为什么在酷狗里找不到豫剧撕蛤蟆
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一。
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豫剧撕蛤蟆全剧mp3格式的，谁有，给发下
朝事一毕下龙厅 走出来本公一品卿 我的父刘统勋把君奉 痴心耿耿保江宏 一保康熙二雍正 三又保万岁爷名叫乾隆 老母亲她本是郭门女 她受过皇王三次封 没生下多男并多女 在堂前所生俺三弟兄 我大哥名字名刘太 我二哥名字叫刘平 都数着本公的年纪小 起名讳我就叫三刘墉 我大哥山东做道台 我二哥浙江做总兵 就数着本公的官职小 我在此万民县里管百姓 代管着万岁爷名叫乾隆 耶律宏上金殿暗动一本 他本奏俺两个哥哥苦害百姓 万岁爷他一听就龙心恼 把我父只宣上九龙亭 把我父宣到了金殿以上 才把我两个哥哥调进京 我只说进京来把官做 不料想俺弟兄三人都上绳 头声炮我大哥一死丧命 二声炮我二哥丧残生 把本御按本到铜铡以内 龙国太得一信 她没坐车辇跑上龙亭 把凤爪只探到铡口以内 挡住了我的父没敢动刑 她把我带到养老院 养老宫中把我封 她赐我御儿干殿下 又封我铁脖子名叫刘墉 她赐我一个长命锁 钥匙撇到养老宫 要是我刘三秀身犯罪 拿不住钥匙斩不成那 她赐我虎头铡红绫子裹 代管满朝文武卿 她赐我凤头铡红绫地裹 代管六院和三宫 她赐我龙头铡红绫地裹 代管着二主爷名号叫乾隆 皆只为黄河遭灾害 淹坏了两岸的好百姓 万岁爷赐下了杂粮万担 三千两黄金我父带出京 我的父治黄河百日整 只到如今没回京 威凛凛打坐刘相府 再叫刘安和张成 我名恁府门外牢牢把守 府门外有了事恁往里传禀 （二）西宫陪情 刘墉:这个请字千斤重 她请本宫进西宫 张成刘安恁在府门等 刘三秀大摇大摆我进西宫 我来此西宫用目睁 上下打量叶凤英 见娘娘不该讲闺道 讲闺道不该见主公 头上稳一稳乌纱帽 身上抖一抖黄莽龙 八宝玉带紧又紧 粉底朝靴我蹬我蹬 我蹬蹬蹬 见娘娘臣施个君臣大礼 刘三秀我赔罪打跪西宫 叶凤英:我面前打跪尔刘墉 仇人见面眼更红 我知道假装不知道 我面前打跪下那部爱卿 刘:叶娘娘把臣忘记了 我本是咱朝的三刘墉 御弟不在那刘相府 你来到西宫什么事情 都只为我铡坏太师的命 万岁命我陪情到西宫 御弟不要心害怕 快快请起把身平 施一礼来抽身起 刘三秀不跪我打下了躬 一旁边撒下金交椅 御弟落座到内侍厅 施一礼来落了坐 我欲给娘娘论君情 铡坏我父该他死 论年纪也该命丧生 过去的事不再讲 倒杯御酒弟压惊 内侍臣你捧过皇封酒 哗啦啦斟上酒一盅 御弟请来把酒用 用手接过酒皇封 刘相府我铡坏她的父 万岁爷命我西宫来陪情 为什么还给我酒皇封 这杯酒我不吃撒落地 娘娘面前我高高盅 急忙斟上二杯酒 娘娘,原我父私访早归程 哗啦啦斟上三杯酒 皇嫂陪你喝一盅 再要不喝少人情 罢罢罢我用下这三杯酒 娘娘面前我高高盅 御弟饮下这杯酒 咱叶刘俩家和是亲 从今以后咱要和好 同心协力保大清 我这里正与娘娘来讲话, 只觉得腹内阵阵疼痛 哎哟,哎哟 我腹内疼痛是何情 是是是我心明镜 想必是她酒里下毒蒙 我在此西宫下院高声叫骂 骂了声贱妃叶凤英 我好心西宫来赔罪 好不该你酒里下毒蒙 西宫院你害死我刘三秀 一笔勾销无话明 西宫院你害不死我刘三秀 小贱妃 我叫你铜铡以下你丧残生
带哭腔的戏越厉害越好
十年前，在大西门读书的时候，第一次听到庐剧。
快到夏天了，傍晚，与学校一路相隔的凉亭里，围坐着一群老人。
有人拉胡琴，有人依依呀呀的唱。
第一次听到这种带着哭腔的戏，非常的不习惯，心里奇怪：怎么还有这么唱戏的啊。
我坐着旁边，竖着耳朵，想听懂他们到底在唱什么。
天气越热，来听戏的人越多。
最多的时候，竟然有百十号人来听，唱戏的也好象换成了演员，化妆并戴着行头。
和听演唱会不一样，台上的一句刚落，台下，就一齐喊一嗓子：好
第一次听到这么齐的叫“好”声，我以为是台下有流氓捣乱。
戏对于我来说，简直太熟悉不过了。
没有电视的年代，唱大戏和看电影简直是逢年过节婚丧嫁娶，乡村间最隆重的娱乐活动了。
电影，因为时间短，总让人觉得不够味。
而大戏，短则两三天，长则数十天，一台接一台。
一个腊月，这个村子唱了，然后再到邻村子接着唱。
戏迷们，也就跟着戏班子跑，为了听一出好戏，见一个角，有的人甚至抱着小板凳奔走数十里上百里。
家乡的戏比较杂，有豫剧有泗州戏，有时候还有柳琴戏。
豫剧最熟悉的段子有《打金枝》和《朝阳沟》，《打金枝》唱得最好的是河南人刘忠河，他有个外号叫“红脸王”。
多少年后，我无论在哪里，只要听到“有为王，那个坐江啊，非容易诶。
”身上就会情不自禁地起鸡皮疙瘩。
和豫剧一样，泗州戏《撕蛤蟆》和《拾棉花》也是在乡间流传最广的戏，特别是《拾棉花》这出打情骂俏为主的戏，生动而形象地描绘出农村青年男女搞对象的羞涩和大胆。
这些小戏，唱词并不是十分固定，有时候被演唱者随意添油加醋，更加无厘头或者搞笑。
想想这样的场面，一盏昏黄的汽油灯下，数百人围成圈子，土坯和木板搭成的戏台子上，人影晃动。
冰天雪地中，发出阵阵开心的哄笑。
这在不知不觉中竟是昨日旧景了。
和北方那些需要红着脸吼出来的戏不一样的是，地理越向南方，戏就越阴柔，比如弹评，比如越剧或者沪剧，每句戏词出来，都前后九缠十八绕。
听北方的戏，让人热血沸腾，南方的戏让人沉静。
越剧里最有名流传最广的当属《诸葛亮吊孝》。
在八十年代中后期，它竟然流传到皖北地区。
而黄梅戏，除了一句“树上的鸟儿成双对”之外，大家都再唱不出其他了。
仍然回过头来说大西门听戏的场面。
连续听了三个晚上的戏，我才弄懂了庐剧的唱腔规律。
知道那似哭的声音叫假嗓。
对于一个几乎完全听不懂合肥土话的皖北人来说，听懂用合肥土话演唱的小戏，几乎像听意大利歌剧一样难了。
第四个晚上，我终于没有劲头继续听下去了。
而且，我知道，他们每个晚上都唱那两个戏，一个叫《张万郎讨饭》，另一个叫《逼儿休妻》。
听那哭也似的声音，应该都是苦戏。
班级里只有一个同学是合肥土著，在班级开联欢会的时候，我们想请她唱一段庐剧助兴，她扭捏了一会，竟然说，我真不会唱，要唱的话就唱段《夫妻双双把家还》吧。
台下人起哄说，这我们都会啊，我们就想听庐剧。
同学说，这么土的戏，你们也要听，难听死了。
好在我们的音乐老师也是个地道合肥人，而且真的会唱庐剧。
他说庐剧就是“倒七戏”，有两种唱法，喜调和悲调。
唱戏和听戏，对于生于七十年代后期和八十年代初的一代，哪里有流行歌曲的诱惑大呢。
老师本想多说些关于庐剧的知识，可以台下已经有人越哄，说起“肥东到肥西买只老母鸡”那个著名的段子来。
后来，在学校东门一个小饭店吃饭的时候，每次，总能听到老板家的客厅里经年不断地传出依依呀呀的庐剧。
那个掉得只剩下三颗牙的老太太，总是半眯着眼，听戏。
虽然我不知道，这听了数百遍或者数千遍的戏，那土得掉渣的对白，那土里土气的腔调，早已经像空气一样融入她的血液。
就像，我在何地听到豫剧和泗州戏，就会冷不丁地身子一颤一样。
每次看到老奶奶闭目听戏的样子，我都莫名地感动。
一生都热爱一种艺术，这很执着。
满大街都是口水歌或者流行歌曲，是文艺繁荣的表现，但是源于农业社会的戏曲，和那最源头的方块字、《诗经》一样，也是中国的根，是融入血脉的血清，是锁于脑海中的魂。
只是，在世界经济生活文化等等一体化的过程中，它们孤独背影渐行渐远。
而失却这些，不知道，中国还是不是那个曾经站立在乡野间的中国。
