如何评价电影《夏洛特烦恼》
心迷宫 大陆 《心迷宫》不是一部会让所有人满意的电影，但即使是放在大陆独立电影的角度看，它都是一个少数者，这是它令人惊奇的地方：170万投资，却几乎达成了中国大陆悬疑电影最高的完成度。
一般来说，大陆这种极低投资的小成本独立走影展路的处女作，比较会从怎么样讨好影评人入手，弄出一些文艺腔十足的东西。
然而《心迷宫》的惊喜就在于它没有消弱叙事的强大作用，其包裹起的类型片外壳，不仅华丽无缝，而且花样百出。
集大家之长，科恩兄弟荒诞幽默风格+诺兰极高精度复杂叙事+芬奇阴暗虐心精致剪辑+乡土化氛围。
以中国封闭式农村的政治和宗教，那份独有的愚昧为根基，创造出一个外部势力（尤其是警察为代表）缺席而构成背景的故事，自圆其说。
尤其是人治社会的环境，像政治反讽，黑色、荒谬，而很多初看比较廉价的动物性之说，其实细想便知是为拉时间线的结构，为了叙事更加精准。
当然，最近不停地知道了一些背后的事情，一方面也真是慨叹导演是奇人，那么点钱能玩出那么多花样；另外也慨叹，这误打误撞也是莫名其妙成就了一部电影太多啊。
一个勺子 大陆 《一个勺子》不高明，一掂量就知道这是盯着范例打着马步好努力才打出的一套功夫，但高不高明这种太无谓了，关键是让我们来看看陈建斌的真心。
《一个勺子》在形式上非常简洁而直接，所有的寓意也直接呈现在我们面前，荒谬的悲凉。
故事也如此，直奔主题。
这么多假事假人来折磨那小人物因为愚昧而抱着的一点点执着，来展现令人无比心酸而绝望的时代。
陈建斌开膛破肚，直白到恨不得剖心剖肺，不失是一种对自我能力的清醒认知，才把握住这部片子。
至于删来删去，又删来删去，还删来删去，最后好不容易才上映的这个版本，应该是没办法，只能这样了。
也没什么否则的。
老炮儿 大陆 这部冯小刚、吴亦凡、TFBOYS、李易峰主演的电影，最引人瞩目的就是这些看似很难调和的演员是如何在一部管虎的电影里找自己的位置，以及冯小刚这个六爷的角色是如何被“写进中国电影史”。
事实证明年轻一代演员就算努力，也的确还是生瓜蛋子，败下阵来，而冯小刚在《老炮儿》的表演则显得功高震主，他的表演产生的压制效果，压倒了这部电影，也让其他角色再努力，都黯淡无光。
管虎想拍堂吉诃德，最后只拍了架风车。
管虎拍《老炮儿》，为了完成主题，传递出其价值观，甚至不惜剧情硬伤、诸多疏漏。
但是这个主题，也因此没有靠住脚：比如一个老百姓有没有本质上分清楚善良邪恶，竟然是中纪委来刷存在感；比如为了表现时代更迭、规矩不再，其中的晚辈们，不是李易峰、脑残粉小信使这样的迷失方向的小混混就是吴亦凡和他的朋友们这样的富二代官二代。
这些铺满符号、硬安插意义的设定，都本不属于老炮儿，却硬被安在了他身上，企图在他身上找寻江湖规矩，但老炮儿40年前阳光灿烂的日子里，其实是那个破坏规矩的小子。
后三分之一的走向也是为了拔高混混成高大的英雄，却没有达成，最终呈现出非常脱离现实的效果，也把这个人物写得迷失了、走偏了。
这就是管虎的问题，为了主题表达和所谓的能看懂，把人物夸张，行为吊诡，前后不一致。
但他没有意识到人物才是这个片好的地方，其主题并不出彩，对主题的讨论也因为无数漏洞而走向惘然。
而冯小刚企图和六爷这个在剧作上有缺陷的角色完全融于一体，同时找到了超越的路径：冯小刚就是六爷，六爷就是冯小刚，演员和角色需要彼此的寻找，彼此对彼此的造就。
同时，他真正意义上赋予了这个本已经在创作中超脱于现实、很符号化的角色以可感的灵魂，在某种层面说，这种弥补成功了，冯小刚的演绎让这个片勉强回到了它该属于的轨道烈日灼心 大陆 即便上海电影节主竞赛版本多了俩分钟，（其实也没什么不同，比院线版多出来的部分更多是在指涉俩男主之间的情欲，并无太大卵用。
）这部电影还是破碎的。
这是一部不一样的华语类型片，黑暗和光明二元对立面的打破、复杂精准的调度、有质感的镜头、花样翻新的剪辑、离奇的剧情和大尺度，让这部曾经被禁的《烈日灼心》，散发出独特的气场和气质，就像是去年的《白日焰火》一般，一部文艺范的犯罪类型片。
《烈日灼心》的悲剧性主题表现地非常有意思。
由邓超和郭涛饰演的所谓躲藏的杀人强奸犯，实际上却以反向的形式，代表着人性中善的至高点、道德的最高标准，一直做着“善良的送死”的行为，甚至到最后，曹保平以一种非常极端的方式把他们推向死亡，以善良的悲天悯人为由。
而在这个过程中，也让它丧失了之前一直存在的可信度和普世性，使得整部电影就像是偶然与偶然的碰撞，一定程度上造成了虚假。
从一开始，所有人就无路可逃，那么真实也是如此。
曹保平是一个有能力操作好每个部门的导演，但相比完整进行叙事的240分钟版本，这个院线版更像是灾难——叙事崩塌，从头到尾不停补漏洞、补悬疑，到最后抵挡不住了就直接塌掉了……塌掉不打紧，还一直拖来拖去，一拖再拖，这就比较犯恶心了。
即使有《刺客聂隐娘》，不过在9月份之前还是一直觉得这个片怎么看，都能力保华语年度前三的，结果现在到了这个位置，今年厮杀地太猛烈了。
解救吾先生 大陆 丁晟的水平是什么样不多说，大家早已经被那么多年的成龙贺岁档折磨成狗带了，不过这一次，比他之前所有作品加起来还要好看，估计也是此生最佳。
一种非线性的正倒叙案件还原，整个事件的构成和所有的形象的塑造，都不错，最可贵的是整个片很高的完成度。
审美缺失和疯狂唠嗑还是丁导的大问题，幻想段落也忒没必要，破坏写实氛围，就更别提吴若甫，心疼地各种让我出戏。
本来我觉得这片年度华语五佳随便拿的，结果最后出了十佳…我是路人甲 大陆 《我是路人甲》既不商业也不文艺，而且放在哪个角度看，似乎都不太行。
演员表演，无数人说了无数遍不能看；剧情，无数人说了无数遍灌鸡汤。
但我也一直觉得，一部电影，如果用真心去打动了那一批它所想要打动的观众，俘获他们的心，银幕上下形成共鸣，无论高明好坏，它都是非常成功的一部作品。
《我是路人甲》的心，就是真实的热爱。
它是很久以来，大陆院线环境下第一部完全没有明星来主演，不追求商业价值，认真的、诚恳的，记录当下横漂这个群体、横店这个地方、这个兵荒马乱的影视文化市场，同时在其中灌注心血和情感的作品。
它不是没有问题，在苛刻的影评人口中，它全是问题。
在很多观众眼中，它有点教条主义。
有的时候我会过分地去热爱那种彻底跌入绝望的电影，比如《爆裂鼓手》、《狐狸猎手》之类，看完之后绝望地无可复加，不过《我是路人甲》里对绝望的展示，最终用一种鸡汤来完成了反鸡汤。
就和电影里要么失败，要么依然原地不前的横漂一样，横漂最后也就这么两条路，但是——尔冬升还是不忍心去让他们都跌入深渊。
我也不忍心，很难去直视他们的眼睛。
毕竟，绝大多数人究其一生都不会去追求自己的梦想的，毫无理想地活着着，缺乏生活的意义的；去追求的人又大多无非是死抱梦想的蟑螂，不是有梦想谁都了不起，生活里有着梦想却连基础保障都没有的横漂太多了。
百鸟朝凤
