《人民的名义》中角色们的有趣绰号，看看哪个最经典
自《人民的名义》这火了之网友们在看剧时，为剧中的人了许多经典的，下面就为大家一起盘点一下。
胜天半子祁同伟祁同伟绰号比较多，比如哭坟厅长、臣服世界、但我个人认为胜天半子这个绰号最为经典，这个典故出自祁同伟最喜欢的一本书《天局》，而且也是这个角色做人的信条。
胸怀宇宙孙连成孙连成一心钻研浩渺宇宙，李达康、高育良、沙瑞金在他眼里都是蚂蚁、尘埃。
撩妹高手赵东来赵局长堪称本剧中的头号撩妹高手，在剧中他上演了如何花式撩妹，让网友感叹撩妹只服赵东来。
学习外语陈清泉陈清泉在剧中虽然只是一个戏份不多的配角，但其特殊的外语学习方法被网友们津津乐道。
专业背锅李达康达康书记堪称本剧中的专业背锅侠，先是被丁义珍称为化身，接着又差点被老婆坑，背锅能力绝对一流。
一分未动赵德汉本剧中出现的第一个大贪官，贪了两亿多却一分未花，网友戏称其为“一分未动”快进半集郑胜利整部电视剧被吐槽最多的角色，只要郑胜利的戏份一出现，很多观众都选择快进，从此有了快进半集的绰号。
除了以上这几个出现频率比较高的外号之外还有大闹天宫侯亮平、非洲淘金汤姆丁、爱送饺子吴大妈、大龄剩女陆亦可、不许牛X赵瑞龙、气质人妻钟小爱、搓背高手肖钢玉、婚姻楷模高育良、十亿负债蔡成功、笑看风云沙瑞金、跳楼老总刘新建......以上就是盘点君总结的《人民的名义》中角色们的外号，不知你认为哪个最经典。
形容“打工命苦”的七律诗词有哪些
剧情简介：一位国家部委的项目处长被人举报受贿千万，当最高人民检察院反贪总局侦查处处长侯亮平前来搜查时，看到的却是一位长相憨厚、衣着朴素的“老农民”在简陋破败的旧房里吃炸酱面。
当这位腐败分子的面具被最终撕开的同时，与之案件牵连甚紧的汉东省京州市副市长丁义珍，却在一位神秘人物的暗中相助下，以反侦察手段逃脱法网，流亡海外。
案件线索终定位于由京州光明峰项目引发的一家汉东省国企大风服装厂的股权争夺，牵连其中的各派政治势力却盘根错节，扑朔迷离。
汉东省检察院反贪局长陈海在调查行动中遭遇离奇的车祸。
为了完成当年同窗的未竟事业，精明干练的侯亮平临危受命，接任陈海未竟的事业。
在汉东省政坛，以汉东省委副书记、政法委书记高育良为代表的“政法系”，以汉东省委常委、京州市委书记李达康为代表的“秘书帮”相争多年，不分轩轾。
新任省委书记沙瑞金的到来，注定将打破这种政治的平衡局面，为汉东省的改革大业带来新的气息。
第1集 侯亮平搜查罪证 丁义珍逃走最高人民检察院反贪总局侦缉处处长侯亮平接到实名举报，称国家部委项目处处长赵德汉与汉东省京州市副市长丁义珍涉险巨额受贿，为了不让相关人员得到风声逃跑，侯亮平在北京展开对赵德汉的调查的同时，让汉东省反贪局局长陈海协助他们抓捕嫌疑人京州市副市长丁义珍。
侯亮平带手下在赵德汉家的小区楼下，等了两个多小时才等到赵德汉的妻子带着他儿子去上补习班，他便在赵德汉妻儿离开之后，上楼搜查赵德汉的家。
侯亮平在赵德汉的家里搜个底朝天，可没有搜出任何受贿的赃款，侯亮平只好以让赵德汉送客为名，向赵德汉亮出了办公室的搜查令，让赵德汉必须配合他们反贪局前往办公室搜查。
汉东省检察院反贪局处长陆亦可，为逃避相亲，逼着手下林华华和周正在办公室里加班。
正当林华华向陆亦可埋怨之时，陈海接到侯亮平的电话，让陆亦可他们与他一同出发，前往汉东国际大酒店，逮捕在那里参加京州光明峰项目开发协调会的丁义珍。
刚一出门口，季昌明就将陈海拦了下来，坚决不让陈海私自去动一个副市长。
季昌明因为最高人民检察院的手续没下来，逮捕丁义珍的事情兹事体大而不敢冒然采取行动，所以他带着陈海去省委办公厅与省委副书记高育良讨论配合最高人民检察院的行动，而让陆亦可等人盯住丁义珍。
侯亮平把赵德汉的办公室查了个遍，搜出了好几张银行卡，可卡里的钱总共也不过三万多，让他着实觉得赵德汉相当的狡猾。
侯亮平搜查赵德汉的家和办公室都不顺利，他只得叮嘱陈海一定要把丁义珍给盯牢了，可没想到陈海那边却还在会议讨论当中，根本没有出逮捕通知。
林华华和周正以领导跟班人的身份，混进了汉东国际酒店，死盯着在那里喝酒的丁义珍。
在所有人围过来向丁义珍敬酒之时，丁义珍突然接到了电话，得知了举报的事情，他悄悄地以帮刘省长准备资料为名，离开了酒会。
丁义珍离开酒会之后，马上将他的手机卡冲入厕所内，然后回了一趟家拿走护照便前往机场。
林华华盯住围住丁义珍的人群半天，才发现丁义珍不见了，她只得让周正到处去找一遍看是否丁义珍在酒会的他处。
到处没有丁义珍的踪影，林华华和周正才确定丁义珍跑了，他们只得马上跟陆亦可请示下一步的行动。
陆亦可知道丁义珍跑了，马上让林华华和周正去洗手间和酒店房间找丁义珍，而她则马上向陈海汇报此事。
陈海得知丁义珍跑了，便不等省委会议的决定，私下传达了他的指令给陆亦可，让陆亦可展开行动搜捕丁义珍。
古诗的问题
所谓押韵，是把同一韵部，也就是同一韵母组成的字，放在诗的固定位置上，以构成和谐的音乐美。
在绝句中用在偶句的末尾处，即押在句末一字上。
平仄，是声调的讲究。
平声即阴平声、阳平声字，仄声即上声、去声和入声字。
简单地说就是平声是汉语拼音中的一二声，仄声就是三四声。
至于对仗，一般地讲，绝句可用对仗，也可不用对仗，是否用对仗完全是自由的，不强求。
如果视为截取律诗的中间两联，就可以全诗用对仗。
陶渊明和杜甫
陶渊明（365-427），或云名潜，字渊明。
浔阳柴桑（今江西九江西南）人。
我国东晋著名诗人。
其曾祖陶侃曾官至大司马，封长沙郡公。
祖父陶茂曾任武昌太守，父亲陶逸也做过太守一类的官。
虽然陶渊明非门阀世族出身（史家说陶侃“望非世族，俗异诸华”，温峤甚至骂他为“溪狗”。
），但他毕竟也曾有过显赫的门第，只是到他手上，家庭已经破落。
加上八岁丧父，以至“少而贫苦，居无仆妾，井臼弗任，藜菽不给”。
为生活所迫，二十九岁时出仕，先后做过州祭酒、参军、县令。
四十二岁时从彭泽县令任上归隐，终身不复仕。
陶渊明生活的东晋末年，政治腐败，社会动荡，统治阶级内部矛盾尖锐，以至宋易晋祚。
腐朽的门阀制度控制着整个社会上层，寒门庶士在仕途上极难得到发展。
这对家庭破落，本非世族的陶渊明的生活道路和文学创作产生了很大的影响。
一方面，他生活在封建官宦家庭，从小受儒家思想影响，也曾有过理想追求。
“先师遗训，余岂云坠。
四十无闻，斯不足畏。
”（）“日月掷人去，有志不获骋。
”（之二）可见他还是想有一番作为的，他的出仕，似也不能完全归之于生活所迫。
但另一方面，门阀统治窒碍了他的理想，高门大族的飞扬跋扈、腐烂奢耻，令他反感，官场的周旋逢迎让他感到屈辱。
虽然为生计所迫，他先后几度出仕，但最终还是因为“不能为五斗米折腰向乡里小儿”，毅然归隐，躬耕自给。
“人生归有道，衣食固其端。
孰是都不营，而以求自安。
”“先师有遗训，忧道不忧贫。
瞻望邈难逮，转欲志长勤。
”这些诗都真实地反映了他的思想变化。
陶渊明的归隐，使他与一般士大夫的生活有所区别，而和劳动人民有了较多的接触。
“晨兴理荒秽，带月荷锄归”的农家生活，使他体验到生活的艰辛。
“田家岂不苦，弗获辞此艰”、“相见无杂言，但道桑麻长”，这又让他感到生活的充实。
因此，在玄学大炽、佛道盛行的东晋末年，陶渊明的躬耕自给和他所创作的大量的田园生活诗，与士族文人的生活以及“理过其辞，淡乎寡味”的作品，有着本质的差别。
陶渊明及其作品，也因此对后世产生了广泛而深刻的影响。
由于陶渊明的隐居经历和大量的田园诗，钟嵘在中给他冠以“隐逸诗人”的称号，奉他为“隐逸诗人之宗”，其诗风之响慕者，后世几成风气。
杜甫诗：“宽心应是酒，遣兴莫过诗。
此意陶潜解，吾生后汝期。
”白居易诗：“常爱陶彭泽，文思何高玄。
”清人沈德潜在中说：“陶诗胸次浩然，其中有一段渊深朴茂不可到处。
唐人祖述者，王维有其清腴，孟浩然有其闲远，储光羲有其朴实，韦应物有其冲和，柳宗元有其峻洁，皆学陶焉而其性之所近。
”至于李白的寄情山水，“斗酒诗百篇”，苏轼的逐篇和作，更见出陶渊明对后世文人的影响之深远。
但五四以前的评论家，大都只看到陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”、“有酒盈尊”、“酒熟吾自斟”，把他看作“篇篇有酒”、“不染俗尘”、飘逸静穆的田园诗人，而把他的诗风简单地归结为“平淡”二字，这不能不说是对陶渊明及其诗风的一种曲解。
陶诗具有丰富的思想内涵，或咏农事艰辛，或咏邻里友情，或感慨时事，或抒发时光易逝，功业无成的矛盾心情，或借古讽今，表示对现实的不满。
正如鲁迅先生所说：“被论客赞赏着‘采菊东篱下，悠然见南山’的陶潜先生，在后人的心目中，实在飘逸得太久了。
但在全集里，他却有时很摩登，‘愿在丝而为履，附素足以周旋，悲行止之有节，空委弃于床前。
’竟想摇身一变，化为‘呵呀呀，我的爱人呀’的鞋子。
虽然后来自说因为‘止于礼仪’，未能进攻到底，但那些胡思乱想的自白，究竟是大胆的。
就是诗，除论客所佩服的‘悠然见南山’之外，也还有‘精卫衔微木，将以填沧海。
刑天舞干戚，猛志固常在’之类的‘金钢怒目’式，在证明着他并非整天整夜的飘飘然。
这‘猛志固常在’和‘悠然见南山’的是一个人，倘有取舍，即非全人，再加抑扬，更离真实。
”（）又说：“即使是从前的人，那诗文完全超于政治的所谓‘田园诗人’、‘山林诗人’是没有的，完全超出于人世间的，也是没有的。
……既有诗，就可以知道于世事未能忘情。
”（《魏晋风度及文章与药及酒之关系》）又说：“虽然暂时无忙可帮，但身在山林，而心存魏阙。
如果既不能帮忙，又不能帮闲，心里就甚是悲哀了。
”（）鲁迅先生的论述，一针见血地指出了历代评论家在陶渊明认识上的误区，恢复了其人其诗的本来面目。
事实上，作为一个伟大的诗人，其作品不可能与他所处的社会毫无关系，可以说，陶渊明一刻也不曾忘记时事。
诗作于宋易晋祚之后，用隐曲的笔法，记载了刘裕废帝鸩帝杀帝这一历史事件。
，亦借古讽今，表明了对时事的看法。
《形影神三首》则对当时形神不灭的佛教哲学提出了不同意见。
尽管他的生活坎坷多难，先后经历了两次丧母、丧父、丧妹、火灾、饥荒等一系列打击，但他仍然“身似枯木心似水”，密切关注着人生社会，用他的诗反映他所生活的那个时代。
他的诗中有血有泪，有喷涌而出的火山。
他的诗是一面镜子，折射出晋宋易代之际的社会生活，同时也是他本人以及他所处的那个时代的一曲曲深沉哀怨的挽歌。
陶渊明的生活经历决定了他的诗歌的内容，同样也制约着他的创作风格。
魏晋时期的文坛弥漫着一股浓烈的虚浮华艳之风，崇尚骈丽、追求形式的唯美主义泛滥，以至“俪采百字之偶，争价一句之奇”。
陶渊明有着一般文人所未曾有过的田园农耕生活经历，和劳动人民有许多接触，而日出而作，日入而息的农耕生活本身就是朴素而自然的。
可以说，是生活给陶渊明以厚爱，使得他在一个玄学盛行，唯美主义支配整个文坛的时代里，形成了自己以清新自然、隐约微婉为基调的独特风格。
江盈科云：“陶渊明超然尘外，独辟一家，盖人非六朝之人，故诗亦非六朝之诗。
”特殊的生活经历，是陶渊明创作风格形成的主要原因。
文学作品内容的丰富多彩，决定了创作风格的多样化。
陶诗以自然清新、隐约微婉为其基调，但不排除他诗风激烈、慷慨、豪放的一面。
宋人朱熹就曾说过：“陶渊明诗，人皆说平淡，据某看他自豪放，但豪放得来不觉耳。
其露出本相者，是《咏荆轲》一篇，平淡底人如何说得这样言语来?(《朱子语类》)陈祚明说：“千秋以陶诗为闲适，乃不知其用意处。
朱子亦仅谓《咏荆轲》一篇露本旨。
自今观之，《饮酒》、《拟古》、《贫士》、《读山海经》，何非此旨，但稍隐耳。
往味其声调，以为法汉人而体稍近，然揆意所存，宛转深曲，何尝不厚
”（《采菽堂古诗选》）黄文焕也说：“以平淡概陶，陶不得见也。
”都指出了陶诗风格的多样性。
陶诗除了“金钢怒目”式的悲歌慷慨之外，还表现出对现实世界的冷静思考，他常常引事入诗，借古讽今，使得他的诗常有“一种清和婉约之气在笔墨外，使人心平累消。
”（《榕树诗选·叙例》）虽慷慨豪放而令人不觉，也许正是诗评家以自然平淡论陶诗风格的一个原因。
对陶诗风格的片面认识，甚至导致许多文学家盲目地追求所谓“平淡自然”，却不得要领，一味地平铺直叙，以事为诗，以致味同嚼蜡。
唐代白居易一生写诗三千多首，以陶诗之平淡为圭臬，“淫文艳韵，无一字焉”。
（《和答诗》序）结果是太直太露，既无骨血，亦无意境。
虽然后人评论其诗老妪可解，但诗毕竟不是民间故事，缺乏“言外之意”、“韵外之致”的诗是没有生命力的。
白居易本人亦坦白承认，他的诗在当时就不受欢迎。
他说：“诗成淡无味，多被众人嗤。
上怪落声韵，下嫌拙言词。
时时自吟咏，吟墨有所思。
苏州与彭泽，与我不同时。
此外复谁爱，唯有元微之。
”颇有些知音难觅之感。
事实上，自中唐元稹、白居易以后，由于片面追求诗歌的平淡浅近，从以议论为诗发展到以文为诗，“言理而不言情”，诗歌艺术的特点被置于不顾，导致宋诗味同嚼蜡，最终被词取而代之。
这不能不说是诗论家们在理论导向上的一个严重失误。
况且，以平淡来评价陶诗的艺术风格，亦有损于陶诗艺术的美学价值。
陶渊明的艺术成就主要表现在诗歌上，但他为数不多的散文和辞赋，也写得清新而有情致。
《五柳先生传》是他的小传，全文不到二百字，却以精粹的笔墨和略带谐谑自嘲的笔调，刻划出诗人的性格形象。
《桃花源记》是千古名篇，仅用三百多字，就为我们勾勒出了一幅理想社会的生活图景，对后世产生了极深的影响。
他的辞赋多为抒情小品，朴实无华，与其诗、散文有一致之处。
如《归去来兮辞》，写他迷途知返的喜悦和飞鸟归旧林的急切心情：“舟遥遥以轻扬，风飘飘而吹衣，问征夫以前路，恨晨光之熹微。
乃瞻衡宇，载欣载奔”、“云无心以出岫，鸟倦飞而知还”、“木欣欣以向荣，泉涓涓而始流”，虽铺陈而不觉冗繁，即景抒情，托意深远，而又十分自然。
杜甫出身于儒学世家，少时便接受儒家修齐治平的传统思想，一心向着“致君尧舜上，再使风俗淳”（《奉赠韦左丞文二十二韵》），但残酷的现实打碎了他的梦想，天宝六载的考试在奸相李林甫的操纵下，以“野无遗贤”为名拉上了可耻的帷幕，致使满怀远大抱负的诗人蒙羞受辱，落拓长安，过着极其困顿的生活。
几年后的“安史之乱”，使诗人又经乱离之苦，险贼长安，亲见了“国破山河在，城春草木深”的亡国景象，体味了沧海桑田的巨变给人民心灵带来的创伤。
从此，诗人转徙流宕，漂泊西南，终至穷愁而死。
杜甫虽一介布衣，却始终关心国家和民族的前途命运，始终关注人民的生存状态，并以满含血泪的动地歌吟，传达着一个时代的苦难，传达一个儒者的良知和勇气。
他的诗，以“沉郁顿挫“的独特风格雄立于中国文学史，令百世而下叹为观止。
沉郁顿挫是杜甫早年对自己创作风格的一种描述，他在《进雕赋表中》说：“臣之述作，虽不是以鼓吹六经，先鸣数子，至于沉郁顿挫，随时敏捷，而杨雄、枚皋之流，庶可跂及也。
”后来，当他经历了干戈离乱，饱尝人民的艰难困苦，并于诗中流露出难以抑制的悲怆情怀，创作日趋成熟后，再用“沉郁顿挫”来概述他的诗歌风格。
沉郁顿挫，表面是深沉郁结，表现为有节奏的抑扬起伏和盘曲转折。
它涉及诗歌的内结构和外结构，涉及内结构的沉重的充实感，以及外结构上有控制的骚动感和弹性。
其中，沉郁指文思深沉蕴藉，顿挫指声调抑扬有致；而“沉郁”又另有沉闷忧郁之意，才具有忧愤深广，潜气内转，抑扬顿挫和格律严谨。
