张爱玲在《倾城之恋》塑造的主人公白流苏是否就是真实的她自己
或多或少有些吧，如第一次婚姻的失败，性格上的因素等
张爱玲在《倾城之恋》塑造的主人公白流苏是不是就是真实的她自己
柳原道：“你好也罢，坏也罢，我不要你改变。
难得碰见像你这样的一个真正的中国女人。
”流苏微微叹了口气道：“我不过是一个过了时的人罢了。
”柳原道：“真正的中国女人是世界上最美的，永远不会过了时。
”流苏低下头去。
柳原笑道：“你知道么
你的特长是低头。
”流苏抬头笑道：“什么
我不懂。
”柳原道：“有的人善于说话，有的人善于管家，你是善于低头的。
”流苏道：“我什么都不会。
我是顶无用的人。
”柳原笑道：“无用的女人是最最厉害的女人。
”—— 所谓“过了时的美”，传统中国女人的味道。
容貌自不必说，美人未迟暮；关键还是神韵与心思，细腻含蓄温柔的，还有隐约的寂寞，善解人意似的沉默微笑……补充（白流苏的容姿）“她开了灯，扑在穿衣镜上，端详她自己。
还好，她还不怎么老。
她那一类的娇小的身躯是最不显老的一种，永远是纤瘦的腰，孩子似的萌芽的乳。
她的脸，从前是白得像瓷，现在由瓷变为玉——半透明的轻青的玉。
下颌起初是圆的，近年来渐渐尖了，越显得那小小的脸，小得可爱。
脸庞原是相当的窄，可是眉心很宽。
一双娇滴滴，滴滴娇的清水眼。
阳台上，四爷又拉起胡琴来了。
依着那抑扬顿挫的调子，流苏不由得偏着头，微微飞了个眼风，做了个手势。
她对着镜子这一表演，那胡琴听上去便不是胡琴，而是笙箫琴瑟奏着幽沉的庙堂舞曲。
她向左走了几步，又向右走了几步，她走一步路都仿佛是合着失了传的古代音乐的节拍。
”
分析张爱玲《倾城之恋》里白流苏和范柳原的人物形象。
“香港的陷落成全了她。
但是在这不可理喻的世界里，谁知到什么是因，什么是果
谁知道呢，也许就因为要成全她，一个大都市倾覆了。
”一波三折的情节终于尘埃落定，白流苏也终于遂了愿，在历史的动荡里偷得一丝欢切，抱着小女人的圆满结局怯怯收场。
只是那胡琴还在依依呀呀默然拉扯着，在万家灯火里留得白流苏满意而落寞的背影。
一个浪漫温情的篇名，一个封建没落的家族，一个美丽世故的女子，在相互的争夺攻歼中学会冷漠、坚强、与还击。
可是偏偏又遇到一个狡猾劲刮的范柳源，她的宿命就此在自己的掌控中戏剧般上演。
也许因为张爱玲自己的生活境遇的关系，在她犀利、细碎、冷酷的笔尖下封建没落家族的勾心斗角、力求自保、见利忘义跃然纸上。
而在夹缝中苟且自安的贵族小姐白流苏也终于受不得这份凌辱，抱着残缺的自尊，赌上自己所谓的青春，为了一段未知因果的的婚姻，在战争的前夕奔波到暂且安宁的香港。
经历过欲擒故纵的相互勾引与生死契阔的惨烈战争，还是把生命交与了对方，满足了双方对彼此的觊觎。
而小说的精致还不是故事的千回百转，也不是人物之间的矛盾的逐层升级，而是张爱玲对白流苏这个人物形象的精心构造。
白流苏在一段戚戚艾艾的胡琴曲里出场，在开场的矛盾里，一段神态描写把她生气的细节呈现在读者面前。
“流苏气得浑身乱颤，把一只绣了一半的拖鞋面子抵住了下颌，下颌抖得仿佛要落下来了。
”那时的白流苏还禁不得别人的旁敲侧击，对家族的勾心斗角和视亲如虎还没看的那么透彻，还对这个家残存着最后一丝希望。
而后在母亲床前的恸哭一幕更是透视了她的脆弱和无奈。
她只是无力的哀求着，等着别人给的公道，却不能，或者说不敢去争取自己的尊严和独立。
她不像《半生缘》的顾曼桢，她没有文化，家族也没有被逼到为了生计要她出门去谋生的地步，没有经济独立能力，就不可能占有话语权。
局势在徐太太到来之后迅速扭转，在听得徐太太一席话之后，白流苏在镜子面前审视自己仅有的资本，露出狡黠的笑。
心灵开始变得坚硬的她学会了主动放弃这份不值得珍惜的亲情。
她已经暗自忖度下定决心用残存的青春做一次赌注了。
并且很快凭借在婆家学到的交际手腕，在金枝的相亲见面酒会上，给了所有人一个无声的嘴巴子。
回到屋里之后对别人的闲言碎语和有意挑衅她充耳不闻，对于勾引侄女的未婚夫不但不觉得是一种羞耻，反而露出胜利的笑。
这时的白流苏已经开始有了自己的小算盘，也不再是那个娇小、脆弱、无奈的小女人了。
终于在徐太太夫妇帮衬下，一起前往了香港，并在生命的际遇里发生了倾城的变迁。
他们对彼此都了若指掌，都把对方看得透亮，他们都不肯先低下高傲的头，可是他们又是彼此爱着的。
在一个月夜范柳源三番五次把电话打来，在第二天又装作没事一样，在白流苏把这一切当做一场梦境后，所有的故事都仿佛又回到了原点。
她抱着残剩的自尊回到上海，在万般的心理折磨下度过日日夜夜，又等回一段传奇，婚姻终于成为事实，伴着整座城的沦陷，和一个女人的暗自欢心。
这场爱的角力柳原费了心机，他对流苏说的俏皮话在时下也是女人们欢喜听的。
例如有些傻话，不但是要背着人说，还得背着自己。
让自己听了也怪难为情的。
譬如说，我爱你，我一辈子都爱你，笑话流苏穿的衣服像药瓶，却又不失时机补一句：“你就是医我的药”等等，堪称情话经典。
把柳原放在当下仍然可算一个好男人，虽然当心着自己的财产，只想找个不让自己负责的情人，却毕竟还是负责了。
在倾城之战的第二天，便冒了生命危险找了辆军用卡车进城来接流苏。
其实，他是本可以留到相对安全的浅水湾饭店的，何况当时的他并没有与流苏结婚。
即便就算结婚，他也大可以不管她，如果真的自私。
他的试探和与流苏的“斗计斗谋”，不过是他放心不了流苏对他的爱到底有几分而已。
如此煞费苦心地借助徐太太邀了流苏至香港，又在半夜隔着电话线对流苏说“我爱你”……其实他是动了真情的。
反过来也可说都市里的人虽然爱着，却又殚精竭虑耍着手腕，无非是怕自己的这份爱受到伤害，只好小心又小心地裹着，非要你明朗一点我晦暗一点的好。
倾城之恋的人物形象分析
【提要】《倾城之恋》是张爱玲在民国时期创作出的作品，描述了旧派大家之女白流苏与曾留学海外，富有洋派作风的范柳原从最初并无交集到因香港沦陷而造就了战火情缘的故事。
本文对张爱玲笔下的白流苏这一人物形象进行分析，结合《倾城之恋》文本中的具体描述以及时代背景，通过传统与现代、保守与自由、倾城与不倾城这三个角度对白流苏的思想、行为展开讨论，以白流苏为代表，展现在张爱玲笔下这一特殊时代下的女性特点。
【关键词】倾城之恋白流苏形象分析一、作者其人张爱玲出生于1920年的上海，作为民国时期的杰出女性，于1939年开始正式创作文学以表达其对时代与社会的独特观念和深刻看法。
身兼名门之后，旧派绅士与新派女性三重身份，在经历不幸家庭悲剧与社会变迁之后，成为过早对人生充满悲剧感的作家。
二、《倾城之恋》简述作为张爱玲见证香港被围与沦陷全过程的重要产物，《倾城之恋》于1943年9月初次发表。
苍凉与悲郁的氛围笼罩在她用心塑造的许多故事之中，而《倾城之恋》因其少有的完满式结尾在其悲凉笔风中增添几许喜剧色彩而成为独帜。
中国传统社会信奉三纲五常，由传统社会向现代化转型的一个重要标志律。
《倾城之恋》中并没有过多描述白流苏离婚的细节，但
