杀戮都市真人版最后玄野在gantz里出现的那句话是什么意思。
不知道你是不是说的是“みなさん...”那一句，意思是，大家一定要幸福。
像杀戮都市、要听神明的话这样的日本动漫或者电影还有吗
杀戮都市的番外犬屋敷，还有死亡笔记命运石之门，先选两部剧情不错的，还想要的话点下采纳我会推荐很多不错的，保证你不会犯片荒
杀戮都市现在全部有多少集
我没看过杀戮的动画，一直在看连载的漫画～第一部是1—237话，主角玄野死亡～第二部去年11月开始重新连载～目前244话……杀戮都市的动画与漫画几乎完全不同……想想也是，动画只有短短的26集～
尸姬（玄）大结局，讲清楚。
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谢谢
呵呵 继续复制 但这都是我以前自己写下来的 个人感觉每个都很优秀而且大多冷门机魂末世录 这个是我最喜欢的作品之一啦 安倍吉俊的很阴暗的作品 话说这个冷得不能再冷了 不过绝对经典啊 主角和别的动漫不一样啦 属于当别人小弟的那种 音乐非常棒 而且对于人类未来及人性的思考有很多 属于一种看完之后你可能有些剧情不会懂但是感触绝对深刻 那种空气之中都弥漫着的悲伤地感觉 就是他 给我伤够呛 玲音同样是安倍吉俊的 属于实验性的动漫 玲音蛮可爱的音乐很不错画面有点借鉴eva的感觉但自己的风格也相当明显很特别就是啦 看了两遍 第一遍啥也没懂 第二遍懂了40% 大概说的就是网络对于现实生活中的我们意义
对于世界观我还是无能为力啊 这个不算特别伤人但看完了绝对不可能拍手哈哈大笑的 唉灰羽联盟 这个风格有点像属于那种灰调子的 还是安倍吉俊的作品 人物不算美型小小的翅膀头顶有个小光环有点想丘比特的感觉 灰羽会给人一种静静思考的感觉不会过于悲伤也不会多么多么感动但看完了整部片子都是淡淡清新的感觉额既然前三个都是安培的第四个也就加上去吧我家也有外星人 这个我还真不知道怎么说 不过有个网友评论的很好 看了他或许不会给你奋不顾身冲上战场的勇气 但是活下去的话足够了 画风很清新啊安培笔下的人物都不算美型 但看着都特别舒服啊 也不好介绍 简单的说 一遍剧情 两遍理解 三遍感悟 （是很有感悟啊）人鱼之森 高桥留美子的 比较老的动漫了吧 很经典啊 人性的黑暗描写的很到位 为了长生不老人们付出了太多的代价但真的获得了永生又是怎样的情形呢 看完它感觉人的价值不一定是由生命的长短来决定杀戮都市这个太考验人性了 杀戮都市是对于生活在社会上的我们的一个深刻的剖析 主角很废很色很懦弱 很多人性多弱点都会出现在我们身上配角有的坚强有的黑暗 各式各样的都有单都特别真实好像我们身边就 会有这样的人 虽然这样但随着主角的成长却是朝着光明方向的发展这倒是让额不至于忒郁闷blood+ 这个也是不可多得的经典 阴暗类的 50集 但不是快餐式的动漫 是以一条主线为主那种不紧不慢很耐看的剧情 前面有很多剧情的铺垫人 物感情刻画的特别细腻 感触很深啊 这个我花了三天最后一晚上喝了五袋咖啡顶着看下来的 超级好看 就是比较阴暗啦 算是happy end吧 不过还是被伤到了 就是因为这部动漫我由萝莉正太御姐大叔.......什么的各种控变成了女腹黑控 diva啊..................天元突破红莲之眼 这个超超超超级 热血个人感觉海贼都比不上她 一部纯热血 虽然说有些小BUG单剧情的确不错不是那种一路热到底 任务的成长迷茫反思啦有很多的 话说在画画没动力时 就听截下来的音乐然后爆发 老有感觉了 不过最近因为用得太多感觉不太好用了那 看来只需要再找一个热血的了 ps天元里有句经典台词o lei wa da lai da mao tai yi lv 你以为我是谁啊安倍野桥魔法商店街 话说这个也冷得可以 属于一部纯粹的恶搞作品 没有超级丰富的动漫阅历是体会不到100%的乐趣 话说我就不行 最近恶补中 有个帖子说得好 说魔法街是用来看的不如说是用来拜的 额........新选组异闻录 这个是因为怎么听怎么耳熟才去看的（新选组
） 很不错啦 算是热血的吧 很多人喜欢冲田我还是跟不上时代啊 看好山崎烝和他姐啊狼与香辛料 这个比较萌啦 很多经商的故事啦 话说我是没有一点商业头脑 很多商业知识都模棱两可啊属于旅行的那种话说我一直就很喜欢这类的奇诺之旅 也是旅行的 不过很有内涵啊 特别清淡的画面 以一个旅行者特别平淡的眼神来看这个悲哀的世界这个被网友称为成人童话 感觉特别贴切啦羊之歌 这个很灰暗 话说我一直是喜欢那种灰暗的风格的 属于伦理片吧（不要想歪了啊）很短 结局也比较悲伤啦 一开始停别人说看完了又喝血的冲动有点不相信撒 不过看完了还真是有点好喝吗
ps：自己试了一家伙 结果答案是 不咋地速写者 这个同样是灰暗的 这个也是表现人性和社会的黑暗还有金钱在这个社会上的地位 唉~~~~~~里边有几集还有一点小小的感动和悲伤 属于那种异能者类的女神异闻录 这个不算是很灰吧 有点灰 倒是没有什么反思社会反思人类啦 但不得不说还是一部不可错过的作品 剧情很好画面也不错音乐很好听特别是op2 人物的刻画很好 结局吗虽然算不上happyend 但也会有一种释然的感觉啦食灵零 有点百合向 但也就是一点点啦 很悲伤 算是个前传吧可能还会出第二季的 很多人都非常恨那个白发的家伙忘了叫什么了 但我还很看好他的 一定是个有故事的家伙 （芙蓉王讲述背后的故事）伊里野的天空 UFO之夏 这个怎么说呢 和彼女有点像但还是比不上彼女 悲伤程度不到位 但还是不错啦6集很短 人物很漂亮
第三集还是第几集有一个块男主角和女主角所驾驶的高科技战斗机共舞的时候挺让我有感触啊最终兵器彼女 没得说啦很悲很强大对战争的反思key的三部曲这个简单的说就是为了赚眼泪存在的 这个感觉最好的就是air啦eva 这个我实在是说不出什么来评论也随处可见哪个都比我深刻 连着看了五遍 才看懂 愁死我啦 网上的评论多的去了被N多人奉为神作不过个人感觉有一定成分是炒出来的甲贺忍法帖 还是阴暗类的 满悲的 唉~~~仇恨啊真的这重要
我们缺少的只有相互的了解男的喜欢萤火 女的喜欢小四郎 其实我感觉丈助比较好了 大胖子 天生的乐天派 还有些好色 （嗯
难道说的是我
不是我不是我）精灵守护者 这个虽然没啥强大声优 但制作方面相当强剧情也非常好 前面几集有点无聊但看下来才发现很有爱啊 打斗场面特别精彩xxxholic 这个很有感悟啦 本来是翼的前传但发现很受欢迎就继续创作了 看这个很有感悟啊不是那种社会了人类啦的那种更贴近于生活感觉其中的道理与我们似曾相识有擦肩而过感觉黑礁 经典黑帮片啦 人物很帅啊 特别是莱薇 那双枪用的 不过片中脏话倒是不少让我学会了几句这个看下来野蛮有感悟的 有机个部分也蛮有感触的 特别是双子那块 唉~~~~~~~~这个世界太黑暗啦魍魉之匣 这个我是左看右看上看下看 还是有些细节没看明白 京极夏彦小说动画化的 死了我不少脑细胞画风很唯美 音乐也不错 很喜欢那个op 尸姬赫\\\/尸姬玄 也很不错阴暗类的 里面的尸姬都超帅 人物感情也刻画的很细腻 本以为可以火起来 结果是一路冷到底啊噬魂师 这个也是热血的第一集蛮搞笑 人物 不是美型 但感觉特别舒服 人物刻也特别细腻 剧情满紧凑很多人都认为烂尾了其实我感觉结局倒是蛮有深意的 面对根本不可能打败的对手只能用一些特别的方法了 个性都特别明显 蛮喜欢blick 真月谭月姬 和 空之境界 都是蘑菇的作品感觉怎么说呢 月姬有点感动吗吧 控境太有这里的味道了让我受用不少大剑 画风典型欧美风格 剧情也不错好像因为血腥禁播了
还好我看的早妖精的旋律 这个 很猛很肉但蛮有味道的一部片子（不要想歪了啊）龙虎斗 纯爱动漫看了不少单真正纯爱的没几个 龙虎斗 不错了 很纠结ps 有个哥们说得好 萌可理解但萌到剩肉没剧情就不能原谅了宫崎骏老爷子的片子都是一种很美丽的童话的感觉老少皆宜大友克洋 测很多都偏阴暗的 反思很多啦手冢治虫 这个伟大啦 日本动漫的鼻祖啊 话说他的作品一直没怎么看过今敏 知道他的人不多 大友克洋的弟子 感觉很受大友克洋风格的影响 作品也都是偏灰的安倍俊吉最终流放 这个也经典啊 剧情只能说不错人物感情转折方向很好但不是很细腻 不过世界观 画面 那简直是一种享受 很有风之谷的味道啊电脑线圈 这个太好了 太懒了就引用下某仁兄的评论这部动画好看凭借的是纯粹的剧情,任何没有深入看过的人都没有评论的资格.它与这两年内动画的激萌风全然相悖,所以无形中直接限制了一部分只靠第一印象就评论好坏的普通看动画的人.我可以非常负责任的说,作为一个资深ACG OTAKU.两年以内的动画没有一部能从剧情上能超过它.不论是从悬念的设置上,还是叙事的手法都十分的新颖,很值得其他动画借鉴.铳墓 以前就知道的动漫不过因为刚刚看了黑礁想转转型 就一直没看 这几天看了 很不错啊 主不过前十集有些一般但也是必不可少的 十集以后悲剧开始了就有意思了 果然还是悲伤地结局好啊 额。
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我承认我控悲剧狼雨 已经颓废的世界里追寻乐园 那里才是我们的乐园呢
音乐不错 剧情也很好 人物感情刻画的很细腻啊妄想代理人 额 怎么说呢 啊 啊 啊 把人物阴暗面表现得很透彻啊 剧情嘛还不错 虽然说最后几集我已经分不清现实和虚幻了怪-化猫 额 这个看第一集时感觉简直就是偷工减料吗 额 不过看下去却发现这种浮世绘的画风配上剧情 感觉还是非常好啊 目前看了三个故事没舍得在往下看留着 那天没得可看在去看 哈哈哈叛逆的鲁鲁修 这个因为从一开始就很火 我比较喜欢冷门的就一直没看 后来一个朋友介绍去看发现还真实经典第一季的话前十来集比较无聊啦 等主角心里产生了变化又来了几个悲剧集喜欢上这部动漫了 第二季个人来说比第一季要优秀 悲剧多了嘛 悲剧控必看记忆女神的女儿们 这个吗 说实话我对于剧情还真是了解的不是很深入 不过世界观我很喜欢 而且血腥 百合 里面都很多还有钉宫的配音 蛮不错的珂赛特肖像这个 也是很好的作品啦 很诡异的风格音乐也很好 剧情也算是曲折急转直下啊
最后还来了个小悲剧 额 比较喜欢的作品啦不过悲剧看多了很多事也会释然啦 就是整个人变得特别消沉 唉估计暂时要转型一段时间 看些开心的动漫拉
红 这个前几集很有温馨的感觉而且还有个萝莉的“爱情”蛮喜欢的 到后来擦发现这个动漫有点变态的 呵呵不知道怎么形容 但蛮喜欢的 就是最后几集感觉有点假呢 在好好做做吧悲剧效果在强化写就更好了 额电波系彼女 这个小说和红是一个作者看过小说的都说小说比动画好 个人感觉动画也蛮好看的 感觉这个世界也畸形了 错误的事情错的思想 错的方法 酿成悲剧可笑变态的结果 额 错的是谁 谁都没有错要说有的话 只能是我们拉桃华月惮 这个顺序有点乱应该先看十九在去掉25倒着来 刚开始看19集感觉不错典型悲剧开头啊 往后就感觉剧情有点扯搞笑都出来了 不过越往下看感觉其实还是有些东西的 剧情的话还是一直在主线上转的结局虽然慢有深意但感觉不怎么样 不悲不喜啊 ~~~~~~~~唉~~~~~ps： 不怎么喜欢男猪脚hack\\\/\\\/sing 感觉还不错 制作班底很强大 音乐也没的说 虽然没啥哲理性的东西但剧情还是很优秀 蛮喜欢男（女）主和那个楚良的 个人感觉要是把主角的身世在讲清楚一点 就更好了 总体来说还是部非常不错的动漫 \\\\蓝色文学 很灰色的风格 由几个著名小说家的小说改编的 虽然没看过小说但看了动画就知道小说一定更好个人的话感觉 人间失格 和那个 盛开的樱花从下 心 地狱变 都很喜欢 跑吧美乐斯 不怎么喜欢 大概是对因为有点bl向吧 对bl无爱啊永生之酒 这个也是经典呢 （额是不是说的经典太多了呢）虽然不是悲剧但我特别喜欢 画风我特别喜欢 不是美少女那种美型 但看起来很有感觉 写实些吧 剧情怎么说呢 时间轴特别混乱 三段时间 横竖交叉其中 不过却没有看起来很累的感觉 人物性格很有特点也非常饱满 特别是埃里克和米莉亚 还有音乐是梶浦由纪的 很值得一看
\ \ 这个说起有些复杂,'尸姬 赫'和'尸姬 玄'是两个公司去制作的所以'尸姬 赫'是前'尸姬 玄'是后,('尸姬 赫'1~6话'尸姬 玄'7~12话)就这么简单!楼主懂了么!
沈从文自传中经典语录
【1】：我行过许多地桥，看过许多的云，喝过许多种类的酒，却只一个正当最好年龄的人。
--沈从文 《湘行散记》 【2】：我明白你会来，所以我等。
--沈从文 《雨后》 【3】：我用手去触摸你的眼睛。
太冷了。
倘若你的眼睛这样冷,有个人的心会结成冰. --沈从文 【4】：凡事都有偶然的凑巧，结果却又如宿命的必然。
--沈从文 《边城》 【5】：我走过许多地方的路 行过许多地方的桥 看过许多次数的云 喝过许多种类的酒 却过一个正当最好年龄的人。
--沈从文 《沈从文家书》 【6】：有些路看起来很近走去却很远的，缺少耐心永远走不到头。
--沈从文 【7】：我就这样一面看水一面想你。
--沈从文 【8】：该笑的时候没有快乐。
该哭泣的时候没有眼泪。
该相信的时候没有诺言 --沈从文 《边城》 【9】：在这个世界上，所有真性情的人，想法总是与众不同。
--沈从文 《边城》 【10】：有些人是可以用时间轻易抹去的，犹如尘土。
--沈从文 《边城》 【11】：我走过无数的桥，看过无数的云，喝过无数种类的酒，却只爱过一个正当最好年纪的人，我应当为自己感到庆幸。
--沈从文 【12】：生命都是太脆薄的一种东西，并不比一株花更经得住年月风雨，用对自然倾心的眼，反观人生，使我不能不觉得热情的可珍，而看重人与人凑巧的藤葛。
在同一人事上，第二次的凑巧是不会有的。
--沈从文 《沈从文家书》 【13】：一个人记得事情太多真不幸，知道事情太多也不幸，体会到太多事情也不幸。
--沈从文 《边城》 【14】：一个女子在诗人的诗中永远不会老去，但诗人他自己却老去了……在同一人事上，第二次的凑巧是不会有的。
我生平只看过一回满月。
但我也安慰自己说，我行过许多地方的桥，看过许多次数的云，喝过许多种类的酒，却只爱过一个正当最好年龄的人，我应该为自己感到庆幸...... --沈从文 《湘行散记》 【15】：人事就是这样子，自己造囚笼，关着自己。
自己也做上帝，自己来崇拜。
生存真是一种可怜的事情。
--沈从文 《边城》 【16】：日子平平的过了一个月，一切人心上的病痛，似乎皆在那份长长的白日下医治好了。
--沈从文 《边城》 【17】：水是各处可流的，火是各处可烧的，月亮是各处可照的，爱情是各处可到的。
--沈从文 《边城》 【18】：值得回忆的哀乐人事常是湿的。
--沈从文 【19】：可是那个在月下唱歌，使翠翠在睡梦里为歌声把灵魂轻轻浮起的年轻人，还不曾回到茶峒来。
--沈从文 《边城》 【20】：这个人也许永远不回来了,也许 明天 回来 --沈从文 《边城》 【21】：一个女子在诗人的诗中，永远不会老去，但诗人他自己却老去了。
--沈从文 【22】：征服自己的一切弱点，正是一个人伟大的起始.照我思索，能理解我；照我思索，可认识人。
我只想造希腊小庙，这神庙供奉的是‘人性’。
一辈子最怕的是在同一人生实在是一本书，内容复杂，分量沉重，值得翻到个人所能翻到的最后一页，而且必须慢慢的翻。
征服自己的一切弱点，正是一个人伟大的起始.热情既使人疯狂糊涂，也使人明澈深思。
--沈从文 【23】：为什么要挣扎
倘若那正是我要到的去处，用不着使力挣扎的。
我一定放弃任何抵抗愿望。
一直向下沉。
不管它是带咸味的海水，还是带苦味的人生，我要沉到底为上。
这才像是生活，是生命。
我需要的就是绝对的皈依，从皈依中见到神。
我是个乡下人，走到任何一处照便都带了一把尺，一把秤，和普遍社会总是不合。
一切来到我命运中的事事物物，我有我自己的尺寸和分量，来证实生命的价值和意义。
--沈从文 《水云》 【24】：像我这样的女人，总是以一个难题的形式出现在感情里。
--沈从文 《边城》 【25】：人的寂寞，有时候很难用语言表达 --沈从文 《边城》 【26】：凡是我用过的东西，我对它总发生一种不可言说的友谊，我不知道这是什么原因。
--沈从文 《湘行散记》 【27】：白河下游到辰州与沅水汇流后，便略显浑浊，有出山泉水的意思。
若溯流而上，则三丈五丈的深潭皆清澈见底。
深潭为白日所映照，河底小小白石子，有花纹的玛瑙石子，全看得明明白白。
水中游鱼来去，全如浮在空气里。
两岸多高山，山中多可以造纸的细竹，常年作深翠颜色，逼人眼目。
近水人家躲在桃杏花里，春天时只需注意，凡有桃花处必有人家，凡有人家处必可沽酒。
--沈从文 《边城》 【28】：我要建一座希腊小庙，里面供奉的是人性。
--沈从文 【29】：日头没有辜负我们，我们也切莫辜负日头。
--沈从文 《边城》 【30】：倘若你的眼睛真是这样冷，在你鉴照下，有个人的心会结成冰。
--沈从文 《月下》 【31】：我先以为我是个受得了寂寞的人，现在方明白我们自从在一处后，我就变成一个不能同你离开的人了……想起你我就忍受不了目前的一切了。
我想打东西，骂粗话，让冷风吹冻自己全身。
我得同你在一处，这心才能安静，事也才能做好
--沈从文 《湘行散记》 【32】：宁可在法度外灭亡，不在法度中生存。
--沈从文 【33】：我一生从不相信权力，只相信智慧。
--沈从文 【34】：一个士兵要不战死沙场，便是回到故乡。
--沈从文 【35】：黄昏时天气十分郁闷，溪面各处飞着红蜻蜓。
天上已起了云，热风把两山竹篁吹得声音极大，看样子到晚上必落大雨。
--沈从文 《边城》 【36】：月光如银子，无处不可照及，山上篁竹在月光下皆成为黑色。
身边草丛中虫声繁密如落雨。
间或不知道从什么地方，忽然会有一只草莺“落落落落嘘
”啭着它的喉咙，不久之间，这小鸟儿又好象明白这是半夜，不应当那么吵闹，便仍然闭着那小小眼儿安睡了。
--沈从文 《边城》 【37】：溪流如弓背，山路如弓弦，故远近有了小小差异。
--沈从文 《边城》 【38】：为什么要挣扎
倘若那正是我要到的去处，用不着使力挣扎的。
我一定放弃任何抵抗愿望。
一直向下沉。
不管它是带咸味的海水，还是带苦味的人生，我要沉到底为止。
这才像是生活，是生命。
--沈从文 【39】：这个世界也有人不了解海，不知爱海。
也有人了解海，不敢爱海。
--沈从文 《八骏图》 【40】：这并不是人的罪过。
诗人们会在一件小事上写出整本整部的诗，雕刻家在一块石头上雕得出骨血如生的人像，画家一撇儿绿，一撇儿红，一撇儿灰，画得出一幅一幅带有魔力的彩画，谁不是为了惦着一个微笑的影子，或是一个皱眉的记号，方弄出那么些古怪成绩
翠翠不能用文字，不能用石头，不能用颜色把那点心头上的爱憎移到别一件东西上去，却只让她的心，在一切顶荒唐事情上驰骋。
她从这分稳秘里，常常得到又惊又喜的兴奋。
一点儿不可知的未来，摇撼她的情感极厉害，她无从完全把那种痴处不让祖父知道。
--沈从文 《边城》 【41】：一个女子在诗人的诗中永远不会老去，但诗人他自己却老去了。
但我也安慰自己说，我行过许多地方的桥，看过许多次数的云，喝过许多种类的酒，却只爱过一个正当最好年龄的人，我应该为自己感到庆幸。
--沈从文 《湘行散记》 【42】：学贸易，学应酬，学习到一个新地方去生活，且学习用刀保护身体同名誉，教育的目的，似乎在使两个孩子学得做人的勇气与正义。
--沈从文 《边城》 【43】：我知道你会来，所以我等。
--沈从文 【44】：即使踏着荆棘，也不觉悲苦；即使有泪可落，亦不是悲凉。
--沈从文 【45】：我们相爱一生，一生还是太短。
--沈从文 【46】：永远只想用无私和有爱来回答这个社会的无情。
--沈从文 【47】：到了冬天，那个圮坍了的白塔，又重新修好了。
可是那个在月下唱歌，使翠翠在睡梦里为歌声把灵魂轻轻浮起的年青人，还不曾回到茶峒来。
………… 这个人也许永远不回来了，也许“明天”回来
--沈从文 《边城》 【48】：船是只新船，油得黄黄的，干净得可以作为教堂的神龛。
我卧的地方较低一些，可听得出水在船底流过的细碎声音。
前舱用板隔断，故我可以不被风吹。
我坐的是后面，凡为船后的天、地、水，我全可以看到。
我就这样一面看水一面想你。
我快乐，就想应当同你快乐，我闷，就想要你在我必可以不闷。
我同船老板吃饭，我盼望你也在一角吃饭。
--沈从文 《湘行散记》 【49】：翠翠依傍祖父坐着，问祖父： “爷爷，谁是第一个做这个小管子的人
” “一定是个最快乐的人，因为他分给人的也是许多快乐；可又象是个最不快乐的人作的，因为他同时也可以引起人不快乐
” --沈从文 《边城》 【50】：要自己作主，站到对溪高崖竹林里为你唱三年六个月的歌是马路--你若欢喜走马路，我相信人家会为你在日头下唱热情的歌，在月光下唱温柔的歌，一直唱到吐血喉咙烂
--沈从文 《边城》 【51】：每一只船总要有一个码头，每一只雀儿得有一个巢 --沈从文 《边城》 【52】：但真的历史却是一条河。
从那日夜长流千古不变的水里石头和砂子，腐了的草木，破烂的船板，使我触着平时我们所疏忽了若干年代若干人类的哀乐
--沈从文 《湘行散记》 【53】：翠翠在风日里长养着，把皮肤变得黒黑的，触目为青山绿水，一对眸子清明如水晶。
自然既长养她切教育她，为人天真活泼，处处俨然如一只小兽物。
--沈从文 《边城》 【54】：这时真静，我为了这静，好像读一首怕人的诗。
这真是诗。
不同处就是任何好诗所引起的情绪，还不能那么动人罢了。
这时心里透明的，想一切皆深入无间。
我在温习你的一切。
我真带点儿惊讶，当我默读到生活某一章时，我不止惊讶。
我称量我的幸运，且计算它，但这无法使我弄清楚一点点。
你占去了我的感情全部。
为了这点幸福的自觉，我叹息了。
--沈从文 《湘行散记》 【55】：聪明人要理想生活，愚蠢人要习惯生活。
聪明人以为目前并不完全好，一切应比目前更好，且竭力追求那个理想。
愚蠢人对习惯完全满意，安于习惯，保护习惯。
（在世俗观察上，这两种人称呼常常相反，安于习惯的被呼为聪明人，怀抱理想的人却成愚蠢家伙。
） --沈从文 【56】：要硬扎一点，结实一点，才配活到这块土地上
--沈从文 《边城》 【57】：一个对于诗歌图画稍有兴味的旅客，在这小河中，蜷伏于一只小船上，作三十天的旅行，必不至于感到厌烦，正因为处处有奇迹，自然的大胆处与精巧处，无一处不使人神往倾心。
--沈从文 《边城》 【58】：小楼上阳光甚美，心中茫然， 如一战败武士，受伤后独卧荒草间，武器与武力已全失。
午后秋阳照铜甲上炙热。
手边有小小甲虫，耳畔闻远处尚有落荒战马狂奔，不觉眼湿。
心中实充满作战雄心，又似觉一切已成过去， 生命中仅存残余一种幻念，一种陈迹的温习。
--沈从文 《浅渊》 【59】：我要傍近你 方不至于难过 --沈从文 【60】：我这一辈子，走过许多地方的路，行过许多地方的桥，看过许多次数的云，喝过许多种类的酒，却只爱过一个正当年龄的人。
--沈从文 【61】：我总那么想，一条河对于人太有用处了。
人笨，在创作上是毫无希望可言的。
海虽俨然很大，给人的幻想也宽，但那种无变化的庞大，对于一个作家灵魂的陶冶无多益处可言。
黄河则沿河都市人口不相称，地宽人少，也不能教训我们什么。
长江还好，但到了下游，对于人的兴感也仿佛无什么特殊处。
我赞美我这故乡的河，正因为它同都市相隔绝，一切极朴野，一切不普遍化，生活形式生活态度皆有点原人意味，对于一个作者的教训太好了。
我倘若还有什么成就，我常想，教给我思索人生，教给我体念人生，教给我智慧同品德，不是某一个人，却实实在在是这一条河。
--沈从文 《湘行散记》 【62】：时候变了，一切也自然不同了，皇帝已不再坐江山，平常人还消说
杨马兵想起自己年青作马夫时，牵了马匹到碧溪岨来对翠翠母亲唱歌，翠翠母亲不理会，到如今这自己却成为这孤雏的唯一靠山唯一信托人，不由得不苦笑。
--沈从文 《边城》 【63】：“照理说：炒菜要人吃，唱歌要人听。
可是人家为你唱，是要你懂他歌里的意思
” “爷爷，懂歌里什么意思
” “自然是他那颗想同你要好的真心
不懂那点心事，不是同听竹雀唱歌一样了吗
” --沈从文 《边城》 【64】：翠翠每天皆到白塔下背太阳的一面去午睡，高处既极凉快，两山竹篁里叫得使人发松的竹雀和其它鸟类又如此之多，致使她在睡梦里尽为山鸟歌声所浮着，做的梦也便常是顶荒唐的梦。
--沈从文 《边城》 【65】：我要在你眼波中去洗我的手，摩到你的眼睛，太冷了。
倘若你的眼睛真是这样冷，在你鉴照下，有个人的心会结成冰。
--沈从文 《月下》 【66】：我原以为我是个受得了寂寞的人。
现在方明白我们自从在一起后，我就变成一个不能同你离开的人了 --沈从文 《致张兆和的情书》 【67】：我爱你的灵魂，更爱你的肉体 --沈从文 【68】：你的聪明像一只鹿， 你的别的许多德性又像一匹羊， 我愿意来同羊温存， 又耽心鹿因此受了虚惊， 故在你面前只得学成如此沉默； （几乎近于抑郁了的沉默
） 你怎么能知
我贫乏到一切： 我不有美丽的毛羽， 并那用言语来装饰他热情的本能亦无
脸上不会像别人能挂上点殷勤， 嘴角也不会怎样来常深着微笑， 眼睛又是那样笨-- 追不上你意思所在。
别人对我无意中念到你的名字， 我心就抖战， 身就沁汗
并不当到别人， 只在那有星子的夜里， 我才敢低低的喊叫你底名字。
--沈从文 《我喜欢你》 【69】：我可以写出精美的文字，但伟大的文字我也许永远也写不出了。
--沈从文 【70】：他们生活虽那么同一般社会疏远，但是眼泪与欢乐，在一种爱憎得失间，揉进了这些人生活里时，也便同另外一片土地另外一些年轻生命相似，全个身心为那点爱憎所浸透，见寒作热，忘了一切。
若有多少不同处，不过是这些人更真切一点，也更近于糊涂一点罢了。
--沈从文 《边城》 【71】：我曾做过可笑的努力，极力去和别的人要好，等到别人崇拜我，愿意做我的奴隶时我才明白，我不是一个首领，用不着别的女人用奴隶的心来服侍我，但我却愿意做奴隶，献上自己的心，给我爱的人。
我说我很顽固地爱你，这种话到现在还不能用别的话来代替，就因为这是我的奴性。
--沈从文 【72】：有人常常会问我们如何就会写小说
倘若我真真实实的来答复，我真想说：“你到湘西去旅行一年就好了。
” --沈从文 《湘行散记》 【73】：我的心总得为一种新鲜声音，新鲜颜色，新鲜气味而跳。
我得认识本人生活以外的生活。
我的智慧应当从直接生活上吸收消化，却不须从一本好书一句好话上学来。
--沈从文 《我读一本小书同时又读一本大书》 【74】：小溪流下去，绕山岨流，约三里便汇入茶峒的大河。
人若过溪越小山走去，则只一里路就到了茶峒城边。
溪流如弓背，山路如弓弦，故远近有了小小差异。
小溪宽约二十丈，河床为大片石头作成。
静静的水即或深到一篙不能落底，却依然清澈透明，河中游鱼来去皆可以计数。
小溪既为川湘来往孔道，水常有涨落，限于财力不能搭桥，就安排了一只方头渡船。
--沈从文 《边城》 【75】：一个战士不是战死沙场，便要回到故乡。
--沈从文 【76】：然而这地方的一切，虽在历史中也照样发生不断的杀戮，争夺，以及一到改朝换代时，派人民担负种种不幸命运，死的因此死去，活的被逼迫留发，剪发，在生活上受新朝代种种限制与支配。
然而细细一想，这些人根本上又似乎与历史毫无关系。
从他们应付生存的方法与排泄感情的娱乐上看来，竟好像古今相同，不分彼此。
这时我所眼见的光景，或许就与两千年前屈原所见的完全一样。
--沈从文 《湘行散记》 【77】：一切充满了善，然而到处是不凑巧。
既然是不凑巧，因之素朴的善终难免产生悲剧。
--沈从文 《边城》 【78】：生着气样匆匆的走了， 这是我的过错罢。
旗杆上的旗帜，为风激动， 飏于天空，那是风的过错。
只请你原谅这风并不是有意
--沈从文 《悔》 【79】：有个小小的城镇，有一条寂寞的长街 --沈从文 《街》 【80】：我一生最怕是闲，一闲就把生命的意义全失去了。
--沈从文 【81】：“不安于当前事务，却倾心于现世光色，对于一切成例与观念皆十分怀疑，却常常为人生远景而凝眸。
” --沈从文 《从文自传》 【82】：时间使一些英雄美人成尘成土，把一些傻瓜坏蛋变得又富又阔 --沈从文 《沈从文精选集》 【83】：一切光，一切声音，到这时已为黑夜所抚慰而安静了，只有水面上那一份红火与那一派声音。
那种声音与光明，正为着水中的鱼与水面的渔人生存的搏战，已在这河面上存在了若干年，且将在接连而来的每个夜晚依然继续存在。
我弄明白了，回到舱中以后，依然默听着那个单调的声音。
我所看到的仿佛是一种原始人与自然战争的情景。
那声音，那火光，接近于原始人类的武器
--沈从文 《湘行散记》 【84】：照规矩，一到家里就会嗅到锅中所焖瓜菜的味道，且可见到翠翠安排晚饭在灯光下跑来跑去的影子。
--沈从文 《边城》 【85】：毫无可疑，我对于这条河中的一切，经过这次旅行可以多认识了一些，此后写到它时也必更动人一些，在别人看来，我必可得到＂更成功＂的谀语，但在我自己，却成为一个永远不能用骄傲心情来作自己工作的补剂那么一个人了。
我明白我们的能力，比自然如何渺小，我低首了。
--沈从文 《湘行散记》 【86】：落月黄昏时节，占到那个巍然独立在万山环绕的孤城高处，眺望那些远近残毁的碉堡，还可依稀想见当时角鼓火炬传警告急的光景。
--沈从文 《沈从文家书》 【87】：雨休息了，谢谢它： 今夜不再搅碎我的幽梦。
我需要一个像昨夜那么闪着青光的萤虫进来， 好让它满房乱飞， 把柔软的青色光炬， 照到顶棚，照到墙上。
在寂寞里，它能给人带进来的安慰， 比它翅子还大，比它尾部光炬还多。
它自己想是不知道什么寂寞的吧， 静夜里，幽灵似的， 每每还独自在我们的廊檐下徘徊
--沈从文 《萤火》 【88】：我行过很多地方的桥 看过很多地方的云 喝过很多地方的酒 却只爱过一个正当最好年龄的人 --沈从文 【89】：近水人家多在桃杏花里，春天时只需注意，凡有桃花处必有人家，凡有人家处必可沽酒。
夏天则晒晾在日光下耀目的紫花布衣裤，可以作为人家所在的旗帜。
秋冬来时，房屋在悬崖上的，滨水的，无不朗然入目。
--沈从文 《边城》 【90】：黄昏来时翠翠坐在家中屋后白塔下，看天空为夕阳烘成桃花色的薄云。
--沈从文 《边城》 【91】：我怎么会这样。
极离奇。
那么爱这个国家，爱熟与不熟的人，爱事业，爱知识，爱一切抽象原则，爱真理，爱年轻一代，毫不自私的工作了那么久，怎么会在这个时代过程中，竟把脑子毁去。
把和社会应有关系与自己应有地位毁去。
肉体精神两受损害到什么情形，谁也不明白 --沈从文 《从文自传》 【92】：“我永远不厌倦的是”看“一切。
宇宙万汇在动作中，在静止中，我皆能抓定她的最美丽与最调和的风度，但我的爱好却不能同一般目的相合。
我不明白一切同人类生活相连结时的美恶，另外一句话说来，就是我不大能领会伦理的美。
” --沈从文 《从文自传》 【93】：“各种生活营养到我这个魂灵，使它触着任何一方面时皆有一闪光焰。
--沈从文 《从文自传》 【94】：生命是太脆薄的一种东西，并不比一株花更经得住年月风雨，用对自然倾心的眼，反观人生。
使我不能不觉得热情的可珍，而看重人与人凑巧的藤葛。
--沈从文 【95】：“我的幻想更宽，寂寞也就更大了。
” --沈从文 《从文自传》 【96】：今年还是血，还是泪，文章没有了。
力的衰颓，生命的迸散，我看到我自己的腐烂与灭亡，喑哑不敢作声。
--沈从文 《从文自传》 【97】：大老何尝不想在车路上失败时走马路；但他一听到二老的坦白陈述后，他就知道马路只二老有分，自己的事不能提了。
--沈从文 《边城》 【98】：二十年前澧州地方一个部队的马夫，姓贺名龙，一菜刀切下了一个兵士的头颅，二十年后就得惊动三省集中十万军队来解决这个马夫。
谁个人会注意这小小节目，谁个人想象得到人类历史使用什么写成的
--沈从文 《湘行散记》 【99】：说是总有那么一天， 你的身体成了我极熟的地方， 那转湾抹角，那小阜平冈； 一草一木我全知道清清楚楚， 虽在黑暗里我也不至于迷途。
如今这一天居然来了。
我嗅惯着了你身上的香味， 如同吃惯了樱桃的竹雀； 辨得出樱桃香味。
樱桃与桑葚以及地莓味道的不同， 虽然这竹雀并不曾吃过桑葚与地莓也明白的。
你是一枝柳， 有风时是动， 无风时是动： 但在大风摇你撼你一阵过后， 你再也不能动了。
我思量永远是风， 是你的风。
--沈从文 《颂》 【100】：妹子，你的一双眼睛能使人快乐， 我的心依恋在你身边，比羊在看羊的 女人身边还要老实。
白白的脸上流着汗水，我是走路倦了的人， 你是那有绿的枝叶的路槐，可以让我歇憩。
我如一张离了枝头日晒风吹的叶子，半死， 但是你嘴唇可以使她润泽，还有你颈脖同额。
--沈从文 《无题》
白一护经典台词
一．声优的含义及简“优”这个字,在日文中的意思大致是“演员”“表演者”追根溯源这个意思还是来自于中文,在我国古代就称梨园中的戏子为优伶。
声优，顾名思义,是用声音来表演的人,即我们日常所说的配音演员。
在日文中的发音是seiyuu,中称为CV（Charactor Voice）,也有称为cast的。
传统意义上的声优其活动范围在于外语片,动画以及电玩游戏的配音工作,基本上都是隐于幕后的。
而日本国内声优界目前正处于一股名为“偶像声优时代”的热潮之下。
其特征是许多年轻声优们通过进行大量配音以外的活动来扩充自己的演艺生命,使声优成为了演艺界的一种新形式偶像。
在日本,声优是有其所属的事务所的。
一般的配音工作,也大多由事务所接洽。
比较出名的有青二 PRODUCTION（林原惠、绿川光等所属）,81 PRODUCE（关俊彦所属）还有东京俳优生活协同组合（关智一所属）等。
当然,也有如横山智佐般的自由配音员。
声优的事务所不是一成不变的,也有“跳槽”的情况存在.声优们在进入事务所从事配音工作之前,必须先在声优养成所中学习。
学校的训练课程十分庞杂,可谓五花八门,除了学念剧本、练习肺活量和做变声练习之外,还有大声喊叫与狂笑练习,甚至还有竹剑的练习,用来训练声音的瞬间爆发力。
在学习期满后,由于大多数的声优养成所和事务所都有挂钩因此,毕业生就能进入事务所成为一名货真价实的声优了。
以上是关于声优的基本知识。
接下来,我们来看看声优的重要性。
对于一部成功的动画而言,或许侧重点有所不同,但必不可少的是剧情、画面及声效三大要素。
声效包括了音乐与配音，是近年作品中越来越受到重视的部分。
除了如《浪客剑心追忆篇》,《Cowboy Bebop》等在音乐方面的成功,甚至还出现了以声优为卖点的动画。
好的配音,对于整部动画而言具有画龙点睛的决定作用,人物性格的塑造,故事情节的展开,主题思想的表达,在很大程度上是由配音来完成的。
而决定配音优劣的,就是声优了。
就个人观点认为,日本动画之所以广受欢迎的一个重要原因在于其独特而有个性的人物角色。
然而,如果没有声优在幕后为这些生动鲜明的人物注入说话,欢笑,哭泣,愤怒等人性化的感情,赋予人物真实的生命力,那么,这些栩栩如生的动画人物,恐怕只能是由画家或计算机泡制出来的会活动的色块吧。
从这一点上说,声优对于一部动画而言是相当重要的存在,声优配音水平的高低,影片配音质量的优劣,直接影响了动画的观赏性与娱乐性。
二、日本声优发展历程及现状大多数的声优迷都是通过日本动画而接触到声优的,声优的发展与动画的发展有着密切的联系。
下面我们就从日本动画的发展入手，一窥声优的发展历程。
在许多分析文章中,都将日本动画的发展粗略分为四个阶段（也有六个阶段的分法）。
而专业动画声优的出现,大致是在第二阶段,从时间上来讲约是1970至1980年。
此时的作品,如我们熟悉的《宇宙战舰大和号》、《机动战士高达》,相对更早期的作品,剧情更加吸引人,也加入了一些音乐元素。
许多我们所熟悉的老牌声优,即在此时出现。
而在此之前,大约是在六十年代,日本国内曾经有过一股因外语片而兴起的声优热潮。
第三阶段,约1980至1995年,是动画音乐与声优产生质的飞跃的时期,82年的Macross为转折点,动画音乐逐渐成为制作的一大重点。
而先生一系列作品的问世，更是将动画音乐的制作逐渐带上了一个高峰。
就在该时期的中后期,约1987至1993年,动画声优们纷纷崛起，并逐渐从幕后走到幕前。
许多声优团体也依靠动画作品而组成,如乱马1\\\/2的DoC,我的女神的Goddess Family Club等。
此时的日本动画业,形成了动画、音乐、声优三分天下之势。
由于声优们纷纷走到幕前，并且越来越多地受到Fans的欢迎,其涉及的范围也越来越广,从而使得声优成为了演艺界的一种新形式的偶像,正式宣告了“偶像声优时代”的到来。
稍对日本声优有所关心的朋友都知道,这个时期内,女性声优的人气度远比男声优要来得高,这与近年来美少女动画的大行其道不无关系。
因为动画的人气高，众多年轻的女性声优也受到了拥趸们的欢迎。
以92年的《美少女战士Sailor moon》为起点,到依托93年开始的OVA《我的女神》而成立的Goddess Family Club（井上喜久子、冬马由美、久川绫）,以及《偶像防卫队Hummingbird》中的五位偶像声优,天野由,,草地章江,椎名へきる，偶像风潮愈演愈烈，声优们不但担任动画,外语片与电玩的配音工作，还有出唱,写真集,CD-ROM、散文集,主持电台节目,开演唱会，参加Fans Club聚会等。
此间的成功例子,包括登上Oricon大碟榜榜首的林原惠,登上东京武道馆开个唱的椎名へきる,以及98年登上电影屏幕的国府田マリ子等。
声优形象的偶像化,吸引了大量年轻人以成为声优为志愿,而各地的声优养成所或相关专业也如雨后春笋般出现。
日本声优界的美少女风潮已劲吹数年,而较少被注意的男性声优近来却渐渐积聚了人气,从近几期有关杂志的声优排名即可有所了解,尤其是以团体活动的男性声优团体,如已解散的E.M.U.（绿川光,置鲇龙太郎,神奈延年,石川英郎,阪口大助）,（子安武人,关智一,结城比,三木真一郎）等。
听闻近日绿川光与神奈延年又组成了一个新的组合“零·不死鸟”(在声优界，组团可是提高人气的有效手段哦）,这是否预示着在女性声优一统天下的热潮之后,将会到来一个男性声优风靡的时代
让我们拭目以待。
转自《声优X领域》关于声优工作的介绍括号内注释见下音响大约分成人物配音,音乐(*1)及音效(*2)等3大部分。
这个部分的大多在作品制作初期就由制作人和导演开会后指定的音响指导(*3)来分派工作给各音效部门(如作曲作词家,声优,音效制作人员)来进行音乐制作(*4)。
这次先提赋予动画人物声音的配音人员(本篇使用声优)。
一个作品的分派角色(*5)是由导演,音响指导和赞助商来决定。
决定声优并分派角色并不是一件简单的事。
以原案企划来说,兼具原案者的导演在脑子里已决定自己创作出来人物的印象，而日本的声优众多，所以在声优群中要挑出理想的人选很不容易。
读者可能已知道日本的声优有一定的市场影响力，声优迷会购买自己喜欢的声优们演出的作品，所以有时是赞助商挑选。
如何选出适合作品的声优?有些导演由于参予多部作品的制作及本身喜爱动画的关系接触到许多声优们。
因此在挑选声优时，可能已经想到用某个声优来演出自己的作品。
如果导演没有主意时就会征询音响指导的意见。
原因是音响指导一年到头都和声优们相处,相较于导演之下比较了解哪一位声优适合哪一类型角色。
另一个情况是制作公司在推出新作品时通知各声优事务列出候选后和导演及音响指导开会决定。
决定人选后,将脚本分派给饰演各角色的声优们之后安排时间进行录音(*6)。
参加录音的是制作人、制作管理(*7)、导演、音响指导及副导在录音室(*8)录音。
资深的声优们由于经验丰富或演技成熟，所以可能试音一次就能正式录音一次OK。
当然，一句台词(尤其是笑声或哭声)可用很多种音调表示。
导演会指示声优以不同的方式表现录音后挑选最适当的部分使用。
这并不表示声优不好,而是指声优的底子强一句台词可以用许多方法表现让导演有所选择。
理所当然,演技不够成熟的声优就可能要试音许多次才能录到导演要的效果。
录单独角色时，演技不好的声优还不至于拖累其它声优的时间(只是苦到导演,音响导演要很有耐性的等到演技不好的声优讲出一句适合的台词)。
但是录群体戏时,演技不好的声优就很可怜。
因为一起录音的声优们都录一、两次就OK被放回家，但是自己还是一直被出NG，到最后还会被留下来单独录音，有点难堪。
录音开始的时间要看情况，通常是早上10点开始,但有时是下午4点或6点开始。
至于多久就要看当天录音的声优台词的长短、录音人数的多少及演技成熟度。
有时30分钟内就可以解决,有时要拖上几个钟头直到深夜。
至于如何当声优...以日本来说，想要成为声优的人必须事先通过声优训练所(*9)的考试,经过一番训练后,再参加声优事务所的新人招募，幸运的话再成为被声优事务所正式登录的声优。
外行人或动画爱好者要一夜之间成为声优是百分之百不可能的。
事实上，日本年轻人填「我的志愿是当声优」也是近20年来才有的现象。
之前或目前出名的资深声优们都是从剧团出身的演员跨行当配音，因此演技都经过一番磨练才从事动画配音。
现在的声优大部份都是一开始就从事声优的工作,加上赞助商们为了提高作品的销售成绩而偏好长相比较可爱的声优,因此出现演技好坏可能对现在要成为声优的人们并不是最重要的情况。
虽然如此,想要将声优作为终生职业而成为真正令人崇拜的声优还是要对演技下一番功夫。
「声优」这个行业及实际生活情况...老实说当声优相当辛苦,不像在声优杂志上如此的光鲜亮丽(能够登在杂志上的声优们是日本声优几千人中的少数民族,能够只靠声优收入盖大房子开外国轿车的更是少数)。
基本上声优是一个算工资(报酬)没有所谓月薪的行业。
一个新进声优如果幸运的得到TV版动画一集的演出，以日本演员连盟的基准来说,三十分一集大约是18,000演出费(15,000+8%播放使用费(*10)-30%事务所手续费(*11)=18,000)，这18,000的演出费就是声优的工资。
就算一个月演出4集(x¥18,000)可能比先前提到的基层动画师还穷困,生活费也只有靠打工来补足,有志成为声优的人要考虑到自己是否能忍耐一段有一顿没一顿的贫穷生活。
能够成为只靠声优的工作来维持家计的声优们不多。
成名的声优们30分一集的演出费并没有高出新人多少,这是因为如果自己擅自抬高价位,制作商可能基于预算的关系(再加上渴求演出机会愿意以低价演出的新进声优人员众多)不愿使用太贵的声优,就算预算很充裕,行情太高之下会打退赞助商使用的意愿。
差额在于成名的声优们接到比较多的动画演出次数,电台演出机会和出CD专辑的报酬(*12)。
在这个小常识里曾提到多次动画界是一个实力主义至上优胜劣败的世界,声优界也是一样。
没有出了训练所就一定保证成为声优上电视出专辑这样的事,一切要靠神明的旨意(->运气),自己的努力和建立良好的人际关系(->赢得过激烈的竞争)。
当有机会来临可以出色的表现到目前为止自己的努力,赢得观众及的欣赏就有可能成为杂志封面人物或出现在促销活动中受到观众的喝采。
注:*1. 配音:英文-dub 日文-(配音-英文-English dubbed 日文-)*2. 声优(seiyuu):英文-Voice over artist、Voice over、Voice Actor\\\/Actress、Voice Talent 中文-配音(人)员*3. 音乐:英文-Music 日文-音乐(onngaku)*4. 音效:英文-Sound Effect 日文-效果音(koukaon)*5. 音响指导:英文-Sound Director 日文-音响监督(onkyo kanntoku)*6. 音响制作:英文-Sound production 日文-音响制作(onnkyo seisaku)*7. 分派角色:英文-Casting 日文-*8. 录音:英文-After Recording、Pre-recording 日文-、日本的配音多为After Recording,欧美动画多为Pre-recording*9. 制作管理:英文-Production manager 日文-制作进行(seisaku shinnkou)*10. 录音室:英文-Recording Studio 日文-*11. 声优训练所:英文-Voice Training School 日文-声优养成所(seiyuu)*12. 播放使用费:英文-Boardcasting usage fee 日文-放送使用费*13. 事务所手续费:英文-commission 日文-事务所手数料*14. 这里所指的费用是新进声优的费用。
声优是由一定机关排名的,超人气声优而且排名很高的报酬是新进声优的几倍。
但如上述的原因,并不是差很多。
声优界的竞争也是如此的激烈，不想表面那样的光鲜亮丽，让我们认真听他们每一张专辑吧，里面都有他们辛勤的汗水。
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝声优原来是这样滴～配音演员的出身配音演员的出身，以日本为例，主要分为四类：第一类是由声优养成学校（在台湾称为配音班，一般由电视台招募，并非正式学历，在日本则有专门单位招募，接受完整训练但并非正式学历。
）训练，毕业后担任配音工作，一般而言，假使一个普通人想要成为配音演员，最容易的方法即是向养成单位报名，接受养成训练，训练完成之后便有机会从事配音工作。
第二类是依照正常升学管道毕业后，进入剧团担任演员开始培养演技，之后再从事有关配音工作，如朴璐美小姐。
第三类则是与第二类有些类似，是从童星时期即在剧团内表演并培养演技，约在高中毕业年龄前后开始配音工作，如饭冢雅弓小姐。
第四类则是从其他行业转行至配音工作，例如演艺界偶像团体中转型成为配音演员的岩男润子小姐，或是由完全不相关的行业转进成为配音演员的人士，例如原本为警视厅机动队队员的若本规夫先生。
声优的几个旺盛期和经历日本声优界的旺盛期距今为止有三个：第一个，在日本民办电视草创期，节目不足，大量引进国外电视节目进行日语配音。
这个时期的声优人气很高，不过当时迷这些声优的人们现在都是阿公阿婆了吧。
这个时期的中心人物就是。
第二个，这是与在70年代的动画风潮一起涌现的声优旺盛期。
当时大量动画涌现（不过还是以少年漫画中的热血、友情、胜利为主），因为主流是少年漫画的关系，所以一时间美少年到处都是，而为美少年配音的声优自然成为了人气集中的对象。
不管声优本人长得有多猥琐，只要他配的动画人物够帅够美，他也跟着受欢迎。
幸好当时同人女还没有盛行……在这个时代，神谷明（代表作《城市猎人》冴羽獠，《圣斗士星矢》等），古谷彻（代表作《机动战士高达》阿姆罗，《圣斗士星矢》星矢等），古川登志夫（代表作《北斗之拳》、《名侦探柯南》等）等人还开始进行了实况录音活动，从这个时候开始，声优的多样化被提出，动画声优担任DJ的无线电节目也诞生了。
就这样一直到80年代前期。
80年代后期，在电视动画《铠传》中出演的佐佐木望（代表作《幽游白书》浦饭幽助、《网球王子》、《火影忍者》等）、草尾毅（代表作《灌篮高手》樱木花道、《Keroro军曹》、《名侦探柯南》等）等人结成了男性团体“NG5”，和一般声优一直在幕后工作不同，他们不管是台前幕后都有参与，凭借着出色的外表获得了大量的人气，也为之后的声优偶像化奠定了基础。
第三个是在90年代后半开始的。
将声优偶像化、大量推出与声优有关的周边。
通过无线电节目、OVA、活动、网络等等传媒将声优的名字作为品牌打出去，既有广告效果又可增加知名度。
不过这有一个缺陷，那就是声优本身不能长得太抱歉了……时至今日，声优已经被完全偶像化，一提到子安武人、林原惠美、保志总一朗之类的名字可以说在动漫迷中是无人不知无人不晓。
声优入门要做一名声优，需要走哪些路呢
其实日本的声优培养机制非常完善，专业的声优培养学校也是数不胜数，即使是一般的演员培养也需要学配音的课程。
目前声优出身一般分为四类：第一类是从中小学生的时候就开始作为童星从属于大公司的剧团边表演边培养演技，在高中毕业的年龄开始从事配音工作，之后大部分都成为了第一线的演员和声优。
比如以前的池田秀一（代表作《浪客剑心》比古清十郎、《天上天下》等），中尾隆圣（代表作《龙珠Z》、《死神 (漫画)》等）。
最近的浪川大辅（代表作《杀戮都市》玄野计、《神雕侠侣》杨过、《太太是女子高中生》等），坂本真绫（代表作《.hack\\\/\\\/SIGN》阿乌拉、《翼》知世等） ，饭冢雅弓（代表作《金田一少年事件簿》速水玲香、《光剑星传EX》蕾娜等） ，渡边明乃（代表作《花右京女仆队》、《青蛙军曹》等），（代表作《草莓棉花糖》又叫《莓乱扔》伊藤千佳、《舞-HiME》等），南里侑香（代表作《舞-HiME》、《School rumble》一条可怜等），名冢佳织（代表作《.hack\\\/\\\/SIGN》昴、《风人物语》等）等都属于这类。
也有像最近的入野自由（代表作《光速蒙面侠21》小早川濑那、《天使怪盗》丹羽大助等），仙台艾丽（代表作《极上生徒会》等），斋藤彩夏（代表作《女孩万岁》、《水果篮子》、《逮捕令》等）等，让中小学生成为声优的例子。
第二类是在高中、专门学校或是大学毕业后在剧团作为舞台演员被动画相关人士发掘，后来成为声优的例子。
比如被富野由悠季挖掘的朴璐美（代表作《钢之炼金术师》爱德华、阿姆斯特郎之母，《植木的法则》植木耕助等），白鸟哲（代表作《钢之炼金术士》、《机动战士高达SEED》等），村田秋乃（代表作《TURNA高达》等），高桥理惠子（代表作《花右京女仆队》、《犬夜叉》等），以及从舞台演员转为声优的生天目仁美（代表作《莓乱扔》伊藤伸惠、《School rumble》周防美琴等）。
第三类是在高中、专门学校或是大学毕业后在去专门的声优养成学校深造。
学生时代对声优工作憧憬的人们往往都会选择这条路，这也是一个普通人想要成为声优的最简单的选择。
但是遗憾的是，虽然可以由这条路圆梦，但是从这条道路上成功的人可以说是寥寥无几。
比如代代木动画养成学院的各校声优科每年的入学者达到数百人，但是毕业后能在一线工作的声优屈指可数。
在这其中，水树奈奈（代表作《魔法少女奈叶》菲特、《NARUTO》日向雏等）是属于少数的成功例子。
第四类则是从原来其他行业或完全不相干的工作转行成为了声优。
比如由原广告代理店电通的职员转为声优的永井一郎先生（代表作《乱马1\\\/2》八宝斋、《龙珠》鹤仙人等）、原警视厅机动队队员的若本规夫（代表作《阿滋漫画大王》爸爸、《龙珠Z》沙鲁等）、建筑学毕业又成为了银行职员的金田朋子（代表作《阿滋漫画大王》、《女孩万岁》、《十二国记》等）、原偶像转为声优的岩男润子（代表作《新世纪福音战士》等）、千叶千惠巳（代表作《啊
我的女神》等），还有在《阿滋漫画大王》为大阪配音的松冈由贵（的确是大阪人）也是由别的职业转来的，等等。
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝关于偶像派声优现在的声优工作已经完全不是单单的“为角色配音”了，手机的电话铃音、CD贩售、写真集贩售、广播等等等等，只要能听得到人声的传媒无不留下声优们的声音。
但是这些可不是所有的声优都能做的。
2D动画人物完美无比，或帅或亮或柔弱或刚强，想长什么样长什么样，全凭作者高兴，但是真人还真没办法做到。
有些动画游戏为了宣传炒作，让声优去扮演他（或她）配音的角色。
但是这样问题就来了，帅哥美女还行，若是和原角色反差较大反而会使人影响大打折扣。
所以，能将这些全部做到的就称为偶像派声优。
据说偶像声优风潮起源于林原惠美，后来在国府田マリ子、椎名へきる之下进入了旺盛期，就这样直到现在。
所以现在的声优不光要求声音甜美，声线变化多，表现力强了，连容貌是否帅气或美丽，歌唱得好不好也成了评价标准，最好还有许多能够让人大书特书的故事，这些都符合才能成为一线声优。
虽然如此，但是偶像派声优终究还是不能与真的偶像相提并论，其知名度甚至还不能与二线的“点心偶像”以及“地下偶像”相比。
为什么呢
只要弄明白哪些人能对声优如数家珍就行了。
在国内这些人可能被称为“动漫达人”，不过在日本却被称为御宅族（OTAKU）。
日本的御宅族是贬义词，甚至在一般人脑海中会出现一些模式化造型如体型肥胖、带着眼镜等。
总之是不常与人相处的一群人，自然也就不能将声优文化传播出去了。
虽然声优界的年龄差距非常大，但是有一点可以肯定，那就是偶像派声优一定比较年轻。
一般女性声优在20岁之前就可以走红，而男性声优则要慢许多，要到30甚至40岁之后才可能走红，不过男性声优的保质期则较长。
而女性声优在结婚后就引退的例子也不是没有，不光是声优界，在整个日本的所有行业女性结婚后待在家的情况也非常正常，这当然也是日本长久的习惯决定的。
不过其实声优的收入并不高，平均每30分钟一集的动画收入约18000日元，即使是名声优价格也不会高很多，而在日本的一般公司职员一月收入都能达到30万日元左右所以声优目前的主要收入居然是要靠电台演出机会和出CD专辑，婚后靠男性养家似乎也是天经地义的事了。
当然其中也有例外。
95年的《新世纪福音战士》给人影象深刻的两大声优：饰演绫波零的林原惠美和饰演明日香的宫村优子。
和媒体大张旗鼓宣传林原惠美的怀孕生子相比，在最近的声优访谈中出现了宫村优子背着孩子念剧本的照片，因为丈夫只是个打工族。
目前她最长配的是《名侦探柯南》的远山和叶，不过，只有等本来就出场率低的服部平次出场才能有机会露面。
日本以外的配音演员配音演员在日本被偶像化的现像，在其他国家是较少见的。
邻近的韩国、台湾、香港、中国大陆等，配音演员往往只是默默无闻的幕后工作人员，戏剧或影片片尾的工作人员列表也很少打出配音演员的大名。
有些动画及电影主角的配音工作，是由知名艺人担纲而非专门的配音演员。
