莫里斯的情人里那句经典台词英文是怎么说
假如你高擡贵手地放过我，我将半梦半醒地过完一生。
I will spend the rest of my life half awaken, if one day you really leave me.
求5句国外电影中的很经典的台词加翻译
love is a power of nature 爱是一中与生俱来的能力《断背山》
跪求《莫里斯的情人》 中英文字幕，当然英文的也行，这个真的是太难找了，请发送到不甚感激
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另一个波琳家的女孩 :讲多点关于这个的背景
<另一个波琳家的女孩> [编辑本段]片名 ：The Other Boleyn Girl 更多中文名： 鸠占鹊巢 美人心机.....台湾译名 华丽孽缘.....香港译名 更多外文名： A Outra .....Brazil Deux soeurs pour un roi .....France [编辑本段]导演 ：贾斯汀·查德维克 Justin Chadwick [编辑本段]编剧 ：彼得·摩根 Peter Morgan [编辑本段]主演 ：斯嘉丽·约翰逊 Scarlett Johansson 娜塔丽·波特曼 Natalie Portman 艾瑞克·巴纳 Eric Bana 克里斯汀·斯科特·托马斯 Kristin Scott Thomas 大卫·莫里斯 David Morrissey [编辑本段]发行 ：哥伦比亚电影公司 Columbia Pictures [编辑本段]上映时间 ：2008年2月29日 [编辑本段]类型 ：剧情片 [编辑本段]级别 ：PG-13（性、暴力） [编辑本段]评语 ;看看影片的两位女主角——斯嘉丽·约翰逊和娜塔丽·波特曼，就知道这部片子实在是值得推荐。
越来越性感越来越迷人的斯嘉丽·约翰逊已经成了全世界男影迷的心头爱，佳人一举手一投足都那么韵味悠长；而清泠秀美的娜塔丽·波特曼一直都以睿智、神秘而独立的形象示人，两个反差颇大又都人气极旺的女明星搁在一起，不知道会产生什么样的化学反应呢
影片就好像是一部浓缩了的历史剧，既没有被好好地认真对待，同时也缺乏相应的娱乐性。
——《波士顿世界观》 影片的导演贾斯汀•查德维克似乎除了坐在摄像机后面，并没有意识到自己在做什么，或在拍摄一部什么类型的电影。
——《休斯顿杂志》 也许它称不上是一部栩栩如生的史诗传奇，却展现了一个非常华丽且吸引人眼球、影响了历史的爱情故事和家庭悲剧。
——《西雅图邮报》 对16世纪早期的英国历史的一个浮华且有趣的概述。
——《一家之言》 [编辑本段]剧情 :《另一个波琳家的女孩》讲述了十六世纪英国皇室一段香艳而“肮脏”的历史：当时的国王亨利八世被一位大臣的妻子、由斯嘉丽·约翰逊饰演的玛丽·波琳的绝世美貌所倾倒，于是暗中威逼利诱，致使她成了他的秘密情人。
就在玛丽怀上了国王骨肉之时，她的妹妹安妮·波琳借机闯入皇宫，不惜牺牲色相以谋皇宠。
经过一连串的精心布局，野心昭昭的安妮终于如愿封后，而她可怜的姐姐、曾经被国王万千宠爱玛丽却只能以“另一个波琳家的女孩”的卑贱身份躲在强势的妹妹身后苟延残喘…… 幕后制作： 【姐妹花传奇】 :影片改编自英国小说家菲利帕·格里高利(Philippa Gregory)创作的同名畅销小说，里面是一个充满了转折与肮脏交易的故事，讲述的是波琳家是如何利用他们的女儿去获得亨利八世的倾心的。
波琳家的两个姐妹的情事，不但改变了英国的发展方向，最终也对世界历史带来了巨大的影响……波琳姐妹分别由娜塔丽·波特曼和斯嘉丽·约翰逊饰演，她们用自己的美貌与智慧点亮了大银幕上的性感火花，虽然她们是以成人的方式忠实在还原了与亨利八世纠缠，自然难免那种感觉上像是英国古装剧的大量性爱镜头，不过却并没有她们全裸部分的特写，使得影片缺少了一些引起人们遐想的吸引力。
由于娜塔丽·波特曼和斯嘉丽·约翰逊是当今影坛公认的最聪明、最有天分的女演员，所以她们一起合作演戏时的情况，自然就成了大家最关心的话题，波特曼说：“约翰逊就是那种你一直梦寐以求的合作伙伴，她总是能带给你一种非常强烈的存在感，让所有的目光都集中在她的身上，而且是那么地真实。
只要是和她一起完成的镜头，我就会发现自己内心突然出现了一种依赖感，而且真的能够从约翰逊那里得到支持的力量。
可以说，我在影片中饰演的安妮，是我所经历的一个最完美的角色，我相信以我现在的这个年龄，很少有演员能像我这么幸运，这一切，都应该归功于约翰逊。
”约翰逊则补充道：“对于我们来说，维持住场景与场景之间的连贯性，是非常重要的。
我和波特曼必须彼此照应，因为只有我们通力合作，这才有可能实现。
不过，我们在拍摄现场，仍然有那么点被孤立的感觉，由于这里正在制作的是一部古装的大制作，有宏大的场景和古老的城堡，我们身边都是忙碌的工作人员，他们每一个人都像陀螺一样尽心尽力地在完成自己的工作。
所以对于我们来说，只是站在那里等着，反而成了一种小小的享受。
另外，我还必须得说明一点，那就在整个拍摄的过程当中，我吸收了很多不可思议的知识，虽然挺艰苦的，可是收获也颇丰。
而且能够这么近距离地看着波特曼的表演，对于我来说不仅是一个挑战，也是一种成长，我们俩个，就好像是一个完整的角色的两个部分。
” 影片中，娜塔丽·波特曼和斯嘉丽·约翰逊都将会与饰演亨利八世的艾瑞克·巴纳有大量火热的爱情戏，虚构的对立情绪也难免会被延续至戏外，不过情况并不若大家想象的那样，约翰逊说：“由于我们从没有三个人同时出现在一个画面中，制造这种暧昧的浪漫场景，所以我不知道波特曼是如何在影片中与巴纳‘调情’的。
我只需要关注自己，与巴纳共同营造属于玛丽和亨利八世的爱情即可。
至于波特曼那边，还是让她自己描述吧……说到巴纳，我要加一句，他是一个不折不扣的呆瓜，虽然他很会搞笑。
他真的很爱他的家人，所以我们在拍摄这些场景的时候，他的家人也在场。
”波特曼笑着接过话头：“从剧本中，也多多少少能猜测出来一些，对玛丽，亨利八世总是温柔而又性感的，而对我的角色--安妮，他则充满了征服欲且狂野，我还记得拍完之后，不断地有人对我说，‘性爱的场面真的是非常火辣。
’巴纳确实有点笨笨的，而且是那种来自于澳洲的笨蛋。
” 【服装与骑马】 :既然是公认的英国古装大型剧，那么也就意味着服装将会在这里起到极大的作用，而且多多少少也会帮助演员们以最快的速度进入角色，斯嘉丽·约翰逊说：“作为一个演员，你就应该善于使用周遭的一切，帮助你进入角色，而戏服确实在其中占有着一个非常重要的比重。
身为现代女性，我们喜欢自由自在地走来走去，根本就不用考虑身上的衣服，因为它们不会给你的行动造成任何困扰，至少在身体上是非常地舒服的。
而影片中需要穿的这些戏服，就不那么舒服了，它甚至可能会限制住你移动的步伐，以及走路时的姿势，所以当你穿上这套衣服的时候，你就会有成为雕像般均衡刻板的感觉，时时刻刻在提醒着你，那个时代的女性身处的地位以及所受到的限制。
”娜塔丽·波特曼对此表示同意：“对于安妮来说，她在服装的选择上要更大胆、更暴露，这也就决定了她虽然身为女性，却也是野心勃勃的。
我还记得约翰逊在吃的方面警告过我，因为我有吃大餐的习惯，如果你在午餐的时候把戏服脱下来，然后大吃一顿，可能就再也把它穿不回去了。
即使穿上了，你也会感到前所未有的不舒服，因为食物就在你的身体里，被衣服挤来挤去的……” 穿上如此束缚的古装戏服，连行走吃饭都已经是一个挑战了，那么那些在马上奔驰的镜头，又要如何拍摄呢
娜塔丽·波特曼说：“骑马的镜头还算OK，有了这套衣服，你将会以一种前所未有的优雅姿势坐在马背上，因为你不得不挺直你的腰背。
”斯嘉丽·约翰逊则表示：“我不得不跨着骑马，因为这里有一些场景，需要马真正地奔跑起来。
我穿着非常巨大的礼服，整个笼罩在了马背上，所以即使我横跨着骑马也没有人看得出来有什么区别，因为不管什么样的骑马姿势，你的身体都是冲着前方的。
为了安全考虑，在快速奔跑的马上，跨骑要比侧骑更好……至于那个时代的女性，骑马的时候只允许侧骑，跨骑是现代女性的一个标志。
” 影片中的波琳姐妹是想用性爱去控制国王，那是中世纪时代女性惟一能使用的武器……不过到了现代，女性仍然会因为婚姻的压力而感到苦恼，至少娜塔丽·波特曼就是这么认为的：“虽然我个人方面不会有任何压力存在，但这也只是个别现象而已。
这个故事之所以在现代仍然能广受欢迎，多多少少还是源于女性在这方面的无助与压力，很容易就引起极大范围的共鸣。
你知道这里的大部分女性，仍然将婚姻看成是自己的最终归宿，这种现象是不会随着时间消失的。
”斯嘉丽·约翰逊点头同意：“确实如此，即使是在不同的国家里，女性面对的问题却是一样甚至是普遍的。
事实上，婚姻是对爱情的一纸合法契约，而‘丈夫’的含义在各种语言中都已经根深蒂固了，这就是婚姻的全部意义。
” 穿帮镜头： ·历史遗留的问题：当玛丽·波琳和亨利八世相爱的时候，她还是单身。
然后，由于亨利八世将注意力转移到安妮身上，他迅速地把玛丽许配给了其他人。
所以玛丽怀孕的时候，两个男人都有是孩子的父亲的可能性。
但是，大部分史学家相信，如果亨利八世真的认为玛丽的儿子是他的亲生骨肉，肯定会做一些准备工作，以防必要的时候，孩子能够拥有继承权--就像他为自己与情妇贝茜·布朗特(Bessie Blount)的私生子做的那样。
精彩对白： Anne Boleyn: Do I have a choice? King's Messenger: No. 安妮•波琳：我还有机会吗
国王的使者：没有。
Mary Boleyn: We’re sisters. Anne Boleyn: And therefore born to be rivals. 玛丽•波琳：我们是姐妹。
安妮•波琳：所以我们从生下来就注定成为对手。
King Henry VIII: [to Anne] And what would you know of great men? Anne Boleyn: I'd know one, if he were before me. King Henry VIII: Do you see one here? Anne Boleyn: [walks about the hall, surveying the men] Looking, my lord. Anne Boleyn: [stops in front of the King and smiles] Ah, found one. 亨利八世（对安妮说）：你知道什么样的男人可以称之为伟大吗
安妮•波琳：如果他站在我面前，我就知道。
亨利八世：那么在这里你能找到吗
安妮•波琳（在大厅中走了一圈，观察每一个男人）：我看看，我的国王。
安妮•波琳（停在国王的面前，微笑）：啊，我发现了一个。
怪盗基德和柯南有什么关系
怪盗基德是和新一 长的很像我觉得 他们是敌人也是知己。
怪盗基德特辑 Kid的档案 姓名：怪盗KID（怪盗1412、怪盗小子、怪盗基德） 英文名:KAITO KUROBA 原名：黑羽快斗 绰号：1.月光下的魔术师 2.平城的亚森.罗宾(和福尔摩斯齐名的怪盗,参见莫里斯.卢布朗的《怪盗亚森.罗宾》 3.世纪末的魔术师 4.平成的鲁班 5.上帝之诅咒之仔的幻影 生日：6月22日 年龄：17 星座：巨蟹座 血型：B 性别：男 身高：174cm 体重：65kg IQ：400 视力：左2.0 右2.0 职业：小偷 身份：江古田高中学生 偶像 亚森?罗苹 家人：黑羽盗一（父） 青梅竹马：中森青子 喜欢的人：中森青子 害怕的东西：鱼 不擅长的运动：溜冰 喜欢的食物：巧克力 对手：工藤新一 擅长：魔术、易容 特点：女性崇拜主义者。
衣着华丽、台词造作。
时刻保持神秘的笑容。
特殊装备：魔术枪、闪光弹、气球、窃听器、滑翔翼,etc 犯罪过程：第一步——发预告函 第二步——盗取猎物 主要目标：宝石 犯罪统计：总共犯下134椿案件，其中15件是在国外，美国、法国、德国等等，足迹遍布12个国家。
遭盗取的宝石共15件，总额达387亿2千5百万元。
犯罪历史：第一代Kid：黑羽盗一。
最初出现是在十八年前的巴黎，之后的第十年却没了踪影，有传闻说他已经死去。
第二代Kid：黑羽盗一之子块斗。
为了引出杀父仇人而扮装为怪盗Kid。
偷到的东西事后一般都会归还。
知情者：Kid本人、寺井、快斗之母 敌人：迷之组织、中森银三、白马探、工藤新一\\\/江户川柯南 初登场：漫画16卷FILE.6…………剧场版：世纪末的魔术师 名言：大盗是漂漂亮亮偷取猎物的创造性艺术家……侦探只能跟着他的脚步走……只不过是个评论家罢了
简介：真实身份是江古田高中的学生，父亲是原先的基德，遭人杀害……于是他便继承了父亲的职业，成了怪盗基德，目的要查出杀父真凶。
有个喜欢的青梅竹马叫中森青子，青子的父亲总是要把基德抓到监狱里去，但从未成功过……青子很喜欢快斗，但却很讨厌基德- -0 其他：运动全能但是不会溜冰；有集中力却没有耐性 害怕的东西：鱼 外貌：斗蓬、银色帽子、一身华丽服饰、戴单片眼镜 ，长得很像工藤新一 特长：易容术、魔术、医术
控制滑翔翼、变声、变魔术、卖关子（
） 缺点： KID平时是个不太认真的人，（上课爱看报）哈哈，这个缺点好可爱
还有他比较……色，哈，尤其是对青子。
爱好 变魔术、尤其爱看关于怪盗的报道 常干的事 写犯罪预告函|||b 目标： 寻找杀父仇人 视力：左.2.0 右.2.0 网名:红绯鱼 服饰:1.高沿礼帽(白色,高度约25CM) 2.单片眼镜(有坠) 3.西服(白色,衣服有一个扣,长度约60CM,裤子长度约100CM) 4.衬衣(兰色) 5.领带(红色) 6.皮鞋(白色) 7.手套(白色) 8.披风(白色,约150CM) 怪盗基德的究级档案 原名:黑羽快斗 英文名:KAITO KUROBA 职业:学生 别号: 1.月光下的魔术师 2.平城的亚森.罗宾(和福尔摩斯齐名的怪盗,参见莫里斯.卢布朗的《怪盗亚森.罗宾》 3.世纪末的魔术师 4.上帝之诅咒之仔的幻影 性别:男 年龄:17 身高:174CM 体重:65KG 生日:6月21日 星座:巨蟹座 视力：左.2.0 右.2.0 网名:红绯鱼 服饰:1.高沿礼帽(白色,高度约25CM) 2.单片眼镜(有坠) 3.西服(白色,衣服有一个扣,长度约60CM,裤子长度约100CM) 4.衬衣(兰色) 5.领带(红色) 6.皮鞋(白色) 7.手套(白色) 8.披风(白色,约150CM) 用品: 1,魔术牌手枪 是黑羽快斗日常就爱用的工具和武器.枪中射出的可不是子弹,而是魔术纸牌(倒很符合他平日的魔术师传人身份).射出力道可大可小,可打旋也可拐弯,力道大时能切断精铁链条...(好像比柯南的那双鞋文明一些吧?) 魔术牌手枪在《《魔术快斗》》中屡屡现身,到了与柯南交手的时刻却销声匿迹.枪是有一把没错,不过里面的牌变成了... 2,闪光弹 看来,基德的装备也在升级.这不,不曾在《《魔术快斗》》中露面的闪光弹,到《《名侦探柯南》》竟频频亮相.而且三度出现都让柯南吃了亏.不过事不过三,柯南的科技后备力量很足,下次大概就不会再栽跟头了. 3,滑翔翼 柯南的滑板固然高级,KID的飞翼也同样令人神往.无视于警车的歇斯底里,轻巧的三角支架撑起的一片银翼,划出一道优美的弧线,渐渐消失在墨色的暗夜里. 飞翔,不正是人类的梦想么? 算来滑翔翼并不是没有缺点,一是滑翔要看风力,风力小了当然飞不起来,风力太大了也同样会栽下来(与名侦探白马探交手的那次就是吃亏在了七极大风上).第二点就是高空目标太过明显,在《《魔术快斗》》中就有一次被杀父仇人打下滑翔翼的命运,在《《世纪末的魔术师》》中就干脆连人一并被打了下来... 出现频率:几乎次次出现,已成了基德的一大身份象征. 4,窃听器 和柯南的那个构造并没有什么不同,只不过携带窃听器的媒介行动灵活多了--就是那群鸽子.KID吧窃听器装在鸽子腿上,自己远远的用无线电接收.另外在《《世纪末的魔术师》》中他还窃听了轮船上的无线电话,想必是有能接受并转译电磁波的工具了. 5,麻醉剂 柯南有麻醉枪手表,KID却有相应的麻醉剂.麻醉剂在《《魔术快斗》》里出现不少于三次,而在《《世纪末的魔术师》》里好像也使了.(否则,为何柯南一推门,发现看护彩蛋的警察们全睡着了?) 6,行窃工具箱 作为怪盗,不偷怎么行,何况他的目标尽是价值连城的宝石.怎能没有齐备的工具? 吸盘&钻石刀 非常简单,用钻石刀划玻璃时用吸盘吸住要切下的玻璃,防止它碎裂出声. 万能钥匙 没什么可解释的吧. 再加上隐藏指纹用的白手套,盗窃工具该够了.不过,成功得手之后还要防止被警察抓到,所以,基德还必须要准备一个.. 7,逃匿工具箱 感觉上这个工具箱里的东西实在太多,只好...出现几样介绍几样了. 手表灯 并不是柯南首次启用的呦,柯南用于探索,而基德利用它瞬间发出的强烈光线而逃匿. 走壁滑板 小型可操纵方向的交通工具,平时折叠安在滑翔翼旁边,使用时拉出,类似滑板而装有方向把和刹车,可在倾角为90度的墙壁上来去自如. 溜冰鞋 拉动鞋上的机关,就可变成一双滚轴溜冰鞋(有三个轮的那一种)马力十足且使用灵活,既可以顺楼梯扶手飞速而上,也能走钢丝. 抓索 用弹簧枪射出的超常抓索可抓住或吸附住远处的支撑物,在所在之处与目的地之间架起一条绳桥. 假人 就是橡皮气球,吹起后成人型,用于引开警察注意力,没一次失败(连基德本人对这一点都很纳闷). 氢气球 随时可充气飞起,用于带走所偷重物. 感应器视镜 中森警部本以为在室内布满感应器就能拿住怪盗基德,谁知基德早有能看出感应光线的视镜,警察的努力宣告失败. 发光二极管 只要将它扭曲,就可发出淡绿色的光.由于基德总是在夜里偷会发光的宝石,用这个迷惑警察并引开其注意实在是再好不过. 鸽子：有时为基德窃听情报所用……有时为逃跑所用 8,魔术师工具箱 这个工具箱从不向外界公开,作为一名天下无双的魔术师,快斗随时能用一块手帕变出大把的彩纸屑,纸牌,小国旗,花朵甚至几只鸽子.他也能在瞬间消失,只留下一朵花或一顶帽子甚至一广场的氢气球.他可以让你不知不觉中就被贴上了他的预告函,也可以用布在你身上一抖,一霎那就为你换了衣服和发型... 9,望远镜： 偷窥警方活动的道具 10,单眼镜： 佩带在基德右眼上，很酷的，在《世纪末的魔术师》中被史考兵击碎 11,预告函： 每次要窃取猎物前都会先发预告函给主人，上面的基德头像很可爱~ ********************************************************************姓名：江户川柯南 名字来源：江户川乱步、柯南道尔 真实身份：工藤新一 生日：5月4日 年龄：6岁 身高：104CM（工藤泉子提供） 星座：金牛座 家人：工藤有希子（母）、工藤优作（父） 偶像：福尔摩斯、雷·卡提斯 性格：自信、臭屁、傲慢 兴趣：推理、足球 特长：推理、足球、滑雪、溜冰、滑板 不擅长：音乐（被人称为音痴）、电玩 朋友：博士、哀、步美、平次、光彦、元太 职业：少年侦探团团员 就读：帝周小学1年B班 老师：小林澄子 对手：怪盗基德 敌人：黑暗组织 目前知道身份的人：博士、有希子、优作、平次、哀、基德、明美（已死）、泽田弘树、苦艾酒（
） 初登场：漫画1卷FILE.2 变成小孩子的名侦探 TV：云霄飞车杀人事件 OVA：Conan VS Kid VS Yiaba 剧场版：引爆摩天楼 初恋情人：步美（
）\\\/哀（
） 声优：高山南 初吻对象：步美 首次初吻：漫画4卷FILE.10 发光的鱼之谜 喜欢的书：《四签名》 喜欢的歌：Break 喜欢的歌手：高山南 喜欢的颜色：红色 喜欢的食物：柠檬派、蘑菇、香菇 讨厌的食物：葡萄干 暗恋的人：兰 害怕的人：英理 变小后第1次恢复身体：漫画10卷FILE.5 东方的名侦探现身 变小原因：调查黑衣男子太入迷，被GIN偷袭，强灌毒药 至理名言：真相只有一个
小兰首次怀疑身份：漫画3卷FILE.8 身份受怀疑 柯南于兰首次一同洗澡：漫画9卷FILE.4 小五郎的社团同学会 使用蝴蝶节变声器首次被发现：漫画13卷FILE.10 离去的背影，被步美发现的 首次与基德交手：漫画16卷FILE.7 消失 首次去大阪：漫画19卷FILE.5 美食之都大阪城 踢过的东西：足球、警车灯、可乐罐、垃圾桶、安全帽、石头、遥控器、废铁、地球仪、 轮胎、烟灰缸、包心菜、皮箱、水桶、模板、水壶、表、手枪 简介：★真实身份是高中生侦探工藤新一，由于被Gin强灌APTX4869而身体变小。
为查出黑暗组织下落，只得化名为江户川柯南，暂住在小兰家里，就读于帝周小学1年B班。
后与步美、哀、光彦和元太组成少年侦探团。
★由于身体变小、体力下降，破起案来也会遇到很多麻烦，所以阿笠博士就为小新一做了各种身体的道具来助他一臂之力。
柯南用手表型麻醉枪和蝴蝶结变声器借小五郎破了N次棘手案件，但功劳都归大叔了，这使他很不平衡。
★虽然变成了小孩子身体，但头脑却还是高中生水平，曾几次在无意中做出了新一的举动，令小兰怀疑了好几次，不过辛好都化解了。
真是命运多舛啊…………看来小兰比黑暗组织更难对付呢^_^
苏菲玛索的个人资料及出演的电影
最经典的是哪一部呀
全都有啊，我也喜欢她，但她的电影却看得很少，没发言权
可不可以介绍一下萨特的生平
让-保罗·萨特（Jean-Paul Sartre，1905年6月21日—1980年4月15日），法国思想家、作家。
政治活动家，拒领诺贝尔文学奖、与波伏娃建立契约式爱情、同情共产主义让他赢得了极致的声誉。
萨特于1905年6月21日生于法国巴黎的富裕阶层家庭。
父亲让-巴浦蒂斯特 萨特是海军工程师。
在萨特1岁零3月去世。
四岁时萨特由于角膜翳导致右眼斜视。
这使得他的相貌在有的人看来有些丑陋。
母亲是安-玛丽 萨特(婚前姓史怀哲)在萨特父亲去世后带着萨特前往阿尔萨斯，在做法文教师的外祖父家里生活，尽管他日后排斥上层阶级的生活方式，但祖父家里的知识氛围让萨特在写作和文学上受益很多。
而据说他读的第一本书的书名是《一个中国人在中国的苦难》。
萨特最初在蒙田公立学校上学，在祖父的要求下校长让萨特直接上8年级(最低年级是10年级预备班)，但很快以基础太差而被要求从10年级开始就读。
祖父则在一气之下让他退了学。
请老师在家给他上课。
这使得萨特接触同龄人的时间被推迟了几年。
10岁萨特进入巴黎亨利四世公立学校，后来转到了拉罗舍尔公立学校，3年后，他又随外祖父重新就读亨利四世学校。
在就读了2年后家里让他转到了路易大帝学校。
因为后者的文科预备班可能要好。
不久萨特考上了巴黎高等师范学校（Ecole Normale）攻读哲学。
在这期间，萨特读了笛卡尔、康德、柏拉图等人的主要著作。
这对他后来有了不小的影响。
巴黎高师每年的戏剧演出活动，这使萨特开始重新对戏剧喜好起来。
并写了他的第一个独幕剧《我将有一个好的葬礼》。
萨特在大学期间通过朋友关系认识了在巴黎大学就读的西蒙娜·德·波伏娃，她后来被称为萨特的“终生伴侣”。
当时他们都在准备中学教师资格考试。
1929年，萨特萨特在一个气象台里服兵役，为期1年半。
1931年4月，萨特去了法国北部港口城市勒阿弗尔(La Havre)，在高中教哲学，同时写作小说和哲学论文。
1933年，萨特28岁时，研究存在主义现象学的雷蒙·阿隆对萨特说：“小兄弟，你如果是一个现象学家的话，就可以对一杯鸡尾酒大做文章，从中弄出一些哲学来。
”萨特闻言激动得脸色苍白，因为“依据自己对事物的接触与感觉来认识事物并从中弄出哲学来”正是萨特梦寐以求的目的，他决定步阿隆的后尘，赴柏林专攻存在主义，进修胡塞尔的现象学，从此开辟了他的哲学之路。
1934年，萨特在柏林写了《论自我的超越性》（或译《自我的克服》)(《Transcendance de l’Ego》)一文。
1936年又发表了《影像论》(或译《想象》)(《L'Imagination》)这是萨特对现象学研究后的论文。
1936年萨特完成了一部关于偶然性的文学作品的第三稿。
萨特将它定名为《忧郁》，起初这篇稿子被出版社拒绝。
后又几经周折，在朋友的帮助下出版社终于又重新接受了这份作品。
但名字建议改为《恶心》（Nausea）。
1938年4月，《恶心》由伽利玛出版社出版。
虽然不是特别畅销，但评论界反应不错。
有人把萨特和卡夫卡相提并论。
称他为法国的卡夫卡。
萨特认为从文学角度来看，这是他写的最好的书。
在小说《恶心》出版之前，萨特得到了出版社的几个短篇的约稿，于是《墙》、《艾罗斯特拉特》和《不自在》相继发表。
而《房间》和《亲密》也都接近完稿。
伽利玛出版社将《一个工厂主的童年》、《艾罗斯特拉特》、《墙》等其他几篇已经发表的小说合在一起，作为小说集《墙》出版。
这本小说集非常受欢迎。
萨特也真正的开始有名气起来。
1939年，德国入侵波兰，法国和英国发布命令总动员。
萨特在波尔伏的陪同下到指定地点集合。
萨特先在南锡受训，然后被派到布鲁马斯，成了气象兵。
他的工作是把观测到的风向通知炮兵连。
其他时间则用来阅读和写作，1940年6月21日，萨特随部队转移到阿尔萨斯，法德边境时被德军俘虏。
那天是萨特35岁的生日。
在萨特被俘几个小时后，法德之间的停战协议开始生效。
这种偶然性和荒诞戏剧般的在萨特身上重演。
萨特开始被关在斯特拉斯堡和南锡之间的巴卡拉。
8月中旬时，他们被运到德国特里尔的一个战俘营。
在战俘营期间，萨特读了马丁·海德格尔的《存在与时间》并撰写、组织了话剧《巴理奥纳》。
最终他以眼睛有疾病根本不可能打仗为理由，使德军军官相信他不是士兵而并逃出战俘营。
萨特回到巴黎后创办了一个抵抗组织。
名为“社会主义与自由”(Socialisme et liberté)。
起初萨特想和其他抵抗组织联合起来，但却被当作是是德国奸而拒绝。
1941年萨特解散了这个组织。
但在这两年后萨特又获得了信任，重新加入了抵抗组织，为《法国信使报》和《法兰西文学》做工作。
1943年萨特完成并出版了他的哲学专著《存在与虚无》(L’tre et le Né ant)（Being and Nothingness）。
仍由伽利玛出版社出版。
萨特希望把自己多年对人与世界关系的思考写进这本哲学专著中。
写作是在艰苦的环境下完成的。
因为煤炭短缺和电力供应不足，萨特就到住所附近的一个叫弗洛的咖啡馆，用乙炔照明来写作。
书问世后在知识界引起了很大的反响。
许多职业哲学家都关注着这本书。
但《存在与虚无》从一开始就难以被学术界正统权威所接受。
他们觉得这本书过于离经叛道，不能入哲学的殿堂。
这本书在1945年战争结束后吸引了大量的读者，使得存在主义成为五十年代最具影响的思潮。
而这本书也被视为法国存在主义运动的奠基之作。
战争期间，萨特还完成了他的多卷本长篇小说《自由之路》( Les Chemins de la liberté )第一、二卷。
书名最初定为《魔鬼》，卷首语是：“我们是痛苦的，因为我们自由
”以后书名改为《自由之路》。
并在“二战”结束前陆续成了这书的第一卷《理性时代》(又译《懂事的年龄》)和第二卷《延缓》。
小说反映了第二次世界大战前夕法国的精神状态，但重点却描绘主人公他的情妇如何支配他们的自由：她是否应当流产，他是否要与她结婚。
小说的前两部于1945年9月出版。
第三部《心灵之死》则于1949年发表。
第三部中明显的政治和哲学色彩变得重起来。
使这小说的续集不是很成功。
萨特对创造戏剧也充满兴趣,在这之前他只在战俘营写过《巴里奥纳》。
1943年伽利玛出版社出版了题为《苍蝇》(Les Mouches)的剧本。
本个剧本是为了唤起法国人的自由意识也是为了萨特当时一个叫奥尔加的情人。
奥尔加当时在学演戏，希望萨特能为她写一本剧本。
《苍蝇》取材于古代传说，但萨特对这个传说作了改造。
剧本通过了德国的审查后在6月首次上演。
演出得到了好评，并让奥尔加开始出名。
但德国很快查觉了这部戏的含义，不久后便停止了演出。
这次成功使萨特倍受鼓舞，并开始构思新的剧本。
1944年,萨特的新戏《间隔》(Huis-clos NO EXIT)( 又译《密室》)公演。
这部戏只有三个演员，同时自始至终同时在舞台上。
大致情节是：三个人，一男两女，他们死后被安排在一个房间里。
每个人都需要其中另一个人，而每一个又都妨碍另外两个人彼此依靠，最后终于没有任何一个人达到自己的愿望。
这次演出大获成功。
戏剧中的台词“他人,就是地狱
” 成为萨特最为人熟知的一句话之一。
萨特甚至被邀请作了一个关于《间隔》的演讲。
而后萨特又创造了一些戏剧。
包括1946年《死无葬身之地》(Mort san sépulture 萨特战后的第一个剧本)1946年《毕恭毕敬的妓女》(La Putain respectueuse 或译《可敬的妓女》曾改编拍摄为同名影片)1948年《肮脏的手》(Les Mains sales) 1951年《魔鬼与上帝》(Le Diable et le Bon Dieu 萨特本人非常喜欢这本剧本)，1953年《基恩》（是对大仲马戏剧《基恩》的改编）1955年《涅克拉索夫》1959年 《阿尔托纳的死囚》(Les Séquestrés d’Altona)在传记小说上，萨特于1944年完成《波德莱尔》(1947年出版)1949年完成《让热内：戏子与殉道者》(Critique de la raison dialectique 1952年出版，该书原为让 热内一本书的序，完成时却长达578页。
成为自有书籍史以来最长的一篇序)。
第二次世界大战结束后,萨特主编了评论杂志《现代》(Les Temps modernes)。
编辑部成员有波伏娃、雷蒙. 阿隆(Raymond Aron)。
、米歇尔 莱里斯、梅洛.庞蒂、阿尔贝．奥利维埃和让.波朗等。
而后萨特开始被人称为存在主义者(萨特并不喜欢这个称呼，后来则开始接受)。
并开始越来越出名，1945年10月，萨特在现代俱乐部作了“存在主义是一种人道主义”(L’Existentialisme est un humanisme)的演讲。
演讲中萨特向公众阐明了些基本观点。
指出存在先于本质。
。
＂我代表的无神论的存在主义宣称如果世上没有上帝，至少还有一个存在，一个先於本质的存在，一个在它可被任何观念定义之前便已存在的存在，这个存在便是人，又或者像海德格尔(Heidegger)所说的人的实在性。
″萨特引用了俄罗斯作家陀思妥耶夫斯基的话“如果上帝不存在，任何事情都可能发生。
”称这正是存在主义的出发点。
而这时期，萨特关于文学的思想发生了变化，提出了“介入”的主张，认为作家须通过作品对当代社会、政治事件表态，从而保卫日常生活中的自由。
并提出：我们必须为我们的时代而写作的口号。
为了更系统地阐明自己的观点，萨特写了《什么是文学》一书，分6期连载于1947年的《现代》杂志上。
萨特试图论证散文较之诗歌而具有的优越性，并提倡一种对作者与读者皆属自由行为的实用文学。
宣称作家的责任在于塑造世界。
1948年2月萨特接受邀请担任革命民主同盟(Rassemblement démocratique révolutionnaire)执行委员。
开始“介入”政治活动。
但不久就和其领导人胡赛之间产生分歧并且日趋严重。
第二年四月，萨特自己召开了一个革命民主同盟大会，在会上宣布同胡赛对着干。
而此时，萨特的政治立场介于左翼与右翼之间的第三条道路。
因此倍受两方面的攻击。
50年代初期，萨特在政治上逐渐倾向共产党。
成为共产党同路人。
1952年暑期的共产党人雅克?杜克洛被捕和6月4日发生的罢工失败对萨特造成很大的刺激。
他撰写并发表《共产党人与和平》试图说明共产党和工人间的关系，分析造成罢工失败的根源。
文章分成三个部分，而到最后成了颂扬共产党的文章。
萨特新的政治立场虽然得到编辑部大部分人的赞同。
但仍导致一些人离开了《现代》杂志，其中包括梅洛.庞蒂。
1952年，阿尔贝.加缪的《反叛者》一书由于宣扬“纯粹的反抗”、即反对革命暴力而导致了他和萨特的决裂。
(另一说是《现代》杂志的一个叫尚松写的关于《反叛者》的评论文章惹怒了加缪。
而加缪却把这篇文章归罪到萨特身上)1954年5月，萨特应苏联作家的邀请，访问了苏联,发表了后来自己也承认是“撒谎”的讲话。
1955年9月萨特和波伏瓦应邀到中国访问。
对他来说中国是一个陌生的国度，而在中国，除几个法国文学专家外，人们对萨特也几乎一无所知。
11月2日，中国《人民日报》发表了萨特的文章《我对新中国的感受》，萨特在法国《观察家》上也发表了《我所看到的中国》一文，谈到他对中国的感受。
1956年苏联军队入侵匈牙利，萨特谴责了苏联军队和对干涉表示支持的法共领导。
并与共产党决裂。
但在政治倾向上仍然向左。
1957年，《现代》杂志匈牙利问题专期，萨特写了《斯大林的幽灵》一文反对苏联干涉。
但他又认为，苏联仍然是血肉筑成的社会主义。
1954年萨特公开反对法国和阿尔及利亚的战争。
支持密发行的出版物《为了真理》，并在“关于在阿尔及利亚战争中有权不服从命令的宣言”(主要内容是，法国士兵有权不服从命令，拒绝参加阿尔及利亚战争。
因为签名者共有121人，所以又被称为“121人宣言”)上签名。
同时又发表“左派应该与阿尔及利亚民族解放阵线联合起来”的讲话。
因此被当局指控为“有害于国家安全”。
1960年2月下旬，在古巴最大的报纸《革命报》主编的邀请下萨特和波伏瓦访问了古巴，称赞共产古巴“是一种直接的民主制”并感叹“这是革命的蜜月。
”1960年8月，萨特和波尔伏应邀访问巴西，在里约热内卢大学直接对戴高乐和马尔罗作了抨击，受到了巨大的欢迎。
但也同时使得萨特被视为叛徒和法国之敌。
退伍老兵在香榭丽舍大道游行，高呼“杀死萨特”；萨特回法国后不久就遭到了起诉。
但因为其影响力而不了了之。
之后萨特不断受到暗杀的威胁,但仍然坚持自己立场，并亲自上街参加游行和静坐示威。
1960年萨特完成了他的第二部重要的哲学著作《辩证理性批判》(The Critique of Dialectical Reason)的第一部分《实用整体理论》。
第二部分则一直没有完成。
萨特认为这本书讨论的哲学是马克思主义自己产生后又抛弃了的地方。
有人认为这是萨特试图使用存在主义和心理分析法来分析马克思主义辩证法，并阐述其可行性。
因此萨特被视为了马克思主义一个流派的代表人物。
但在萨特晚年时，他又否认他这本书属于马克思主义，认为它只是在某些领域接近马克思主义。
1963年《现代》杂志发表了萨特的自传性小说《词语》(Les mots)，很多人认为这本书标志着萨特又重新回到了文学上来，萨特在这本书里描述时间到他12岁、母亲再婚前的童年生活为止，萨特写这本书的另一个原因是因为他当时欠出版社一笔钱。
1964年萨特因为《词语》获得了诺贝尔文学奖的提名，并最终获奖。
但萨特拒绝领奖，理由是他一向否弃官方的荣誉。
但在晚年的口述中他表示拒领奖是因为它把作家和文学分为等级。
60年代，美国侵略越南，萨特坚决支持越南的战争。
并以执行主席的身份参加了一个审判美国在越南的战争罪行的法庭。
法庭的名誉主席是伯兰特.罗素。
1968年苏联入侵捷克斯洛伐克萨特发表谈话，称苏联人为战犯，表示与苏联彻底断绝关系。
他的原本暗示反对德国法西斯占领的剧本《苍蝇》《肮脏的手》在捷克上演，成了反对苏联占领的代言，受到捷克人热烈的欢呼。
1968年5月法国大学发生了骚乱，反对越南战争和学校的规则。
萨特与波伏娃等人发表了支持学生的行动的声明。
并前往大学发表演讲。
5月风暴过后萨特继续同左派分子保持联系，参加了无产阶级左派所出办的报纸，并上街散发。
1973年，萨特又担任了另一份左派报纸《解放报》(Libération 左翼最大报纸，法国第三大全国性日报)的主编。
70年代初，萨特的身体开始出现一些明显的症状,此时他正写《家中白痴——古斯塔夫?福楼拜》。
1973年萨特的眼睛几乎完全失明。
他的生活由波尔娃和他的养女来照顾。
萨特于1980年4月15日去世。
他的“终生伴侣”波伏娃(法国思想界的重要人物，女权主义者，著有《第二性》)在萨特去世后，以萨特最后10年生活为基础，写了回忆萨特的作品《永别的仪式》和萨特的书信集《致海狸和其他人》。
(海狸是萨特对波伏娃的爱称)日常生活中萨特喜欢看电影、听爵士乐，他还经常在巴黎街头的咖啡店里写作，他一生保持着这个习惯。
他平时的生活放荡不羁。
尝试过迷幻剂和安非他明。
他常常住在朋友家里并与很多女性有过暧昧关系，其中很多女性一直接受他在生活上的支助直到萨特去世。
但同时萨特从未断绝同爱人西蒙娜·德·波伏娃的关系,他们互相订立著名的＂两年契约″经常被扩期。
波伏娃死后和萨特一起合葬在巴黎蒙帕纳斯公墓。
萨特是“左岸”知识分子中著名的中心人物。
但后来却跟他许多昔日的老友发生争执，如雷蒙?阿隆、阿尔贝?加缪、亚瑟?凯斯特莱以及莫里斯?梅洛庞蒂等。
而五十年代积极的政治活动，又使他赢得了世界良心的声誉。
同时萨特最终也没有得到学院派的承认，他是法国第一位、也是唯一一位声名如此显赫而除了在中学执过教却从未进入高等学府正式任教的哲学家。
萨特的作品是“存在主义”哲学的代表（但，其自己并不是很乐意得到这个“标签”）。
其他的存在主义哲学家有索伦·克尔凯郭尔（也有翻译“祈克果”，SØren Kierkegaard，1813－55），弗里德里希·尼采（Friedrich Nietzsche，1844－1900）和马丁·海德格尔（Martin Heidegger，1889－1976）（但海德格尔本人很讨厌人们将他和萨特都称为存在主义者，明确表示两者完全不是一回事）阿尔贝·加缪。
虽然祈克果是有神论者、神学家而尼采和萨特都是无神论者，存在主义者在诸如个体的自由，选择的重要性，承担作为真实的人类存在的义务，人类生命除人类所赋予的以外没有其他意义等观点上观点都基本相同。
