠巘清嘉。
有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙。
乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。
异日图将好景，归去凤池夸。
??? 鉴赏：这首词一反柳永惯常的风格，以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象，可谓承平气象，形容曲尽（见陈振孙《直斋书录解题》）。
这首词，慢声长调和所抒之情起伏相应，音律协调，情致婉转，是柳永的一首传世佳作。
??? 开头三句，入手擒题，以博大的气势笼罩全篇。
首先点出杭州位置的重要、历史的悠久，揭示出所咏主题 。
三吴，旧指吴兴、吴郡、会稽。
钱塘，即杭州。
此处称三吴都会，极言其为东南一带、三吴地区的重要都市，字字铿锵有力。
其中形胜、繁华四字，为点睛之笔。
自烟柳以下，便从各个方面描写杭州之形胜与繁华。
烟柳画桥，写街巷河桥的美丽；内帘翠幕，写居民住宅的雅致。
参差十万人家一句，转弱调为强音，表现出整个都市户口的繁庶。
参差为大约之义。
云树三句，由市内说到郊外，只见在钱塘江堤上，行行树木，远远望去，郁郁苍苍，犹如云雾一般。
一个绕字，写出长堤迤逦曲折的态势。
怒涛二句，写钱塘江水的澎湃与浩荡。
天堑，原意为天然的深沟，这里移来形容钱塘江。
钱塘江八月观潮，历来称为盛举。
描写钱塘江潮是必不可少的一笔。
市列三句，只抓住珠玑和罗绮两个细节，便把市场的繁荣、市民的殷富反映出来。
珠玑、罗绮，又皆妇女服用之物，并暗示杭城声色之盛。
竞豪奢三个字明写肆间商品琳琅满目，暗写商人比夸争耀，反映了杭州这个繁华都市穷奢极欲的一面。
下片重点描写西湖。
西湖，蓄洁停沉，圆若宝镜，至于宋初已十分秀丽。
重湖，是指西湖中的白堤将湖面分割成的里湖和外湖。
叠山，是指灵隐山、南屏山、慧日峰等重重叠叠的山岭。
湖山之美，词人先用清嘉二字概括，接下去写山上的桂子、湖中的荷花。
这两种花也是代表杭州的典型景物。
柳永这里以工整的一联，描写了不同季节的两种花。
三秋桂子，十里荷花这两句确实写得高度凝炼，它把西湖以至整个杭州最美的特征概括出来，具有撼动人心的艺术力量。
羌管弄晴，菱歌泛夜，对仗也很工稳，情韵亦自悠扬。
泛夜弄情，互文见义，说明不论白天或是夜晚，湖面上都荡漾着优美的笛曲和采菱的歌声。
着一泛字，表示那是在湖中的船上，嬉嬉钓叟莲娃，是说吹羌笛的渔翁，唱菱歌的采莲姑娘都很快乐。
嬉嬉二字，则将他们的欢乐神态，作了栩栩如生的描绘，生动地描绘了一幅国泰民安的游乐图卷。
接着词人写达官贵人在此游乐的场景。
成群的马队簇拥着高高的牙旗，缓缓而来，一派暄赫声势。
笔致洒落，音调雄浑，仿佛令人看到一位威武而又风流的地方长官，饮酒赏乐，啸傲于山水之间。
异日图将好景，归去凤池夸。
是这首词的结束语。
凤池，即凤凰池，本是皇帝禁苑中的池沼。
魏晋时中书省地近宫禁，因以为名。
好景二字，将如上所写和不及写的，尽数包拢。
意谓当达官贵人们召还之日，合将好景画成图本，献与朝廷，夸示于同僚，谓世间真存如此一人间仙境。
以达官贵人的不思离去，烘托出西湖之美。
6---------------------------- 倾 杯 骛落霜洲，雁横烟渚，分明画出秋色。
暮雨乍歇，小楫夜泊，宿苇村山驿。
何人月下临风处，起一声羌笛。
离愁万绪，闻岸草、切切蛩吟如织。
为忆芳容别后，水遥山远，何计凭鳞翼。
想绣阁深沈，争知憔悴损，天涯行客。
楚峡云归，高阳人散，寂寞狂踪迹。
望京国。
空目断、远峰凝碧。
此首，上片写景，下片抒情，脉络甚明，哀感甚深。
起三句，点秋景。
“暮雨”三句，记泊舟之时与地。
“何人”两句，记闻笛生愁。
“离愁”两句，添出草蛩似织，更不堪闻。
换头，“为忆”三句，述己之远别及信之难达。
“想绣阁”三句，就对方设想，念人在外边之苦，语极凄恻。
“楚峡”三句，念旧游如梦，欲寻无游。
末两句，以景结束，惆怅不尽。
7---------------------------- 《甘草子·秋暮》赏析 秋暮，乱洒衰荷，颗颗真珠雨。
雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。
池上凭阑愁无侣，奈此个、单栖情绪
却傍金笼共鹦鹉，念粉郎言语。
这首《甘草子》是一篇绝妙的闺情词，属小令词。
上片写女主人公池上凭阑的孤寂情景。
秋天本易触动寂寥之情，何况“秋暮”。
“乱酒衰荷，颗颗真珠雨”，比喻贴切，句中“乱”字亦下得极好，它既写出雨洒衰荷历乱惊心的声响，又画出跳珠乱溅的景色，间接地，还显示了凭阑凝伫、寂寞无聊的女主人公的形象。
紧接着，以顶针格写出“雨过月华生，冷彻鸳鸯浦”两句。
词连而境移，可见女主人公在池上阑边移时未去，从雨打衰荷直到雨霁月升。
雨来时池上已无鸳鸯，“冷彻鸳鸯浦”即有冷漠空寂感，不仅是雨后天气转冷而已，这对女主人公之所以愁闷是一有力的暗示。
过片“池上凭阑愁无侣”一句收束上意，点明愁因。
“奈此个、单栖情绪”则推进一层，写孤眠之苦，场景也由池上转入屋内。
此词妙在结尾二句别开生面，写出新意：“却傍金笼共鹦鹉，念粉郎言语。
”荷塘月下，轩窗之内，一个不眠的女子独自在调弄鹦鹉，自是一幅绝妙仕女图。
而画图难足的，是那女子教鹦鹉念的“言语”，不直写女主人公念念不忘“粉郎”及其“言语”，而通过鹦鹉学“念”来表现，实为婉曲含蓄。
鸟语之后，反添一种凄凉，因鸟语之戏不过是自我安慰，又岂能真正遗志空虚。
《金粟词话》云：“柳耆卿‘却傍金笼教鹦鹉，念粉郎言语’，《花间》之丽句也。
”是说柳永此词的尾句，类花间派，语辞艳丽，各是异彩，如“真珠”、“月华”、“鸳鸯”、“金笼”、“鹦鹉”等皆具辞彩。
然不同的是环境的华美不能掩盖人物心境的空虚，这样写恰有反衬的妙用。
8---------------------------- 《戚氏》 晚秋天，一霎微雨洒庭轩。
槛菊萧疏，井梧零乱，惹残烟。
凄然，望江关。
飞云黯淡夕阳闲。
当时宋玉悲感，向此临水与登山。
远道迢递，行人凄楚，倦听陇水潺湲。
正蝉鸣败叶，蛩响衰草，相应喧喧。
孤馆，度日如年。
风露渐变，悄悄至更阑。
长天净，绛河清浅，皓月蝉娟。
思绵绵。
夜永对景那堪，屈指暗想从前。
未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延。
帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。
况有狂朋怪侣，遇当歌对酒竞留连。
别来迅景如棱，旧游似梦，烟水程何限。
念利名憔悴长萦绊。
追往事、空惨愁颜。
漏箭移，稍觉轻寒。
渐呜咽画角数声残。
对闲窗畔，停灯向晚，抱影无眠。
柳永的《乐章集》以工于抒写行役羁旅见称。
本刻画驿馆的旅思，正是其长技之所在。
据词里提到“宋玉悲感，向此临水与登山”诸语，可知作于湖北江陵。
柳永外放荆南，已经年过五十。
由于他爱同伶工乐妓交往，不为宋仁宗所喜，久不调职，难立于朝，只得外放州郡小官，心情是很郁闷的。
这种情绪也深深地反映到词里来了。
这首词是三片的长调。
在结构上，作者以时间为线索，从傍晚、深夜直写到翌日破晓，脉络井井、有条不紊。
先写凄清的秋绪，次写永夜的幽思，最后归结到厌倦于征逐名利的官场生活这一主旨上来。
篇幅虽然庞大，却细针密线，层次清楚。
上片描写的是微雨刚过的薄暮景色。
“晚秋”二字点出了时令是在九月。
先从近景写起：秋雨梧桐，西风寒菊，点缀着荒寂的驿馆。
“惹残烟”，一字一层。
“烟”而曰“残”，见出梧菊凋零无复烟笼霭密的生意。
“残”而曰“惹”，则见出其勉为弄姿摇曳枝头的眷恋之情，益发令人怜惜。
它与晏殊的“槛菊愁烟兰泣露”（《蝶恋花》）相较，虽同一拟人技法，似更能拨动人们的心弦。
传神就在一个“惹”字。
“凄然”以下写远景。
“夕阳闲”以无心的落照反衬上文。
“闲”字下得好，对比强烈，是移情的手法。
近人陈苍虬《临江仙》词“人间闲夕照，消得一雷锋”，可谓善于学柳。
“倦听”以下，转写所闻：一个“应”字更把蝉鸣、蛩响彼此呼应的秋声写活了。
词笔细入毫芒，非静察不能到。
中片深入一层，刻画此地此时的心理状态。
月明夜静，一身孤旅，清宵独坐，怎能不勾起伊郁的情思来呢
“夜永对景那堪”，六字为句，“屈指”以下转入忆旧，纯乎写情。
以虚衬实，放笔直书而不嫌率直者，以其情真意厚可以流转自如的原故。
下片“帝里”六句，写狂放不羁的少年生活，具体地补足了“暗想”的内容。
仍用虚笔，与上片密衔细接，有陇断云连之妙。
“别来迅景如梭”一句喝断，转写实景。
词笔虚实相同，腾挪有致。
以惜日的欢娱，衬出如今的落寞，烟村水驿，何限凄凉。
经过一番铺垫与蓄势，然后引出了“念利名憔悴长萦绊”这一点睛之语来。
为什么要抛亲别友，孤旅天涯，去受这份煎熬呢
不正是被区区的名利所羁绊么
难道这是值得的吗
就是这些往事的萦回，使他数遍更筹，听残画角，终夕难眠。
结尾二句“停灯向晓，抱影无眠”为一篇词眼，写尽了伶仃孤处的滋味，是摹神之极笔。
周济曾云：“柳词总以平叙见长。
或发端，或结尾，或换头，以一二语勾勒提掇，有千钧之力。
”（《宋四家词选》评柳永《斗百花》）移论此词，也是再恰当不过。
《戚氏》一调为柳永所创。
全词二百一十二字，是重头巨制。
从音律上讲，通篇谐协美听，句法活泼，平仄通叶，韵位尤错落有致。
音律如此考究，也超过了一般的词曲。
这是因为柳永不仅是一位出色的词人，还是一位优秀的音乐家。
因为他兼有二者之长，才能创作出这样声情并茂、体制繁复的新声来。
此词一出，流传很广，当时就有“《离骚》寂寞千载后，《戚氏》凄凉一曲终”（转引自《碧鸡漫志》）之赞词。
其风靡一时的影响，据此可见一斑了。
9---------------------------- 柳永词《少年游·长安古道马迟迟》赏析 叶嘉莹 长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。
夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。
归去一云无踪迹，何处是前期
狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。
一般人论及柳永词者，往往多着重于他在长调慢词方面的拓展，其实他在小令方面的成就，也是极可注意的。
我以前在《论柳永词》一文中，曾经谈到柳词在意境方面的拓展，以为唐五代小令中所叙写的“大多不过是闺阁园亭伤离怨别的一种‘春女善怀’的情意”，而柳词中一些“自抒情意的佳作”，则写出了“一种‘秋士易感’的哀伤”。
这种特色，在他的一些长调的佳作，如《八声甘州》、《曲玉管》、《雪梅香》诸词中，都曾经有很明白的表现。
然而柳词之拓展，却实在不仅限于其长调慢词而已，就是他的短小的令词，在内容意境方面也同样有一些可注意的开拓。
就如这一首《少年游》小词，就是柳永将其“秋士易感”的失志之悲，写入了令词的一篇代表作。
柳永之所以往往怀有一种“失志”的悲哀，盖由于其一方面既因家世之影响，而曾经怀有用世之志意，而另一方面则又因天性之禀赋而爱好浪漫的生活。
当他早年落第之时，虽然还可以藉着“浅斟低唱”来加以排遣，而当他年华老去之后，则对于冶游之事既已失去了当年的意兴，于是遂在志意的落空之后，又增加了一种感情也失去了寄托之所的悲慨。
而最能传达出他的双重悲慨的便是这首《少年游》小词。
这首小词，与柳永的一些慢词一样，所写的也是秋天的景色，然而在情调与声音方面，却有着很大的不同。
在这首小词中，柳永既失去了那一份高远飞扬的意兴，也消逝了那一份迷恋眷念的感情，全词所弥漫的只是一片低沉萧瑟的色调和声音。
从这种表现来判断，我以为这首词很可能是柳永的晚期之作。
开端的“长安”可以有写实与托喻两重含义。
先就写实而言，则柳永确曾到过陕西的长安，他曾写有另一首《少年游》，有“参差烟树灞陵桥”之句，足可为证。
再就托喻言，“长安”原为中国历史上著名古都，前代诗人往往以“长安”借指为首都所在之地，而长安道上来往的车马，便也往往被借指为对于名利禄位的争逐。
不过柳永此词在“马”字之下接上“迟迟”两字，这便与前面的“长安道”所可能引起的争逐的联想，形成了一种强烈的反衬。
至于在“道”字上著以一“古”字，则又可以使人联想及在此长安道上的车马之奔驰，原是自古而然，因而遂又可产生无限沧桑之感。
总之，“长安古道马迟迟”一句意蕴深远，既表现了词人对争逐之事早已灰心淡薄，也表现了一种对今古沧桑的若有深慨的思致。
回答者：f77917 - 榜眼 十三级 2-25 20:27提问者对于答案的评价：xiexie评价已经被关闭 目前有 1 个人评价 好100% （1） 不好0% （0） 对最佳答案的评论很好 很好评论者： 柳浩 - 试用期 一级 其他回答共 4 条蝶恋花 北宋 柳永 伫倚危楼风细细，[2] 望极春愁，黯黯生天际。
[3] 草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。
拟把疏狂图一醉，[4] 对酒当歌，[5] 强乐还无味。
[6] 衣带渐宽终不悔，[7] 为伊消得人憔悴。
【注释 出处】 [1]此词原为唐教坊曲，调名取义简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句。
又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》等。
双调，六十字，仄韵。
[2]危楼：高楼。
[3]黯黯：迷蒙不明。
[4]拟把：打算。
疏狂：粗疏狂放，不合时宜。
[5]对酒当歌：语出曹操《短歌行》。
当：与“对”意同。
[6]强：勉强。
强乐：强颜欢笑。
[7]衣带渐宽：指人逐渐消瘦。
语本《古诗》：“相去日已远，衣带日已缓”。
这是一首怀人词。
上片写登高望远，离愁油然而生。
“伫倚危楼风细细”，“危楼”，暗示抒情主人公立足既高，游目必远。
“伫倚”，则见出主人公凭栏之久与怀想之深。
但始料未及，“伫倚”的结果却是“望极春愁，黯黯生天际”。
“春愁”，即怀远盼归之离愁。
不说“春愁”潜滋暗长于心田，反说它从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无形为有形，变抽象为具象，增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触发。
接着，“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景。
而“无言谁会”句既是徒自凭栏、希望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。
“无言”二字，若有万千思绪。
下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌：“拟把疏狂图一醉”。
但强颜为欢，终觉“无味”。
从“拟把”到“无味”，笔势开阖动荡，颇具波澜。
结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴。
“终不悔”，即“之死无靡它”之意，表现了主人公的坚毅性格与执着的态度，词境也因此得以升华。
贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思帝乡》中的“陌上谁家年少足风流，妾疑将身嫁与一生休。
纵被无情弃，不能羞”诸句，是“作决绝语而妙”者；而此词的末二句乃本乎韦词，不过“气加婉矣”。
其实，冯延已《鹊踏枝》中的“日日花前常病酒，镜里不辞朱颜瘦”，虽然语较颓唐，亦属其类。
后来，王国维在《人间词语》中谈到“古今之成大事业、大学问者，必经过三种境界”，被他借用来形容“第二境”的便是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。
这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度。
【集评】 唐圭璋《唐宋词简释》：此首上片写境，下片抒情。
“伫倚”三句，写远望愁生。
“草色”两句，实写所见冷落景象与伤高念远之意。
换头深婉。
“拟把”句，与“衣带” 两句，更柔厚。
与“不辞镜里朱颜瘦”语，同合风人之旨。
王国维《人间词话》：古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界，以“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”为第二境。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：长守尾生抱柱之信，拼减沈郎腰带之围，真情至语。
词·雨霖铃 宋 柳永 寒蝉凄切，对长亭晚。
骤雨初歇，都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。
今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，待与何人说! 【注释 出处】【注释】 ①凄切：凄凉急促。
②都门：指汴京。
帐饮：设帐置酒宴送行。
③凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。
④经年：年复一年。
⑤风情：风流情意。
【评解】 柳永仕途失意，四处飘泊。
这首词就是他离汴京、前往浙江时“留别所欢”的作品。
词以悲秋景色为衬托，抒写与所欢难以割舍的离情。
上片写送别的情景，深刻而细致地表现话别的场面。
下片写设想中的别后情景，表现了双方深挚的感情。
全词如行云流水，写尽了人间离愁别恨。
词人以白描手法写景、状物、叙事、抒情。
感情真挚，词风哀婉。
【集评】 李攀龙《草堂诗余隽》：“千里烟波”，惜别之情已骋；“千种风情”，相期之愿又赊。
真所谓善传神者。
贺裳《皱水轩词筌》：柳屯田“今宵酒醒何处
杨柳岸，晓风残月”，自是古今俊句。
周济《宋四家词选》：清真词多从耆卿夺胎，思力沉挚处，往往出蓝。
然耆卿秀淡幽艳，是不可及。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首写别情，尽情展衍，备足无余，浑厚绵密，兼而有之。
宋于庭谓柳词多“精金粹玉”，殆谓此类。
词末余恨无穷，余味不尽。
俞文豹《吹剑录》：柳郎中词只合十七八女郎，执红牙板，歌“杨柳岸，晓风残月”。
八声甘州 北宋 柳永 对潇潇暮雨洒江天，[2] 一番洗清秋。
渐霜风凄紧，[3] 关河冷落，残照当楼。
是处红衰翠减，[4] 苒苒物华休。
[5] 惟水长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，[6] 归思难收。
叹年来踪迹，何事苦淹留
[7] 想佳人妆楼颙望，[8] 误几回天际识归舟。
[9] 争知我，[10] 倚阑干处，正恁凝愁。
[11] 【注释 出处】 [1]唐教坊大曲有《甘州》，杂曲有《甘州子》。
因属边地乐曲，故以甘州为名。
《八声甘州》是从大曲《甘州》截取一段而成的慢词。
因全词前后共八韵，故名八声。
又名《潇潇雨》、《宴瑶沁池》等。
《词谱》以柳永为正体。
九十七字，平韵。
[2]潇潇：形容雨声急骤。
[3]凄紧：一作“凄惨”。
[4]是处：到处，处处。
红衰翠减：红花绿叶，凋残零落。
李商隐《赠荷花》：“翠减红衰愁煞人”。
翠：一作“绿”。
[5]苒苒：茂盛的样子。
一说，同“冉冉”，犹言“渐渐”。
物华：美好的景物。
[6]渺邈：遥远。
[7]淹留：久留。
[8]顒望：凝望。
一作“长望”。
[9]天际识归舟：语出谢朓《之宣城郡出林浦向板桥》“天际识归舟，云中辨江树”。
[10]争：怎。
⑾恁：如此，这般。
[11]凝愁：凝结不解的深愁。
这首望乡词通篇贯串一个“望”字， 作者的羁旅之愁， 飘泊之恨，尽从“望”中透出。
上片是
求一关于唐诗宋词某一种文学成就的简介报告（300字）
最佳答案真是不容易呀
比如说：宋词 代表人物：苏东坡 代表作品：《水调歌头》、《念奴娇·赤壁怀古》还有一些“怀思子由”为主题的诗词等等。
苏轼的风格：豪放派的创始人，丰富的比喻以及“博喻”，贴切形象的散文风、以及联系实际的风格。
宋词是继唐诗之后又一大类的文学体裁。
词人们通过相应的格式填写富有诗意的词句，可以诵读也可以吟唱，而通常是通过唱的形式表达出来的。
宋代的词与唐代的诗，经常相提并论，它们都是代表一个时代的文艺形式。
从发展来看，可以认为词是来源于诗的。
“词”，就是歌词，古代又称“曲子词”，它是用来唱的。
要唱，除了要有歌词外，还要有曲子，即乐谱。
曲子的名称就是“词牌”，例如《菩萨蛮》、《沁园春》等，就是曲子名。
人们按照“词牌”，即按照曲子的要求写歌词，就是所谓的倚声填词了。
早在隋唐时代，人们已经将当时流行的诗歌配上曲子歌唱，或者专门写诗作为配乐歌唱的歌词。
开始，这些配乐的诗都是五言或七言，唱起来不免单调，于是经常由唱歌的乐师们增减一些字数或重复唱某些段落，使歌声富于变化。
时间长了，人们在写作歌词时，便有意按照曲子的要求，写一些句子长短不同的诗，这就是“词”。
我国古典文学中的词，就是这样诞生的。
由于一首词中句子有长有短，因此词又名“长短句”。
从晚唐时起，词与诗同时发展。
到了宋代，诗虽然也有所发展，但这种文学形式毕竟有它的限制，如必须是五言或七言，而词的长短句形式，用字不避俚俗，使创作者有较多的自由；同时，词比诗更富于音乐性和节奏，更适于吟唱。
另一重要方面是，词是新开拓的一个文学领域，使作者有更广阔的驰骋余地，所有这些，使词在宋代迅速发展，达到了极盛的地步。
由于种种原因，词所配的乐谱在南宋以后失传了。
这样，流传到现在的唐宋词， 宋词的历史地位： 是中国古文学一个重要组成部分，宋词是中国古文学的思想精华，也是我们不能不传承与发扬的传统文化；在宋朝及宋以后也是科举考试必须考的内容项目；是宋及宋之后中国士大夫阶层、知识分子阶层的重要精神食粮；是后继文学发展的一大推动力量。
有部电视剧叫求婚事务所，是在说什么的，有谁演
求婚事务所 片名：《求婚事务所》(2002) 导演：钮承泽 (豆导,台湾偶像剧之父，但台湾好多艺人都很讨厌他，例如庹宗华、庹宗康兄弟) 长度：35集 地区：中国台湾 剧集类型：偶像剧 （个人认为应该是都市生活单元剧）上映： 2004年5月1日 语言： 国语 颜色： 彩色 领衔主演： 唐治平饰唐冠军 钱韦杉饰黄小琦 李康宜饰李一佩 李绍祥饰黄小俊 钮承泽饰李一龙 陆明君饰李艾玲 吴建豪饰振凯 HEBE饰安安 伍佰饰阿杰 小S(徐熙娣)饰小虹 大S(徐熙媛)饰小鸟 蓝正龙饰树 叶童饰Joy 李威饰小武 贺军翔饰小阳 潘仪君饰莉芝 第一单元《麻雀变凤凰》 第二单元《恋恋风尘》 第三单元《情书》 第四单元《毕业生》 第五单元《致命的吸引力》 第六单元《克拉玛对克拉玛》 第七单元《你是我今生的新娘》 偶像剧《求婚事务所》主要人物介绍 第一单元《麻雀变凤凰》人物介绍 吴建豪饰振凯 希望企业总经理，小留学生，在美受教育，MBA毕业回台遇文化冲击， 喜爱台湾文化，对一切都感到新鲜有趣。
常和ABC朋友混pub，爱shopping减压。
面对高压的企业经营及洁癖的姑姑，逐渐发现自己有轻微的强迫症，即使在外人面前表现温文自然，私底下却不自觉做重复的动作停不下来。
在安安身上找到乐天开朗的安全感。
HEBE饰安安 爷爷是野台戏演员，到了爸爸这一代演变成歌舞团，爸爸是团长，训练她唱歌跳舞，跑遍全省工地秀庙会尾牙等场合。
四处流浪的生活，让安安自小养成一套乐天逻辑，随遇而安，不畏艰难。
遇上振凯后，开始了另一个世界的冒险，原以为新鲜有趣，却在姑姑的刁难下发现自己与上流社会格格不入，于是产生自卑情结。
徐贵樱演姑姑 希望企业董事长。
装扮永远完美，热心助人，从不疾言厉色，但心里其实有着严苛的价值观。
六点起床、慢跑三十分钟，摄食计算卡路里，周日必定断食，再累也按十几道程序保养完才睡，睡觉一定穿袜子、带手套、带丝质网帽保养。
手腕高明，绝不和人争执，有办法让事情如她所愿发展。
个性并非霸道，只是自认判断正确，为顾全大局，但无形中却带给旁人莫大压力。
陈博正饰安父 歌舞团团长，管教团员及安安非常严厉，认为女孩子在花花世界里求生存更要洁身自爱。
规定团员25岁前不能谈变爱，十点前一定要回家。
挑剔安安工作时的心不在焉，错误百出，认为自己的女儿更要苦练学习，才能取得其他团员的尊敬。
美秀饰安安阿姨 安安母亲的妹妹，极不赞成安父带女从事歌舞团职业，与安父立场不同，偶有争执，但卸下双方立场，却有种同世代男女间的理解与爱怜。
经营卡拉OK店，安安常偷空去那里开怀大唱。
客串:闪亮三姐妹 第二单元《恋恋风尘》人物介绍 伍佰饰阿杰 服兵役时受到部队里关键人士网罗吸收，考进法务部调查局。
在一次任务，伪装魔术师潜入招待所调查政商勾结的黑金案件的关系人案件中，遇上十年前的恋人小虹。
上级获知阿杰与小虹十年前的关系，下令他退出此项任务，但回忆来袭，十年来的魂萦梦牵，令阿杰无法放手。
在任务与情感的两难里，阿杰忍辱负重，承受极大的压力。
经过一番挣扎，最后决定不管未来会如何，他还是不能放弃小虹，任由她沉浮黑暗世界，失去真实的自我。
小S饰小虹 公关小姐，阿杰的初恋情人。
年轻时是小太妹，叛逆却讲义气，在一场械斗中因阿杰相救而逃过一劫，两人热恋。
小虹家里负债，某日全家趁夜跑路，从此与阿杰失去联系。
离开家乡后，全家离散，小虹一人在台北自力更生帮父亲还债。
因义气使然，经历一连串友情爱情金钱的背叛，债上加债，只好收起真心，担任公关小姐，直到遇见曹老板，为她偿债，从此成为他的女人。
为报恩情，常以美色及手腕居中帮曹老板斡旋生意。
聂云饰曹老板 年轻时经营小吃生意，因一名黑道大哥的牵线，转业到不动产二胎的行业，从法拍屋起家，跨足征信社及钱庄，再加上背后有黑道撑腰，因此渐成气候。
常涉足声色场所，遇见小虹，魅惑于她的美丽与傲气，决定帮她偿还债务，代价是成为他的女人。
对小虹不无真情，但大难来时，仍是利字当头。
因渐渐结识不少政商名流，而涉足复杂的金钱及权力纠葛中，涉嫌从事两岸地下汇兑及洗钱案，最后啷当入狱。
第三单元《情书》人物介绍 大S饰小鸟 小琦的大学室友，浪漫感性的小女人，喜欢瑜珈和画画，生气时以画嘲讽漫画来平衡情绪。
毕业后始终没找到让自己有热情的工作，因此几个工作都做不长，最后赋闲在家当无业游民。
结识树于大学时代，历经学生年代的两小无猜及树去当兵的专情等待，然后同居，相恋6年。
感情偶有争执却稳定，向往婚姻。
蓝正龙饰树 个性沉稳善规划，体贴善良的新好男人。
退伍后在电脑用品卖场工作担任小主管，工作认真上进，期待事业更有所成再进入婚姻，以证明自己有提供小鸟安稳生活的实力为终极目标。
平日最大的兴趣除了网咖的连线游戏，就是健身，所以在家里设置了沙包和吊环。
情绪压抑，肢体锻炼也是消弭暴戾平静心情的方式。
陶传正饰鸟父 年轻时代在中小企业埋头工作，壮年时创业有成，模范父亲。
龄至中年，眼看退休享福的日子不远，却遭逢爱女意外丧生。
个性严肃，疼爱小鸟却不挂在嘴上，欣赏并认同树的责任感及人生目标。
遭逢巨变，悲痛之情虽溢于言表，还是理性面对及处理一切琐碎。
李烈饰鸟母 相对于鸟父的冷静内敛，鸟母较外放热情，婚后一直都是家庭主妇，照顾家事俐落而无微不至，对树也一向喜爱，然而因为无法接受树迟迟不娶女儿，将巨变事因情绪性地归咎于树，那愤怒强大，无以平复。
第四单元《毕业生》人物介绍 叶童饰Joy 香港人，18岁与一名台湾男子陷入热恋，闪电结婚嫁到台湾来，没想到怀孕期间丈夫病逝，她从此留在异乡独立抚养幼子长大成人。
个性看似外向活泼，与儿子好友般无话不谈，其实内心是细腻感性的解语花，一股治疗旁人心灵的安静力量。
与小武不打不相识，但在彼此心生好感后发现他是自己儿子的同学，无可抵挡的世俗挣扎于是排山倒海而来。
但在小武不顾一切的激烈追求下，她年轻时忍痛放弃的梦想和压抑多年的情感需要，此时开始深切呼唤。
李威饰小武 国二时父母离异，母亲另嫁他人移居香港，父亲性严厉权威，以开计程车为业晨昏不定，小武因此在寂寞中长大，打工自立且十分自律，独来独往不多言。
受女孩子欢迎，却对同龄女孩无感，深深被同学小阳的母亲Joy那成熟女人的魅力吸引，不顾一切热烈追求。
在这段感情里，他青春期不被满足进而有些乖张叛逆的棱角得到抚慰，而自由无拘活在当下的年轻生活观开启了Joy禁锢已久的内心深层，唯一的迷惑是，他是爱上了一个母亲，还是一个女人。
贺军翔饰小阳 小武的同学，Joy的儿子。
从未见过父亲，但母亲的温暖体贴给了他充足无憾的爱。
开朗阳光青春无敌的大男孩，热爱篮球，纯情羞赧，喜欢学妹趴趴却迟迟不敢表白，受困于趴趴喜欢小武的打击下。
在发现母亲与小武的恋情后，从此个性变得善妒扭曲，自暴自弃，深爱的人都被小武抢走，兄弟情谊破裂。
萧潇饰趴趴 哈日族，日系亮晶晶的装扮路线，在奇摩网站上拍卖日本友人定期寄回最in的日货和杰尼斯相关产品。
常和手帕交干巴茶到球场看学长打球当啦啦队，在干巴茶的加油打气中鼓起勇气放下身段倒追小武，而忽略身边小阳的心意。
在Joy与小武的老少恋情爆发后，有次装扮得成熟辛辣找小武谈判，却在暴露自己强烈爱意时自觉不堪而痛泣，年轻女生的痴心单纯在此显露无遗。
蔡裴琳饰干巴茶 与趴趴赁屋同住，在奇摩网站上交友认识了黄小俊，不隐藏自己对小俊的好感，李一佩因此发现自己对小俊有点感觉。
个性乐观积极，努力往前冲，啦啦队性格。
欧定兴饰地狱拉面 小武和小阳的同学。
常把嘻哈精神挂在嘴上，讲话也夹着嘻哈手势，嘻哈生活型态的拥护者。
表面看起来麻吉麻吉很好相处，其实背着众人，以卖药维生。
蔡振南饰武父 四十五岁，小武的父亲。
开计程车为业，活在妻女背叛的阴影下，虽对儿子有深切的亏欠，但因不认识温柔这件事，每次都以威吓暴力处理，父子因此间隙渐生，心里的距离愈走愈远。
第五单元《致命的吸引力》人物介绍 张国柱饰镇宇 企业总经理，梦华的丈夫。
固执，念旧，工作狂。
大学时和梦华相恋，当兵后成婚赴美，靠着梦华的打工供养完成了MBA学位。
与妻之间的良好关系在结婚第七年因突如其来的丧子意外崩塌，镇宇无法原谅失手害死儿子的梦华，两人遂渐行渐远。
镇宇日以继夜投入工作藉以疗伤，成为优秀的企业人。
某次应邀出席座谈会演讲时，结识了立志嫁给有钱人的莉芝，在莉芝的设计下两人发生关系，他的恶梦从此开始。
潘仪君饰莉芝 外形出色，学历出众，一心想靠自己的实力在职场闯出一片天地，跻身上流社会。
无奈常被贴上花瓶的标签，成为性骚扰的目标。
在万般努力得不到同等回报及屡试屡败的挫败下生出执念，认为成功的唯一途径只有嫁入豪门。
于座谈会上认识镇宇后，不择手段使计拆散对方的婚姻。
人前人后截然不同有如天使魔鬼的两种面目，陷镇宇夫妻和事务所全员于错乱的迷雾之中。
沈时华饰梦华 镇宇的妻子。
儿子的死造成了严重的心理打击，由于丧失事发当时的记忆，以为是因自己疏忽酿成悲剧深深自责，加上镇宇的不谅解，遂封闭心灵活在罪恶感中。
因莉芝上门表示自己怀了镇宇的孩子而大感震惊，为成全，她忍痛提出离婚要求，夫妻两人正式形同陌路。
不料缘分未了，某次参与孤儿院志工工作，为救一名差点摔落的孩童而开启记忆之门，才忆起儿子死亡的来龙去脉，从凶手的禁锢中解套，也才发现这么多年来夫妻两人根本是活在一场误会中，互相折磨。
第六单元《克拉玛对克拉玛》人物介绍 钮承泽饰李一龙 才华洋溢，交游广阔，虽然位高权重，但天生海派热情又没心机的个性却使他丝毫没有菁英份子的冷漠，反而和各色人等都相处得来。
头脑机灵但生活上却神经大条，琐事细节多亏妹妹一佩诸多照料，兄妹经常斗嘴但感情至深。
心中唯一的缺憾是感情路崎岖不平，和广告界才女李艾玲结婚不久即离异，抚养双胞胎女儿中的薇薇。
虽深爱着艾玲，然两人之间有宿命般天敌的命运，一见面就吵到水火不容，无缘复合。
陆明君饰李艾玲 生性好强不服输，职场上表现亮眼，追求者众，内心天真浪漫像个大孩子，对至死不渝的爱情充满憧憬。
当年因为欣赏李一龙的才华而闪电结婚，却因无法胜任妻子职务与不耐婚姻捆绑感到挫败，离婚后独自抚养蔷蔷。
明明最爱的是一龙，却害怕被对方看低找不到勇气表达。
在双胞胎失踪，与一龙协力寻找孩子的过程中，终于卸下了逞强的面具，露出女性脆弱的真实面。
陈诗雅饰蔷蔷 双胞胎之姐，由艾玲抚养。
脑力优秀的智多星，小大人。
父母离异后由于艾玲忙于工作，经常一个人在家，因此养成独立个性，从网路书籍中吸收大量资讯，将生活细节处理地井井有理。
少年老成，理论派，和什么人都有话题聊，在和薇薇联手策划的计谋中也总是扮演「点子王」的角色。
陈诗媛饰薇薇 双胞胎之妹，由一龙抚养。
精力十足的调皮鬼，破坏狂。
父母离异后由于一龙忙于工作，平日多由东部的爷爷奶奶抚养，溺爱之下更是无法无天没人治得了。
总是翻天覆地大闹一场后倒头呼呼大睡，天真热情的行动派，大家眼中的开心果。
在和蔷蔷联手策划的计谋中扮演“出力者”的角色。
第七单元《你是我今生的新娘》人物介绍 唐治平饰唐冠军 乐观平实，认真上进的好男人。
退伍后负笈异乡，并取得企管硕士学位，后来应大学同学的邀请进入希望企业服务。
学成归国时在机场阴错阳差和小琦互相拿错对方行李，因而结识，进而相恋。
在小琦表明喜欢上他人后，接受一佩安慰进而生情。
钱韦杉饰黄小琦 电视台记者。
冠军女友。
个性天真单纯，是个傻大姐。
最大的梦想是成为女主播。
母亲病逝之后就和弟弟黄小俊相依为命，由于自己小时候的无心之过造成小俊的听力障碍，因此一直对弟弟怀着歉意和强烈的责任感，也由于对弟弟的愧疚迟迟不愿进入婚姻。
与冠军的恋情因自己爱上他人而结束，决定赴美。
李康宜饰李一佩 冠军的助理。
一龙的妹妹。
大学时主修心理学，因此总能洞悉别人真正的心意。
个性聪明，率直，慧黠，富正义感。
表面上是霸气又得理不饶人的女生，私底下却有着细腻而脆弱的心思。
心事总是藏在心中，因此暗恋主管冠军多时也无法表达，能了解她古灵精怪的性格的，只有朝夕相处的哥哥李一龙。
暗恋冠军多年终于达成心愿，与他成为男女朋友，却常常有感在冠军心中，还有根深蒂固，替代不了的人。
李绍祥饰黄小俊 小琦的弟弟。
幼时因小琦的无心之过造成听障，从此自我封闭，拒绝与外界沟通。
直到接触网路后，才发现了一个不用讲话就可以高谈阔论的世界，于是终日浸淫于网路天地，也因此成为一个善于搜集资讯的电脑高手。
善良，乐于付出，却不善表达。
因此对于一佩的欣赏和爱慕，一直是心里的秘密。
知悉冠军一佩交往后，风云变色，又退回到自闭的壳里，答应与小琦共赴海外。
